公共建筑設(shè)計(jì)原理

第一章

緒論整體框架

①一般原則，普遍性規(guī)律性的問(wèn)題。

②共性問(wèn)題──一般原則的方法

③學(xué)習(xí)方法──宏觀、中觀、微觀

④目的：橫向、縱向一、來(lái)源與特點(diǎn)：

建筑與其它藝術(shù)品異同（藝術(shù)包括建筑、雕塑繪畫、音樂(lè)等。）

1．真實(shí)的：現(xiàn)實(shí)存在的，形象上有力客觀分析薄弱。

歷時(shí)性，局限性。

2．形象（圖象）的：同時(shí)性，完整性（信息量大、多、自身形態(tài)、局部與整體、周圍環(huán)境等）、最重要，最基本之層面。

3．意向的：語(yǔ)言、文字

4．三者關(guān)系：

三者＋使用者的理想、公共的態(tài)度和價(jià)值綜合規(guī)則、自然、社會(huì)、文化以及人類的歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)生活中各種有意義的事件＝較為完整意義的建筑來(lái)源。

（1）、雙重原型：真實(shí)、意象＝形象（圖像）

（2）、意象＝圖像（形象）二真實(shí)

a.形象是一個(gè)過(guò)程媒介

b.在此過(guò)程中形成的方法、體系（平面構(gòu)圖、產(chǎn)體構(gòu)成、空間布局）

c．受真實(shí)限制、結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、精神、審美

上述a.b.c是公建原理的主要之依據(jù)二、研究范圍與平衡意識(shí)

（一）、綜合性學(xué)科

1．自然科學(xué)特征：工程技術(shù)知識(shí)

建筑學(xué)、結(jié)構(gòu)、給水、排水、供暖、通風(fēng)、電氣、消防、自動(dòng)控制、聲、光、熱、材料、概預(yù)等。

（與特定的社會(huì)物質(zhì)的生產(chǎn)和科技水平有關(guān)、受其限制）

2．人文科學(xué)特征：特定的社會(huì)政治、文化、藝術(shù)（意識(shí)形態(tài)）

（二）、兩對(duì)對(duì)子（交叉與邊緣學(xué)科）

1.（1）精神范疇：設(shè)計(jì)中的理論TheoryinDesign

建筑設(shè)計(jì)日益超越原來(lái)的物質(zhì)形態(tài)設(shè)計(jì)而必須運(yùn)用和借鑒的其他成熟學(xué)科的知識(shí)。如社會(huì)人文學(xué)科。

（2）物質(zhì)范疇：設(shè)計(jì)的理論：TheoryofDesign

針對(duì)建筑設(shè)計(jì)本身的要素、方法及過(guò)程的分析理論，如形式及空間的構(gòu)

成關(guān)系。

功能＋技術(shù)＋形式三者之間的關(guān)系加入環(huán)境四要素

（3）某一要素取得主導(dǎo)地位，不完全取決于設(shè)計(jì)師個(gè)人的立場(chǎng)，還取決于一定特定時(shí)期、地域的社會(huì)心理、社會(huì)技術(shù)與經(jīng)濟(jì)水平以及某一群體（集團(tuán)）的價(jià)值等觀念的外在因素的影響）。

3．普遍、一般意義層面上的研究、研究的對(duì)象是一般原理和方法。

各種思潮流派對(duì)一般原理的方法在深度和廣度上的拓展。三、建筑的發(fā)展與典型

（一）歷史發(fā)展（縱向）

古希臘──古羅馬──封建社會(huì)早期──盛期──末期──資本主義社會(huì)──現(xiàn)代社會(huì)。

（二）建筑的典型（橫向）

三大類：公共建筑、居住建筑、工業(yè)建筑

1．居住建筑：民屋、住宅、府邸、別墅、宿舍、公寓、住宅樓。

2．公共建筑：面廣、量大，是人們社會(huì)活動(dòng)生活必不可少的場(chǎng)所。

劃分并不唯一，有交叉性。

宗教建筑：廟宇、教堂、紀(jì)念碑（意識(shí)形態(tài)的屬性）

政府建筑：辦公樓、法院。

文化娛樂(lè)：劇場(chǎng)、音樂(lè)廳、電影院、體育場(chǎng)館、博物館（不同）

科學(xué)教育：學(xué)校、圖書館、幼托、科研實(shí)驗(yàn)樓。

商業(yè)教育：商店、商場(chǎng)。

交通建筑：汽、火車站、航空、地鐵。

醫(yī)療建筑：醫(yī)院、療養(yǎng)院。

通訊建筑：廣播、電視、郵電局。

旅游建筑：旅館、賓館。

3．工業(yè)建筑：流程、設(shè)備。

4．多功能建筑：以一種功能為主，如體育館兼演唱會(huì)。

5．復(fù)合功能建筑：綜合樓（不同功能綜合）底商住宅。四、小結(jié)與問(wèn)題：

建筑是什么？

（一）各種觀點(diǎn)：

經(jīng)濟(jì)、適用、美觀

工程技術(shù)十人文藝術(shù)

工程技術(shù)十真善美（羅小末）

足跡、空間、雕塑（菲力普·約翰遜）

功能、結(jié)構(gòu)、象征（丹下健三）

（二）、以人的需求為主線

空間為主角（生活、源泉）

形式為語(yǔ)言

技術(shù)為支撐

文化為內(nèi)涵

環(huán)境為依托第二章

環(huán)境第一節(jié)：環(huán)境的概念一、環(huán)境：（Environment）

人類的生產(chǎn)與生活離不開我們賴以生存的環(huán)境空間，從山川I湖泊、城市街景，到我們所處的室內(nèi)空間無(wú)之不可謂之為環(huán)境。

簡(jiǎn)而言之，我們周圍的一切（包括物質(zhì)的、精神的）就是我們所說(shuō)的環(huán)境。

日常生活中所提及的環(huán)境往往指：江河湖泊、青山綠水、自然環(huán)境，但作為建筑師對(duì)境的理解必須向廣度和深度上延伸。應(yīng)該比較全面地把握理解環(huán)境的概念才能創(chuàng)造出有意義的作品。不同層級(jí)面宏觀（城市）中觀（地段）微觀（場(chǎng)地）人工城市空間結(jié)構(gòu)

城市景觀

城市功能結(jié)構(gòu)環(huán)境總體框架

空間要素

形體要素設(shè)施用地條件自然綠地、水域、水文

地質(zhì)、地形、氣候自然氣候條件

自然景觀條件地形地貌、水文地質(zhì)、氣候?qū)踊宋某鞘械囊饬x

城市的歷史文化環(huán)境

城市的社會(huì)化環(huán)境環(huán)境的歷史文化因素和地段環(huán)境人性化空間場(chǎng)地的歷史與文化特征，居民心理的行為建筑及其外部環(huán)境是人造環(huán)境系統(tǒng)的重要組成部分，是人類自然環(huán)境相互作用過(guò)程中產(chǎn)生的一種特有的空間環(huán)境。

古代、中古：建筑與環(huán)境關(guān)系較為密切。

近代社會(huì)：自然環(huán)境的破壞，人與人關(guān)系的淡漠，建筑在建造過(guò)程中采用大規(guī)模機(jī)器運(yùn)作的實(shí)用功利化技術(shù)模式。

20世紀(jì)60年代：歐美經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，社會(huì)穩(wěn)定，對(duì)建筑環(huán)境提出質(zhì)的要求，環(huán)境的整體性（城市整體視覺(jué)環(huán)境的惡化和對(duì)自然環(huán)境的破壞）

20世紀(jì)80年代：觀念上發(fā)生了極大變化，內(nèi)涵擴(kuò)展：涉及文化、社會(huì)、心理、行為、生態(tài)、美學(xué)等領(lǐng)域。二、環(huán)境因素

（一）自然環(huán)境：

自然界為我們提供最基本卻是最重要的生存條件，同時(shí)也是人類藝術(shù)靈感的“源泉”。

1．中國(guó)古代哲學(xué)“天人合一”，“人與自然體融合為一體”的整體環(huán)境觀：“人類是自然的一部分”．“人的生活和行動(dòng)均應(yīng)在自然中實(shí)現(xiàn)”，基于此，中國(guó)的傳統(tǒng)居住建筑的設(shè)計(jì)處處都在謀求與自然之間的關(guān)聯(lián)和融合。

例：四合院、三合院、皖南民居，中國(guó)園材體現(xiàn)了建筑與自然環(huán)境的融合與滲透。

2．“流水別墅”──大自然環(huán)境與建筑融合

[如亨利．摩爾的雕塑］

[賴特的自然觀]：對(duì)于大自然的頂禮膜拜，視自然為上帝的宇宙觀－一泛神論者．具有唯物色彩。認(rèn)為美來(lái)源于自然，因此特別強(qiáng)調(diào)建筑物的設(shè)計(jì)要尊重天然環(huán)境，每棟建筑都應(yīng)是基地的唯一的產(chǎn)物。

生物界是依據(jù)著一種由它的生命和條件所限制的基本統(tǒng)一感而構(gòu)成的。美便是這種天賜贈(zèng)品。于是人們便感受到整個(gè)世界的統(tǒng)一……人們可以看到貫穿于一切構(gòu)成物之中，那種連續(xù)和諧和適應(yīng)性。

“設(shè)計(jì)是自然的提煉──以一種純幾何方式出現(xiàn)的因素”

“大自然為建筑的王題──設(shè)計(jì)提供了素材……對(duì)建筑施來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比自然規(guī)律的理解更豐富和更有啟示的美學(xué)源泉”──《論建筑》

“我們可以在所有自然生物固有的過(guò)程中演繹出規(guī)律，用做好的房屋的基本原理”我們本身就是這種天然規(guī)律的產(chǎn)物”。

在建筑實(shí)踐中，力圖打破古典主義建筑那種在人與自然之間設(shè)置的障礙。首先關(guān)注的是使建筑的體量比例尺度布局和地形相協(xié)調(diào)。

草原住宅：反應(yīng)了人類活動(dòng)目的技術(shù)和自然的綜合。

“住吉的長(zhǎng)屋”──將大自然帶入建筑中。3．自然因素（基于地段層級(jí)的分析）

1）氣候條件：氣象因素（日照、風(fēng)速、降雨、降雪、氣溫、溫度）－－－一自然氣候特征的保護(hù)，利用，防御。

“……在深層結(jié)構(gòu)匠層次上，氣候條件決定了文化和它的表達(dá)方式，它的習(xí)俗，它的禮儀……”──柯里亞

2）景觀條件：自然形態(tài)因素（地形、貌、綠化、水域）──景觀條件的協(xié)調(diào)與對(duì)比

a.有機(jī)協(xié)調(diào)：

（1）環(huán)境建筑，“不動(dòng)方，不破相”

具體指以自然環(huán)境景觀要素為依據(jù)，進(jìn)行模仿、提煉和重整，將建筑的空間與形態(tài)融入滲透于自然環(huán)境中，最終達(dá)到與環(huán)境和諧的效果。

（2）良好的視域以及對(duì)空間環(huán)境的取舍。

“俗則屏之，嘉則收之”

（3）具體方式：依從自然：從屬地位舊本住宅獲獎(jiǎng)方案）

延伸自然：相互（雙向）滲透

和自然形態(tài)相似：重復(fù)環(huán)境因素特征。

b.對(duì)比協(xié)調(diào)：指建筑布局與設(shè)計(jì)采用主動(dòng)的方式與環(huán)境協(xié)調(diào)，使建

筑在環(huán)境中變“隱匿”為“顯露”的處理手法。

（1）由于當(dāng)代建筑技術(shù)的發(fā)展和思想觀念的進(jìn)步，環(huán)境的多樣性，新的建筑的引入必定改變?cè)械沫h(huán)境秩序，建立新的環(huán)境形象。即使打破原有的平衡建立新的平衡。

（2）不是片面追求某種對(duì)比效果，而是把握住建筑與環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)

系。

（3）此類比于形式美原則中的統(tǒng)一中求變化，與環(huán)境協(xié)調(diào)易取得‘統(tǒng)一的效果，而與環(huán)境對(duì)比協(xié)調(diào)較難把握。

注：自然景觀環(huán)境的內(nèi)外結(jié)構(gòu)和肌理組織整體統(tǒng)一，但范圍過(guò)大，

易流于景板平淡或缸少生氣。故不能一味地采用“隱匿”的手法去協(xié)調(diào)環(huán)境，應(yīng)在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境中采用“顯露”的方式處理建筑，與環(huán)境形成對(duì)比，去點(diǎn)綴環(huán)境，裝飾環(huán)境，強(qiáng)化環(huán)境的效果。

例：DouglasHouseRichardMeier（二）人工環(huán)境：指人類為了滿足一定的社會(huì)生活目的而人為地建造，構(gòu)筑的空間環(huán)境（如人工建設(shè)的街道，廣場(chǎng)等建筑實(shí)體與形成的空間。）

“安居”才能“樂(lè)業(yè)”，人類邁入文明社會(huì)以后，建筑便成為歷史文化發(fā)展的縮影和見證。幾千年來(lái)人們都把建造和發(fā)問(wèn)人類的生存環(huán)境作為永恒的主題。建筑與其外部環(huán)境設(shè)計(jì)的最終目的是創(chuàng)造環(huán)境的秩序。作為一種動(dòng)態(tài)的有機(jī)整體，建筑外部環(huán)境在時(shí)間上與空間上具體表現(xiàn)為環(huán)境的關(guān)聯(lián)性、多樣性、復(fù)雜性、連續(xù)性，這正是環(huán)境秩序的體現(xiàn)，建筑構(gòu)成應(yīng)當(dāng)對(duì)環(huán)境秩序的建立起積極作用。建筑應(yīng)與地段環(huán)境的人工要素應(yīng)有各諧的關(guān)系，如地段環(huán)境特征的體現(xiàn)，整體歷史感的契合。1．整體框架：

（地段）人工要素及其規(guī)律的表現(xiàn)形式，特定的建筑環(huán)境條件下，人類各種活動(dòng)和自然因素相互作用的綜合反映。

1）建筑構(gòu)成受環(huán)境影響

2）一旦形成便反作用于環(huán)境

3）設(shè)計(jì)過(guò)程：環(huán)境──建筑──環(huán)境［對(duì)環(huán)境重整和協(xié)調(diào)即如何介入環(huán)境，建立環(huán)境新秩序］

4）兩種方式：

（1）新建筑視為原有的一部分。

（2）建立或重整原有環(huán)境秩序

可利用元素：城市軸線關(guān)系/街道網(wǎng)格關(guān)系/原有建筑的對(duì)位關(guān)系/交通要素的合理線組織。

例：海牙市市政廳及中心圖書館2．形體要素：

建筑形體創(chuàng)造是人們獲取空間的物質(zhì)手段，是形成環(huán)境前提。形體與空間具有“圖底”關(guān)系，二者相互儲(chǔ)存，是建筑環(huán)境存在方式。

1）形體構(gòu)成要素：點(diǎn)、線、面、體

2）形體視覺(jué)屬性：形狀、大小、方向、色彩、質(zhì)感

3）特征：

（1）動(dòng)態(tài)發(fā)展的過(guò)程：即原有的存在被賦于新的意義，舊的功能被代以新的內(nèi)容，同時(shí)又顯示出相對(duì)的穩(wěn)定性。

（2）在一個(gè)具有良好的環(huán)境結(jié)構(gòu)，形體的展示的是明晰，有序的，他們形成人們認(rèn)短環(huán)境同時(shí)，又影響著人們的行為活動(dòng)。

（3）形體是環(huán)境一個(gè)重要層面，是環(huán)境特色的物質(zhì)基礎(chǔ)。它更多地涉及視域活動(dòng)的景觀構(gòu)成，又直接對(duì)應(yīng)著人們的行為因素。

4）建筑形體設(shè)計(jì)應(yīng)充分表現(xiàn)出對(duì)原有環(huán)境理解。

5）若使新建筑與原有的環(huán)和諧統(tǒng)一，主要從建筑的整體造型與比例，材料運(yùn)用，編輯部處理以及新對(duì)比等方式進(jìn)行考慮。

例：上海新天地3.空間要素：

1）建筑實(shí)體

2）外部空間

3）建筑形成的過(guò)程就是圍合，限定，劃分外部空間的過(guò)程

4）建筑布局應(yīng)同時(shí)考慮建筑的形體和空間，良好的外部空間完整而有序的。

例：中介空間4.《城市意象》凱文·林奇

1）image意象是需要經(jīng)過(guò)更改的辯論才能引起視覺(jué)的反映

林奇：意象的概念運(yùn)用于城市空間形態(tài)的分析和設(shè)計(jì)中，城市空間結(jié)構(gòu)不僅是要憑客觀物質(zhì)形象和標(biāo)準(zhǔn)，而且要憑的主觀感覺(jué)來(lái)判斷。

2）意象與城市空間形成在視覺(jué)上的可識(shí)別性，可記憶性，可理解性等內(nèi)容和環(huán)境性質(zhì)，用途，場(chǎng)所特征有關(guān)。

3）城市空間環(huán)境提出了兩個(gè)基本要求，可識(shí)別性和意象性。

前者是后者的保證，但關(guān)非所有的可識(shí)別性都可導(dǎo)致意象。

（1）城市環(huán)境結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰

（2）個(gè)生突出

（3）不同個(gè)性的人，不同層次的人所共同接受

4）城市意象之五要素：

（1）通道（path）人們經(jīng)常移動(dòng)的路線。

（2）邊(Edge)常見于兩個(gè)面的分界線。

（3）區(qū)（District）二維面狀空間要素

（4）節(jié)點(diǎn)（Node）城市結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)（主體、特征、形成的空間力場(chǎng)）

（5）標(biāo)志（Landmark）點(diǎn)狀要素，具體對(duì)象建筑──構(gòu)成空間、形成區(qū)域特征、構(gòu)成邊緣、形成節(jié)點(diǎn)、標(biāo)示的重要元素。城市認(rèn)知地圖──是城市意象基礎(chǔ)和標(biāo)志體系，促進(jìn)人們導(dǎo)向、定位。

[注]意象：心理上的形象（與表象無(wú)太大區(qū)別）是專門術(shù)語(yǔ)，探討城市實(shí)質(zhì)環(huán)境在人們心中所產(chǎn)生的印象。《環(huán)境心理學(xué)》（三）人文要素：包括歷史與文化特征，居民心理行為特征。

1．層次的從歷史文化角度進(jìn)行城市、地區(qū)、地段、場(chǎng)地單位建筑的空間分析，從而各城市的整體風(fēng)貌特征相協(xié)調(diào)。2．和場(chǎng)地所在地段環(huán)境，場(chǎng)所等形成有機(jī)、流動(dòng)、滲透、交叉的延伸關(guān)系，使地段具有歷史及文化的延續(xù)性和地段共同形成具有場(chǎng)所意義的地段空間特征。3．場(chǎng)地空間環(huán)境特征創(chuàng)造，把握社會(huì)、歷史、文化、經(jīng)濟(jì)等深層結(jié)構(gòu)，并和居民心理行為特征，價(jià)值取向等相結(jié)構(gòu)且做出分析，創(chuàng)造出具有特征場(chǎng)所空間。

例：

在長(zhǎng)期的歷史積淀中，各種不同的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)等因素形成了環(huán)境意象，有些已同居民的生活融為一體，使得生活環(huán)境更加動(dòng)人（人是外部空間中最活躍的因素）

在建筑設(shè)計(jì)中要對(duì)意象環(huán)境予以保留，并繼續(xù)發(fā)揮作用。如：不同的街道由于形狀、空間變化，尺度及色彩、外觀的獨(dú)特性，因此在建筑設(shè)計(jì)中要的原有的尺度相協(xié)調(diào)。

例：北京的胡同、四合院、上海的里弄、石庫(kù)門，都有其歷史狀況，是一定區(qū)域、地域文化的承載者，遺憾的是卻正在逐漸消失。4．相關(guān)概念：

1）地域：著重指空間概念，不同的地理環(huán)境形成了各自獨(dú)特的地域文化。

2）民族：強(qiáng)調(diào)血緣關(guān)系，同一民族可能有不同的地域文化。

3）文化：英：泰“強(qiáng)調(diào)文化或文明，既是認(rèn)識(shí)、信仰、藝術(shù)、法律、風(fēng)格習(xí)慣以及它作為社會(huì)成員的人們所獲得的包括切能力和習(xí)慣在內(nèi)的復(fù)合性的整體”。

美：克位可波：“人類學(xué)中所謂文化，以為著一個(gè)民族生活方式的整體，以及個(gè)人從某集團(tuán)到來(lái)的社會(huì)性遺產(chǎn)”。

4）傳統(tǒng)：著重指時(shí)間概念，不同地域的文化與血緣關(guān)系形成不同的傳統(tǒng)，傳梳是不斷文化發(fā)展的，其特點(diǎn)就是在原有的基礎(chǔ)上隨時(shí)間、地域的變化而進(jìn)行新的變化。

5）地域文化現(xiàn)狀：主體──人，人的主觀性，差異性。

（1）當(dāng)今狀況：科技進(jìn)步和信息產(chǎn)生的飛速發(fā)展──地域性的差異越來(lái)越小──場(chǎng)所感，歸屬感淪喪。

（2）對(duì)設(shè)計(jì)者而言：追求最新的潮流，抄襲玩弄形式，割裂傳統(tǒng)，誤導(dǎo)社會(huì)文化觀，造成人們追求表面化，轉(zhuǎn)瞬即逝事物，從而導(dǎo)致歐陸風(fēng)、飄板風(fēng)，種種。世界需要多校化的地域文化，地域文化的不同引導(dǎo)引發(fā)了設(shè)計(jì)的多元性，作為與人們生活密切相關(guān)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，尤為重要。

（3）對(duì)使用者而言：

6）地域性文化在實(shí)際設(shè)計(jì)中的體觀。

ⅰ《建筑的軟傳統(tǒng)和軟繼承》。

“硬”傳統(tǒng)──形──表象（表層結(jié)構(gòu)）

“軟”傳統(tǒng)──神──價(jià)值觀，文化、心態(tài)、審美觀（深層結(jié)構(gòu)）。

ⅱ再現(xiàn)、共融、再生、提煉

例：共融：一方面：在傳統(tǒng)的建筑基礎(chǔ)上和現(xiàn)代的新材料新技術(shù)相結(jié)構(gòu)。

另一方面：在原有的舊建筑中融入現(xiàn)代的功能。

ⅲ例：上?！靶绿斓亍笨臻g環(huán)境改造設(shè)計(jì)。

/用保留下來(lái)的老墻體和用玻璃與砼建成的新墻體產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，激發(fā)了舊建筑的生命力。

/重視松共空間的吸引力：室內(nèi)步行街、露天廣場(chǎng)、院落、營(yíng)造相結(jié)合和疊加，既保留了很多傳統(tǒng)商業(yè)經(jīng)營(yíng)的特色，又創(chuàng)造了共同活動(dòng)的餓獨(dú)特情趣，歷史與文化此關(guān)聯(lián)、長(zhǎng)存。第二節(jié)宏觀原則與環(huán)境質(zhì)量一、人性化原則：

人類進(jìn)步的根本目標(biāo)：充分認(rèn)識(shí)與環(huán)境雙向互動(dòng)關(guān)系；把關(guān)心人、尊重人的概念具體體現(xiàn)于城市空間環(huán)境創(chuàng)造中，重視人在城市空間環(huán)境活動(dòng)心理和行為，從而創(chuàng)造出滿足多樣化需求的理想空間。

1．意義：內(nèi)在的，隱藏在建筑外部環(huán)境的文化含義，這種文化含義由外部環(huán)境的歷史、文化、生活等人文要素組成。由于審美意識(shí)不同，不同的人對(duì)環(huán)境意義的理解也不同，建筑的外部空間是比自然空間環(huán)境更有意義的空間環(huán)境，在漫長(zhǎng)的時(shí)間歷程中，它積淀了居民的種種意志和行為要求，形成了自己特有的文化、精神和歷史的內(nèi)涵。在多元化時(shí)代，社會(huì)生活對(duì)建筑環(huán)境的要求是多方面，需要多?；纳瞽h(huán)境。

2．多樣化：建筑及外部環(huán)境的創(chuàng)造受特定環(huán)境要素制約而形成的不同的特點(diǎn)、建筑的使用者由于所處的背景不同而對(duì)建筑環(huán)境有不同要求，人們需要多樣性的生活多樣的環(huán)境――多樣的環(huán)境才能遷應(yīng)和強(qiáng)化多樣化的生活。

3．領(lǐng)域性：是人們對(duì)環(huán)境的一種感覺(jué)。人與人相遇的場(chǎng)地是具有社會(huì)性的領(lǐng)域，如開放的公共交往場(chǎng)所。人們很多日常體驗(yàn)是在公共領(lǐng)域產(chǎn)生的。公共領(lǐng)域不但為人們的交往提供了場(chǎng)所，也為其他功能及有意義的活動(dòng)的發(fā)生創(chuàng)造了條件。

層次性：私密性、歸屬性、安全性、可識(shí)別性。

不同的層次，不同的特性適應(yīng)現(xiàn)同的人的行為要求。

4．開放性：城市是統(tǒng)一，由許多較小的子系統(tǒng)相互作用組合而形成的，建筑及其外部環(huán)境，形態(tài)構(gòu)成模式由“內(nèi)向型”向“外向型”轉(zhuǎn)化，表現(xiàn)為建筑和城市之間的相互接納和緊密聯(lián)系。二、可持續(xù)性原則：

注重研究建筑及其外部環(huán)境的演變過(guò)程以及對(duì)人類的影響，研究人類活動(dòng)對(duì)城市生態(tài)系統(tǒng)的影響，并探討如何改善人類的聚居環(huán)境，達(dá)到自然、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)效益三者的統(tǒng)一?！翱臻g效率”空間體系轉(zhuǎn)變的要求需要以“人為中心”過(guò)渡到以環(huán)境系統(tǒng)為中心（系統(tǒng)中包括人，人作為自然的一個(gè)因素，最后考慮對(duì)向的落實(shí)），需要根據(jù)環(huán)境與資源所提供的條件來(lái)重新考未來(lái)走向。人們必須在自然環(huán)境提供的時(shí)空框架內(nèi)進(jìn)行建設(shè)并安排自己的生活方式，強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)期環(huán)境效率，資源效率和整體經(jīng)濟(jì)性，并再此基礎(chǔ)上追求空間效率。三、生態(tài)（環(huán)境）原則：

生態(tài)建筑及其空間是充分考慮到環(huán)境和資源問(wèn)題的一種人為環(huán)境，其目的是盡可能減少的消耗一切不可再生的資源能源，減少對(duì)環(huán)境的不利影響。

“生態(tài)”──可技術(shù)發(fā)展原則在環(huán)境的更新和創(chuàng)造方面所包含的意義。

“生態(tài)設(shè)計(jì)”……要盡量全面地確保對(duì)生態(tài)系統(tǒng)和生物圈訥不可生資源產(chǎn)生最小的消極影響（或者產(chǎn)生最大的有利影響）”──楊經(jīng)文

“盡量減少建筑活動(dòng)對(duì)自然界產(chǎn)生良影響”──吳良鏞四、蘊(yùn)含意義

1．認(rèn)識(shí)城市首先從城市公共空間開始，建筑空間作為城市公共空間的重要組成部分擔(dān)當(dāng)著重要角色。

2．環(huán)境能傳達(dá)信息，包含意義

3．建筑空間處于城市空間這一豐富的系統(tǒng)之中，這一本大型教科書。是一種感知場(chǎng)所

4．好的建筑空間（環(huán)境）外部空間應(yīng)使人們從中受到歷史傳統(tǒng)、環(huán)境、公共道德等多方面教育，這樣的空間往往地有人性、有特色好易于給觀賞與使用者留下深刻印象。第三節(jié)公共建筑的總體環(huán)境布局（微觀層面）創(chuàng)造建筑――創(chuàng)造環(huán)境（科學(xué)、技術(shù)、藝術(shù)的內(nèi)含）

相互聯(lián)聯(lián)、延伸、滲透、補(bǔ)充。使之構(gòu)成一個(gè)整體統(tǒng)一而又和諧完整的空間體系。

室外空間兩因素：內(nèi)在因素：建筑本身的功能、經(jīng)濟(jì)、美觀問(wèn)題。

外在因素：城市規(guī)劃、地段環(huán)境周圍情況。綜合解決采光、通風(fēng)、朝向、交通等方面功能問(wèn)題和藝術(shù)造型效果。一、基本組成：

室外環(huán)境的空間與建筑。

主體建筑的內(nèi)在因素。

主體與附屬建筑的因素。

觀賞范圍，藝術(shù)處理的比例、尺度。

例：

室外環(huán)境的空間與場(chǎng)所。

1．寬敞的空間場(chǎng)所稱集散廣場(chǎng)。

其規(guī)模與形狀應(yīng)視公共建筑的性質(zhì)、觀模、體量、造型和所處的地段情況而定。

1）如影劇院、會(huì)堂、體育館、車站、航空站等因人流大而集散的要求交通組織較為復(fù)雜，所以建筑周圍需要較大的空間：如站前廣場(chǎng)。

以此為例：車站各個(gè)出入口與場(chǎng)地設(shè)計(jì)，車位。車行寬度，轉(zhuǎn)彎半徑，地面停車場(chǎng)。

2）持續(xù)不間斷人流：旅館、賓館、商店。

3）特殊要求場(chǎng)地：圖書館、醫(yī)院、學(xué)校。

4）城市規(guī)劃要求：如道路轉(zhuǎn)彎角，切角處并后退紅線。

（1）避免人流干擾

（2）道路轉(zhuǎn)彎視線

（3）城高空間要求2．活動(dòng)場(chǎng)地：

1）靠近主體建筑的主要部位的出入口附近。

2）與建筑密切配合，同時(shí)應(yīng)與道路，小品綠化體有機(jī)結(jié)合。例：幼兒園的分班與全班活動(dòng)地的設(shè)置。

廣場(chǎng)與綠化及道關(guān)聯(lián)的實(shí)合實(shí)例。

2．停車場(chǎng)：汽車、摩托車、自行車

1）各自布局要求:

2）地下停車與立體停車:3．服務(wù)性院落:

1）鍋爐房、廚房.

2）空間環(huán)境與綠化.

3）出入口及區(qū)段道路的設(shè)置問(wèn)題.二、環(huán)境布局的空間與環(huán)境.

從總體空間布局來(lái)說(shuō),是帶有全局性的問(wèn)題,應(yīng)從整體出發(fā),綜合考慮空間的各種因素,并使這些因素取得協(xié)調(diào)一致,有機(jī)結(jié)合。

單體建筑對(duì)于整體布局來(lái)說(shuō),是一個(gè)局部性的問(wèn)題,按照局部服從整體的設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)方法。

總體――局部（依據(jù)）――總體;這樣才能是單體設(shè)計(jì)有所依據(jù),總體布局與布局相協(xié)調(diào)。（一）總體布局:

1．緊湊的空間結(jié)合,良好的通風(fēng)采光,適宜的日照朝向以及方便的交通聯(lián)系.

2．建筑與周圍環(huán)境之間做到固地制宜,關(guān)系緊湊.

3．個(gè)體與整體在體量,空間,造型方面的良好關(guān)系,使建筑與周圍環(huán)境相互協(xié)調(diào),既能為建筑創(chuàng)作優(yōu)美的氣氛,還能做到美化與豐富市面貌的作用。

4．利用、改造、創(chuàng)造環(huán)境：不一定單獨(dú)出現(xiàn)。（二）利用環(huán)境的有利因素。

《園冶》“巧于因借，精在體宜”

“俗則摒之，嘉則收之”

因與借的辨證關(guān)系。（三）依照構(gòu)思意圖創(chuàng)造環(huán)境。

如故宮、住吉的長(zhǎng)屋。

制約的一面，可利用的一面，加工改造可茲創(chuàng)新的一面。

固地制宜，具體問(wèn)題具體分析，“畫有法，畫無(wú)定法”。

三、群體建筑環(huán)境的空間組合

（一）原則：

1．從建筑群的使用質(zhì)出發(fā)，著重分析功能關(guān)系，并加以合理的分區(qū)，運(yùn)用道路，廣場(chǎng)等交通聯(lián)手段加以組織，使總體空間環(huán)境的布局聯(lián)系方便，支湊合理。

2．群體建筑造型藝術(shù)處理上，從性格出發(fā)，結(jié)合周圍及規(guī)劃的特點(diǎn)，運(yùn)用各種形式?jīng)]的規(guī)律，按照一定的設(shè)計(jì)意圖，創(chuàng)造出完整而又優(yōu)美的室內(nèi)空間環(huán)境。

3．運(yùn)用綠化，雕塑及各種小品等物段，豐富群體建筑的空間環(huán)境，以取得多樣統(tǒng)一的室外空間環(huán)境效果，以取得多樣統(tǒng)一的室外空間環(huán)境效果。（二）手法：

集中式、分散式、單元組全式、綜合式。

以實(shí)例講解：幾種典型的建筑（群）第三章

功

能一個(gè)城市的偉大之處不以建筑物的高度，公交體系的長(zhǎng)度和寬度，或者夜總會(huì)，運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，會(huì)議中心的質(zhì)量數(shù)量來(lái)衡量。

人比建筑更重要。

規(guī)劃必須在不斷發(fā)展的城市化過(guò)程中反映出城市與其周圍區(qū)域之間的基本動(dòng)態(tài)的統(tǒng)一性、并且要明確鄰里與鄰里之間、地區(qū)與地區(qū)之間以及其它城市結(jié)構(gòu)單元之間的功能關(guān)系。

第一節(jié)功能的涵義

一、基本功能

特點(diǎn)：以“行為單元”為衡量尺度，注重基本的空間尺寸。

內(nèi)在的（足跡、人的需求）；如流線、功能關(guān)系等，以功能關(guān)系圖為主要內(nèi)容。

外在的（具體環(huán)境）；如位置、方法、朝向、風(fēng)向、道路等，要求從宏觀、中觀和微觀等不同的視角加以把握和體察環(huán)境的物理要素、人文要素。

人體工程學(xué)

單一功能/復(fù)合功能二、情感功能

以“感覺(jué)”或“情感”為尺度，即具體的功能，它和環(huán)境心理有著密切的聯(lián)系，注重微觀的、特別是個(gè)性化的具體體驗(yàn)，從而拓寬了功能的領(lǐng)域，使抽象化的功能注入了豐富的情感，從而變得富有人情味并顯得飽滿起來(lái)?，F(xiàn)代主義建筑的基礎(chǔ)是從構(gòu)成主義、特別是受抽象主義繪畫的影響，其哲學(xué)基礎(chǔ)是科學(xué)主義的盛行，人民崇尚純而又純的東西，加之二次世界大戰(zhàn)這一特殊歷史事件的沖擊，使得“純凈化”得以廣泛流傳；另一方面，現(xiàn)代主義建筑在傳入中國(guó)的過(guò)程中，有著自己的“誤讀”。作為現(xiàn)代主義建筑之后的新探索，柯布西埃的“朗香教堂”是“情感功能”的代表作品。達(dá)·芬奇曾說(shuō)：“我們的一切都來(lái)源于感覺(jué)”，映照著亞里士多德的“人是萬(wàn)物的尺度”?？虏嘉靼ＰQ：現(xiàn)代主義建筑要的是：“典型的情感，典型的需要，典型的尺度”。

認(rèn)知

宏觀的，自然、歷史、文化、社會(huì)等；微觀的，個(gè)體的體察、體驗(yàn)等

方法

拓展（分解、離析、重組、強(qiáng)調(diào)等）三、典型功能

功能的高度概括化化、哲理化

丹下健三的“典型功能”概念

當(dāng)今世界豐富多彩。人們的生活水準(zhǔn)和生活狀況各不相同，他們生活在各種各樣的地理環(huán)境，氣候、社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制、文化背景、生活習(xí)慣和價(jià)值觀念都不一致。因此，他們進(jìn)一步發(fā)展的方式也理應(yīng)不同。人居環(huán)境規(guī)劃必須充分尊重地方文化和社會(huì)需要，尋求人的生活質(zhì)量的提高。

將各種要素盡可能地予以考慮，設(shè)計(jì)一個(gè)在功能上和形式上都適宜居住的結(jié)構(gòu)。

——國(guó)際建協(xié)、華沙宣言1981

圖例：

a）21班幼兒園

b）路易斯·康

P56（理查德醫(yī)藥大樓）

c）楊廷寶

P162（北京和平賓館）

d）東孝光

P47（“橋”式住宅）

e）磯崎新

P114（大分縣圖書館）

f）浙江大學(xué)

合肥高新技術(shù)區(qū)康居工程方案（“道路”功能的拓展）

g）磯崎新

P124（群馬美術(shù)館）第二節(jié)

主要使用的部分設(shè)計(jì)一、基本間

（一）合適的大小和形狀

1．取決于“行為單元”：參閱相關(guān)規(guī)范的“面積使用定額”：如中小學(xué)校的教室，中學(xué)每班按照50人計(jì)算，每人1-1.2M2/人,小學(xué)按照每班50-54人計(jì)算,0.9-1M2/；

2．形狀：以矩形為主，使用靈活、結(jié)構(gòu)合理、施工方便，經(jīng)濟(jì)合算；也有例外，如：蜂窩式住宅，采用三角形為模數(shù)；華盛頓國(guó)立美術(shù)館亦是如此；也有的是采用圓形。（二）良好朝向

1．一般朝南為宜；黑龍江和云南等地例外；2．某些要求光線均勻的房間，如繪圖室、美術(shù)室、化驗(yàn)室、藥房、手術(shù)室、陳列室等要求朝北。3．自然采光

1）直接的自然光線

2）有足夠的照度和均勻的光線

3）采光系數(shù)

教室、繪圖室、陳列室、比賽廳

4）光線的方向；要求光線投向主要使用區(qū)，如陳列室的展品陳列區(qū)，體育館的比賽區(qū)，商店的櫥窗內(nèi)，教室的黑板和課桌；在某些房間（如陳列室、櫥窗和閱覽室）要避免太陽(yáng)的直曬光，以免展品、商品、圖書曬后變質(zhì)或褪色。

5）避免反射光：光線射到玻璃面或油漆的光亮表面，往往產(chǎn)生一次發(fā)射或二次發(fā)射——關(guān)鍵在于采光口的設(shè)計(jì)4．自然通風(fēng)：進(jìn)風(fēng)口/出風(fēng)口，平面設(shè)計(jì)/剖面設(shè)計(jì)，利用風(fēng)壓（三）利用率高：平面——門的位置，剖面——樓梯的利用。（四）開間、進(jìn)深和層高開間和進(jìn)深的確定取決于室內(nèi)家具和設(shè)備的布置，滿足人們的活動(dòng)要求；考慮到結(jié)構(gòu)布置的合理性；考慮到采光方式的影響；視覺(jué)條件：如視角、水平視角、垂直視角的要求：層高的確定1）有利有采光、通風(fēng)和保暖；

2）與房間的高寬成合適的比例，給人以正確的開間感；

3）考慮房間的不同用途、滿足室內(nèi)的正常活動(dòng)

4）樓層或屋頂結(jié)構(gòu)層的高度及構(gòu)造方式（五）自然采光方式

1．自然采光種類

1）側(cè)墻采光：

（1）普通側(cè)窗：直射光、光線不均勻、容易產(chǎn)生眩目光，有一次反射和二次反射現(xiàn)象

（2）高側(cè)窗：室內(nèi)窗臺(tái)高于2.0米以上的側(cè)窗，避免一次反射及眩目光

2）頂部采光

（1）采光口

（2）采光天窗2．不同建筑類型的采光處理

1）展覽建筑

防止直射光：特別是防止西曬

防止眩目光：利用擋光板或發(fā)射機(jī)遮擋光源——采光口哎呀人工照明的光源

避免反射光：將陳列柜的玻璃面適當(dāng)傾斜即可避免

防止虛象產(chǎn)生：相對(duì)增大陳列處的亮度，減弱觀眾處照度

2）教育建筑——教室

單面采光——進(jìn)深一般小于窗頂高的二倍

減少窗間墻的寬度

利用天花板、墻面或室外地面的發(fā)射，增加教室深處的照度

防止直曬光——遮陽(yáng)/折光片/散光玻璃/色彩（偏于淺淡）/光滑程度

3）體育建筑

（1）主要是室內(nèi)比賽館

（2）采用側(cè)光、頂光，輔以人工照明

4）商業(yè)建筑——營(yíng)業(yè)廳和櫥窗二、常見的幾種基本間設(shè)計(jì)病房（醫(yī)院）客房（旅館）教室（學(xué)校）閱覽室陳列室第三節(jié)

輔助部分設(shè)計(jì)

公共建筑的輔助部分包括：行政管理用房、廁所、盥洗間、衛(wèi)生間、供應(yīng)服務(wù)用房，如旅館、托兒所、幼兒園中的廚房、洗衣房等以及設(shè)備用房（鍋爐房、通風(fēng)機(jī)房等）和庫(kù)房、車庫(kù)等附屬用房。第四節(jié)

交通部分設(shè)計(jì)一、交通要素

1．建筑物的引道

2．建筑入口

3．通道的圖形

4．通道與空間的關(guān)系

5．交通空間的形式二、水平交通

1．作為交通功能的過(guò)道、通廊

2．兼有其它功能的過(guò)道、通廊

3．綜合使用的過(guò)道、通廊三、垂直交通樓梯直跑、雙跑、三跑等，不應(yīng)僅限于通過(guò)坡度：室內(nèi)，1：8；室外，1：10電梯：平面及剖面尺寸；防火規(guī)范自動(dòng)扶梯四、交通樞紐五、人流疏散

各類公共建筑，因使用性質(zhì)不同有著不同的人流特點(diǎn)，有的人流疏散比較均勻，有的比較集中。

公共建筑多用平面方式組織人流的活動(dòng)

交通建筑常用立體方式組織人流的活動(dòng)

有的交通建筑采用綜合的方式（如平面與立體方式的結(jié)合）六、常見類型：階梯教室影劇院、會(huì)堂體育建筑第四章

空

間第一節(jié)

空間的涵義

老子曰：“埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用?！薄翱臻g”是建筑的主角——均質(zhì)空間/非均質(zhì)空間（后現(xiàn)代主義建筑“空間論”）空間并非“空”間，而是指人能活動(dòng)于（海德格爾稱之為“詩(shī)意地居住”）其間的由具體的構(gòu)件圍隔而成的內(nèi)外環(huán)境。舒爾茲將空間分為“存在空間”和“建筑空間”——前者指的是“心理空間”，后者指的是“場(chǎng)所空間”；理想上：“存在空間”與“建筑空間”之間應(yīng)保持結(jié)構(gòu)的同型關(guān)系。物理空間（均質(zhì)空間）特點(diǎn)：尺寸、形狀、體積、材質(zhì)、顏色……1.單一空間

2.復(fù)合空間二、心理空間（非均質(zhì)空間）特點(diǎn)：形式、尺度、體量、質(zhì)感、力度、方向、方位、光影、比例、節(jié)奏、韻律……整合成明晰的心理圖式，形成特殊的視覺(jué)心理場(chǎng)（空間知覺(jué)場(chǎng)），即“格式塔”。路易斯·康說(shuō)：“住宅是一種存在于頭腦中的‘純無(wú)的觀念’，它既無(wú)形狀，也無(wú)尺寸：一座住宅則是這種觀念在具體環(huán)境中的轉(zhuǎn)譯”；菲力浦約翰遜稱之為“洞穴”（或空洞），形容在空間中特殊的心理感覺(jué)；蘇珊·朗格稱之為“虛幻空間”。心理空間的理論基礎(chǔ)是現(xiàn)代完形心理學(xué)的“空間知覺(jué)”理論。三、場(chǎng)所空間（非均質(zhì)空間）

1．特點(diǎn)：景觀（場(chǎng)景）……溝通文化層面，觸及人類的深層意識(shí)，形成多層面的建筑體驗(yàn)，即各種“型”等。

1）“可以安居的場(chǎng)所”：《德伯家的苔絲》描述苔絲對(duì)“家”的印象：

2）“土地之靈”：表現(xiàn)了某種確切的性質(zhì)，這樣的性質(zhì)決不是單純的，尤其是今天我們的時(shí)代，確實(shí)充滿了錯(cuò)綜復(fù)雜和矛盾。

3）心理性綜合——由場(chǎng)所、路線、領(lǐng)域構(gòu)成一個(gè)可稱之為“場(chǎng)”（FIELD）的東西。2．場(chǎng)所與節(jié)點(diǎn)（中心、目標(biāo)）：“體量一中心”：體量作為表現(xiàn)的條件以及目標(biāo)，中心作為傳達(dá)意義集中點(diǎn)；體量一中心性與閉合性，二者有著“相互伴隨”的關(guān)系。

1）近接性原理一集中各要素統(tǒng)一成多簇狀，就是使體量集中；

2）閉合性原理一作為某種特殊場(chǎng)所，確定從周邊分離的一個(gè)空間，如“洞窟”。3．路線與軸線：凱文·林奇：“（路線）是觀察者天天、時(shí)時(shí)（觀念上）通過(guò)，或可能通過(guò)的道路”。組織空間的軸線實(shí)際上并不帶有引起真正運(yùn)動(dòng)的意向，而是體現(xiàn)把多數(shù)要素相互統(tǒng)一，而且常把這些要素與更大的整體聯(lián)系起來(lái)的一個(gè)象征方向。4．領(lǐng)域與地區(qū)：凱文·林奇為地區(qū)（DISTRTCT）所下的定義是：“觀察者內(nèi)心可進(jìn)入其中，并具有某種共同性與同一性特征，因此可認(rèn)知的”區(qū)域?！皼Q定地區(qū)的物理特征是主題連續(xù)，它是由質(zhì)地、空間、形體、細(xì)部、象征、建筑類型、用途、活動(dòng)、居民、維持程度、地形等許許多多成份組成”。這許多特征合在一起，成為一個(gè)“特征群”（CHARACTERITISTICCLUSTER）。邊界確定則地區(qū)形成既被強(qiáng)化，在一般環(huán)境中，可分為主要由地形和植物決定的自然領(lǐng)域、與人作為某種特殊活動(dòng)表現(xiàn)而形成的領(lǐng)域兩類，但不論對(duì)那種情況。邊界和地質(zhì)（肌理）都是決定性的基本特征，也就是閉合性與類同性這一格式塔原理。在這種呈現(xiàn)同樣質(zhì)地的“背景”（GROUND）上，由于尺度、質(zhì)地變化或?qū)胩厥膺吔绲仍颍厥獾念I(lǐng)域即作為明確的“圖”而表現(xiàn)出來(lái)，而當(dāng)把存在領(lǐng)域體系具體化時(shí)，從某個(gè)領(lǐng)域向其他的過(guò)渡則成為重要問(wèn)題。從建筑史看，大門被認(rèn)為非常重要，其原因即在于此。四、生態(tài)空間（非均質(zhì)空間）

樹立“建筑·人·環(huán)境”的整體觀念

著眼于現(xiàn)實(shí)，關(guān)注著人類的未來(lái)，如“生態(tài)平衡”、“可持續(xù)發(fā)展”等，

環(huán)境具有經(jīng)濟(jì)的、生態(tài)和社會(huì)的意義，要反對(duì)以“技術(shù)”和“國(guó)際式”的名義，用極不合理的手段，帶來(lái)經(jīng)濟(jì)的、生態(tài)和社會(huì)的災(zāi)難，要反對(duì)無(wú)視直接的資源、宏觀的環(huán)境問(wèn)題、以及人的聯(lián)系與交往的建筑物。

我們提倡的是把建筑物置于所在地的文脈上建設(shè)經(jīng)濟(jì)上合理、復(fù)合生態(tài)的、有助于社會(huì)區(qū)建設(shè)的建筑方向。參考文籍

a)《建筑空間論》…………布魯諾·塞維，中國(guó)建筑工業(yè)出版社

b)《存在、空間、建筑》………………諾伯格·舒爾茲，中國(guó)建筑工業(yè)出版社

c)《城市的形象》………………凱文·林奇（領(lǐng)域、邊界、道路、節(jié)點(diǎn)、標(biāo)志）

d)《藝術(shù)與視知覺(jué)》…魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚袊?guó)社會(huì)科學(xué)出版社

e)《中國(guó)傳統(tǒng)復(fù)合空間觀念》…………許亦農(nóng)，載《建筑師》

期

f)《人為環(huán)境的形式構(gòu)成》………項(xiàng)秉人，《建筑學(xué)報(bào)》85年2期

g)《行為建筑學(xué)引論》……胡正凡，《世界建筑》

期

h)《建筑設(shè)計(jì)中軸線的系統(tǒng)變異》…………王紹森，載《建筑學(xué)報(bào)》

年

期第二節(jié)

空間的構(gòu)成一、空間類型

1．空間的層次

1）景觀——作為“自然”的人

2）城市——作為“社區(qū)”的人

3）建筑——作為“群體”的人

4）家具——作為“個(gè)體”的人

2．內(nèi)部空間與外部空間

1）建筑內(nèi)部空間：（比較：路易斯·康——主/輔空間）

（1）主要空間：直接為建筑物使用的生產(chǎn)、生活和工作空間

（2）輔助空間：為保證基本使用目的而設(shè)置的輔助空間以及設(shè)備用房。如影劇院的受票房、放映室、化妝師，體育建筑中的服務(wù)用房（更衣室、沐浴室、按摩室等），以及一般建筑物所共有的公共服務(wù)空間，如衛(wèi)生間、盥洗室、管理室、貯藏室等；還有一些內(nèi)部人員使用的空間，如辦公室、庫(kù)房、設(shè)備用房（鍋爐房、通風(fēng)機(jī)房、冷氣間）等。

（3）交通空間：聯(lián)系上述各個(gè)空間及供人流、貨物來(lái)往的空間，包括門廳、大堂、走道、樓梯間和電梯間等。2）建筑外部空間

（1）集散廣場(chǎng)（開敞場(chǎng)地）：建筑物沿干道建造時(shí)，往往退紅線一段距離，形成開敞場(chǎng)地，作為人流交通和疏散的緩沖地帶。大型公共建筑由于功能和交通的要求比較復(fù)雜，需在建筑物前設(shè)置大的開敞場(chǎng)地作為人流的疏散，稱之為集散廣場(chǎng)，如火車站、碼頭、體育館、體育場(chǎng)、劇院、大會(huì)堂等。

研究顯示：后退紅線5—7米，中間適當(dāng)布置綠化，可以減低噪音15—20分

貝；

場(chǎng)地大?。阂暯ㄖ锏囊?guī)模、性質(zhì)和周圍地段的大小而定：火車站、碼頭、

體育館、體育場(chǎng)、劇院、大會(huì)堂需要大些：商店、旅館、飯店等，人流是持續(xù)不斷的、場(chǎng)地可小些；

（2）活動(dòng)場(chǎng)地：包括球場(chǎng)、游戲場(chǎng)以及人際交往空間等。

（3）停車場(chǎng)地：汽車停車場(chǎng)和自行車停車場(chǎng)。

車輛的停車面積

各種車輛轉(zhuǎn)變半徑

火車站設(shè)置公共汽車停靠站、機(jī)動(dòng)車輛（出租車、自行車）停車場(chǎng)等

（4）服務(wù)院子

（5）綠化場(chǎng)地3．公共空間與私密空間

1）共公空間

2）私密空間

3）“公共性—私密性”的程序或漸變?cè)矶?、?gòu)成要素

1．水平要素

1）基面

2）基面抬起

3）基面抬起

4）頂面2．垂直要素

1）垂直的線

2）獨(dú)立垂直面

3）L型垂直面

4）平等垂直面

5）U型垂直面3．四個(gè)面：圍護(hù)物

1）建筑空間的特點(diǎn)

2）圍合與開敞（虛與實(shí)）

3）光

4）景觀4．洞口的基本變化

1）在面上

2）在轉(zhuǎn)角上

3）在面之間三、空間關(guān)系

1．拓?fù)潢P(guān)系

1）圍合——空間內(nèi)的空間

2）疊合——穿插式空間（穿插）

3）返接——鄰度式空間（鄰接）

4）連續(xù)——由公共空間連起的空間2．幾何關(guān)系

1）集中組式合（含集合關(guān)系）

2）軸線式組合

3）線型組合

4）輔射式組合

5）組團(tuán)式組合

6）網(wǎng)格式組合

7）加法空間與減法空間（布爾運(yùn)算）第三節(jié)空間的組合一、空間組織的功能要求1．空間的使用特點(diǎn)2．空間的使用程序3．平面布局：遵循使用流程4．功能關(guān)系圖5．合理的功能分區(qū)

將空間按不同的功能要求進(jìn)行分類，并根據(jù)它們之間的密切程序加以劃分，做到功能分區(qū)明確和聯(lián)系方全，還應(yīng)對(duì)其中的主與輔、內(nèi)與外、鬧與靜、清與污等方面加以分析，使不同的功能要求都能得到合理的安排。

1）功能分區(qū)原則

（1）主與輔：主要使用空間設(shè)置在基地較為優(yōu)越的地段，保證良好的朝向、景觀、采光、通風(fēng)條件；輔助作用空間從屬于前前者；

（2）內(nèi)與外：根據(jù)使用空間的公共性與私密性程度來(lái)分區(qū)。人流較大，靠近入口或直接進(jìn)入。

（3）鬧與靜

（4）清與污：醫(yī)療建筑中較為突出。

2）功能分區(qū)方式

（1）分散分區(qū)

（2）集中水平分區(qū)

（3）垂直分區(qū)6．合理的流線組織（人、車、物）

1）交通流線的類型

（1）公共交通流線

（2）內(nèi)部交通流線

（3）供應(yīng)交通流線

2）流線組織的要求——將“主要人流路線”作為空間設(shè)計(jì)的“主導(dǎo)線”：讀者人流路線（圖書館）、觀眾人流路線（博物館），觀眾進(jìn)出場(chǎng)路線（體育館、影劇院等），主要旅客人流路線（火車站）。

（1）各流線明確分開，避免干擾

（1）符合使用程序、力求簡(jiǎn)捷、通暢、明晰、不迂回

（2）靈活性與潛伏設(shè)計(jì)

（3）與室外道路密切結(jié)合

3）流線的組織方式

（1）水平方向的組織

（2）垂直方向的組織

（3）立體方式的組織7．不同建筑類型的流線組織

1）交通建筑：車流、人流、行包貨物流線；

2）醫(yī)療建筑：門診病人流線、急診病人流線、住院病人流線、各種輔助治療和供應(yīng)服務(wù)流線；

3）商業(yè)建筑：顧客流線、貨物流線、服務(wù)工作人員流線；

4）展覽建筑：觀眾參觀流線、展品運(yùn)輸流線、內(nèi)部工作人員流線；

體育建筑：觀眾流線、運(yùn)動(dòng)員流線、管理服務(wù)人員流線、貴賓首長(zhǎng)流線。

良好的物理環(huán)境二、空間的組合方式

1．并聯(lián)式組合

1）外廊式

2）內(nèi)廊式

3）混合式

4）復(fù)廊式2．串聯(lián)式組合

1）單元式組合：醫(yī)院、托兒所、幼兒園、學(xué)校、旅館、圖書館

2）大廳式組合：具有一個(gè)“主體的大空間”，如電影院、禮堂、劇院、體育館、室內(nèi)游泳池等建筑。

小空間圍以大空間四周布置

小空間圍繞主體大空間的底層和看臺(tái)下布置

主體大空間與小空間脫開布置3．開敝式組合（靈活大統(tǒng)間）：

1）百貨商店、商場(chǎng)——以商品陳列柜分割成各個(gè)營(yíng)業(yè)空間；

2）展覽館、美術(shù)館——以陳列屏風(fēng)、陳列柜分割成不同的陳列空間；

3）圖書館——以書架、屏風(fēng)來(lái)分割閱覽空間；

4）車站——以坐椅、屏風(fēng)劃分不同的候車區(qū)。4．綜合式組合三、組織原則

1．空間的體量、形狀和剖面要符合功能要求

2．結(jié)構(gòu)空間與功能窨在體量上要吻合

3．合理組織不同體量的空間

4．最大限度地利用各種“剩余”空間

5．不同類型空間的組織方式

6．大量性“小單元”空間

7．主體空間

8．空間的分割與聯(lián)系

第四節(jié)空間的布局一、結(jié)合地形的建筑布局

1．結(jié)合基地形狀

2．結(jié)合地形起伏

3．建筑物平行等高線時(shí)

4．建筑物垂直等高線時(shí)

5．建筑物斜交等高線時(shí)二、高層建筑的布局

1．總體布局

2．單體設(shè)計(jì)

3．平面對(duì)稱、外形簡(jiǎn)單

4．平面形體方整，縱橫接近

5．建筑方位與體型有利于抗風(fēng)

6．以交通樞紐、管理系統(tǒng)及服務(wù)用房為核心組織平面

7．復(fù)合功能、綜合空間的組織第五章

形

式第一節(jié)

基本語(yǔ)匯點(diǎn)、線、面、體點(diǎn)線面體

光與影材質(zhì)與肌理

色彩圖例：路易斯.康P56（理查德醫(yī)藥大樓）《建筑：形式、空間和秩序》中國(guó)建筑工業(yè)出版社第二節(jié)

形式的原理比例比例和尺度是評(píng)鑒建筑造型的又一重要標(biāo)準(zhǔn)個(gè)人“感覺(jué)”之外，數(shù)、幾何、西方古典理論、東方文化、人體、自然萬(wàn)物黃金分割

①建筑物的整體或者它的局部、或者局部的某個(gè)構(gòu)件

本身長(zhǎng)、寬、高之間的大小關(guān)系控制線

②建筑物的整體與局部、或者局部與局部之間的大小關(guān)系柱式文藝復(fù)興理論模數(shù)制“間”人體比例尺度是怎樣掌握并處理建筑整體和各局部以及它們同人體或者人所習(xí)慣的某些特定標(biāo)準(zhǔn)之間的尺寸關(guān)系。反映建筑物的真實(shí)大小與人體相協(xié)調(diào)各部分尺度應(yīng)該統(tǒng)一表現(xiàn)一定的思想內(nèi)容影響尺度的因素：空間的體量?jī)?nèi)部構(gòu)件的尺寸及其比例的劃分細(xì)部處理對(duì)比點(diǎn)、線、面、體、光影、質(zhì)地、肌理、色彩

體形的大小、形狀、方向總體布局體量和空間

決定了建筑物的外輪廓線，最基本且首要的立面設(shè)計(jì)

形的變換

面的虛實(shí)對(duì)比

線的方向?qū)Ρ鹊媒y(tǒng)一與變化的整體結(jié)果材料、色彩光影作用下的明暗對(duì)比北立面光影很少節(jié)奏（重復(fù)）尺寸形狀細(xì)部特點(diǎn)

韻律線條、形狀、形式、或者色彩有規(guī)律性地重復(fù)著或者和諧的最再現(xiàn)（按照相同或變化的形式，通過(guò)要素或主體的圖形反復(fù)或替換而表征的速度）有規(guī)律的重復(fù)有組織的變化（對(duì)立、統(tǒng)一、缺一不可）具體手法連續(xù)性重復(fù)各部分組織，必須具有連續(xù)性，以形成統(tǒng)一的規(guī)律性有規(guī)律的起伏變化交錯(cuò)的變化規(guī)律均衡在設(shè)計(jì)或構(gòu)圖中諸部分或諸要素令人愉快或協(xié)調(diào)的布置或比例關(guān)系總體布局體量組合內(nèi)部空間組織穩(wěn)定利用體量和體形的變化利用材料的質(zhì)地、色彩和重量感動(dòng)態(tài)的穩(wěn)定

主從（基準(zhǔn)）利用連接體形成整體的構(gòu)圖將第三個(gè)體量突出，使原來(lái)的二者從屬，從而形成整體等級(jí)特別的尺寸獨(dú)特的形狀關(guān)鍵性的位置

軸線

第三節(jié)

形式的意蘊(yùn)一、形式的視知覺(jué)

完形心理學(xué)（“格式塔”）——“整體大于部分之和”

“心理力”的平衡二、表現(xiàn)不同的內(nèi)涵和性格

不同的類型的公共建筑，由于功能不同，服務(wù)對(duì)象和使用情況不一，它們無(wú)論在平面上，在外部造型上都具有全然不同的特點(diǎn)，因崦形成了不同的建筑內(nèi)容和性格。建筑要表現(xiàn)不同的內(nèi)容和性格。

各類建筑的性格和氣氛不一，有的要莊嚴(yán)、氣派、崇高雄偉，有的要求活潑開朗、輕快、幽雅。為了表現(xiàn)這些不同的性格和氣氛，人們?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐中積累和形成了一定的要領(lǐng)和形式，一般認(rèn)為采用對(duì)稱的形式是比較莊嚴(yán)、雄偉，不對(duì)稱的形式比較自由、活潑；實(shí)墻體我則顯得沉重，開窗面積較大，虛面較多則較輕快；大尺度的建筑顯得雄偉氣派，小尺度的建筑則感到親切近。這在我國(guó)古建筑中表現(xiàn)得成為明顯。如前述的北京故宮則屬前便，而園林建筑則采用自由錯(cuò)落的平面和體形組合，以取得由折有致的意境。

內(nèi)容決定形式，建筑物的性格決定于建筑內(nèi)容，建筑物不同的功能工巧匠要注在很大程度上形成了它的外形特點(diǎn)。建筑形成就要有意識(shí)地表現(xiàn)這些內(nèi)容決定的外形上的特征。行政辦公建筑——此類建筑一秀較莊嚴(yán)。常采用對(duì)我式布置。

中小學(xué)建筑——其主要使用房間是教室。它的空間比辦公室大，要求充足明亮的光線。立面上常常表現(xiàn)寬大、明亮的窗子，并且常常是以一個(gè)教室作單位成組的排列。而一般一個(gè)教室者有2-3個(gè)開間。此外，為了滿足大量學(xué)生交通和課間休息，在南方較多采用外廊式布置，因而成組或連續(xù)的寬大明亮的窗戶，能長(zhǎng)的外廊和寬暢的出入口就成為它明顯的外形特征，常給人以小尺度的親切感。

醫(yī)療建筑——醫(yī)院建筑由于它復(fù)雜的功能要求，常常形成彼此獨(dú)立而又有聯(lián)系的高低不同的較復(fù)雜的體量組織。立在一般較樸實(shí)，反映一個(gè)個(gè)診室、病房等小熔間所組成的不同的體量，并多作水平方面和劃分，以顯示安靜的氣氛。而療養(yǎng)院常在病室外設(shè)置曬日光的外廊，構(gòu)成了這類建筑明顯的外形特征。

演出建筑——?jiǎng)≡褐饕砷T廳、觀眾廳及舞臺(tái)三個(gè)部分組成，形成高低不等到的各具特點(diǎn)三大體量：明朗開敝的入口門廳體量，封閉的觀眾廳體量及高聳的舞臺(tái)，構(gòu)成了它的外貌，加之張貼劇目廣告的墻面，觀眾入口及為等候而設(shè)的大雨蓬等到都有是表現(xiàn)這些建筑的外形手段。電影院建筑除了舞臺(tái)以外，基本上與它相似。

旅館建筑——它是公共居信建筑，既有小空間的房間，又有較大的空間的餐廳、公共活動(dòng)用房及接待大量人流的門廳，因此，立面常常是表現(xiàn)大量客房整齊排列的窗子、陽(yáng)臺(tái)，而重點(diǎn)是門廳，整個(gè)體形要較活潑，常采用水平的劃分，表現(xiàn)它活潑較快的性格。

交通建筑——主要是表現(xiàn)寬大明亮的大空間的候車大廳，寬暢的入口、出口，大雨蓬及供旅客等候使用的露廊，并且常常以時(shí)鐘作為立面中引人注意的部分。航空站客運(yùn)站則以指揮望作為它特有的外形標(biāo)志。

體育建筑——體育館高大的比賽大廳、看臺(tái)、供大量人流聚散的門廳、通道、室內(nèi)外大樓梯及休息回廊作為它的主要外形特征，而最重要的表現(xiàn)它明朗的大空間，它與影劇院封閉的大空間是不一樣的。

展覽建筑——陳列室是它最基本的使用空間。它既要求充足均勻的光線，又需要大量的墻面，因此，常采用高側(cè)窗，甚至要求頂部采光。因此，立面上成為連續(xù)成排的高難度窗及大面積的實(shí)墻，甚至完全是精神病墻面就成為它外形的主要特征。

展覽館由于展覽室空間高大，實(shí)物模型展品較多，常采用連續(xù)大玻璃窗，為了與新的展品相適應(yīng)，常常就采新的建筑結(jié)構(gòu)與技術(shù)，因此，展覽館一般表現(xiàn)它高大明普的陳列空間，表現(xiàn)新的結(jié)構(gòu)形式，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用雕塑進(jìn)一步突出展覽的內(nèi)容，充分表現(xiàn)展覽建筑豐富多彩、熱烈活潑的氣氛。表現(xiàn)材料和技術(shù)的特點(diǎn)建筑具有物質(zhì)產(chǎn)品和藝術(shù)創(chuàng)造二重性的特征，它決不是純粹的藝術(shù)品。建筑他作必須受到物質(zhì)技術(shù)條件的限制，必須反映和表現(xiàn)材料、結(jié)構(gòu)技術(shù)的特點(diǎn)。特別是現(xiàn)代新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)的廣泛運(yùn)用，它給建筑創(chuàng)作提供了更有力的條件，使我們能更大限度地利用它來(lái)創(chuàng)造新的建筑形式。

意大利羅馬小體育館（圖7—91），容4000人，直徑58米，由36根斜“丫”柱支持一穹頂，1600預(yù)制片屋頂薄膜（厚3.2厘米），基礎(chǔ)直徑為84米，寬24米預(yù)應(yīng)力壓環(huán)。整個(gè)建筑充分表現(xiàn)了體育建筑的特型，構(gòu)成了簡(jiǎn)樸開朗的外觀。同樣，日本古河市行政中心及斯里蘭卡會(huì)堂的設(shè)計(jì)的也充分地表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。圖7—92及圖7—93。日本古河市行政中心容有1056個(gè)座位，由四根鋼筋混凝土三角形門柱支承著正方形的懸索屋頂，使用內(nèi)部空間布置靈活。

建筑形式要反映和表現(xiàn)物質(zhì)技術(shù)的特點(diǎn)，要體現(xiàn)建筑隊(duì)伍現(xiàn)代化，這是建筑的共性。但是，建筑形式表現(xiàn)物質(zhì)技術(shù)的特點(diǎn)，還必須具有一定的民族和地方的特點(diǎn)，也就是說(shuō)在摸索建筑現(xiàn)代化的同時(shí)，也必須摸索建筑的民族化的、地方化及建筑文化延續(xù)性的問(wèn)題。第六章

技術(shù)篇第一節(jié)

結(jié)構(gòu)選型一、結(jié)構(gòu)類型

1．混合結(jié)構(gòu)

A、剛度

B、傳力

C、高厚比

2．多層及高層框架結(jié)構(gòu)

3．高層抗剪墻

4．框架+剪力墻結(jié)構(gòu)

5．結(jié)構(gòu)選型原則空間網(wǎng)架薄殼懸索二、結(jié)構(gòu)選型原則第七章

廳堂篇會(huì)堂、劇院、電影院、體育場(chǎng)、音樂(lè)廳、階梯教室等類型的公共建筑都具有能容納較多人數(shù)的室內(nèi)大空間——觀眾廳或講堂。它們的主要功能是看表演或聽音樂(lè)和講演。在這樣的大空間里，如何使全部觀眾（聽眾）能看得清、聽得好，又能迅速而安全的疏散，是這類公共建筑設(shè)計(jì)中的共同課題。第一節(jié)疏散設(shè)計(jì)一、疏散設(shè)計(jì)內(nèi)容

疏散設(shè)計(jì)是指建筑物內(nèi)部與外部交通聯(lián)系的設(shè)計(jì)。合理的疏散設(shè)計(jì)可以保證聚集在廳堂廳成千上萬(wàn)的觀眾在一旦發(fā)生意外緊急情況時(shí)能夠安全而又迅速地離開建筑物。

廳、堂的疏散一般有二種情況：

1．正常疏散：即在正常情況下，大量觀眾退場(chǎng)的過(guò)程。

2．緊急疏散：當(dāng)發(fā)生火災(zāi)或其他意外事件時(shí)，觀眾緊急退出建筑物的過(guò)程。

緊急疏散是關(guān)系到眾人身安全的嚴(yán)重問(wèn)題。所以，廳、堂的疏散設(shè)計(jì)應(yīng)以緊急疏散作為出發(fā)點(diǎn)。二、疏散設(shè)計(jì)要求符合各類建筑物控制的疏散時(shí)間控制疏散時(shí)間是指在緊急疏散情況下，全部觀眾安全檢查離開建筑物外門所需的極限時(shí)間。它是由建筑物的性質(zhì)、規(guī)模及建筑物的耐火等級(jí)決定的。

（二）簡(jiǎn)捷、通暢的疏散路線

疏散路線必須簡(jiǎn)捷、通暢，一目了角，避免曲折、隱蔽，以至影響人流速度、增加疏散路程。一般情況下觀眾度位區(qū)的疏散通首應(yīng)直接與疏散口相通。在多層看臺(tái)的廳堂中，上下層疏散樓梯應(yīng)盡可能布置在同一位置。在容納人數(shù)較多的廳堂中，可以采用分區(qū)疏散辦法，避免人流交叉。

（三）合適的疏散口大小及布置

為了保證廳、堂內(nèi)全部觀眾的控制疏散時(shí)間內(nèi)安全離開建筑物，疏散口必須有足夠的寬度。疏散口的分布應(yīng)使各疏散口的人流負(fù)荷大致均勻。每個(gè)疏散口的寬度最好是單股人流，寬度（50~55cm）的倍數(shù)，且一般不小于1.4m。為了避免人流的積集，下一道疏散口和疏散通道的寬度應(yīng)不小于上一道疏散口的及通道的寬度。

一般根據(jù)防火的要求，當(dāng)廳堂的耐火等級(jí)為I-Ⅱ級(jí)時(shí)，疏散口的寬度100人按0.9m計(jì)算，在規(guī)模較大的廳堂中，就需根據(jù)規(guī)定的控制疏散時(shí)間來(lái)計(jì)算疏散口的總通行能力。能確定疏散口聽總寬度。

（四）安全

緊急疏散不僅要法語(yǔ)觀眾在控制疏散時(shí)間以內(nèi)離開建筑物，而且要保證在疏散過(guò)程中的安全，避免因人流擁護(hù)混亂產(chǎn)生不測(cè)事故。所以，在疏散設(shè)計(jì)時(shí)，除了疏散通道、座位排及寬度應(yīng)保證有一定的尺寸外，尚需考慮以下問(wèn)題：

1、太平門必須順著人流疏散的方向開啟，應(yīng)裝有自動(dòng)開門推棍，不得設(shè)置門檻或突出物，不得采用兩側(cè)推拉門、旋轉(zhuǎn)門及時(shí)性升降式門。

2、疏散口與通道地面如有高差，應(yīng)作斜坡，避免作踏步。

3、太平門及主要疏散通道就設(shè)置緊急事故照明。三、觀眾入場(chǎng)疏散系統(tǒng)的幾種處理方式

（一）劇院

劇院的演出一般都是單場(chǎng)次的，在演出過(guò)程中，都安排有幕間休息。因此，在觀眾廳的二側(cè)及前部通常都布置休息廳。它的疏散特點(diǎn)是：

1、入口同時(shí)兼作疏散口用。

2、觀眾廳疏散口一般不是直接通到室外，觀眾要經(jīng)過(guò)二側(cè)休息廳及門廳才到達(dá)室外。因此通常它有三道疏散口。

（二）電影院

電影院放映電影一般是連續(xù)多場(chǎng)次，場(chǎng)次間的間歇時(shí)間很短，在每場(chǎng)放映過(guò)程中沒(méi)有場(chǎng)間休息，因此在疏散處理上與劇院有不同之處：

1、等候入場(chǎng)人流與散場(chǎng)人流必須分開，因此入口與疏散口也必須分開；

2、觀眾廳疏散口直接通室外，僅有一道疏散口，因此，不存在人流積集問(wèn)題，可以大大減少門廳、側(cè)廳的面積。

電影院觀眾廳入口的布置影響著疏散口的方向及位置：

入口面對(duì)銀幕；

入口的銀幕一端；

入口在側(cè)墻。

（三）階梯形教室的疏散

高等院校常設(shè)有合班階梯形教室，它容納的人數(shù)比普遍教室為多，一般說(shuō)在90-150人之間為小型，180-270人為中型，300以上為大型。它的使用是連續(xù)性的，而且更換班級(jí)的時(shí)間僅是課間休息的一刻鐘，人流出入必須通暢，出入口能與大樓的門廳或側(cè)廳結(jié)合，使人流有緩沖地，也便于課間休息。從平面布局上說(shuō)，多個(gè)階梯形教室最好是分散設(shè)置，以利于疏散，避免將多個(gè)階梯形教室集中在同一層及大樓的同一端，使人流過(guò)于集中，如將階梯形教室布置在頂層，或間隔在普遍教室，辦公室當(dāng)中。

1．出口唾和入口合一。

2．出入口分設(shè)。

當(dāng)階梯教室地面升起較高地，可以充分利用下部窨布置出入口。

（四）體育館

大型體育館一般要容納近萬(wàn)名觀眾，疏散問(wèn)題比較突出：

1．比賽場(chǎng)次不連續(xù)，入口與疏散口可合用，在觀眾廳周圍設(shè)置一定面積的休息廳。

2．觀眾席們沿比賽場(chǎng)地四周布置，觀眾可以向四個(gè)方向疏散。

（五）體育場(chǎng)

體育場(chǎng)的疏散情況與體育館基本相似，但疏散的人數(shù)更多。與體育館一樣，它從看臺(tái)的剖面設(shè)計(jì)和平面的席位排列及交通組織二個(gè)方面來(lái)考慮疏散。

體育場(chǎng)通常的剖面形式分為一坡式和多層看臺(tái)兩種。

平面上席位的排列及交通組織基本上也是二種方式，一種是放射形縱向過(guò)道疏散系統(tǒng)，疏散口順著每條縱向過(guò)道設(shè)置。它的優(yōu)點(diǎn)是看臺(tái)面積得用比較經(jīng)濟(jì)，交通面積最小，觀眾分區(qū)入場(chǎng)，分區(qū)疏散，但于管理。另一種是在放射形疏散中加設(shè)環(huán)形通道。環(huán)形通道可設(shè)在前部、中部及后部。第二節(jié)視線設(shè)計(jì)一、視覺(jué)的要求

視覺(jué)的基本要求是觀眾能夠適應(yīng)而無(wú)遮擋地看清楚對(duì)象。包含四個(gè)方面的要求：

視線無(wú)遮擋

對(duì)象不變形失真

適宜視距

舒適的姿態(tài)

視線無(wú)遮擋是清對(duì)象的基本條件，這是所有以表演為主要功能的廳堂應(yīng)該首先滿足的。如劇院、電影院、體育館等。所謂適應(yīng)的視距就是人眼與對(duì)象的距離不超過(guò)最遠(yuǎn)的明視距離、舒適的姿態(tài)，是指觀眾坐在座位上能以比較自然的姿態(tài)觀看表演。二、影響視覺(jué)質(zhì)量的主要因素及其設(shè)計(jì)

在以“表演”為主要功能的廳堂里，視覺(jué)質(zhì)量的優(yōu)劣很大程度上影響著建筑物的使用效果。視線上障礙物問(wèn)題一般說(shuō)，視線上的障礙物主要是前排觀眾對(duì)后排觀眾的遮擋；其次是樓座欄板或橫向過(guò)道欄板對(duì)后面對(duì)內(nèi)觀眾的遮擋。

（二）視距

視距就是觀眾的眼睛到設(shè)計(jì)視點(diǎn)的直線距離。從后排最遠(yuǎn)座位上觀眾的眼睛到設(shè)計(jì)視點(diǎn)的直線距離叫最遠(yuǎn)視距。根據(jù)實(shí)測(cè)結(jié)果，一般劇院最遠(yuǎn)視距以不超過(guò)30m為宜，大型歌舞劇院可以稍遠(yuǎn)一些。話劇院觀眾要看清更細(xì)膩的演員臉部表情，以不超過(guò)25m為宜。一般球類比賽的體育館，以不超過(guò)42m為宜（觀眾眼睛至賽場(chǎng)地中心的距離）。電影院由于銀幕大小不同，最遠(yuǎn)視躡也不同，一秀普遍銀幕電影院后墻內(nèi)表在與銀幕水平距離為56倍幕寬，最遠(yuǎn)視距約30m左右，寬銀幕電影院為2-2.5倍，最遠(yuǎn)視距約35m左右。

（三）視角

視角包括水平視角、垂直視角、俯角等，主要研究觀眾在觀看對(duì)象時(shí)，眼睛與對(duì)象所構(gòu)成的各種角度，它們對(duì)視覺(jué)質(zhì)量密切相關(guān)。

水平視角是指觀眾眼睛以舞臺(tái)兩側(cè)或銀幕兩側(cè)邊緣的夾角。

垂直視角是指觀眾眼睛到銀幕上下邊緣垂直夾角。

俯角，也是一種垂直視角。

（四）方位

方位是指觀眾席全與比賽地（或舞臺(tái)、銀幕）之相對(duì)位置。在劇院、電影院及會(huì)堂中，由于功能的要求，觀眾與舞臺(tái)、銀幕及講臺(tái)的相對(duì)位置是嚴(yán)格的規(guī)定的，演員的銀幕總是面對(duì)觀眾。方位問(wèn)題主要是避免過(guò)偏的座位。三、視線設(shè)計(jì)

視線設(shè)計(jì)本身包含兩個(gè)方面。一個(gè)是剖面的設(shè)計(jì)，它解決視線有無(wú)遮擋和某些視角和垂直視角、俯角等問(wèn)題；另一平面形式的設(shè)計(jì)，它解決視距和方位等問(wèn)題。在剖面設(shè)計(jì)中，主要選擇良好的設(shè)計(jì)視點(diǎn)及合適的視線升高差“C”值。其他如第一排觀眾視線的高度，第一排觀眾與設(shè)計(jì)視點(diǎn)的水平距離、排距及橫過(guò)道等對(duì)剖面設(shè)計(jì)也有影響。

（一）設(shè)計(jì)觀點(diǎn)的選擇

視線設(shè)計(jì)時(shí)，通常是選擇一個(gè)或幾個(gè)特殊點(diǎn)定出觀眾的視野極限，作為視線設(shè)計(jì)的依據(jù)，這些特殊點(diǎn)稱“視計(jì)視點(diǎn)”。設(shè)計(jì)視點(diǎn)和觀眾眼睛的聯(lián)線稱為“視計(jì)視線”。

各類廳堂由于功能、觀看對(duì)象的不同，設(shè)計(jì)觀點(diǎn)的選擇也不同。在電影院，觀眾觀看的是一個(gè)垂直的畫面——銀幕，通常選擇銀幕底邊中點(diǎn)作為設(shè)計(jì)視點(diǎn)，銀幕位置的高低對(duì)地面升起坡度有決定性影響。一般電影院的銀幕距第一排地面度約1.5m-1.8m。在劇院，由于演出水平的舞臺(tái)面上進(jìn)行，一般選擇大幕在舞臺(tái)面設(shè)影中點(diǎn)的上空30-50cm處。音樂(lè)廳主要是聽演奏，設(shè)計(jì)視點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)可以更低一些。體育館的設(shè)計(jì)視點(diǎn)，由于一般球隊(duì)類比賽中，以籃球場(chǎng)為最大，通常選擇在籃球場(chǎng)邊線上，或在邊線上空30-35cm處。體育場(chǎng)的設(shè)計(jì)視點(diǎn)，標(biāo)準(zhǔn)高一些的可選在彎跑道外緣地面上50cm，其次也可以選在短軸直跑外緣地冉或地在上空50cm。游泳池的設(shè)計(jì)視觀可選在最外分道線上或以外。階梯形教室根據(jù)使用求?？梢苑譃橐话阒v課、示范表演及幻燈和電影輔導(dǎo)教室等，它們的視線要求也有差別。

（二）C值的確定

后排與前排觀眾的視線升高差稱為“C”值。它與人眼到頭頂?shù)母叨燃耙曈X(jué)標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。一般人眼到頭頂?shù)母叨葹?1.5-12cm，如視覺(jué)標(biāo)準(zhǔn)定為后排觀眾的視線從前排觀眾頭頂擦過(guò)落到設(shè)計(jì)視點(diǎn)。C值即為12cm。如后排觀眾視線從前面隔一排觀眾頭擦過(guò)，C值即為6cm在北京地區(qū)考慮戴帽后C值的增加值可取2.5cm。

（三）第一排觀眾視線的高度

第一排觀眾視線的高度與設(shè)計(jì)視點(diǎn)的高差與直接影響觀眾廳的地在升起坡度。劇院的設(shè)計(jì)視點(diǎn)的舞臺(tái)面上，要求第一排觀眾視線能略高于舞臺(tái)面。池座第一排觀眾的視線高度一般取1.1cm，舞臺(tái)面越低，高差越大，前幾排觀眾看到的臺(tái)面就越廣，可以看清演出的前后層次與深度，但地面總升高加大了。歌舞劇院舞臺(tái)面可取0.6-0.9m，話劇及其他戲曲可取0.8-0.9m;規(guī)模較大，多層樓座的劇院，當(dāng)總高度受到限制時(shí)，歌舞劇院可取0.9-1.1m,話劇及其他戲曲可鄧1.0-1.2m。

在電影院，設(shè)計(jì)視點(diǎn)在銀幕下緣，距地面的高度通常經(jīng)池座第一排觀眾的視線高出40-70cm（即150-180cm）

（四）第一排觀眾與設(shè)計(jì)視點(diǎn)的水平距離

在劇院和電影院中，這個(gè)距離通常由水平視角決定。前面曾提到劇院的第一排觀眾席位，通常與池樂(lè)之間僅留1m左右走道，與設(shè)計(jì)視點(diǎn)的水平距離不大，一般約5-6m左右；而普遍電影院，根據(jù)水平視角的控制，這個(gè)距離一秀在7-9m左或；寬銀幕電影院也在8m左右。因此，這也是形成劇院比電影院具有較陡地面坡度的原因之一。

（五）排距和橫向過(guò)道

排距及橫過(guò)道對(duì)觀眾廳地面坡度也有影響。排距小，坡度平，總升值小，排距大，坡度陡，總升高值也增加。但排距主要還是根據(jù)交通疏散的要求來(lái)決定，也和使用要求，標(biāo)準(zhǔn)及座椅材料有關(guān)。一般劇院、會(huì)等標(biāo)準(zhǔn)稍高，采用軟席時(shí)，排距一般80-85cm（短排法），用硬席時(shí)，一般為75-80cm。橫過(guò)道主要影響地面總升值。

（六）地面升起曲線的繪制

（七）觀眾廳席位的布置

觀眾廳的席位布置，應(yīng)保證全部觀眾都有良好的視覺(jué)質(zhì)量，避免過(guò)偏過(guò)遠(yuǎn)的席位。

水平控制度在劇院中是指兩側(cè)舞臺(tái)口與前排邊座觀眾眼睛聯(lián)線的夾角。一般舞臺(tái)的水平控制角小于45°時(shí)，邊座觀眾仍可看到一半以上天幕寬度，當(dāng)小于23°時(shí)，可以看到2/3以上天幕寬度。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)根據(jù)演出的要法語(yǔ)及規(guī)模的大小來(lái)確定水平控制角的大小標(biāo)準(zhǔn)，通常約35°左右。在電影院，水平控制角是指前排邊座觀眾視線與銀幕的最小水平夾角，一般要求≥45°時(shí)，觀眾看到的銀幕畫面為原畫面的0.7倍，變形失真現(xiàn)象雖有，但仍可允許。專用會(huì)堂、講堂、階梯形教室的水平控制角標(biāo)準(zhǔn)可略為低些。如階梯形教室的水平控制角>25°即可。在體育類建筑中，觀眾席位常沿比賽場(chǎng)地二側(cè)或四周布置，不豐在水平控制角問(wèn)題，主要是方位問(wèn)題。

（八）不同平面形式觀眾廳視覺(jué)質(zhì)量的分析

1．矩形觀眾廳

矩形平面對(duì)中小型規(guī)模的影劇院是較為適宜的。在實(shí)踐中，常常把矩形平面前部?jī)蓚?cè)角切去，做成斜側(cè)墻構(gòu)成聲音反射面，利用其上部隊(duì)窨作耳光室，既提高了觀眾廳面積的利用率，又保留了矩形平面形式的優(yōu)點(diǎn)，這是目前許劇院、電影院采用較多的平面形式。

2．扇形觀眾廳

扇形廳兩側(cè)墻的夾角一般在35°-15°之間。這種平面形式可以充分得用水平控制角范圍安排觀眾席位，在容量相同情況下，最遠(yuǎn)走高習(xí)視距比矩形、鐘形的近，常為大中型觀眾廳所采用。但是每排觀眾數(shù)據(jù)隨視距的加大而增多，后排占全部席位的比例較大。

3．六角形觀眾廳

與扇形觀眾廳比較，離舞臺(tái)較近的好座位比例增在，沒(méi)有偏和遠(yuǎn)的座位。長(zhǎng)八角形與六角表在視覺(jué)質(zhì)量上具有同樣的優(yōu)點(diǎn)。

4．鐘形觀眾廳

鐘形觀從優(yōu)廳的兩側(cè)墻為