大學(xué)語文（第三版）課件 雙調(diào)·夜行船·秋思

馬致遠(yuǎn)雙調(diào)·夜行船·秋思教學(xué)目標(biāo)1.了解元曲以及中國古代詩歌發(fā)展流變2.了解作者馬致遠(yuǎn)1.掌握這首散曲的思想內(nèi)蘊1.正確認(rèn)識作者的人生選擇知識目標(biāo)能力目標(biāo)素質(zhì)目標(biāo)重點：1.作者的矛盾心態(tài)是如何體現(xiàn)的教學(xué)重難點難點：1.作品的藝術(shù)特色目錄作者小傳創(chuàng)作背景內(nèi)容述評藝術(shù)賞析拓展延伸思辨感悟認(rèn)識元曲01020304050607作者小傳馬致遠(yuǎn)，字千里，號東籬，元代戲曲家，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。

出生在一個富有且有文化素養(yǎng)的家庭，年輕時熱衷于求取功名，后放棄，后在元貞年間（1295年初－1297年初）參加了“元貞書會”，晚年似隱居于杭州，終病逝。馬致遠(yuǎn)的主要貢獻(xiàn)在音樂思想、散曲創(chuàng)作和雜劇創(chuàng)作方面。散曲成就尤為世所稱，有輯本《東籬樂府》，存小令百余首，套數(shù)二十三套。散曲思想內(nèi)容豐富，包括詠史、嘆世、歸隱、閨情、敘事諸題材，散曲語言清麗本色，人物栩栩如生，意境高妙。創(chuàng)作背景社會大環(huán)境民族矛盾階級矛盾物欲橫流世風(fēng)日下

高壓漢族知識分子個人境遇積極入仕歲月蹉跎絕入仕念頭隱居田園效淵明之志根據(jù)曲意可知，這套曲子當(dāng)為作者晚年所作。認(rèn)識元曲認(rèn)識元曲元曲散曲雜劇包括小令、帶過曲和套數(shù)《夜行船?秋思》《一枝花·不伏老》由套數(shù)組成的曲文，間雜以賓白和科范，專為舞臺上演出的雜劇《竇娥冤》《西廂記》內(nèi)容述評本篇由七支曲子組成，有破有立，先破后立，首尾呼應(yīng)，主旨突出。前五支曲子立足于“破”，重在批判，無情地鞭撻了熱衷于名利場中奔走的人?！疽剐写堪贇q光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。以人生當(dāng)及時行樂的感慨領(lǐng)起全篇，光陰似箭，轉(zhuǎn)瞬即逝，人生如夢。尤其“今日春來，明朝花謝”寫韶華過隙之感，實是從人生的晚景虛寫自然的秋意?！締棠静椤肯肭貙m漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁么漁樵無話說?？v荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。朝代更迭，此盛彼衰，變化無常?！扒貙m漢闕”著眼于帝王生前之貴不能持久，“荒墳”“斷碑”著重于死后之名不能永存，用虛無主義的歷史觀徹底否定了歷代文人所謳歌的青史留名的人生理想?！緫c宣和】投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶，晉耶？多少英雄豪杰，到頭來連荒墳斷碑都沒有，他們的葬身之地已變成了狐貍野兔出沒的場所。鼎足三分的功業(yè)半途夭折。用議論和反問對英雄豪杰建功立業(yè)的意義提出了懷疑。【落梅風(fēng)】天教你富，莫太奢。無多時好天良夜。看錢兒硬將心似鐵，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。富貴榮華，暫時相伴，難以長遠(yuǎn)。無論是帝王豪杰還是看錢奴一味地愛錢如命，根本不懂得賞心樂事。【風(fēng)入松】眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪，上床與鞋履相別。休笑鳩巢計拙，葫蘆提一向裝呆。時光荏苒，歲月不居，人生易老。明確指出自己只不過是糊里糊涂地裝傻而已，點出渾渾噩噩混世的不得已。這五支曲分別從光陰、事業(yè)、豪杰、富貴、人壽幾個方面，極言功各利祿之必須看破而不可依恃，那些費盡心機，孜孜以求者實在是愚蠢可笑?！緭懿粩唷棵?，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺，更那堪竹籬茅舍。用鮮明的對比色描寫自己隱居塵外的清幽環(huán)境。表明自己棄絕名利，遠(yuǎn)離紅塵，安居鄉(xiāng)野的想法。【離亭宴煞】蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇。爭名利何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)？人問我頑童記者：便北海探吾來，道東籬醉了也。此曲煞尾，正面點題：爭名逐利，可嘆可悲，唯隱逸可樂。在前面“破”的基礎(chǔ)上，后兩支曲著重于“立”，立的是隱于山林田園、安于閑適生活的高潔文人的形象。全文總結(jié)：作者以冷嘲熱諷的筆調(diào)，狠狠批判統(tǒng)治者的腐朽和追名逐利的世風(fēng)，抒發(fā)了強烈的愛憎之情，表達(dá)了自身的追求和操守，給讀者以巨大的感染和生動的啟迪。藝術(shù)賞析福1.對句比擬，精彩絕倫。兩句對：名利竭，是非絕；裴公綠野堂，陶令白蓮社鼎足對：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉；密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血擬人手法：紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺藝術(shù)特色福2.頻用熟典，比喻生動。百歲光陰如夢蝶；曉來清鏡添白雪；鼎足三分半腰折一些眾人耳熟能詳?shù)牡涔?，?jīng)過他的點化，就顯得意味新鮮，含蘊豐厚。藝術(shù)特色拓展延伸古詩流變

凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！鯂S《詩經(jīng)》—中國現(xiàn)實主義詩歌的源頭《詩經(jīng)》是中國韻文的源頭，音韻和美，朗朗上口；形式上以四言詩為主。內(nèi)容上涉及社會生活的各個方面。楚辭——中國文學(xué)浪漫主義的源頭

漢代時，劉向把屈原的作品及宋玉等人“承襲屈賦”的作品編輯成集，名為《楚辭》。《離騷》，是我國古代最長的一篇浪漫主義抒懷詩，也是“楚辭”的代表作品。

《楚辭》的句式為“七言”，是后代七言詩的主要源頭?！豆旁娛攀住贰逖栽姵墒斓臉?biāo)志

最成熟的五言古詩。它所描寫的感情范圍：離別的傷感；失意的沮喪；對人生無常的恐懼。樂府詩——現(xiàn)實主義詩歌的發(fā)展

在秦漢魏晉南北朝時代，中央政府一直設(shè)置著管理音樂和歌曲的專門官署樂府，負(fù)責(zé)采集和編制各種樂曲，配詩演唱。這些配樂演唱的詩歌，就稱為樂府詩，也簡稱樂府。近體詩——中國詩歌史上最艷麗的奇葩

近體詩是唐代形成的律詩和絕句的通稱，同古體詩相對而言。它可以分為五言、七言絕句與五言、七言律詩。八句以上的律詩稱排律或長律。宋詞——沖破了律詩的嚴(yán)格限制

在唐宋詞演變的歷史進(jìn)程中，“詞”逐漸脫離音樂關(guān)系，即詞的文學(xué)生命逐漸高于詞的音樂生命，從而成為韻文中與詩并列的獨特的一體。元曲——詩歌發(fā)展的嶄新面貌元曲分類：

一是小令、帶過曲和套數(shù)的散曲，這屬于詩歌的范疇，如《夜行船?秋思》；二是由套數(shù)組成的曲文，間雜以賓白和科范，專為舞臺上演出的雜劇，這屬于戲劇的范疇，如《竇娥冤》、《西廂記》。思辨感悟

提示：這套曲子對封建社會的名和利作了徹底的否定，表現(xiàn)了及時行樂、消極厭世的虛無主義思想，將一個生活在亂世的文人內(nèi)心的矛盾狀態(tài)表露無遺，并成為一段流傳千古、蕩氣回腸的靈魂剖白，實際是在宣泄自己的憤怒憂郁情緒。1.這首散曲表達(dá)