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滿分作文技法展播第六講故事新編【滿分作文展示】核心技法秘笈:故事新編,角度與眾不同眉頭舒展了孔乙己抱著那條無(wú)力的腿,從成亨酒店門(mén)前爬過(guò)。他沒(méi)有朝店里看,只想偷偷地爬過(guò)?!斑希】滓壹?!你的腿怎么了?”長(zhǎng)衫工嚼著茴香豆朝門(mén)口望去?!笆前?!一定又偷別人家東西了吧!”一片哄然大笑。秋風(fēng)冷得刺骨,樹(shù)葉飄零,就像斷翅的蝴蝶,落在孔乙己瘦弱的身軀上。他這次沒(méi)再解釋,慢慢離去,只偶爾聽(tīng)見(jiàn)幾聲嘆息。刮了一夜的風(fēng),葉兒落光了。雨一直在不停地下。屋檐上的雨水滴落在厚厚的樹(shù)葉上,死一般的沉寂。“孔乙己!這不是孔乙己?jiǎn)??”打開(kāi)店門(mén),老板高聲驚呼。“哎呀!快看看咱家有沒(méi)有丟啥東西!大清早的,真是晦氣!”老板娘大聲嚷嚷著。“哎喲喲,我的奶奶!你怎么躺在我家門(mén)口呢?睡哪兒不好,偏偏睡在我的店門(mén)口,還讓不讓做生意???起來(lái),起來(lái)!”老板娘用木板推了推孔乙己。“???沒(méi)……沒(méi)偷!沒(méi)偷!”孔乙己迷迷糊糊有氣無(wú)力地應(yīng)著,“沒(méi)偷,那叫盜,盜,嘿嘿,盜,我沒(méi)偷,盜……”“孔乙己病了,孔乙己瘋了!”老板大聲呼喊,一腳踹到孔乙己的背上。順著石階,孔乙己摔到了路中央?!笆潜I!那不是偷,你們才偷了呢!”孔乙己依舊喃喃。忽然,天刮起了狂風(fēng)。“轟——轟——”的雷聲接連響起,像是樓房倒下時(shí)發(fā)出的巨響。不大一會(huì)兒,一陣暴雨傾盆而下。老板望了望孔乙己,無(wú)奈地?fù)u了搖頭。老板娘一聲吼:“快把門(mén)關(guān)上,指不定會(huì)發(fā)生什么晦氣事呢!”“啪!”一片寂靜。雨水早已淋透了孔乙己的衣衫,他哆嗦著:“好冷,好冷!”他緊鎖眉頭,不停地顫抖著,雙手緊抱著身子,暈倒在路中央。風(fēng)吹過(guò),雨斜飄,刺骨的涼。漸漸地,孔乙已松開(kāi)了雙臂,雨水打在他的眉間,順著眼角滑落,混著的或許還有淚。他的臉慘白,似乎在笑,似乎在擺脫,那一臉的安詳,似乎很安逸,卻帶著一絲絲的憂傷??滓壹好碱^舒展了。他走了,也解脫了。【名師點(diǎn)評(píng)】故事新編,是借助名作的人物,重新演繹情節(jié)的一種創(chuàng)新技法。就“眉頭舒展了”這一命題而言,大部分同學(xué)都將目光放在自我或是身邊人物身上,作者想到的是魯迅先生筆下的孔乙己,筆墨不同一般吧!縱觀全文,無(wú)論是孔乙己受傷的形象、迂腐的個(gè)性,還是人們兇狠的動(dòng)作、冷漠的語(yǔ)言,均與原作保持了高度的統(tǒng)一。在景物的多次渲染之下,當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景被刻畫(huà)得淋漓盡致。更巧妙的是,在這種環(huán)境下離去的孔乙己,竟然“眉頭舒展了”。情節(jié)看似有些幽默,主題卻異常深刻。要告訴大家的是,這類文章雖然頗受評(píng)卷老師青睞,但由于人物要保持原著神韻,不可胡編亂造,情節(jié)要結(jié)合時(shí)代創(chuàng)新,寫(xiě)起來(lái)并非易事?!炯挤ń庾x】所謂“故事新編”,也被人稱為“舊瓶裝新酒”,是指寫(xiě)作文時(shí),在準(zhǔn)確把握話題題意的基礎(chǔ)上,進(jìn)行大膽的想象和聯(lián)想,將思維的觸角延伸到中外文學(xué)名著或歷史傳說(shuō)、神話寓言故事中,以一個(gè)全新的視角,對(duì)其中的故事、人物予以加工、演繹和包裝,即進(jìn)行再創(chuàng)作,從而對(duì)話題的內(nèi)涵作出獨(dú)特而傳神的詮釋,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活,表現(xiàn)主旨,造成一種古今映襯、虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。它的好處在于讓文章有一種歷史文化的底蘊(yùn),又能緊扣現(xiàn)實(shí)生活,表現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn),既翻了花樣,出了新意,又幽默風(fēng)趣、神思飛揚(yáng),令人耳目一新。故事新編的基本原則1.若即若離原則。即繼承性與創(chuàng)新性結(jié)合原則。繼承性(“若即”),就是要以原來(lái)的形象為基礎(chǔ),即要保持故事主要形象的基本特征。故事新編人物是從古典名著或其它作品中借來(lái)的,人物的言行、性格應(yīng)與原著相一致。所以凡新編必須熟悉原著,對(duì)原著所述故事、所寫(xiě)人物了解得越透徹、越仔細(xì)越好。要熟悉“故事”,“吃”透原著。把握原著的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物性格、語(yǔ)言特色。只有這樣,新編出來(lái)的故事才能與“故事”中人物的言行、性格以及語(yǔ)言風(fēng)格相吻合,才能與“故事”的基本情節(jié)連續(xù)得上。避免內(nèi)容上牽強(qiáng)附會(huì)、知識(shí)上張冠李戴,這是寫(xiě)好“故事新編”的前提。創(chuàng)新性(“若離”),就是要結(jié)合原型特點(diǎn),創(chuàng)造性地編出一個(gè)新故事,表現(xiàn)一個(gè)針砭時(shí)弊的主題。故事新編一定要“新編”,這是寫(xiě)好“故事新編”的關(guān)鍵。寫(xiě)作時(shí)不要簡(jiǎn)單地復(fù)述原故事,不要拘泥于歷史題材,必須加以生發(fā)改造,進(jìn)行切合題意的必要演繹。最常見(jiàn)的新編方式是錯(cuò)位演繹,即時(shí)空錯(cuò)亂——古今雜糅,中外互通,熔于一爐。比如,將名著、歷史、傳說(shuō)中的人物安排到我們生存的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中來(lái),展示他們嶄新的行為、言語(yǔ)、心理等。要有豐富的想象,但不能胡編亂造,要符合人物性格,由人物性格邏輯去推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。如果編孫悟空貪小便宜,好吃喜睡,時(shí)常耍一點(diǎn)弄巧成拙的小聰明,那豈不變成八戒了?三是要有深刻的寓意,切合話題主旨。雖然故事新編允許適當(dāng)?shù)挠突欠N完全無(wú)視話題題意,胡思亂想,胡言亂語(yǔ),胡編亂造,嚴(yán)肅不足,油滑有余,都會(huì)影響文章的整體效果。2、意義性原則。就是編出的故事要有中心、有主題。故事新編,往往是有感而發(fā),諷喻現(xiàn)實(shí)。尤其是歷史故事、神話寓言故事新編,如果沒(méi)有明確的現(xiàn)實(shí)意義,就失去了新編故事的價(jià)值。特別是話題類作文、材料作文,如果采用故事新編的寫(xiě)法,就一定要有深刻的寓意,切合話題主旨。雖然故事新編允許適當(dāng)?shù)挠突?,但那種無(wú)視話題題意,胡思亂想,胡言亂語(yǔ),胡編亂造,嚴(yán)肅不足,油滑有余的做法,都會(huì)嚴(yán)重影響文章的整體效果。3、普及性原則。就是新編故事的原型應(yīng)出自人們普遍熟悉的名作。這樣才能通過(guò)讀者的聯(lián)想擴(kuò)大作品的內(nèi)涵。故事新編的切入角度所謂切入角度,是指怎樣緊扣作文命題或話題去進(jìn)行故事新編。1、主題角度:針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活找準(zhǔn)主題角度。2、材料角度:從眾多故事中篩選最能深刻表現(xiàn)這一主題的形象。故事新編的方法一、移時(shí)法此法巧將名著人物故事移植到新的時(shí)代,讓這些基本保持著原有的性格的名著人物,在新的朝代重新演繹或喜或悲的故事,可以看作是名著故事的現(xiàn)代版。它的“創(chuàng)新”主要表現(xiàn)在于故事新,它的“巧”主要體現(xiàn)在讓名著人物在現(xiàn)代社會(huì)合情合理進(jìn)行一系列的活動(dòng)。近幾年高考這類作文特別多,其中優(yōu)秀篇目也特別多。二、虛實(shí)法此法仍將人物故事放在名著所表現(xiàn)的時(shí)代,它巧借名著故事中某些人物和個(gè)別故事作為“實(shí)”,而把根據(jù)話題要求而虛構(gòu)的個(gè)別人物和一些情節(jié)作為“虛”,這樣虛實(shí)相生,真幻莫辨,給人一種撲朔迷離的審美感受。它的“創(chuàng)新”主要表現(xiàn)在于人物故事在原著的基礎(chǔ)上,又有了新人或新的情節(jié),它的“巧”主要體現(xiàn)在根據(jù)話題的需要,依據(jù)原著人物或情節(jié)作一些新的虛構(gòu)。三、擴(kuò)展法此法仍用名著人物故事的時(shí)代環(huán)境和事件,僅僅只是巧將其中的某一情節(jié),按話題的需要作合理的擴(kuò)展式“新編”。它的“創(chuàng)新”主要表現(xiàn)在讓原著中人物在某一故事情節(jié)中,有更能體現(xiàn)話題要求的言行舉止及心理表情,它的“巧”主要體現(xiàn)在依據(jù)原著人物或情節(jié),對(duì)原著人物思想性格及心理,作一些既大致上合情合理,又能體現(xiàn)話題要求的新虛構(gòu)。四、續(xù)尾法此法往往是緊接名著的結(jié)尾的情節(jié)再續(xù)寫(xiě)新故事,所續(xù)故事或進(jìn)一步刻畫(huà)原有人物形象,或合理發(fā)展原著人物性格。它的“創(chuàng)新”主要表現(xiàn)在讓人物在新的時(shí)間地點(diǎn),面對(duì)新的情況,而有新的表現(xiàn):或仍然受其原有思想性格的支配,或接受原來(lái)的教訓(xùn),思想性格有了新的變化。它的“巧”主要是充分利用好原著人物的思想性格以及原來(lái)人物所應(yīng)該接受的教訓(xùn),讓人物在續(xù)寫(xiě)部分有合乎情理的充分表演,同時(shí)這些表演又要合乎話題要求。五、整合法(綜合法)整合法(綜合法),就是把關(guān)于某一人物或某一主題的所有故事通過(guò)合理的想象集中起來(lái)展示,從而詮釋主題的寫(xiě)作方法。此法是將名著中某人物或某事件作比較的審視觀照后,作出較為綜合的比較分析,從而表達(dá)作者明確認(rèn)識(shí)。它的難度是比較大的,它需要對(duì)名著情節(jié)有比較全面的了解,對(duì)人物有較全面的認(rèn)識(shí)才可進(jìn)行。它的“創(chuàng)新”主要表現(xiàn)作者能將自己對(duì)名著中的人物或某些情節(jié)的所了解的認(rèn)識(shí)和所產(chǎn)生的認(rèn)識(shí)整合在一起,加上自己在新的時(shí)代的某些生活經(jīng)歷以及對(duì)生活的理解,形成一個(gè)有一定依據(jù)的個(gè)人看法,因?yàn)樗哂幸欢ǖ闹饔^色彩,因而更具有個(gè)人獨(dú)特創(chuàng)新特點(diǎn)。它的“巧”在于依據(jù)話題要求,合理地選取名著中那些能夠支撐個(gè)人觀點(diǎn)的材料,加以巧妙地組合,并加以合理地分析,使個(gè)人獨(dú)特的觀點(diǎn)持之有據(jù),容易被讀者接受。六、翻案法此法是以獨(dú)特的視角或全新的理念,巧妙利用名著中或歷史、現(xiàn)實(shí)中新鮮的材料,為名著中人物或重要情節(jié)提出不同于多數(shù)人認(rèn)同的觀點(diǎn)并加以論證,構(gòu)成一家之言,往往給人以新鮮感。它的“創(chuàng)新”主要表現(xiàn)作者善于選取名著中的個(gè)別情節(jié),特別是那些不被眾人重視的內(nèi)容,合理選用古今中外名人一些獨(dú)特的觀點(diǎn),結(jié)合個(gè)人對(duì)生活的理解,形成不同于一般看法獨(dú)物觀點(diǎn)。它的“巧”在于依據(jù)話題要求,合理地選取原作中那些證明個(gè)人翻案觀點(diǎn)的材料,加以巧妙地組合,恰當(dāng)引用古今中外名人觀點(diǎn),并進(jìn)行合乎生活邏輯及認(rèn)識(shí)規(guī)律的分析,
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