2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論歷年考試高頻考點(diǎn)試題附帶答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論歷年考試高頻考點(diǎn)試題附帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.簡述新浪潮電影的理論主張及代表人物。2.審美情感3.電視散文常用電視手段來表現(xiàn)散文的（）和“境”。4.愛森斯坦的蒙太奇理論與普多夫金蒙太奇理論的區(qū)別是什么？5.新德國電影的重要代表作是（）A、《馬麗婭·布勞恩的婚姻》B、《鐵皮鼓》C、《莉莉·瑪蓮》D、《洛拉》6.簡述中國電影史的發(fā)展階段及階段特征，并舉例說明。7.影像的作用（）A、傳達(dá)信息B、娛樂C、藝術(shù)D、宣傳E、記錄8.長鏡頭的產(chǎn)生有其內(nèi)部規(guī)律和形成的技術(shù)條件，促進(jìn)長鏡頭發(fā)展的因素主要有聲音進(jìn)入電影、（）等。A、廣角鏡的使用B、移動攝影的實(shí)現(xiàn)C、膠片質(zhì)量的改進(jìn)D、定點(diǎn)攝影E、變焦距鏡頭的使用9.一般電影故事的結(jié)構(gòu)方式是什么？10.世界第一個(gè)電影藝術(shù)家（）發(fā)現(xiàn)了（）的技巧，以及多次曝光、疊印、合成等，豐富了電影語言的表達(dá)能力。11.在默聲電影時(shí)代，美國喜劇電影史上誕生了一位杰出的喜劇大師是（），將美國默片時(shí)代的表演藝術(shù)風(fēng)格帶到了一個(gè)新的高度。代表作有（）。12.《話說長江》是一部介紹長江的（）的紀(jì)錄片，一共有25集。13.畫面語言的特性有（）A、連續(xù)性B、再現(xiàn)性C、現(xiàn)場性D、選擇性E、多義性14.卓別林的第一部有聲片是（）A、《大獨(dú)裁者》B、《一個(gè)國王在紐約》C、《摩登時(shí)代》D、《凡爾杜先生》15.電視小說16.論述馮小剛的創(chuàng)作特點(diǎn)。17.播客的特點(diǎn)是什么？18.（）是一部大型文獻(xiàn)口述紀(jì)錄片，通過相關(guān)人物的口述方式，重現(xiàn)一代偉人鄧小平的生活點(diǎn)滴。19.母題的基本特征是什么？20.好萊塢電影娛樂工業(yè)成功的原因是什么？21.電影的后期制作包括（）A、初剪B、精剪C、配音錄制與合成D、配樂E、壓盤、交片22.中國倫理片的特點(diǎn)是什么？23.類型批評24.簡述商業(yè)性與藝術(shù)性的矛盾統(tǒng)一。25.簡述電視紀(jì)錄片的類型。第2卷一.參考題庫(共25題)1.簡述我國電視劇的發(fā)展。2.論述電視動畫片的發(fā)展歷程。3.電視連續(xù)劇和系列劇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是一樣的。4.景別5.電視藝術(shù)分為四個(gè)種群（）、（）、（）和電視綜藝種群。6.文學(xué)（包括影視文學(xué)）的表現(xiàn)手法有（）幾種。A、描寫B(tài)、敘述C、抒情D、議論E、說明7.（）發(fā)明了電影放映機(jī)的抓片機(jī)構(gòu)，制成了既可便捷地連續(xù)拍攝，又可放映的機(jī)器。1895年12月28日，在咖啡館的地下室里，放映了世界上第一部電影（）。8.經(jīng)典好萊塢與新好萊塢的區(qū)別是什么？9.法國新浪潮（NewWave）10.簡述電視劇的概念及其特點(diǎn)。11.改編片的成功改編經(jīng)驗(yàn)是（）、（）、一般不改變原作的（）、（）和藝術(shù)風(fēng)格。12.影視腳本13.1958年6月15日，（）播出了中國第一部電視劇《一口菜餅子》。A、上海電視臺B、北京電視臺C、浙江電視臺D、廣東電視臺14.電視娛樂節(jié)目15.電視詩歌的主要特征有（）A、時(shí)限性強(qiáng)B、形象清晰生動、意韻俱全C、以畫面保險(xiǎn)單境抒感情D、具有聯(lián)想的最大自由性E、故事情節(jié)曲折感人16.無主題、無情節(jié)，追求離奇怪誕的效果的是（）A、達(dá)達(dá)主意電影B、超現(xiàn)實(shí)主義電影C、純電影D、印象派電影17.電視音樂的節(jié)目類型分為（）、（）、（）、電視專題音樂節(jié)目。18.影視接受19.世界“電視之父”是美國人（）。1923年，成功制造了第一臺電視傳真機(jī)。1925年，英國科學(xué)家（）制成了世界上第一部雛形電視。1936年11月2日，在倫敦郊外的亞歷山大宮，英國廣播公司以一場場面盛大的歌舞開始了電視的正式播出，這一天被公認(rèn)為世界電視的誕生日。20.查理卓別林喜劇電影的藝術(shù)特色是什么？21.（）又稱為新聞紀(jì)錄片、文獻(xiàn)紀(jì)錄片。22.影視文學(xué)評論與批評23.通過鏡頭和畫面的連接、將不同形象加以并列使之產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇手法是（）A、對比蒙太奇B、理性蒙太奇C、心理蒙太奇D、隱喻蒙太奇24.真人秀節(jié)目類型分為（）、（）、（）、生活服務(wù)型、（）、（）。25.簡述蒙太奇理論的發(fā)展、蒙太奇的創(chuàng)造作用和最基本的類型。第3卷一.參考題庫(共25題)1.電視綜藝節(jié)目的特征是什么？2.拍攝時(shí)，根據(jù)環(huán)境與人的關(guān)系，可把景別分為（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、非全景D、近景E、特寫3.簡述電視綜藝節(jié)目的概念及我國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展？4.中國人自己拍攝的第一部影片（）A、《難夫難妻》B、《定軍山》C、《八百壯士》D、《塞上風(fēng)云》5.當(dāng)代電影多元格局的表現(xiàn)特征有哪些？6.運(yùn)動鏡頭包括（）幾種基本形式。A、上B、下C、推D、拉E、搖7.影視表演和戲劇表演的區(qū)別是什么？8.劇本策劃與創(chuàng)作的依據(jù)是什么？9.論述“電視娛樂資訊類節(jié)目”的特點(diǎn)。10.新媒體給傳統(tǒng)媒體帶來的挑戰(zhàn)有哪些？11.盧米埃爾兄弟最初拍攝的系列影片，如（）、（）具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)色彩。12.影視藝術(shù)是建立于現(xiàn)代科技基礎(chǔ)上的（）藝術(shù)。13.聲音出現(xiàn)的意義是什么？14.電影和電視藝術(shù)的相同點(diǎn)是什么？15.以下屬于我國第三代電視導(dǎo)演的有（）A、張藝謀B、凌子風(fēng)C、謝晉D、謝飛E、水華16.大眾消費(fèi)文化的特點(diǎn)是什么？17.我國最早的“真人秀”是CCTV·2的（）。18.簡述電視專題片的分類。19.電視文藝節(jié)目的藝術(shù)特征表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？20.我國拍攝的第一部故事片（）A、《八百壯士》B、《定軍山》C、《難夫難妻》D、《塞上風(fēng)云》21.簡述媒介融合時(shí)代媒體發(fā)展的格局？22.從影視劇作時(shí)空構(gòu)成來分，影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（）A、散文式結(jié)構(gòu)B、多時(shí)空交錯式C、多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)D、套層結(jié)構(gòu)E、板式結(jié)構(gòu)23.電視劇24.簡述世界電影發(fā)展史經(jīng)歷的幾個(gè)階段及階段特征，各階段的主要代表人物及代表作品？25.電視戲曲欄目第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 新浪潮之新，在于其創(chuàng)新性，反對當(dāng)時(shí)優(yōu)質(zhì)電影，優(yōu)質(zhì)電影是按大眾興趣左右規(guī)規(guī)矩矩講故事，陳規(guī)俗套制作的電影。特呂弗提出作者論，實(shí)質(zhì)是導(dǎo)演中心論，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演個(gè)人對電影富有全部責(zé)任的唯一藝術(shù)家，每一部電影都應(yīng)該是自我的表現(xiàn)，展現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)特的人生感受和藝術(shù)追求。 表現(xiàn)手法：一個(gè)語境跳到一個(gè)新語境，動機(jī)諱莫如深，高潮結(jié)尾不明顯。內(nèi)容宣揚(yáng)與社會對立，強(qiáng)調(diào)人與人的隔膜猜疑挖掘人物心理變化無常，哀嘆人的命運(yùn)。 電影手冊派，作者電影：安德烈巴贊周圍的年輕影評人，特呂弗，戈達(dá)爾。 左岸派，作家電影：實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的電影工作者，阿倫雷乃，影片有濃厚的文學(xué)色彩，把電影看作文學(xué)的加強(qiáng)。 沒有形統(tǒng)一組織，都反對傳統(tǒng)電影做法，強(qiáng)調(diào)電影是個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，從傳統(tǒng)中解放，挖掘人物內(nèi)心，擅長運(yùn)用熒幕表現(xiàn)潛意識心理活動。不同點(diǎn)：左岸派設(shè)計(jì)復(fù)雜背景一般都會上映有麻煩《廣島之戀》 三位主將：特呂弗（對缺乏創(chuàng)意的影片不屑一顧。推崇美國個(gè)人風(fēng)格影片，《四百下》新浪潮代表作 阿倫雷乃是一位有探索精神的導(dǎo)演。左岸派領(lǐng)袖人物，《廣島之戀》、《夜與霧》。 戈達(dá)爾電影手冊派重要成員《精疲力竭》獲柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，米歇爾偷車的奇遇，生命的沖動，既無理由也無必然?！吨袊媚铩贰?.參考答案:它是人對客體審美特征是否符合自己生理、心理需要而產(chǎn)生的獨(dú)特的、帶有本質(zhì)性、恒常性又有易變性的主觀體驗(yàn)和態(tài)度。3.參考答案:“意”4.參考答案:張表意和主張敘事的區(qū)別。5.參考答案:B6.參考答案: （1）初創(chuàng)時(shí)期的中國電影（1896--1921）萌芽時(shí)期：1896年8月，在上海徐園“又一村”放映的西洋影戲，是我國放映的第一部電影。1905年，任景豐在他創(chuàng)辦的豐泰照相館拍攝了中國第一部電影《定軍山》，掀起了中國人自己攝制影片的歷史。電影企業(yè)的出現(xiàn)與故事片的攝制。1913年，張石川、鄭正秋組建新民公司，承包了美國人的亞細(xì)亞影戲公司，開始拍攝電影。我國第一部故事短片《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），對封建婚姻制度的批判，有一定的社會意義。 （2）20世紀(jì)20年代的中國電影（1921——1930）私營電影業(yè)出現(xiàn)了畸形繁榮。張石川、鄭正秋創(chuàng)辦了明星影片公司（成立于1922年），成為中國規(guī)模最大、生產(chǎn)影片最多、歷史也最長的影片公司?！豆聝壕茸嬗洝贰袊谝徊考彝惱砥Ｂ?lián)華影業(yè)公司（成立于1929年），口號“提倡藝術(shù)、宣傳文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”。代表作：孫瑜導(dǎo)演的《故都春夢》和《野草閑花》，均由阮玲玉主演。 （3）20世紀(jì)30年代的進(jìn)步電影（1931——1937）左翼電影運(yùn)動進(jìn)步，左翼進(jìn)步影片代表作：夏衍的《狂流》、田漢的《三個(gè)摩登女性》，蔡楚生的《漁光曲》和《新女性》。期間出現(xiàn)了電影運(yùn)動的新陣地——電通影片公司，代表作：袁牧之《桃李劫》、田漢《風(fēng)云兒女》、夏衍《自由神》和袁牧之《都市風(fēng)光》。國防電影由此誕生。 （4）抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的電影（1937——1945）“七七事件”爆發(fā)，全國抗戰(zhàn)全面爆發(fā)。上海淪陷后，明星被摧毀，聯(lián)華遭重創(chuàng)。電影工作者云集武漢成立中華全國電影界抗戰(zhàn)協(xié)會，1938年1月至10月，完成了3部故事片、50部左右紀(jì)錄片、新聞片和標(biāo)語動畫片的攝制，正面表達(dá)抗日戰(zhàn)爭。史東山《保衛(wèi)我們的土地》、陽翰笙《八百壯士》《塞上風(fēng)云》、田漢《勝利進(jìn)行曲》、沈西苓《中華兒女》等 （5）抗戰(zhàn)勝利后的電影（1945——1949） 對災(zāi)難年代的反思，形成中國電影史上現(xiàn)實(shí)主義的高潮。上海影壇地位的回歸，暴露和控訴國民黨反動派的罪行。國統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步電影代表作有：蔡楚生《一江春水向東流》，成為蔡楚生影視創(chuàng)作生涯的巔峰之作。陽翰笙《三毛流浪記》。解放區(qū)的人民電影有：1938年，延安電影團(tuán)成立，拍攝了反映抗日根據(jù)地社會面貌的紀(jì)錄片《延安與八路軍》《白求恩大夫》等 （6）新中國成立后頭十七年的電影（1949—1966） 繼承了黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步電影現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，努力反映新的時(shí)代，表現(xiàn)新的任務(wù)，迎來了四個(gè)蓬勃發(fā)展的春天。代表作有：《白毛女》、《渡江偵察記》、《紅色娘子軍》、《甲午風(fēng)云》等。 （7）“文革“時(shí)期的電影（1966—1976）將新中國頭十七年影片通通打入冷宮。出現(xiàn)了“革命樣板戲“：《沙家浜》等。 （8）“新時(shí)期”的電影（1976--1999），出現(xiàn)了電影的復(fù)蘇與繁榮。1978年，十一屆三中全會的召開，關(guān)于“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”問題的討論，大力促進(jìn)了人們思想的解放，帶來了新時(shí)期電影創(chuàng)作的活躍和繁榮。代表作：《淚痕》、《廬山戀》、《鄉(xiāng)情》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》等。電影的探索與深化（1984--1999）中國電影進(jìn)入“為藝術(shù)”的階段。 ①“第五代”導(dǎo)演群的崛起和轉(zhuǎn)型； ②娛樂片成為中國電影的主流，20世紀(jì)80年代后期 ③主旋律電影持續(xù)發(fā)展 ④20世紀(jì)90年代電影的多元化態(tài)勢和格局 （9）21世紀(jì)頭十年的電影（2000--2010）呈現(xiàn)特點(diǎn)是： a.國產(chǎn)“大片“成為21世紀(jì)頭十年電影的主角 《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》 b.主旋律電影成為具有獨(dú)特審美特征的影片樣式 《建黨偉業(yè)》、《集結(jié)號》 c.寫實(shí)主義影片為中國影壇注入新活力 王小帥《青紅》、《孔雀》、賈樟柯的《三峽好人》、尹力《云水謠》《張思德》、馮小剛的《唐山大地震》。 d.中小型規(guī)模電影創(chuàng)作日趨多樣化 《瘋狂的石頭》《好奇害死貓》《太陽照常升起》《圖雅的婚事》《夜上?！贰短O果》 e.逐步形成豐富、合理、成熟的電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)體系 《讓子彈飛》7.參考答案:A,B,C,D8.參考答案:B,E9.參考答案:故事的基本敘事序列：開端—發(fā)展----高潮---結(jié)局。10.參考答案:梅里艾；停機(jī)再拍11.參考答案:查理卓別林；《摩登時(shí)代》12.參考答案:地理及人文景觀13.參考答案:A,B,C,D,E14.參考答案:A15.參考答案:電視小說是將以文字為傳播手段的小說，通過電視文化處理。將文字小說轉(zhuǎn)化成聲畫結(jié)合的電視作品。16.參考答案: 1）平民策略和都市小人物的欲望表達(dá)。馮小剛是一個(gè)具有強(qiáng)烈的平民意識的導(dǎo)演。他始終把目光投向喧鬧的現(xiàn)代都市生活和市井平民的精神狀態(tài)。正如他自己所說：“我就是一個(gè)市民導(dǎo)演”。他的電影以平民的視角，表現(xiàn)市民理想，最大限度的滿足市民階層的心里欲望和消費(fèi)要求。也正是因?yàn)檫@樣，他的電影才贏得廣大人民群眾的喜愛和喝彩。 2）假定式的游戲情節(jié)中透露出了對生存、生命的反思。馮小剛的電影繼承了王朔小說中的游戲、反諷等特色，進(jìn)而把“游戲”擴(kuò)大到了整個(gè)市民文化在賀歲片中他把對生活的調(diào)侃，對人生的戲謔和對主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片，無論是情節(jié)還是語言，游戲化的處理都貫穿他創(chuàng)作的始終。馮小剛在輕松幽默的氛圍中構(gòu)建了一個(gè)成人游戲的童話世界。如在情節(jié)層面上《甲方乙方》是一個(gè)角色扮演的游戲，《不見不散》是一個(gè)追逐的游戲，《沒完沒了》和《天下無賊》是一個(gè)智力游戲，《手機(jī)》是一個(gè)關(guān)于謊言的游戲。 3）游戲調(diào)侃的京味語言?！恫灰姴簧ⅰ分袆⒃b瞎是用詩一般的朗誦流露出深深的無奈和傷感，可是這一切卻隨著被揭穿后的一句：“我又看見了，這是愛情的力量”在強(qiáng)烈的對比中突出了莊諧相生的幽默。而“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)”、“首長好，為人民服務(wù)”更是對主流意識形態(tài)的善意而溫和的揶揄?！都追揭曳健分写ú藦N子“守口如瓶”的“打死我也不說”徹底消解了英雄的崇高含義。 4）明星策略。不變的葛優(yōu)，流水的女主角。馮氏賀歲片高揚(yáng)“賀歲喜劇”的旗幟，針對最佳放映檔期，演繹社會關(guān)注的情感問題，馮小剛一馬當(dāng)先地開拓了本土娛樂電影的制作策略。而且不論在前期的策劃還是后期運(yùn)作，他都始終注意依從商業(yè)生產(chǎn)流程，針對中國市場特色，迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。在1995年以來電影市場持續(xù)低迷、國產(chǎn)片一派蕭條的情況下，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)不可思議的票房神話。17.參考答案: 1、傳播特點(diǎn) 中心消失 2、文化特點(diǎn) 多元文化：主張多元個(gè)體差異，形式（脫口秀音樂播客），內(nèi)容（素材多元），主流文化非主流文化共同發(fā)展（一個(gè)饅頭引發(fā)的血案）18.參考答案:《百年小平》19.參考答案: 1、程式化的敘述形態(tài)和類型化的結(jié)構(gòu)，反復(fù)出現(xiàn)?；咎卣鳎嚎梢员蝗俗R別的結(jié)構(gòu)和語言形式。 2、母題研究在影視研究中廣泛適用，故事有可變因素和不可變因素?？勺儯航巧豢勺儯汗δ芎托袆?。 3、灰姑娘母題：格林兄弟創(chuàng)造，經(jīng)典母題，反復(fù)上演。青春偶像劇對灰姑娘母題的青睞：女主角：普通人，純潔善良獲得王子愛情。敘事焦點(diǎn)：愛情糾葛，愛情關(guān)系是故事唯一核心，設(shè)置障礙爭吵。滿足了人們對于愛情的美好愿望。至純至美超越現(xiàn)實(shí)羈絆。青春偶像劇是描寫青春情感和理想的文化產(chǎn)品，浪漫故事，細(xì)膩情感加上灰姑娘母題的運(yùn)用導(dǎo)致偶像劇形成風(fēng)潮，青少年哈韓對于流行服飾等模仿母題作用功不可沒。20.參考答案:聲音進(jìn)入電影（表現(xiàn)手段豐富），納入經(jīng)濟(jì)機(jī)制（具備成熟生產(chǎn)發(fā)行渠道，電影公司興起），形成了類型電影模式（不同題材或技巧形成的不同影片范式），明星制度的確立。21.參考答案:A,B,C,D,E22.參考答案: 倫理片在中國電影中的貫穿，體現(xiàn)了儒家文化在電影中的影響，顯示了人文精神的生生不息。作為民族主流文化的倫理片，彰顯了成就，形成了成熟豐滿的電影類型。 1、敘事結(jié)構(gòu)：家庭人際矛盾和戲劇糾葛貫穿 2、以家論國，從家庭矛盾反映歷史變遷 3、時(shí)間跨度較大 4、賢良的女性角色作為悲劇主人公：寄托儒家人文思想，弘揚(yáng)為家和愛情犧牲的品格，體現(xiàn)男權(quán)中心價(jià)值觀和以女性為欲望對象的倫理內(nèi)涵，和民族動蕩民族浩劫聯(lián)系在一起表現(xiàn)其崇高品質(zhì)。 5、近年來表現(xiàn)情色影像，呈現(xiàn)表現(xiàn)內(nèi)容轉(zhuǎn)向的特點(diǎn)。23.參考答案:是本體批評模式中歷史最久、運(yùn)用最廣的一種手段。20世紀(jì)50年代以后就已經(jīng)擁有了比較成熟的理論方法，其理論開創(chuàng)者是法國巴贊。24.參考答案: 影視作品不僅具有商業(yè)價(jià)值，而且具有社會價(jià)值。影視藝術(shù)想要充分發(fā)揮其社會價(jià)值，那么，影視創(chuàng)作就不僅要遵循商業(yè)生產(chǎn)的規(guī)律，而且要遵循藝術(shù)的規(guī)律。 在處理影視作品的商業(yè)性與藝術(shù)性這對矛盾時(shí)，需要防止兩種極端。第一種極端是只重視商業(yè)性，忽略影視作品的藝術(shù)性。第二種極端是只重視藝術(shù)性，一味追求高雅，最終脫離群眾。 藝術(shù)首先是審美的，其次才是教育和娛樂的。既要考慮到大眾現(xiàn)有的欣賞水平和審美習(xí)慣，又要用高雅的藝術(shù)不斷提高大眾的欣賞水平和審美趣味，處理好普及與提高的關(guān)系。25.參考答案:分為人物類電視紀(jì)錄片、人文類電視紀(jì)錄片、人類學(xué)電視紀(jì)錄片、調(diào)查類電視紀(jì)錄片和電視口述歷史紀(jì)錄片等。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 由簡及繁，由單一到多元，由嚴(yán)肅到活潑 58年北京電視臺直播話劇《一口菜餅子》沒有形成電視藝術(shù)思維，還是電影戲劇的附庸。 80年代對現(xiàn)實(shí)歷史反思，國門打開，引進(jìn)外國電視劇《血凝》受到極大的歡迎，國內(nèi)電視劇欠發(fā)達(dá)，切合80年代蓬勃的時(shí)代氛圍。 1980《敵營八十年》中央電視臺第一部電視連續(xù)劇表現(xiàn)共產(chǎn)黨人戰(zhàn)爭年代的高風(fēng)亮節(jié)，多元化需求題材擴(kuò)展，《紅樓夢》《今夜有暴風(fēng)雪》。 90年代隨著改革深入，視野開闊，各種思潮并起，出現(xiàn)了反主流去精英化的平民劇。貼近家長里短日常生活，知識分子正說讓位于戲說《宰相劉羅鍋》，市場成為決定性因素，藝術(shù)不再自律，《還珠格格》開始走紅。 21c國產(chǎn)電視劇，縱深發(fā)展，繼承了90年代的娛樂品質(zhì)，全民娛樂時(shí)代：還珠續(xù)集，劉老根情景喜劇，笑傲江湖武俠童話，戲說與正說并行：康熙王朝，康熙微服私訪記；城市化都市化生活成為焦點(diǎn)：《中國式離婚》都市男女感情劇。警匪劇《重案六組》玄幻題材成為流行，穿越《尋秦記》《宮鎖心玉》。2.參考答案: 1.萌芽與探索時(shí)期（1922--1945） 2.穩(wěn)定成長期（1946—1956） 3.繁榮期（1957—1965） 4.低谷期（1966—1976） 5.復(fù)蘇期（1977—1989） 6.大發(fā)展時(shí)期（20世紀(jì)90年代至今）3.參考答案:錯誤4.參考答案:指被拍攝的事物（可以是人、物或環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍，主要有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫五種類型。5.參考答案:電視文學(xué)種群；電視藝術(shù)種群；電視劇類種群6.參考答案:A,B,C,D7.參考答案:盧米埃爾兄弟；《工廠的大門》8.參考答案:“造夢”與“揭露現(xiàn)實(shí)”的區(qū)別。9.參考答案: 原本是沒有嚴(yán)格界定的新聞性用語，指1958與1959年間一批法國新導(dǎo)演所拍攝的格調(diào)清新，頻頻獲獎的首部作品。后則被廣泛運(yùn)用，概括了法國1950年代末、1960年代初期的新電影制作與創(chuàng)作傾向。這些新導(dǎo)演有很多都是《電影筆記》雜志的影評人，如高達(dá)、楚浮、夏布洛、侯麥、李維特等。他們崇尚個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)電影的高度自覺，并用其作品體現(xiàn)「作者論」的風(fēng)格主張，不論是題材還是技法都與傳統(tǒng)電影大相逕庭。 混合利用傳統(tǒng)電影類型與好萊塢導(dǎo)演風(fēng)格，來實(shí)驗(yàn)剪接與結(jié)構(gòu)上的新形式。由于重視拍攝的自由度，往往只憑綱要性的腳本拍攝，喜歡即興與自發(fā)的拍攝方式。而其主題上則帶有存在主義的色彩，如亞倫·雷奈的《廣島之戀》與高達(dá)的《斷了氣》均是這類影片。新浪潮這個(gè)詞自從1950年代末至1960年代初與法國結(jié)緣后，常被拿來形容其他國家新興的電影制作活動和電影復(fù)興現(xiàn)象。如捷克、匈牙利的新電影，1960年代的波蘭與1970年代的德國新電影。10.參考答案: 文學(xué)藝術(shù)科學(xué)技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)物，集聲光色于一體，融電影雕塑文學(xué)等藝術(shù)為一爐，用現(xiàn)代化的錄像手段制成，家庭傳播方式為主要特征的嶄新藝術(shù)形式。 1、藝術(shù)視角的當(dāng)代性（內(nèi)容的當(dāng)代性，當(dāng)代意識） 2、藝術(shù)觀念的平民化（內(nèi)容形式平民世俗，選用熟悉的母題） 3、敘事策略的世俗化（電影：情節(jié)設(shè)置緩慢重復(fù)，戲劇：沖突與懸念，連載小說：留白，分設(shè)核心情節(jié)關(guān)鍵終端）11.參考答案:忠于原作主題；保留原作精華；情節(jié)骨架；主要人物12.參考答案:又稱分鏡頭腳本，是導(dǎo)演以影視文學(xué)劇本為依據(jù)，將影片的內(nèi)容分切成一系列可以攝制的以鏡頭為基本*單位的一種文本形式。影視腳本由鏡號、景別、攝法、內(nèi)容、音響、音樂、長度等幾方面構(gòu)成。13.參考答案:B14.參考答案:指連續(xù)播出，但故事情節(jié)并不具有必然聯(lián)系的劇情類電視劇。15.參考答案:A,B,C,D16.參考答案:A17.參考答案:電視聲樂節(jié)目；電視器樂節(jié)目；電視綜合節(jié)目18.參考答案:是借鑒接受美學(xué)提出的美學(xué)概念。廣義的影視接受是指所有以接受者（觀眾）為主體的社會活動，包括一般的“看電影”、藝術(shù)層面的影視鑒賞以及具有社會功能的影視批評等。狹義的影視接受，也就是我們通常所指的影視接受，則主要是指具有一定藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾能動的將影視作為藝術(shù)的影視藝術(shù)鑒賞行為。19.參考答案:斯沃利金；貝爾20.參考答案: 查理卓別林的喜劇電影-----使無聲電影充滿令人驚羨的詩意和魅力 藝術(shù)特色： （1）批判精神和強(qiáng)烈的時(shí)代感 （2）含著眼淚的笑—悲劇色彩的戲劇人物 （3）以大膽的夸張構(gòu)成情節(jié)和人物造型，構(gòu)思新、情節(jié)新、動作新、集編導(dǎo)演于一身 （4）喜歡用比較原始的蒙太奇全景拍攝 （5）單一鏡頭的完整性區(qū)別于格里菲斯21.參考答案:紀(jì)錄片22.參考答案:影視文學(xué)評論與批評是以我們前面講到的影視文學(xué)理論作為指導(dǎo)，對影視文學(xué)作品以及相關(guān)的影視文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行分析，總結(jié)，評價(jià)的活動。23.參考答案:D24.參考答案:戶外生存；表演選秀；職場競爭；婚戀速配；角色互換25.參考答案: 愛森斯坦的蒙太奇理論符合蘇聯(lián)的政治形勢和群眾的革命熱情。 蒙太奇理論的發(fā)展： 梅里愛：開始把不同場景下拍攝的鏡頭連接在一起進(jìn)行敘事，但是他不懂蒙太奇的特性； 格里菲斯是電影史上第一個(gè)自覺使用蒙太奇的人。他創(chuàng)造了“閃回”的手法；他首次應(yīng)用平行蒙太奇創(chuàng)造了著名的“最后一分鐘營救”手法。代表作《一個(gè)國家的誕生》、《黨同伐異》 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派，代表人物是庫里肖夫、普多夫金和愛森斯坦。他們做了大量的實(shí)驗(yàn)來實(shí)踐他們的理論，著名的有“創(chuàng)造性地理學(xué)”實(shí)驗(yàn)、“庫里肖夫效應(yīng)”實(shí)驗(yàn)。 愛森斯坦從蒙太奇給觀眾帶來一種強(qiáng)烈的心理沖擊這個(gè)角度出發(fā)，高度概括了蒙太奇的表意功能。 蒙太奇的創(chuàng)造作用：蒙太奇的兩大功能：敘事和表意。 蒙太奇的創(chuàng)造作用主要有以下幾種：創(chuàng)造運(yùn)動；創(chuàng)造時(shí)空；創(chuàng)造節(jié)奏；創(chuàng)造含義 三種最基本的類型：敘事蒙太奇（敘事功能）、表現(xiàn)蒙太奇（表意功能）、理性蒙太奇（表意功能） 二級劃分：（敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇比較重要） 敘事蒙太奇主要包含平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇和連續(xù)蒙太奇四種技巧。 表現(xiàn)蒙太奇分為抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇四種。 理性蒙太奇：雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇三種。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:電視綜藝節(jié)目是根據(jù)一定的主題思想，運(yùn)用藝術(shù)手段將不同體裁的文藝節(jié)目進(jìn)行有機(jī)的組合。再運(yùn)用各重電視手段構(gòu)成能夠滿足觀眾審美需求的電視綜藝節(jié)目。2.參考答案:A,B,D,E3.參考答案: 雜糅多種藝術(shù)形式的電視節(jié)目，形式不拘一格，魔術(shù)表演訪談游戲等。 1、晚會體綜藝節(jié)目：83春晚開創(chuàng)：略顯稚嫩，但是中國電視節(jié)目跨出的一大步，節(jié)目形式豐富多樣，融娛樂性知識性民俗性于一體，強(qiáng)調(diào)了春節(jié)的祥和氣氛。綜藝大觀使晚會體常態(tài)化，衰落原因：觀眾欣賞口味提高，晚會體形式日漸僵化 2、游藝體：湖南電視臺快樂大本營，90年代人們關(guān)注當(dāng)下生活希望娛樂并想獲得快樂，定位學(xué)生白領(lǐng)，游戲動作行戲劇化，全方位突破晚會體。 3、競賽體：超級女生。21c生活節(jié)奏加快，競爭壓力增大，需要娛樂放松，在競賽中宣泄壓力，海選淘汰戲劇性，網(wǎng)絡(luò)投票多元互動。4.參考答案:B5.參考答案: 1、當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義時(shí)斷時(shí)續(xù)奔涌起伏，呈現(xiàn)蕪雜狀態(tài)，有的作品注重現(xiàn)實(shí)主義客觀展現(xiàn)，有的作品注重現(xiàn)代主義主觀意念，電影人或幽默或原生態(tài)或冷酷揭示《秋菊打官司》、《甲方乙方》。 2、主流電影更為自覺更為有規(guī)模的倡導(dǎo)創(chuàng)作，屹立于市場法則之外，堅(jiān)守一塊創(chuàng)作天地，建黨就是周年獻(xiàn)禮。 3、第五代導(dǎo)演與商業(yè)合作，電影創(chuàng)作適應(yīng)市場，與其他媒介競爭接受全球化挑戰(zhàn)?！稛o極》、《赤壁》。 4、新生代導(dǎo)演陸陸續(xù)續(xù)浮上水面，雖然遭受懷疑，市場的抉擇試圖表達(dá)他們的生不逢時(shí)，但是他們?nèi)匀粓?jiān)持著，努力尋找著自己的發(fā)展空間。獲得國際電影節(jié)認(rèn)可，松太加《太陽總在左邊》，年輕導(dǎo)演作品未必呈現(xiàn)一樣狀況《小武》等電影可以成為本色現(xiàn)實(shí)主義為中國電影增加了冷色調(diào)，年輕導(dǎo)演作品形態(tài)各異。 總而言之，多帶導(dǎo)演共同演繹，第三第四仍然活躍第五是主角有時(shí)又被第六搶風(fēng)頭。 第一代，20c20-30s，鄭正秋張石川，無聲電影 第二代，蔡楚生，30-40s，有聲電影 第三代，50-60s，謝晉張水華 第四代，畢業(yè)于文革中的專業(yè)電影學(xué)院，謝飛 第五代，畢業(yè)于北電82界張藝謀陳凱歌田壯壯，張《紅高粱》金熊獎柏林電影節(jié) 第六代新生代，體之外對第五代反叛區(qū)別：張?jiān)?，賈樟柯，管虎，90年代進(jìn)入市場反叛而不激烈：馮小剛，張揚(yáng)，姜文，還有學(xué)院派年輕導(dǎo)演。還原：賈樟柯，記錄：張?jiān)诰颍和跣洃涯睿航?，戲謔：馮小剛，現(xiàn)實(shí)：黃軍，范元。第五代沖擊巨大，之后的創(chuàng)作現(xiàn)象是五代后現(xiàn)象，新生代更為恰當(dāng)。6.參考答案:C,D,E7.參考答案: ①首先，戲劇表演所處的舞臺空間具有很大的假定性，它從根本上決定了戲劇表演的形式特點(diǎn)，假定性與程式化往往成為戲劇表演的突出特征；而影視表演的空間則是真實(shí)的自然空間或者是接近自然形態(tài)逼真的造型空間。 ②此外，戲劇演出受劇場條件的限制，也規(guī)定了演員的表演必須盡可能“舞臺化”，在音調(diào)變化、化裝、動作手勢等方面進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸垼欢耙暠硌輨t要求演員的一切細(xì)微表演都能原汁原味地呈現(xiàn)在觀眾眼前，任何程式化的夸張都會顯得過火和做作。 ③戲劇表演是順序式的，影視表演是不按順序的表演； ④戲劇表演是連續(xù)性的表演，影視表演是非連續(xù)性的“瞬時(shí)”表演； ⑤戲劇表演是面對著觀眾的表演，影視表演是鏡頭前的表演。8.參考答案: 文化屬性。 藝術(shù)屬性。 商業(yè)屬性。9.參考答案: 1.內(nèi)容的即時(shí)傳播 新聞資訊