高中歷史人民版必修3學(xué)案專(zhuān)題八二碰撞與沖突

二碰撞與沖突知識(shí)點(diǎn)一批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)1．背景(1)19世紀(jì)中葉，資本主義制度逐漸得到鞏固，社會(huì)矛盾更加尖銳和復(fù)雜。(2)資本主義社會(huì)中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻的變化，金錢(qián)成為衡量事物與人的價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。(3)浪漫主義對(duì)未來(lái)的設(shè)想和憧憬不再適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(4)資本主義各國(guó)加緊在世界范圍內(nèi)擴(kuò)張，亞、非、拉地區(qū)的人民積極地進(jìn)行著反帝、反殖斗爭(zhēng)。(5)一批文學(xué)家敢于直面現(xiàn)實(shí)、深入剖析，揭露社會(huì)黑暗和丑惡現(xiàn)象。2．代表人物及作品(1)法國(guó)①司湯達(dá)：《紅與黑》問(wèn)世，標(biāo)志著第一部批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生。②巴爾扎克：《人間喜劇》被稱(chēng)為“社會(huì)百科全書(shū)”。(2)英國(guó)：狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》《霧都孤兒》和《雙城記》。他的作品描述了封建貴族對(duì)下層人民的殘酷迫害，揭露了英國(guó)社會(huì)存在的極端貧富不均的現(xiàn)象，真實(shí)反映了19世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)狀況。(3)俄國(guó)：列夫·托爾斯泰將俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向了頂峰，代表作是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》。他的作品被列寧稱(chēng)為“俄國(guó)革命的鏡子”?！疽谆煲族e(cuò)】19世紀(jì)，歐洲各國(guó)面臨的問(wèn)題各不相同。有的國(guó)家需進(jìn)一步深化和鞏固資產(chǎn)階級(jí)革命已經(jīng)取得的成果；有的面臨國(guó)家的統(tǒng)一問(wèn)題；有的需要消滅農(nóng)奴制度，發(fā)展資本主義；有的爭(zhēng)取擺脫外族奴役，取得民族獨(dú)立。在音樂(lè)領(lǐng)域里，出現(xiàn)了很強(qiáng)的民族性趨勢(shì)。知識(shí)點(diǎn)二民族樂(lè)派音樂(lè)1．背景(1)19世紀(jì)中葉，資本主義在世界的擴(kuò)張淡化了自然形成的地理界線，世界各國(guó)音樂(lè)開(kāi)始受外來(lái)音樂(lè)文化的影響。(2)東歐和北歐各國(guó)民族、民主運(yùn)動(dòng)的高漲，促進(jìn)了這些國(guó)家人民民族、民主意識(shí)的覺(jué)醒。2．特點(diǎn)以民族題材為主題，作品的旋律、節(jié)奏都帶有民族特點(diǎn)。3．代表人物及其成就(1)柴可夫斯基是俄國(guó)最著名的民族樂(lè)派音樂(lè)家，代表作有三部舞曲《天鵝湖》《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》等。(2)安東·德沃夏克是捷克民族樂(lè)派中最重要的作曲家，大量吸收了捷克的文化特色和歷史內(nèi)容，創(chuàng)造出了一種屬于自己國(guó)家的民族音樂(lè)?！疽谆煲族e(cuò)】民族樂(lè)派實(shí)質(zhì)上屬于浪漫主義音樂(lè)而不是現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)。民族樂(lè)派是浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的繼續(xù)或派生的分支，把浪漫主義樂(lè)派所強(qiáng)調(diào)的個(gè)性擴(kuò)大為民族性。知識(shí)點(diǎn)三現(xiàn)實(shí)主義與印象主義的繪畫(huà)1．背景(1)工業(yè)革命深入開(kāi)展，歐洲資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展以及民主思想的進(jìn)步。(2)光學(xué)發(fā)展的影響。2．成就(1)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)①庫(kù)爾貝：代表作有《石工》《奧爾南的葬禮》。②米勒：代表作是《eq\o(□,\s\up4(10))拾穗者》，表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情和熱愛(ài)。③列賓：代表作是《伏爾加河上的纖夫》。(2)印象主義繪畫(huà)①前期有法國(guó)的eq\o(□,\s\up4(11))莫奈，代表作《日出·印象》。②后期有塞尚、高更、凡·高。凡·高代表作有《eq\o(□,\s\up4(12))向日葵》《星月夜》等。(3)法國(guó)雕塑家eq\o(□,\s\up4(13))羅丹，代表作是《青銅時(shí)代》《eq\o(□,\s\up4(14))思想者》，作品具有強(qiáng)烈的思想性，是活的雕塑，對(duì)世界近代雕塑藝術(shù)發(fā)展起了不可估量的作用?！旧顚狱c(diǎn)撥】印象派繪畫(huà)淡漠題材，犧牲意念上的清晰，追求一種新穎、微妙、朦朧、瞬間的意境變化，即追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，根據(jù)作者自己的觀察和感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)微妙的色彩變化，在朦朧的光色中表現(xiàn)物體或事物的氣氛和情調(diào)?，F(xiàn)實(shí)主義與印象主義繪畫(huà)[討論交流1]《紅與黑》主要再現(xiàn)了哪一時(shí)期的社會(huì)狀況？提示：波旁王朝復(fù)辟時(shí)期法國(guó)的社會(huì)狀況。[討論交流2]下面兩幅名畫(huà)在選材上有何共同點(diǎn)？體現(xiàn)了怎樣的藝術(shù)風(fēng)格？提示：①兩幅畫(huà)的選材都關(guān)注下層人民生活。②在藝術(shù)風(fēng)格上都強(qiáng)調(diào)將創(chuàng)作與真實(shí)的生活緊密聯(lián)系起來(lái)，以寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表達(dá)一切，是一種接近人民的藝術(shù)。[討論交流3]結(jié)合所學(xué)知識(shí)，你認(rèn)為應(yīng)如何評(píng)價(jià)批判現(xiàn)實(shí)主義思潮？提示：現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)從不同的側(cè)面真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和社會(huì)狀況，對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)弊端和社會(huì)秩序進(jìn)行了無(wú)情的揭露和批判。但它只是指出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的弊端，并沒(méi)有給人們指出一條正確的出路，同時(shí)，他們所宣揚(yáng)的“自由”和“幸?！币仓皇琴Y產(chǎn)階級(jí)的自由、幸福，帶有明顯的階級(jí)和時(shí)代局限性。[討論交流4]分析19世紀(jì)民族樂(lè)派音樂(lè)產(chǎn)生的歷史背景。提示：一是19世紀(jì)中葉，世界各國(guó)音樂(lè)在繼承本國(guó)音樂(lè)文化傳統(tǒng)的同時(shí)，也開(kāi)始受外來(lái)音樂(lè)文化的影響；二是這些國(guó)家人民民族、民主意識(shí)的覺(jué)醒，藝術(shù)家們強(qiáng)烈要求擺脫外國(guó)文化的控制，發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)建具有本國(guó)民族特色的文化。主題一現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)材料一：19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮是在特定的社會(huì)歷史背景下產(chǎn)生的，它的形成是社會(huì)對(duì)文學(xué)的必然要求的結(jié)果。現(xiàn)實(shí)主義擯棄浪漫主義的主觀想象和抒情性，通過(guò)對(duì)社會(huì)作如實(shí)細(xì)致的描繪，揭露社會(huì)的黑暗，倡導(dǎo)社會(huì)改良。材料二：作為創(chuàng)作方法，現(xiàn)實(shí)主義早在古希臘文學(xué)中就已經(jīng)存在。即使是與現(xiàn)實(shí)主義相對(duì)立的浪漫主義文學(xué)，也為現(xiàn)實(shí)主義的繁榮作了準(zhǔn)備，它是現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造，也是歷史的繼承?！陨喜牧暇浴锻鈬?guó)文學(xué)史》請(qǐng)分析：(1)根據(jù)材料一及所學(xué)知識(shí)，說(shuō)明批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生的“特定的社會(huì)歷史背景”及這一流派的特點(diǎn)。(2)舉出兩位法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家及其代表作品。(3)根據(jù)材料二，我們是否能認(rèn)為批判現(xiàn)實(shí)主義流派在古希臘就已經(jīng)形成？為什么？提示：(1)背景：19世紀(jì)30年代以后，伴隨著工業(yè)革命在歐美的發(fā)展，資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，資本主義制度固有的矛盾和弊端日益暴露，社會(huì)矛盾尖銳。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，典型地再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，深入剖析社會(huì)矛盾，強(qiáng)調(diào)批判現(xiàn)存社會(huì)秩序；熱衷于塑造和贊揚(yáng)英雄人物和正面人物形象。(2)代表人物：巴爾扎克、司湯達(dá)、莫泊桑(任舉兩例)，作品分別是《人間喜劇》《紅與黑》《項(xiàng)鏈》。(3)不能。文學(xué)流派的形成不僅取決于創(chuàng)作方法，還要求思想傾向基本一致，文學(xué)觀點(diǎn)接近，文學(xué)風(fēng)格相似等。1．浪漫主義文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的區(qū)別提示：[例1]法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家巴爾扎克發(fā)誓：“拿破侖用劍沒(méi)有辦到的，我要用筆來(lái)完成?！彼麆?chuàng)作了資本主義的“社會(huì)百科全書(shū)”——《人間喜劇》，展示了19世紀(jì)前期整個(gè)法國(guó)的社會(huì)生活，這部作品反映出()①法國(guó)社會(huì)的階級(jí)變動(dòng)②金錢(qián)對(duì)人的靈魂的腐蝕③封建貴族的日趨沒(méi)落④推翻資本主義制度的強(qiáng)烈要求A．①②③B．②③④C．①③④D．①②④[解析]本題主要考查《人間喜劇》反映的社會(huì)內(nèi)容。解題關(guān)鍵是明確這部作品的文學(xué)流派。巴爾扎克對(duì)資本主義社會(huì)的揭露和批判是為了使之更完善而不是推翻它，④錯(cuò)。故選A項(xiàng)。[答案]A主題二繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展材料一：材料二：上述畫(huà)的作者像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情，令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對(duì)比也是那樣單純強(qiáng)烈。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫(huà)時(shí)，無(wú)不為那激動(dòng)人心的畫(huà)面效果而感應(yīng)，心靈為之震顫，激情也噴薄而出，無(wú)不躍躍欲試，共同融入到作者豐富的主觀感情中去。材料三：上述畫(huà)的作者的藝術(shù)是偉大的，然而在他生前并未得到社會(huì)的承認(rèn)。他作品中包含著深刻的悲劇意識(shí)，其強(qiáng)烈的個(gè)性和在形式上的獨(dú)特追求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時(shí)代的前面，的確難以被當(dāng)時(shí)的人們所接受。他以環(huán)境來(lái)抓住對(duì)象，他重新改變現(xiàn)實(shí)，以達(dá)到實(shí)實(shí)在在的真實(shí)，促成了表現(xiàn)主義的誕生。在人們對(duì)他的誤解最深的時(shí)候，正是他對(duì)自己的創(chuàng)作最有信心的時(shí)候。因此才留下了永遠(yuǎn)的藝術(shù)著作。請(qǐng)分析：(1)根據(jù)材料一回答，此畫(huà)的作者是誰(shuí)？作品名稱(chēng)是什么？該畫(huà)家屬于哪一畫(huà)派？(2)閱讀材料，該畫(huà)表現(xiàn)出作者怎樣的藝術(shù)意境？(3)閱讀材料三，結(jié)合材料指出作者的作品不被當(dāng)時(shí)社會(huì)認(rèn)可的原因。提示：(1)凡·高；《向日葵》；后期印象畫(huà)派。(2)凡·高筆下的向日葵不僅僅是植物，而且是帶有原始沖動(dòng)和熱情的生命體，是作者對(duì)生命充滿激情與熱愛(ài)的一種集中體現(xiàn)。(3)①他作品中的悲劇意識(shí)，不符合當(dāng)時(shí)人們欣賞的藝術(shù)口味。②個(gè)性過(guò)于強(qiáng)烈，與社會(huì)格格不入。③在創(chuàng)作形式上過(guò)于標(biāo)新立異。總之，超出了他所處時(shí)代人們普遍的審美觀，所以不被人們所接受。全面認(rèn)識(shí)印象畫(huà)派提示：(1)產(chǎn)生原因：19世紀(jì)后半期，一些青年畫(huà)家隨著科技手段的提高，主張?zhí)嵘L畫(huà)的社會(huì)表現(xiàn)功能。他們對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿，堅(jiān)信“顏色是物體反射出來(lái)的光線”，主張從室內(nèi)走向大自然。(2)基本特點(diǎn)：①注重時(shí)間性，強(qiáng)調(diào)是什么時(shí)候的景色，因?yàn)闀r(shí)間不同，光色表現(xiàn)不同。②注重主體的主觀感受，忠于自己的眼睛。③大多用原色作畫(huà)。(3)主要代表及其代表作品：法國(guó)人莫奈是印象派代表，莫奈的《日出·印象》在巴黎展出時(shí)尤其令人矚目，并因此成為畫(huà)派名稱(chēng)。(4)發(fā)展：后期印象畫(huà)派。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫(huà)派，他們反對(duì)印象畫(huà)派對(duì)客觀世界的描繪只停留在表面的現(xiàn)象上，主張藝術(shù)應(yīng)區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫(xiě)形而在于寫(xiě)意，重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張。荷蘭畫(huà)家凡·高的作品表現(xiàn)出追求光明、熱情、熱愛(ài)生命的主題，《向日葵》寫(xiě)意重于寫(xiě)形，表達(dá)了主觀的熱情。[例2]“專(zhuān)注于對(duì)自然的任意和瞬間的描繪，對(duì)作品的思想內(nèi)容無(wú)動(dòng)于衷。”此類(lèi)美術(shù)作品屬于()A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義C．印象派 D．現(xiàn)代主義[解析]19世紀(jì)受光學(xué)理論和實(shí)踐的發(fā)展，使一些法國(guó)畫(huà)家得以直接描繪陽(yáng)光下的物象，他們追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，根據(jù)自己眼睛的觀察和感受，來(lái)表現(xiàn)微妙的色彩變化，這個(gè)畫(huà)派被稱(chēng)為印象派。故選C項(xiàng)。[答案]C1．從19世紀(jì)30年代起，批判現(xiàn)實(shí)主義逐漸成為歐美文學(xué)的主要潮流，其根本原因是(A)A．隨著工業(yè)革命和資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，資本主義制度的弊病逐漸暴露B．古典主義不合時(shí)宜，幾乎絕跡C．浪漫主義遭到強(qiáng)烈批判D．批判現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義作為文藝創(chuàng)作的基本方法是互相排斥的解析：本題以批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起的背景為切入點(diǎn)，要求在聯(lián)系同一時(shí)期相關(guān)歷史現(xiàn)象的基礎(chǔ)上進(jìn)行推測(cè)性判斷。抓住“19世紀(jì)30年代”并結(jié)合批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的內(nèi)涵即可得出答案。2．巴爾扎克一生創(chuàng)作96部長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)和隨筆。100多年來(lái)，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類(lèi)進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。他把自己的寫(xiě)作比作是“吃黑面包的收賬員的誠(chéng)實(shí)”，主要以此說(shuō)明(A)A．他的作品展示了19世紀(jì)前期法國(guó)的社會(huì)生活B．現(xiàn)代資本主義文明中人們的失望C．用作品描繪了法國(guó)人民反抗侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景D．體現(xiàn)了真正的樂(lè)觀主義精神解析：巴爾扎克是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)代表人物，從材料“吃黑面包的收賬員的誠(chéng)實(shí)”說(shuō)明其作品真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。故選A項(xiàng)。3．列夫·托爾斯泰被列寧譽(yù)為“俄國(guó)千百萬(wàn)農(nóng)民在俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命快到來(lái)時(shí)候的思想和情緒的表現(xiàn)者”。材料表明，托爾斯泰是(C)A．農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的引領(lǐng)者B．資產(chǎn)階級(jí)革命的倡導(dǎo)者C．批判現(xiàn)實(shí)主義作家D．偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家解析：批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要風(fēng)格是真實(shí)再現(xiàn)社會(huì)生活，材料中“千百萬(wàn)農(nóng)民”“思想和情緒的表現(xiàn)者”正是這種風(fēng)格的體現(xiàn)，故C項(xiàng)正確。4．文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對(duì)應(yīng)關(guān)系正確的是(C)A．工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革——現(xiàn)代主義繪畫(huà)興起B(yǎng)．第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)——印象派繪畫(huà)產(chǎn)生C．19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起D．第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮——浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生解析：現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是因19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化而興起的，故C項(xiàng)符合題意。A項(xiàng)中工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革對(duì)應(yīng)的是現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)興起。B項(xiàng)中印象派繪畫(huà)是19世紀(jì)后半期隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而產(chǎn)生的。D項(xiàng)對(duì)應(yīng)關(guān)系明顯錯(cuò)誤。5．“從19世紀(jì)30年代后期開(kāi)始，新古典主義與浪漫主義之間的沖突被另一個(gè)問(wèn)題所取代，即對(duì)藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值的疑問(wèn)。人們想‘如實(shí)’地表現(xiàn)這個(gè)世界，這種考慮在一些作品中有所反映。”下列作品中