《如夢令（昨夜雨疏風(fēng)驟）》課件(江蘇省市級優(yōu)課)

大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處

漱玉詞中金石錄里文采有后主遺風(fēng)

——郭沫若題詞請問，下面對聯(lián)寫的是誰？并說明原因。

男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。（沈去矜《填詞雜說

》）李清照（1084-約1151）：號易安居士，濟南人。詞自成一家，被稱為“易安體”。詞上承李煜、秦觀，是婉約詞的代表，被譽為“婉約正宗”。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。反對以作詩文之法作詞。通曉音律，長于詩詞，工散文，能書畫，才華出眾。

父親李格非是著名學(xué)者兼文學(xué)家（元祐蘇門后四學(xué)士之一），在朝為官。母親王氏也是名門閨秀，善文學(xué)。優(yōu)厚的家庭條件以及良好的文化氛圍反應(yīng)在她早期的詞作中,多是少女的無憂無慮,和悠閑自在的生活。（1101年）十八歲嫁與太學(xué)生趙明誠，為宰相趙挺之第三子。二人早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。后屏居青州鄉(xiāng)里十年，于歸來堂起書庫十余間。雖生活儉樸而情趣高雅，琴瑟調(diào)和。后明誠為官分隔，有相思之作。1127年金兵入汴，俘徽、欽二宗北去，宋徽宗第九子趙構(gòu)在南京應(yīng)天府即位，改元建炎，重建宋朝，史稱“南宋”（他拒絕主戰(zhàn)派抗金主張，隨后南逃至臨安府(今浙江杭州)定都）。李清照南渡，流寓南方，1129年8月明誠病死，境遇孤苦。后赴杭州，所攜文物書籍盡散，作《金石錄后序》追懷。晚年避地金華、臨安兩地卜居。后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。

點絳唇蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪剗chǎn金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。天真調(diào)皮

減字木蘭花賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。情竇初開宋朝經(jīng)過167年的和平繁榮之后，北方崛起的金人一錘砸爛了都城汴京的瓊樓玉苑，還掠走了徽、欽二帝，國家民族開始了屈辱的一頁。國破家也不在，李清照一家人開始過漂泊的生活。她的詞風(fēng)這時也發(fā)生了很大變化。

漁家傲天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！擺脫現(xiàn)實苦惱，向往自由，李清照——少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼。她的創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個時期：南渡前：內(nèi)容：自然美景、閨閣生活、離別相思詞風(fēng)：清麗柔媚清新明朗南渡后：內(nèi)容：懷舊悼亡、身世之感、家國之恨詞風(fēng)：凄婉哀怨沉郁悲涼

前期代表作：《如夢令》、《一剪梅》、《醉花陰》后期代表作：《聲聲慢》、《永遇樂》、《武陵春》

如夢令常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。無憂無慮開朗活潑

如夢令

昨夜雨疏風(fēng)驟，

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，

卻道海棠依舊。

知否？知否？

應(yīng)是綠肥紅瘦。悠閑、風(fēng)雅的生活

如夢令

昨夜雨疏風(fēng)驟，

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，

卻道海棠依舊。

知否？知否？

應(yīng)是綠肥紅瘦。（一）詞牌介紹

此詞牌本是唐莊宗制，名《憶仙姿》，后改《如夢令》。詞題“春晚”或“暮春”。（二）背景介紹

本詞一出，轟動朝野。奠定李清照“詞女”地位。據(jù)傳趙明誠因此作相思“詞女”之夢?！霸~女之夫”——“言與司合，安上已脫；芝麻除草麻，芙蓉開新花。”如夢令

昨夜/雨疏/風(fēng)驟。濃睡/不消/殘酒。試問/卷簾/人，卻道/海棠/依舊。知否、知否？應(yīng)是/綠肥/紅瘦。（三）朗讀（四）品讀鑒賞評析：1.根據(jù)詞的意境，寫出下列人物對話。(1)詞人問：“”(2)卷簾人答：“”(3)詞人又糾正說：“”。（四）品讀鑒賞評析：1.根據(jù)詞的意境，寫出下列人物對話。(1)詞人問：“海棠花怎么樣了？”(2)卷簾人答：“還好，還好，一夜風(fēng)雨，海棠一點沒動?！?3)詞人又糾正說：“你再細(xì)看看，那紅花見少，綠葉見多了吧。（四）品讀鑒賞評析：2“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！边@首詞構(gòu)思之巧妙，歷來為詞論家所稱道，請就此詞作賞析。明確：對應(yīng)詞句結(jié)構(gòu)“昨夜”一句因風(fēng)雨而惜花“濃睡”一句因惜花而酒醉“試問”兩句料知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”“知否”三句自問自答、無限傷感

小結(jié)層層轉(zhuǎn)折，步步深入，惜花情深，搖曳多姿（四）品讀鑒賞評析：3、“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”運用了哪幾種修辭？“綠肥紅瘦”語新意雋，歷來為人稱道，說說好在哪里？明確：（1）修辭：A借代。“綠”“紅”分別代指綠葉和紅花；B擬人。“肥”“瘦”把花和葉人格化了，形象生動寫出了葉子因雨水充足而茂盛肥大，花朵因不堪雨打而凋謝稀少的形態(tài)；C對比?！熬G”和“紅”顏色對比，“肥”和“瘦”狀態(tài)對比。表達(dá)對海棠花的憐惜之情。D疊詞（反復(fù)）。女主人公急于糾正卷簾人的漫不經(jīng)心地回答，脫口而出兩個“知否”，即有對卷簾人冷漠態(tài)度的嗔怪，又反映出她愛花、惜花的急切心情。E設(shè)問。自問自答明確：（2）“綠肥紅瘦”指的是海棠。“紅瘦”，狀寫雨后海棠由豐茂艷麗而憔悴零落，正表明春天的漸漸消逝，暗寓青春即將消逝之意，含蓄地表達(dá)了女主人公的傷春情緒?！熬G肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨?！熬G肥紅瘦”，煉字奇巧，造境清新，極富概括性。（四）品讀鑒賞評析：4、課后題，，比較韓偓詩，思考為什么李詞比韓詩更給人以意趣橫生之感

懶起（節(jié)選）

唐韓偓昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看。明確：《如夢令》詞所表現(xiàn)的心情，與孟浩然《春曉》詩“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”略同。寫惜花，乃是寫其對美好事物之珍惜。此詞主要以對話形式加以表現(xiàn)，尤顯活潑。全詞猶如一獨幕劇，環(huán)境氛圍、人物動作情態(tài)、對白問答、心理活動，活脫呈現(xiàn)。詞中運用反襯法，以“卷簾人”對花事之淡漠反襯出抒情主人公惜花情深，又藏問于答，含多層曲折。和韓詩相比，李詞更給人以意趣橫生之感。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。

醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。（一）詞牌介紹《醉花陰》詞牌名，首見于北宋毛滂詞，又名《九日》或《重九》，雙調(diào)小令，仄韻格，五十二字。（二）背景介紹

宋徽宗大觀二年（1108）重陽節(jié)，趙明誠至仰天羅漢洞觀月，流連忘返；李清照獨居青州歸來堂，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。表現(xiàn)出作者無盡的思念。（三）品讀鑒賞評析1、詞中哪個字直接表明了情感？（三）品讀鑒賞評析2、作品中，詞人是從哪些方面寫愁情的？時令時間景物行動明確：時令 以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍感神傷的孤獨時間 借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活。表達(dá)對丈夫的思念之情。景物 借“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風(fēng)”“黃花”意象來烘托心情行動 用獨坐、孤眠、自斟來渲染心情（三）品讀鑒賞評析3、課后題，元人伊世珍《瑯?gòu)钟洝份d：李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠云云。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋（五十闋），雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂’三句絕佳?！闭装沧饕?。請結(jié)合全篇，說說李清照這三句神來之筆的佳妙之處。明確：A以人比黃花瘦結(jié)束全篇，瘦和愁相呼應(yīng)，以形象來表達(dá)情感。含“為伊消得人憔悴”之意；B本身運用比喻，外形相似，更有清高淡泊的精神相似；C

先一句動蕩語氣的“莫道不消魂”，貫穿全詞意象和手法；D再加一句動態(tài)的“簾卷西風(fēng)”（由室內(nèi)到室外再到室內(nèi)，無處化相思）；E人物最后出現(xiàn)，“人似黃花瘦”如鏡頭特寫，還是白描。F這三句直抒胸臆，寫出抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。明確：瘦就是詞眼。A結(jié)構(gòu)上，瘦和首句的“愁”字相呼應(yīng)。愁是原因，瘦是結(jié)果。B手法上，運用比喻，描寫出鮮明的人物形象（衣帶漸寬，腰肢瘦損）C內(nèi)容上，“瘦”字，歸結(jié)全篇的情意。貫穿全篇的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

——--—千古絕唱凄苦情

永遇樂落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——李煜

試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！R鑄

便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！赜^四、李清照詞里的白描白描也叫素描，原來是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，其特點是用簡練的墨線勾描人物和各景物的特征，用形象本身簡潔的特征，喚起讀者聯(lián)想,得以豐富形象。白描用到文章描寫上，就是不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語，只用簡練的語言，勾勒出事物的輪廓。直接表現(xiàn)作者自己對事物的感受。李清照作品包含的生動形象，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠白描手法。白描在她的詞作中，表現(xiàn)出一種情真意切的自然之美。李清照的詞如"昨夜雨疏風(fēng)驟""應(yīng)是綠肥紅瘦"等等,只是敘述天氣的特點,和植物的變化,并不在細(xì)節(jié)處加以描寫,對描寫的對象都是點到為止,因此是典型的白描；如"興盡晚回舟,誤入藕花深處.爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺."女子們玩耍的興致,沒有細(xì)致的描寫,只是輕輕地寫"誤入"這個動作,然后接著是"爭渡"這個動作,又寫伴隨著的"驚起"這個效果,她通過一連串流暢地發(fā)生的事情,勾勒出這種游玩的興致《醉花陰》下闋白描手法尤其典型。李清照的《聲聲慢》詞，完全采用白描手法寫作而成，既沒有幽深的典故，也無晦澀的辭藻，清新自然，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴”這種難挨時刻的心情刻畫，更是全用白描手法，情真意切，如見肺腑。是女詞人凄涼晚景最真實的寫照。

綜觀李清照的詞，其大部分的詞篇都用白描手法，情真意切，如見肺腑。這里沒有精雕細(xì)刻和層層渲染，沒有濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語，而用準(zhǔn)確、簡潔的語言進行樸素、單純的描寫，卻能給讀者一個廣闊的想象空間。這也是李詞的