攝影構(gòu)圖技巧

攝影構(gòu)圖技巧

隨著數(shù)碼相機(jī)及手機(jī)的普及，“攝影師”隨處可見。

下面這張照片就是菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，景物不知放到

哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，過于中心的構(gòu)圖，只會(huì)讓畫面變得缺乏

層次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。

”黃金分割J”與“三分法貝！］“

“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于

畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感?！包S金分割法”又稱“三分法則”，

“三分法則”就是將整個(gè)畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將

拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)

可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線,

了起來。

1

游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了

對于對焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦，然后重新構(gòu)圖,

過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。

2

當(dāng)瞬拗冊的人螭，觥額的據(jù)岫安掛人

物在酬帕也能解處縱與同醐黝、空耐關(guān)系？

這個(gè)何膨吸到郵構(gòu)圖的林理論，I微媯,帆彳L

個(gè)量麻的豳麟,這也既多赳牌郴評曲戰(zhàn)存

利遵醐趟.

蝴?麻：把郵照片分夠?yàn)槿荣び肪牌?

當(dāng)僦曲頭部戰(zhàn)時(shí)，把人娜就置在而肚*分檄附近.

細(xì)半馳或全馳外炯吃人物楙謂姊柳條分制

殿叉的任何個(gè)點(diǎn)上,這樣的姊與火多姒的幀拗搟,

戲辨犍看觥嫡肪濾除名的"觸州紇"就.

它能攸地說她幽稻，腕的前而用促根或過于果瓦

嬲肺兒輻蚣酬一雌獻(xiàn)：1、人物懶踴而

醐要悄后觥做多的空彷2、硒人嫡冊螂醐上方

3、姬人物依不亢姊在醐左福九人幽時(shí)觥為

蝴上下關(guān)系，斯搬好林關(guān)系；5、人物在商融穆太

項(xiàng),也不要過低，不能的（鴕!B外），也不要太酎一

珈6、麹免而林方的檎啦等M

邪，這也聊的構(gòu)財(cái)法籽朧對的，也可以懶

創(chuàng)作的需要硒購環(huán)姒活搬,但多數(shù)情肝，運(yùn)脆種

方法,會(huì)給保解腺做好的㈱.【瞇理總翱喇人像

3

4

當(dāng)初學(xué)者在拍攝人像時(shí)，往往首先注意到了人物的表情和動(dòng)作,

這無疑是正確和重要的.但普遍存在忽略構(gòu)圖規(guī)律或根本就沒有認(rèn)

識(shí)到它的作用，這就是與專業(yè)攝影師和業(yè)余攝影商手的個(gè)顯著區(qū)

別.希里看了此章后,能好在立即筮視并注意到這個(gè)問虺.正確合理

運(yùn)用“九宮格”的方法,來分配和安排好你的畫幅.那么你就前進(jìn)

了一大步，你以后拍攝出來的照片與以前的照片會(huì)有很大的不同.

這個(gè)構(gòu)圖方法不僅對拍攝人物有用，對拍攝風(fēng)景和花草蟲鳥等

網(wǎng)樣起作用.四個(gè)交叉點(diǎn)、黃金分割線，是一幅成功照片吸引人們

I—r眼球和美感的秘

:的方之1.

|W大家還可以多

,-蜘秀照片，

號(hào)"?觀察這些照片的

Q/0Vl構(gòu)圖方法，你會(huì)ffi"之名

i.I得到很快提海.

常見的幾種構(gòu)圖方法

當(dāng)你拿起相機(jī)或手機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。

5

爻化式構(gòu)圖

圖片東源：電影K總

景物敢意安排在某I片或某一邊，熊梏人以思考和祝京，并的下選一步判斫的余地。

富■于幼味和情趣.常用于山水小景、體天?運(yùn)動(dòng)、苫木攝影、幽默照片等,

6

平新式構(gòu)圖

綸人以滿乂的曼覺，畫面結(jié)構(gòu)先條無矮.安排巧妙,對應(yīng)而平街c常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材「

08序巢步士博無總

7

對稱式構(gòu)圖

具有平衡'投定、相對的特點(diǎn)。

塊點(diǎn)：呆板、缺少變化c常用于農(nóng)現(xiàn)對稱的物體、疼筑、特殊風(fēng)格的物體

8

S形構(gòu)圖

9

顯港活演，容品產(chǎn)生蟆條的匯累的助.吸引人的視線,達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）

也期無MWJ"

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景物品斜線交又布局形式，景物的交又點(diǎn)可以在畫面以內(nèi)，也可以在外）前者

有類似十字契構(gòu)圖的杓點(diǎn).后者類似斜餞構(gòu)圖的杓點(diǎn)，能充分利用畫面空間，

并把視餞引向交又中心，也可引向畫面以外。具有活濃輕松、舒展含M1的竹束。

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科餞式構(gòu)圖

可》為二式和平式制■橫代商葉

函表現(xiàn)比3、譏初、楨《4、動(dòng)跖、大”、

賓派、危險(xiǎn)、一緡千里韋?場而一也泊的霞

西利州指出4t定的物體.、刊--MEJ

定崢肉的TF州。

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12

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該圖片上傳于利門社區(qū)j-bbs.

13

圖三

用

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構(gòu)

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構(gòu)圖

詡形

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靈活

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，也

常用

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角形

科三

其中

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水平微構(gòu)圖

■M■布平舲、安寧、野地、我發(fā)?棺為「常用于家我平舲如俄的湖的、微吸落漆的水宜,一雪天除的

平川、廣間平怛的原野，過屏天般的草原學(xué)（圖片未白eRJ天思）

該圖片上傳于荊門社區(qū)jBbbS.CO.

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垂克式構(gòu)圖

能充分顯示景物的疥大和深度。常用于表現(xiàn)萬木多集的森林參天大樹、

除峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及翌直線形組成的其他畫時(shí)

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向心式構(gòu)圖放射式構(gòu)圖

立體處于中心位同，而困內(nèi)景物里初中以主體為枇4.景物*向四用r■做放好的

心務(wù)中的粕圖形式.然杵人的機(jī)政,強(qiáng)烈引網(wǎng)構(gòu)HB形式.可0人的法念力驀中JNWBUL倏.

立體中&.笄起冽■*的汴州，*列突出JL而后又有開閭、行航、1T做的TT州，京刖于壽

體的瓊明依或，皿充沙電可產(chǎn)生壓迎中心.臬突出立體市坊田又復(fù)雜的楊令?.電州于使人

的儀沉管的息兌。物?景物在校X雜的情況下廣電構(gòu)嫌的效累專

表現(xiàn)小?！?/p>

?圖片為未白0影元總

攝影構(gòu)圖要點(diǎn)

不同畫幅的形式的構(gòu)圖

畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫

幅拍攝站立著的人物等。不過這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。

光圈F8曝光時(shí)間l/160s焦距55mm

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采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素

用簡潔的背景突出主體

對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象，是畫面的重要組成部分。

它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。

所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。

對于初學(xué)者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個(gè)比較簡單干凈的背景。比如一面

白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物

身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。

另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。

所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面

主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。

光圈F4.8曝光時(shí)間l/125s焦距58mm感光度800

線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材

用虛化的背景突出主體

如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。

這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不

僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的

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利用價(jià)值?？梢詫ζ溥M(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希

望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達(dá)到兩

者的統(tǒng)一即可。

光圈F3.5曝光時(shí)間l/125s焦距90mm感光度160

長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果

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光圈F2.5曝光時(shí)間l/200s焦距135mm感光度100

背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素

人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝

等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔

等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，

也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。

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光圈F13曝光時(shí)間1/lOOs焦距85mm

在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊

把握好人物肢體的取舍位置

初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位

置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠嬅?。對于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里

取景時(shí)，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝

蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，

也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。

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光圈F4曝光時(shí)間l/160s焦距135mm

拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割

人物和景物的關(guān)系

景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方,

都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這

就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此

一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍

照，真有點(diǎn)盲人摸象的味道。

在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)

常會(huì)出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多

表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合

的照片時(shí)，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點(diǎn)只能作為背

景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。

主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，

若人物占據(jù)比列過小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主，這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛

好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫面的三分之二，而人物

約占畫面的三分之一。

人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放

置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來

會(huì)使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。

當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為

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廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，因此拍攝時(shí),

應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫，

長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的

美感。

有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會(huì)給人帶來一種外

八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己

的喜好來進(jìn)行拍攝。

光圈F5.6曝光時(shí)間l/500s焦距55mm

廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對環(huán)境的交待也恰到好處

沒有距離的友誼

同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時(shí)間，其間總免不了合影留念。此時(shí),

即使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間，就已經(jīng)足

夠了。對于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡

量鼓勵(lì)他們做一些可愛的動(dòng)作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的

動(dòng)作或者表情。

當(dāng)然，攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識(shí)到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)

是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速

抓拍一些精彩的畫面。

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被攝人物無拘無束的面對鏡頭，給人更真實(shí)的感覺

合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感

樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫

面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶

感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。

失敗的取景

塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天

作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭

配及畫面等份分割的效果。

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?

較佳的取景

避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物

拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭

的時(shí)候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上

仰拍，建筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)

系造成的）。

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（站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑

向里傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免

的。）

如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，

然后通過變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會(huì)灰朦朦的），這樣就能夠完全避

免透視現(xiàn)象。

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如果光線與建筑物正面成45度角的時(shí)候，明暗對比鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物

本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。

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適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào)

對于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)

景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。

如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩

的搭配，會(huì)別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會(huì)。

28

29

構(gòu)圖評析

Story.1

場景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時(shí)，看似沒

有章法，但其實(shí)，還是有一些原則可以遵循。

在Part#1中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。

1.【錯(cuò)誤示范】：這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上

方，這種情況，就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。

此外，圖1人物視線的空間似乎仍然留的太少。

30

2.【構(gòu)圖改進(jìn)】：只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機(jī)的

框景范圍往右?guī)?，留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。

31

Story.2

在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對同一個(gè)場景，我們可以

多思索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫面的張力與趣味。

在Part#2中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。

1.【錯(cuò)誤示范】：畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。

2.【錯(cuò)誤示范】：改進(jìn)畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然

已改進(jìn)上圖的畫面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。

3.【構(gòu)圖改進(jìn)】：稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子

拍，是不是比上述2圖，還要活潑多了！

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Story.3

在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式，來表現(xiàn)人

物所在的場景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜?/p>

與景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。

在Part#3中，我們來看看框景范圍的影響。

1.【錯(cuò)誤示范】：強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶@個(gè)影像的場景表現(xiàn)不

夠明顯，有敘事的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。

2.【錯(cuò)誤示范】：再多一點(diǎn)框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為

影像帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。

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PhotoByHerbHouzAllRightsReserved.

3.【構(gòu)圖改進(jìn)】：再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了!

在上一個(gè)「攝影構(gòu)圖的改進(jìn)」單元中，我們談到，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框

取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維。

基本上，單元#3在改變框景范圍時(shí)，想的是如何讓讓場景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺，

并且訴說人物所在的場景。

更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時(shí)，在框取影像時(shí)，便

會(huì)有不同的著眼點(diǎn)。

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Story.4

下面是一幅取景非常失敗的例子。這張照片問題在于地平線過高，MM有一種要掉

進(jìn)水里的感覺，畫面失去平衡。

下面這張取景非常成功，讓地平線消失在相片1/3-T/2處，看起來非常協(xié)調(diào)，不會(huì)

讓人感覺MM要從相片里掉出來或陷進(jìn)去的感覺（所以攝影的時(shí)候，決不要把地平線擺出

相片1/3-1/2以外。）

Story.5

像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。

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這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離，突出了MM的PP。但是，地平線是斜的，同時(shí)也提

醒MM們擺POSE的時(shí)候是把頭斜過來，不是要你們把身子斜過來。

經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析

精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：美國俄亥俄都柏林

攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面

36

?視平角。(Full-shot)17mm

在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感，湖水安排在畫面

的主側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動(dòng)，形成了童話中所描繪

的畫面。

精美的照片#2（使