夏之中《古離別》離別詩原文、賞析

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夏之中《古離別》

厲鶚輯《宋詩紀事》卷八十二據《宋藝圃集》收錄了一首夏之中的《古離別》：

郎上孤舟妾上樓，闌干未倚淚先流。

片帆漸遠郎回首，一種相思兩處愁。

屈原《九歌少司命》云"悲莫悲兮生別離'；江淹《別賦》云"黯然銷魂者，唯別而已矣'。離別是人的感情生活中的一大恨事，也是以抒情為主要功能的詩歌中的一個永恒題材。古往今來，寫離愁別苦的詩篇之多不可勝數(shù)，其中寫男女相別的作品占相當數(shù)量。一場男女相別的悲劇中，有男、女兩方，有行者、居者兩方。而在古代，只因行者多是男方，寫詩的也多是男性，這類作品就大多是從男方、從行者的角度寫的。這首《古離別》是一首不多見的從女方、從居者的角度抒寫夫妻間離別之痛苦的作品。

一場離別，從別時的難舍到別后的思念，是一個漫長的痛苦過程。以作為居者的女方為主角寫的離別詩為數(shù)不多，而全面展示這一過程的作品更少，大都只從中截取片段內容來寫。有的只寫別后的相思，如徐幹的《室思》及《樂府詩集雜曲歌辭九自君之出矣》中所收諸作。有的只寫望遠盼歸的情景，如：無名氏《西洲曲》"鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭'；劉采春歌唱的《啰唝曲》"朝朝江口望，錯認幾人船'；溫庭筠《夢江南》詞"梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白洲'。有的寫相思之成夢，如：張潮《江南行》"妾夢不離江上水，人傳郎在鳳凰山'；令狐楚《長相思》二首之二"綺席春眠覺，紗窗曉望迷。朦朧殘夢里，猶自在遼西'；張仲素《春閨思》"裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽'。這些都只就局部著筆以顯示離別的苦痛。夏之中的《古離別》詩則從男女雙方在門前相別寫起，寫了男方登舟離去，女方獨自登樓，寫了女方倚闌目送舟船遠去、男方也在舟中回首相望，最后寫到別后的相思，以短短四句二十八個字完整地展示了這場痛苦的離別的全過程。

一般寫離別的詩，往往借助景物的襯托以表達離懷別緒，如李冶《明月夜留別》詩"離人無語月無聲，明月有光人有情。別后相思人似月，云間水上到層城'，通篇借月光托出情思。而這首《古離別》詩中全無景物的烘染，只簡單、直截地寫出了詩中人的動態(tài)和情態(tài)。在此，還可以對照以李清照《鳳凰臺上憶吹簫》詞的下半闋："休休。這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。'李詞也是把一場夫妻間的離別，從相別之際一直寫到相別之后，但在遣詞謀篇上用了"《陽關》'、"武陵人遠'、"煙鎖秦樓'、"樓前流水'諸語句來烘托、點染，以之與夏詩相較，自有文、質之別。李詞之表達離愁，是通過典故的運用、詞語的修飾，借助《陽關》的惜別之音、樓前的流水之念，委婉道來。夏詩則既不用修飾的詞語，更不使事用典，也不用景物烘染，筆無旁騖，直述其事，直表其情，以白描手法、直白語言說出了這場離別之痛。也許正因為如此，就作品的藝術效果而言，夏詩所寫的離別情事，使人讀來，感受更直接、更真切。

這首詩的首句"郎上孤舟妾上樓'，平鋪直敘，只寫了相別雙方的動作：一上舟；一上樓。句中卻自有情在。"郎上孤舟'四字中著一"孤'字，似寫舟之孤，實寫人之孤。行人上舟前，家居與妻子雙雙相伴，此時上舟后，已是"人成各，今非昨'（唐琬《釵頭鳳》詞中語），其內心悽惶無主的孤單之感是可以想見的。句中的"妾上樓'三字，寫的則是詩中女主角的痛苦的惜別之情。行人登舟后，作為送行者照說應佇立水邊送船只解纜離岸，而她轉身上了樓，看似不合情理，而聯(lián)系下句，可知其上樓只是為了在樓上高處才能一直看到"孤帆遠影碧空盡'（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中語），才能使舟上之人的身影在她視線中消失的時間推遲一些。這一"上樓'動作，正見其情之可悲。次句"未到闌干淚先流'是這首詩中最沉痛的一句，也是詩中人最痛苦的時刻。這時，郎君已登舟離岸，她五內翻騰，心已碎，腸已斷，上得樓來，不待走到闌干邊，已經淚下如雨了。這一句也只是平鋪直敘，所展現(xiàn)的則是一個極其凄慘的場景，其中含有這位少婦的摧心剖肝之痛。詩的第三句"片帆漸遠郎回首'，是她倚闌遠望所見。句中的"郎回首'三字也寫得十分沉痛。目送舟船漸行漸遠，固然令她惘惘若失，而望見行人猶久久在舟中回首相望，兩情之如此難舍難分，更令她感到無限辛酸。到此，這前三句詩已寫足了相別時的情事，詩語雖平實無奇，詩情卻極其沉重。末句"一種相思兩處愁'，寫到別后，以一個"愁'字收結全篇。這一句與李清照《一剪梅》詞"一種相思，兩處閑愁'兩句相似。李詞接下來還有"此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭'三句，而夏詩在篇末寫出的這個"愁'，也是"無計可消除'的。從此，這位詩中的少婦將在"妝樓長望，誤幾回、天際識歸舟'（柳永《八聲甘州》詞中語）中苦度漫長的歲月了。

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