《尹定邦-設計學概論》試題

《尹定邦-設計學概論》試題第一章導論:設計學的討論范圍及其現(xiàn)狀

一、選擇題(黑體為答案)

1.二戰(zhàn)期間進展起來的(),科學的考慮了人的舒適性和工作的效率。

1設計文化學

2人機工程學

3設計美學

4設計史學

2.()是近現(xiàn)代旨在保存自然資源、防止工業(yè)污染破壞生態(tài)平衡的一場設計運動。

1波普運動

2新藝術運動

3綠色設計運動

4裝飾藝術運動

3.根據(jù)()的說法:“一般符號科學——它有各種名稱:符號學(semiotics,semiology)或語義學(semasiology),這些術語來自希臘語的sema(符號)?！?/p>

1畢加索

2貢布里希

3索特薩斯

4莫里斯

4.()理論自60年月后期由法國哲學家德里達在其《論語法學》一書中確立。

1解構主義

2抽象主義

3立體主義

4符號學

5.()試圖通過所領導的工藝美術運動提高工藝的地位,用手工制作來反對機器和工業(yè)化。

1格羅佩斯

2貢布里希

3米斯

4莫里斯

二、簡答題

1.簡述設計的目標

設計就是設想、運籌、方案與預算,它是人類為實現(xiàn)某種特定目的而進行的制造性活動。設計的終極目標永久是功能性與審美性。

2.簡述設計學的劃分我們一般將設計學劃分為設計史、設計理論與設計批判三個分支。通過學科方向的確定,以及對相關學科的熟悉,我們便能理解討論設計史必定要討論科技史與美術史,討論設計理論必定要討論相關的工程學、材料學和心理學,討論設計批判必定要討論美學、民俗學和倫理學的理論要求。

3.簡述當今設計學討論的現(xiàn)狀

設計學討論是一個開放的系統(tǒng),除了從自己的種學科——美術學那里繼承了一套較完善的體系之外,它還要廣泛地從那些相關的學科,如哲學、經(jīng)濟學、社會學、心理學、建筑學、機械學那里獲得啟發(fā),借用詞匯,汲取觀點,消化方法。這便是當今設計學討論的現(xiàn)狀。

4.簡述設計學各領域的代表人物與代表著作

曾任英國美術史協(xié)會主席的佩夫斯納爵士,在其《社會美術史》討論中,就已經(jīng)孕育了對現(xiàn)代設計的提倡;他在1936年出版的《現(xiàn)代運動的先鋒》更是現(xiàn)代設計的宣言而為西方的全部設計專業(yè)同學所必讀。德國建筑家、理論家森珀是將達爾文進化論運用于美術史討論的第一人。他在1860年至1863年期間出版了極富思辨性的三卷本巨著《工藝美術與建筑的風格》,著重探討裝飾與功能之間的適當聯(lián)系。奧地利美術史學家阿洛伊斯?里格爾,于1893年出版了被認為是有關裝飾藝術歷史的最重要的著作——《風格問題》

5.簡述當代西方設計思潮

1.符號學理論。依據(jù)符號學的理論,人類的思維和語言交往都離不開符號,而人的意識過程就是一個符號化過程,思維無非是對符號的一種組合、轉(zhuǎn)換、再生的操作過程。符號是人類熟悉事物的媒介,符號又是表達思想情感的物質(zhì)手段,簡言之,人類的意識領域就是一個符號的世界。

2.結(jié)構主義。結(jié)構主義理論是一種社會學方法,其目的在于給人們供應理解人類思維活動的手段。

3.解構方法。根據(jù)解構主義理論,我們可以運用科學的符號學原理來分析圖像,并且分別說明其視覺的、文化的、以及語言的意義,這一分析過程被解構主義理論家稱之為解碼(Decoding)。

4.混沌理論?；煦缋碚撌且蛭覀冋f明,我們才剛剛開頭理解自然界的簡單性,即自然現(xiàn)象及其大事的連鎖反應。

5.綠色設計。起自于旨在保存自然資源、防止工業(yè)污染破壞生態(tài)平衡的一場運動,雖然它迄

今仍處于萌芽階段,但卻已成為一種極其重要的新趨向。

6.信息技術。對于設計學而言,計算機技術和通信技術這兩大領域的進展,已經(jīng)轉(zhuǎn)變了20世紀以來設計的過程和生產(chǎn)。

三、思索題

1.設計學是怎樣作為一門獨立的學科消失的

2.設計史、設計理論與設計批判對于設計實踐分別具有怎樣的意義

3.如何看待中國古代設計思想對現(xiàn)代設計的意義

其次章設計的多重特征

一、選擇題

1.設計學的討論對象是()。

1藝術設計

2設計方法

3設計批判

4設計史

2.設計disegno概念產(chǎn)生于()文藝復興時期。

1中國

2法國

3德國

4意大利

3.設計的藝術手法主要有:

1借用、參照和制造

2理論

3社會性

4參照和制造

4.國際經(jīng)濟界的分析認為:“()經(jīng)濟=設計力”。

1日本

2法國

3德國

4意大利

5.設計的特征有?

1文化性

2社會性

3國家性

4民俗性

、簡答題

1.設計的基本特征是什么

設計是一種產(chǎn)品生產(chǎn),這種產(chǎn)品具有物理的屬性,可批量生產(chǎn),它滿意商品的價值規(guī)律,反映著設計的市場性,映射著時代的科學技術的水平,是時代的必定結(jié)果,這是其它藝術不具有的特點。設計是一種藝術制造,它體現(xiàn)著人類的精神文化價值,實現(xiàn)了設計師的精神對象化,設計師把自己的才能和精神對象化,設計師把自己的才能和精神人格趣味通過產(chǎn)品反映出來,產(chǎn)品表現(xiàn)著設計師的一切。就設計生產(chǎn)來說,設計不僅僅是產(chǎn)品生產(chǎn),而且生產(chǎn)了設計師的主體和觀賞感受藝術的大眾這個主體。它的大眾化是遠大于其它藝術所產(chǎn)生的影響。所以在我們看來,設計美學所反映出來的審美價值是多元的整體1、設計是一種藝術活動,2、設計是一種經(jīng)濟行為,3、是一種高科技的創(chuàng)作活動,4、設計是一項社會工程

2.簡述設計是一項社會工程設計的社會工程學一方面涉及到設計是種大眾化的行為,它不僅是個人、企業(yè)、政府行為,

更多地關系到設計大眾化。設計是受社會的影響,但又反過影響整個社會。

1、社會對設計的影響。現(xiàn)代設計服務范圍比傳統(tǒng)設計的服務范圍明顯擴大,傳統(tǒng)的設計一是未能完全市場化,二是信息傳媒手段相對較差或者說落后。1設計涉及到國家經(jīng)濟方案的調(diào)配,設計涉及到工、農(nóng)、商以及第三產(chǎn)業(yè)訓練、服務等的關系。企業(yè)設計應處理好市

場調(diào)研,設計定位,科學管理,生產(chǎn)與銷售和服務,品牌意識等多項關系。設計者個人要處理與其它人員的關系,諸如科學家、文學家、藝術家、商業(yè)人才、會計、律師、有關稅收人員、政府官員等。設計師與科學家工程師、技師的關系涉及到設計與藝術的關系。

2、設計對社會的影響。設計對社會的影響既表現(xiàn)為物質(zhì)影響,又表現(xiàn)為精神文明的影響。

設計是物質(zhì)形式,制造新的物質(zhì),轉(zhuǎn)變?nèi)说纳?。設計亦有精神影響,它實現(xiàn)人與人之間的溝通,或者說,它實現(xiàn)了設計師與大眾進行信息情感的溝通,它傳達著設計師的審美觀念,能促

進大眾的審美力量,因此設計能促進精神文明的建設。從這個角度看,設計必需聽從社會管

理,要相應的設計法規(guī)政策來規(guī)范設計市場。

3.簡述設計是一種文化制造性由于物質(zhì)文化和行為文化對設計文化影響明顯,我們僅從物態(tài)文化和心態(tài)文化兩個方面作重點討論。所謂物態(tài)文化是指人的物質(zhì)生活活動及產(chǎn)品的總和,它們滿意人類的物質(zhì)生活需要目的,它包含生產(chǎn)方式和生活方式兩種消費方式。心態(tài)文化是指人類的各種社會實踐活動和意識活動中形成的思維方式、價值觀念、審美意識等。這是文化的核心部分,所以一般說文化,就是指心態(tài)文化,它既表現(xiàn)為感性的,不系統(tǒng)的,大眾的社會心理,也表現(xiàn)為系統(tǒng)的、理性的社會意識,是一種哲學,藝術的形式。設計與這兩個形態(tài)聯(lián)系緊密?，F(xiàn)在從以下幾個方面來理解:1、設計與消費方式。2、藝術與設計的關系。3、設計擴大了審美空間。

4.簡述設計是一種藝術活動我們考察設計史,可以這樣斷定,設計始終屬于藝術的范疇。設計或者等同藝術,或者屬于藝術之列。無論從什么意義上講,設計都在藝術這個大家族之中。正是藝術史的材料證明設計

的藝術特性,從而以便我們進一步地考察設計美學的其它特性,這點是最基本的原則。

1設計(Design)概念源于意大利文藝復興時期的繪畫,最初是指素描、繪畫。后來人們從中理出繪畫的四要素,即設計、色、構圖和制造。

2設計是設計師的制造活動所謂設計制造是設計師的制造活動

,它是通過產(chǎn)品或設計作品來實現(xiàn),在設計的產(chǎn)品中體現(xiàn)出設計師共性情感

,技藝與手段,以及現(xiàn)代化的科學技術諸多

因素。3設計是一種合目的的制造活動。

5.簡述是一種高科技的創(chuàng)作活動

1、高科技在設計中的運用,使設計的材料更寬廣多樣多變。

2、設計的科技手段更高更專業(yè)

3、設計思維的變化

三、思索題

1.從歷史與社會的角度論述設計與藝術的關系

2.設計與科學技術是如何相互影響與相互推動的

3．無止境的消費必定帶來資源的枯竭，設計在刺激消費的同時如何做到可持續(xù)進展第三章中國設計藝術源流

一、選擇題

1．人面魚身紋是()彩陶上最具代表性的紋飾。

1仰韻文化彩陶

2廟底溝彩陶

3馬家窯彩陶

4半山彩陶2．湖北隨縣戰(zhàn)國時期曾候乙墓出土的銅尊盤，上有玲瓏剔透的裝飾，就是用

()鑄造的。1染纈工藝2夾纈工藝3景泰工藝4失蠟法工藝

3．宋代()瓷器大量使用開片的裝飾方法。

1定窯

2汝窯

3鈞窯

4．商代青銅器的主要紋樣是()。

1螺旋紋

2云氣紋

3饕餮紋5．中國明清在園林設計方面的

專著是()。1《考工記》2《園治》3《天工開物》二、

簡答題1．明代“宣德爐”、“景泰藍”的特點是什么？收了歷代

冶煉技術(有說要經(jīng)“十二煉”)，并吸取了古代銅器、宋代瓷器的優(yōu)點，制造出銅質(zhì)細膩、顏色豐富、花紋精致、造型

新奇的銅制工藝品?！熬疤┧{”則是金屬胎的琺瑯器。琺瑯器的制作，從元代傳入中國以后，到了明代，結(jié)合中國傳統(tǒng)的藝術形式和手法，便進展為具有高度藝術性的民族工藝美術。宣德時期制品已很精致，景泰年間最為盛行，因這種工藝的原料顏色，早期主要為藍色，所以得名“景泰藍”。2．失蠟法的特點是什么？

它是以蠟作為模型，在模型的內(nèi)空間填以泥土，外空間用繩和泥將其包裹，待干后自然成為

范，然后灌入金屬液，由于蠟受熱溶化流出，遺留下來的空隙就被銅液填充為器型。失蠟法可以制作精致、簡單、多層次的型體。

3．什么是緙絲及顧繡？

宋代的緙絲技術已經(jīng)能夠“隨心所欲，作花鳥禽獸狀”，把絲織品原來無法表現(xiàn)的繪畫藝術

奇妙地在織物上體現(xiàn)出來。宋代的緙絲能手沈子蕃、朱克柔等人的作品傳世較多。朱克柔名剛，他織的緙絲，表面緊密豐滿，絲縷均勻顯耀，畫面配色變化多端，層次分明協(xié)調(diào)，立體效果甚佳，的確與4哥窯4蓮花紋

4《營造法式》

宣德爐”是明代宣德年間藝人們吸

中國畫繡效果幾近全都。顧繡又稱露香園繡，自顧匯海妻繆氏為開端，到顧匯海侄壽潛妻韓希孟時作品最為出名。顧繡的用絲細過毛發(fā)，配色精妙，獨出心裁，多為花鳥、人物、昆蟲、走獸為主題的純觀賞性藝術品，并常用繪畫來補刺繡不足，有“繡畫”之稱。

4．什么是石器設計？原始石器的設計具有樸實的審美觀念和藝術手法。人們發(fā)覺并把握了諸如對稱、節(jié)律、勻稱、光滑等多種形式美的規(guī)律，并自覺地應用于設計活動中。人們的設計制造力量在很多次的實踐中得到了提高，從而能夠不斷設計制造出各種合乎有用功能的石器工具。5．“哥窯”的特點是什么？

是宋代名窯，位于浙江省龍泉縣。哥窯瓷器的主要特征是釉面有裂紋，即開片。這種裂紋，是由于釉和胎的收縮率不同而在冷卻過程中形成的。最先原是燒制上的一種缺陷，但是由于紋理具有特別的效果，以后就人為地使它形成自然的裝飾。依據(jù)開片的不同外形和大小，又給予它們以各種名稱。例如，紋片極細小如魚子的，稱為魚子紋；紋片大而呈弧形的，稱為蟹爪紋；紋片大小相同的，稱為百圾碎。

三、思索題1．試論中國古代設計中造型趣味的變遷2．試論有用性在中國古代設計中所處的地位3．試論中國古代設計的鮮亮特征

第四章外國設計藝術源流

一、選擇題

1．西班牙建筑師()在整個新藝術運動中是最引人注目，他設計的西班牙巴賽羅那的米那公寓便是一個典型的例子。

1)霍塔2)戈地3)格羅佩斯4)查爾斯莫爾

2．里特維爾德的()設計揭示了風格派運動的哲學精髓，成為現(xiàn)代設計史上經(jīng)典之作。

1)紅藍椅2)蓬皮杜文化中心3)八角型電水壺4)郁金香椅

3．構成主義最出名的作品當屬建筑師塔特林創(chuàng)作于1919年的()。

1)PH燈2)盧浮宮金字塔3)第三國際紀念塔4)包豪斯校舍4．1851年，在倫敦的海德公園舉辦了首屆世界博覽會。()設計聞名的“水晶宮”。

1)麥金托仕2)博克斯登3)戈地4)畢亞萊至5．1919年，()擔當了“包豪斯”設計學校的校長，推行一套新的教學制度和設計理論，使該校成了現(xiàn)代主義設計的搖籃。

1)彼特貝倫斯2)羅維3)格羅佩斯4)赫爾佐格德梅隆

二、簡答題1．什么是英國工藝美術運動和新藝術運動？

這個運動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，工藝美術運動對于設計改革的貢

獻是重要的，它首先提出了“美與技術結(jié)合”的原則，主見美術家從事設計，反對“純藝術”。另外，工藝美術運動的設計強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而制造出了一些樸實而適用的作品。

“新藝術”一詞成為描繪19世紀末20世紀初的藝術運動、以及這一運動所產(chǎn)生的藝術風格的術語，它所涵蓋的時間大約從1880年到1910年。新藝術如采納自然的紋樣作為裝飾的主題，裝飾適度。新藝術運動成為連接現(xiàn)代設計運動的橋梁。2．簡答流線型運動的特征是什么？

流線型原來是指空氣動力學上的一個名詞，后來用來指那種表面光滑，線條流暢的物體外形。在19世紀人們通過對于鳥類、魚類等生物的觀看，發(fā)覺它們的有機形體可以有效的削減運動時的阻力，于是在飛機和潛艇的設計中加以采納。這種形狀能夠符合空氣動力學的原理，呈現(xiàn)出一種流線型，在運動中能夠得到更大的速度。流線型設計最早是用在20世紀交通技術上。如輪船，飛機，汽車，以此來解決高速運動中的流體動力和氣體動力性能。

3．什么是波普派？

波普設計消失于20世紀50年月，又稱流行藝術、通俗藝術、代表著流行與大眾化的品嘗。主要活動中心在英國和美國。它代表著60年月工業(yè)設計追求形式上的異化及消遣化的表現(xiàn)主義傾向。反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標新立異的心理。因此，波普風格主要體現(xiàn)在與全部年輕人有關的生活用品或活動方面：如奇怪的家具、迷你裙、流行音樂會等。在現(xiàn)代設計師中，第一件波普藝術手法的作品是英國畫家理查德?漢密爾頓剪接拼貼的《究竟是什么使得今日的家庭如此不同，如此有魅力？》4．斯堪的納維亞的設計風格是什么？

斯堪的納維亞的設計在30年月獲得巨大勝利，并獲得了國際聲譽。將德國的嚴謹?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)的人文主義相結(jié)合，使斯堪的納維亞設計在1930年的斯德哥爾摩的博覽會上大放異彩。斯堪的納維亞設計儀器樸實而有機的形態(tài)及自然的顏色和質(zhì)感產(chǎn)生了新的飛躍，并深受大眾歡迎。斯堪的納維亞國家如瑞典、丹麥、芬蘭和挪威的戰(zhàn)后設計明顯大獲勝利。在設計風格上，以機能設計為主，幾何形式生硬的線條被柔化，豐富的顏色模糊透露著懷舊的心情。一批優(yōu)秀的設計大師當然功不行默。如漢寧森、克蘭特、阿爾托等。

斯堪的納維亞國家的設計風格有著劇烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及自然材料的觀賞等。實際上，斯堪的納維亞設計就是對生活的設計，功能有用、美感創(chuàng)新和以人為本的設計風格，其設計的觸角已經(jīng)進入了人們生活的每一個角落。斯堪的納維亞風格它將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)的設計文化相結(jié)合，既留意產(chǎn)品的有用功能，又強調(diào)設計中的人文因素，避開過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學，因而受到人們的普遍歡迎。5．什么是裝飾藝術運動？什么是后現(xiàn)代主義運動？簡要說明二者的區(qū)分。

裝飾藝術運動它是于1920年在巴黎首度消失的。它從古埃及文明、部落藝術、超現(xiàn)實主義、將來主義、構成主義、前古典主義、幾何抽象主義，流行文化和現(xiàn)代主義運動中吸取了豐富的養(yǎng)分。后來波及到英國、美國等地。它既是一種藝術設計運動，又是一種裝飾風格。作為兩次世界大戰(zhàn)期間占主導地位的有用藝術，它包括了藝術設計和裝飾設計諸多領域，如家具、珠寶、書籍裝幀、玻璃陶瓷、金屬工藝等等。在歐洲，藝術裝飾運動的造型語言表現(xiàn)為放射狀的線性裝飾和金字塔的階梯狀結(jié)構。直到三十年月，藝術裝飾風格在英國流行。

所謂“后現(xiàn)代”并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術風格的進展演化而言的。后現(xiàn)代主義是指在抵抗現(xiàn)代主義方法論的一場運動，它在文學、哲學、批判理論、建筑及設計領域中得到廣泛地體現(xiàn)。后現(xiàn)代主義首先體現(xiàn)于建筑界，而后快速波及到其它

設計領域。后現(xiàn)代主義最早的宣言是美國建筑師文丘里于1966年出版的《建筑的簡單性與沖突性》一書。文丘里的建筑理論“少就是乏味”的口號是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對的。他鼓吹一種雜亂的、簡單的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑，必需重視公眾的通俗口味與寵愛。另一位后現(xiàn)代主的發(fā)言人斯特恩(RobertA.M.Stern)強調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵、建筑與環(huán)境的關系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不行分割的部分。他把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點：即文脈主義(Contextualism)、引喻主義(Allusionism)和裝飾主義(Arnamentation)。后現(xiàn)代主義源于60年月，在70-80年月的建筑界和設計界掀起了欣然大波。查爾斯?穆爾(CharlesMoore1925-)設計的新

奧爾良意大利廣場是后現(xiàn)代主義建筑設計思想的典型體現(xiàn)。文丘里之后，英國建筑師和理論家查爾斯?詹克斯(CharlesJencks)為確立建筑設計的后現(xiàn)代主義理論做出了重要貢獻。

三、思索題1．試論“裝飾”觀念在西方設計中的變遷2．試論工業(yè)革命對設計的影響3．試比較重

要設計運動背后的價值觀

第五章設計的類型

一、選擇題

1.展現(xiàn)設計屬于()的設計。

1)二維2)一維3)三維4)以上都不是

2.將需要傳達的信息轉(zhuǎn)化為視覺符號,并將之傳達給信息接受者,是()的工作。

1)企業(yè)主2設計師3)消費者4)以上都不是

3.工業(yè)設計同手工藝設計區(qū)分開來的分水嶺是()。

1)工業(yè)革命2)包豪斯的成立3)第一次世界大戰(zhàn)4)其次次世界大戰(zhàn)

4.交通工具設計的本質(zhì)在于()。

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