從傳統(tǒng)到現(xiàn)代課件

《從傳統(tǒng)到現(xiàn)代》《新的實驗》第二單元第6、7課1最新版整理ppt從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的美術(shù)進(jìn)程主要分中國和西方兩部分。自20世紀(jì)以來，東西方文化的碰撞對中國傳統(tǒng)美術(shù)提出挑戰(zhàn)，但同時也給美術(shù)的發(fā)展提供了新的契機(jī)，中國美術(shù)的“現(xiàn)代化”主要表現(xiàn)在繪畫技巧和形式上借鑒西方的寫實主義，內(nèi)容上反映現(xiàn)實生活。2最新版整理ppt

20世紀(jì)以來，中國畫這一民族文化的象征，如何同現(xiàn)代社會接軌一直是藝術(shù)界的一個重要話題。利用西洋繪畫技法來改良中國畫的主張是20世紀(jì)最有代表性的觀念。即走一條中西合璧的道路——既保留民族的藝術(shù)形式又吸收西方的表現(xiàn)方法。在這方面較有代表性的是林風(fēng)眠、吳冠中等藝術(shù)家。3最新版整理ppt《仕女》流麗的線條優(yōu)雅的姿態(tài)剪影式的造型林風(fēng)眠《白衣女》個案分析中的解釋部分示意圖4最新版整理ppt吳冠中太湖鵝群1982吳冠中5最新版整理ppt徐悲鴻6最新版整理ppt年畫是中國的一種傳統(tǒng)的美術(shù)門類，它與傳統(tǒng)的習(xí)俗有關(guān)。但是在現(xiàn)代社會中年畫也出現(xiàn)了很多變化。這些變化主要體現(xiàn)在繪畫的表現(xiàn)內(nèi)容、主題、形式和技巧上。7最新版整理ppt《陽春白雪》《門神》《豐衣足食圖》力群《趕火車》鄭曼陀《年畫》年畫從傳統(tǒng)到現(xiàn)代藝術(shù)形式的演變8最新版整理ppt

中國畫也是一個重要的傳統(tǒng)美術(shù)門類，不過在元明清時期，文人畫的興起使中國畫的創(chuàng)作逐漸走向了“曲高和寡”的境地，它變成了藝術(shù)家抒發(fā)個人情感的一種藝術(shù)形式，而社會意義則較少被關(guān)注。瀟湘奇觀圖米友仁9最新版整理ppt到了當(dāng)代社會，中國畫的變革更進(jìn)一步體現(xiàn)出與世界接軌的趨勢?！督饺绱硕鄫伞?，這幅作品既保留了傳統(tǒng)山水畫的一些創(chuàng)作技巧，但又進(jìn)行了合理的突破，表現(xiàn)出視點的廣闊和創(chuàng)造新社會的豪情，將西方繪畫的造型方法與中國畫的材料相結(jié)合，從而體現(xiàn)出一種現(xiàn)代感?！督饺绱硕鄫伞犯当P(guān)山月這幅作品，她把偉大祖國的壯麗河山薈集畫面：一輪紅日從東方升起，普照著大地；山巒起伏，連綿不絕，浩浩瀚瀚，郁郁蒼蒼。象地躍然于畫面之上。近景是一片青綠的叢山，其間點畫了華茂的樹木。這幅作品突破了時、空的限制，在時序上，跨越了春與冬，打破了時間界限，使江南春色與北國隆冬同時在畫面上出現(xiàn)，這種表現(xiàn)方法是作者的大膽?yīng)殑?chuàng)。10最新版整理ppt①中國美術(shù)為什么要走向現(xiàn)代化？②你初步設(shè)想一下，中國美術(shù)的現(xiàn)代化從哪些方面體現(xiàn)出來？總結(jié)：①導(dǎo)致中國美術(shù)現(xiàn)代化的因素主要有兩個，一是中西文化的交融，二是現(xiàn)代社會的變化。②中國美術(shù)的現(xiàn)代化主要體現(xiàn)在內(nèi)容、題材、形式、技巧等因素中。11最新版整理ppt總結(jié)：吸收西方的繪畫觀念來改良中國畫開闊了中國畫家的眼界，使中國繪畫在繪畫觀念和表現(xiàn)方面大大豐富。12最新版整理ppt19世紀(jì)末到20世紀(jì)，西方藝術(shù)的傳統(tǒng)也受到了來自“現(xiàn)代主義”的巨大沖擊，西方美術(shù)“現(xiàn)代化”于中國相反，主要表現(xiàn)的是擺脫寫實繪畫的傳統(tǒng)，進(jìn)行純形式的探索和創(chuàng)造?！艾F(xiàn)代主義”是20世紀(jì)以來具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)流派和思潮的總稱，又稱現(xiàn)代派。主要藝術(shù)流派有：13最新版整理ppt野獸派表現(xiàn)主義立體主義否定傳統(tǒng)方法，在二維畫面上追求一種幾何形體的美，一種形式組合所產(chǎn)生的美。注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力注重個性、感情色彩和個人情感的主觀表現(xiàn)。主張“精神的美”和“產(chǎn)大內(nèi)在的信息”14最新版整理ppt達(dá)達(dá)主義抽象主義超現(xiàn)實主義把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢境的經(jīng)驗相結(jié)合以達(dá)到一種絕對的和超現(xiàn)實的情景。批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的現(xiàn)代主義思潮一種藝術(shù)思潮，強(qiáng)調(diào)作者行動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到中要位置。15最新版整理ppt馬蒂斯亨利·馬蒂斯（1869-1954年）法國野獸畫派的代表人物。其繪畫作品多采用簡潔夸張的造型和大色塊的組合，營造寧靜安謐的畫面氣氛，具有裝飾感和形式感，給人舒暢愜意、輕松愉快的視覺享受。

野獸派16最新版整理ppt?！段璧浮贩▏R蒂斯野獸派：反對:奴隸式的再現(xiàn)自然，以熱情感性的色彩和夸張變形的符號來構(gòu)成畫面。17最新版整理ppt畢加索

巴伯羅·畢加索（1881-1973年）出生在西班牙，后來長期定居法國。畢加索是當(dāng)代西方最具創(chuàng)造性和影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家。1900年他來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活，瘦削的形象和藍(lán)色調(diào)給人孤獨(dú)、絕望之感，充滿悲劇性，這一時期的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時期”（1900-1904年）。1904-1906年是畢加索創(chuàng)作生涯的“粉紅色時期”，以描繪馬戲團(tuán)人物為主。1907年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，轉(zhuǎn)向新畫風(fēng)的探索，創(chuàng)作出具有里程碑意義的著名杰作《亞威農(nóng)少女》。后來畢加索還進(jìn)行過“古典主義時期”、“超現(xiàn)實主義時期”、“抽象主義時期”等多種美術(shù)風(fēng)格的探索。立體主義18最新版整理ppt《亞威農(nóng)少女》實際上《亞威農(nóng)少女》是一個獨(dú)立的繪畫結(jié)構(gòu)。它所關(guān)照的是它自身的形、色構(gòu)成的世界，并不體現(xiàn)外在的自然。它完全脫離于塞尚那些描繪浴女的紀(jì)念碑式作品，并以某種不同于自然秩序的秩序組建了一個純繪畫性的結(jié)構(gòu)。19最新版整理ppt表現(xiàn)主義蒙克：愛德華·蒙克（1863-1944年）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初享譽(yù)世界的挪威藝術(shù)家，西方表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。蒙克創(chuàng)作了大量帶有悲劇意味的作品，表現(xiàn)疾病、死亡、孤獨(dú)和憂郁，充滿對人生的懷疑和焦慮。“蒙克體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的本質(zhì)，在表現(xiàn)主義被命名之前就徹底實踐了它”20最新版整理ppt

《吶喊》關(guān)于這幅畫的創(chuàng)作，蒙克記述：“我和兩個朋友一起去散步，太陽快要落山了，突然間，天空變得血一樣的紅，一陣憂傷涌上心頭，我呆呆地佇立在欄桿旁。深藍(lán)色的海灣和城市上方是血與火的空間，友人相繼前進(jìn)，我獨(dú)自站在那里，這時我突然感到不可名狀的恐怖和戰(zhàn)栗，我覺得大自然中仿佛傳來一聲震撼宇宙的吶喊。”畫家運(yùn)用了奇特的造型和動蕩不安的線條，燃燒的紅云以及象征死亡的黑色，表現(xiàn)了畫家內(nèi)心的恐懼情感。21最新版整理ppt達(dá)達(dá)主義：杜尚《新娘》達(dá)達(dá)主義產(chǎn)生的思想根源是對一戰(zhàn)的的絕望和恐懼，反對戰(zhàn)爭，反對權(quán)威和反對傳統(tǒng)，同時也反對藝術(shù)，徹底否定過去的經(jīng)典作品。在平面的繪畫中采用拼貼手法，把偶然性、機(jī)遇性運(yùn)用在美術(shù)創(chuàng)作中。22最新版整理ppt《泉》《有胡須的蒙娜麗莎》法國杜尚23最新版整理ppt超現(xiàn)實主義達(dá)利薩爾瓦多·達(dá)利（1904-1989年）是20世紀(jì)超現(xiàn)實主義畫派的巨匠。他慣用不合邏輯地并列事物的方法，將人們熟悉的事物扭曲變形，再以精細(xì)的寫真技術(shù)加以肯定，使幻想具有真實性，極具神秘感。超現(xiàn)實主義致力于探索人類的非理性的潛意識和怪誕不經(jīng)的夢境，打破理性與意識，追求原始沖動和意念的自由釋放是超現(xiàn)實主義的基本特點。24最新版整理ppt《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》被肢解的人體，用人體構(gòu)成框架式的結(jié)構(gòu)充滿畫面，藍(lán)天白云作背景，象征戰(zhàn)爭的恐怖和血腥，就像一場血肉橫飛、尸骨四迸、令人毛骨悚然的惡夢。25最新版整理ppt

《記憶的永恒》26最新版整理ppt康定斯基瓦西里·康定斯基（1866-1944年），俄國畫家和藝術(shù)理論家，現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實踐上的奠基人。抽象主義是完全脫離具體的形象，是一種純粹的心理體驗和視覺快感。在整個20世紀(jì)，抽象主義基本上遵循著抒情的抽象和幾何的抽象兩個方面發(fā)展,抽象表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者行動的自由性、自動性和無目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要的位置。抽象主義27最新版整理ppt光之間，559號即興30（大炮）28最新版整理ppt在傳統(tǒng)到現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展過程中，可以看到，藝術(shù)中的主觀與客觀、理性與感性、風(fēng)格特征的加強(qiáng)與消失、藝術(shù)的審美與反審美，永遠(yuǎn)是使藝術(shù)家困惑并驅(qū)使他們?nèi)ゲ粩嗵剿鞯恼n題。但是，歷史本身似乎在昭示著這樣一個事實，藝術(shù)發(fā)展存在著不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。在種種兩極事物之間尋求平衡，藝術(shù)才能不斷地向前發(fā)展。即使在發(fā)展過程中充滿著矛盾和曲折，但整個趨勢則是向前的。29最新版整理ppt新現(xiàn)代主義新現(xiàn)代主義就是在現(xiàn)代主義盛極而衰后，對現(xiàn)代主義的繼承，發(fā)展和完善，是對現(xiàn)代主義的純粹和凈化處理。雖然有不少設(shè)計家在70年代認(rèn)為現(xiàn)代主義已經(jīng)窮途末路了，認(rèn)為國際主義風(fēng)格充滿了與時代不適應(yīng)的成份，因此必須利用各種歷史的、裝飾的風(fēng)格進(jìn)行修正，從而引發(fā)了后現(xiàn)代主義運(yùn)動，但是，有一些設(shè)計家卻依然堅持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，完全依照現(xiàn)代主義的基本語匯進(jìn)行設(shè)計，他們根據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入了新的簡單形式的象征意義，但是，從總體來說，他們可以說是現(xiàn)代主義繼續(xù)發(fā)展的后代。這種依然以理性主義、功能主義、減少主義方式進(jìn)行設(shè)計的建筑家，雖然人數(shù)不多，但是影響卻很大。30最新版整理ppt波洛克的“滴淌畫”杰克遜·波洛克(1912～1956)的名字如今已成為美國抽象表現(xiàn)主義中“行動繪畫”的象征。觀賞他從1947～1951年作的抽象畫，會發(fā)覺畫家所“構(gòu)成”的是一種整體均衡的美，有流動的和諧和自然激情的藝術(shù)魅力。色彩在畫上不同質(zhì)感的流動與趨勢，蘊(yùn)涵著他由個性所支配的合奏的力，持續(xù)變動著的色澤堆砌，造成了豐富多變的組合，個別部位還有點像我國古代繪畫的“大潑墨”，具有一種內(nèi)在的、蓄意表現(xiàn)的韻味。31最新版整理ppt

馬蒂斯晚年視力退化，因此將剪紙的形式應(yīng)用于他的繪畫中。他先叫助手在大張紙上涂上粉彩，然后從紙上剪下圖案，再叫助手把圖案貼到畫布上馬蒂斯有一次在同他的友人談話時提到：“你在我家見過一幅大型繪畫嗎？那上面有幾個形象：憂郁的國王，迷人的舞者，還有一個人正在彈吉他，從吉他里飄出一群金色的飛碟，在畫的上方盤旋，最后堆積在舞者的周圍……”不過，我們從這幅畫中看不出任何憂郁因素，相反畫面中鮮艷的色彩和童真的造型使作品看起來顯得輕松愉快，這實際上也符合馬蒂斯所說的，藝術(shù)應(yīng)該“像一個舒適的安樂椅，對心靈起著一種撫慰的作用，使疲憊的身體得到休息”。國王的憂傷馬蒂斯32最新版整理ppt宮娥(之一)委拉斯貴支《宮娥》是17世紀(jì)西班牙畫家委拉斯貴支的代表作之一，作品描繪了畫家在宮廷畫室為國王和王后作畫的情形，這些作品采用立體主義的手法，將美術(shù)史上的名作進(jìn)行了重繪。這是畢加索在戰(zhàn)后所進(jìn)行的新的藝術(shù)實驗，也與戰(zhàn)后藝術(shù)界出現(xiàn)的對經(jīng)典作品進(jìn)行重繪的趨勢有關(guān)。不過也有人認(rèn)為這反映了這位在現(xiàn)代主義藝術(shù)領(lǐng)域赫赫有名的藝術(shù)家希望與藝術(shù)史上的藝術(shù)大師并駕齊驅(qū)的愿望。33最新版整理ppt是什么使今天的家庭如此不同，如此有魅力這件作品通常被認(rèn)為是第一件典型的波普藝術(shù)作品，是由英國藝術(shù)家漢密爾頓創(chuàng)作的。漢密爾頓采取的創(chuàng)作方法非常獨(dú)特，他將從美國運(yùn)來的時尚雜志中的各種形象剪下來，拼湊出這樣一個由各種形象和產(chǎn)品構(gòu)成的“生活場景”。畫面中出現(xiàn)的各種形象，比如場景中的健美男女、各種產(chǎn)品、、透過房間的窗戶所看到的街道上的電影院以及當(dāng)時走紅的男影星埃爾·約爾森的巨幅電影海報等，都是當(dāng)時中產(chǎn)階級生活中經(jīng)常在廣告和雜志上接觸到的形象。畫面上健美男性手中握著的網(wǎng)球拍上印有“POP(波普)”的字樣，這也是它第一次出現(xiàn)在藝術(shù)家的作品中。漢密爾頓所表現(xiàn)的這種生活場景，正是二戰(zhàn)之后以美國為首的西方社會中消費(fèi)主義的膨脹以及大眾傳媒的發(fā)展所帶來的一種典型的社會狀態(tài)——戰(zhàn)后美國物質(zhì)生產(chǎn)的高速發(fā)展刺激了消費(fèi)，消費(fèi)至上的觀念反過來又助長了物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展。34最新版整理ppt教皇英諾森十世1649年初，委拉斯貴支奉命第二次去意大利他不僅見多識廣，為羅馬上層貴族畫了一些杰出的肖像，其中最成功的就是這幅《教皇英諾森十世》。這幅肖像畫使他的藝術(shù)聲望很快傳遍意大利與西班牙各地。在這幅著名的肖像畫上，畫家以卓越的寫實功力揭示出這個詭詐、陰險而又十分毒辣的意大利統(tǒng)治者形象的本質(zhì)。他嘴唇緊閉，雙眉深鎖，目光斜視，臉上布滿陰沉氣色，色彩敷設(shè)得那樣富有表現(xiàn)力，火紅的法衣與白色的袍服相對照，更襯托出這張營養(yǎng)極好的紅潤而富有光彩的臉，連教皇本人看了也情不自禁地發(fā)出贊嘆聲：“啊!太逼真了?！本勛淤|(zhì)料裁制的法衣披肩，在室內(nèi)光照下閃爍著光芒，他的眼神像鷹一樣直盯著畫外，顯出了他的專橫、欺詐和自負(fù)。這個笑話很快傳遍畫界。委拉斯貴支的高超畫技受到普遍的贊揚(yáng)，他把人像簡直畫“活”了。教皇本人也一再向畫家表示，他“畫得太像了”。西班牙宮廷聞悉之后也來信要求畫家再畫一幅帶回去。畫家不得不連畫了幾個副本，其中之一被送回了西班牙。自此以后，羅馬的顯貴紛紛請他作肖像。35最新版整理ppt號叫的教皇

弗朗西斯·培根是20世紀(jì)40年代英國最獨(dú)特的現(xiàn)代主義形象畫家。所謂形象畫家，是指他專以畫人物肖像或人物為主。他早年的作品風(fēng)格近似后期的立體主義，1932年后又轉(zhuǎn)向超現(xiàn)實主義。這幅作品，便是借用西班牙畫家委拉斯貴支的《教皇英諾森十世》并加以變形的。培根就這幅名畫畫了多幅變體性創(chuàng)作，故意讓教皇英諾森十世顯得滑稽可笑。在這幅畫上，坐在金椅上的教皇似乎很孤寂，為了發(fā)泄，他正伸直脖子，張著大嘴大聲尖叫。畫家自己說，他要“力圖把某種感情形象化”。培根的“肖像”感情的歇斯底里性質(zhì)，還通過流動的油畫筆觸，即添上瀑布流水似的屏幕來展現(xiàn)。教皇的前面有展覽場的圍欄。培根那粗獷的處理方式，令觀者困惑和不安。36最新版整理ppt行走的人

賈科梅蒂是二戰(zhàn)后最早在西方藝術(shù)界產(chǎn)生影響的雕塑家之一，他的雕塑風(fēng)格非常獨(dú)特。他一反西方傳統(tǒng)雕塑對體量感的追求和紀(jì)念碑式的效果，將形象處理得非常纖細(xì)，而且放置在地面上展示。這些雕塑表面凹凸不平，給人一種銹蝕且隨時會墮入塵埃的感覺，像是從地平線上走來的幽靈。他的這些雕塑顯然就是為了通過形體與空間關(guān)系的變化，探索一種與傳統(tǒng)雕塑不同的形體效果，并且誘發(fā)觀眾獨(dú)特的心理體驗。37最新版整理ppt紅色的蜘蛛眾所周知，在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域，雕塑被認(rèn)為是一種靜態(tài)展示的藝術(shù)。但是20世紀(jì)以來，隨著技術(shù)的發(fā)展，我們的社會中出現(xiàn)了大量運(yùn)動的物品，如機(jī)器、汽車等等，這使得藝術(shù)家們開始思考能不能將雕塑制作成可以運(yùn)動的形態(tài)。美國藝術(shù)家考爾德就是這方面的奠基人之一，他從上世紀(jì)30年代中后期開始就在這一領(lǐng)域進(jìn)行實驗?？紶柕虏扇〉姆椒ň褪沁x擇輕而薄的材料，將形象制作成比較纖細(xì)而且抽象的造型，這使得這些雕塑形象會隨著空氣的流動在空中呈現(xiàn)一種運(yùn)動的狀態(tài)。而“活動雕塑”這一說法，最早就是杜尚看到考爾德的雕塑而提出來的，以區(qū)別于傳統(tǒng)的“靜態(tài)雕塑”。38最新版整理ppt肖邦的滑鐵盧阿爾芒是法國“新現(xiàn)實主義”流派的藝術(shù)家。這一流派于1960年出現(xiàn)于法國，其主要的創(chuàng)作手法是運(yùn)用一些來自生活的現(xiàn)成物品來創(chuàng)作作品，因此也有人稱其為“歐洲的波普藝術(shù)”。比如《肖邦的滑鐵盧》這件作品就是如此，藝術(shù)家阿爾芒將象征高雅藝術(shù)的鋼琴毀掉，并把碎片隨便的放在箱子中，這一行為實際上帶有反藝術(shù)的觀念，其根源可以追溯到杜尚試圖顛覆古典主義藝術(shù)的思想。這件作品讓我們親眼目睹了現(xiàn)代社會物質(zhì)過剩的事實。39最新版整理ppt螺旋形防波堤大地藝術(shù)(或稱為地景藝術(shù))也是20世紀(jì)六七十年代重要的藝術(shù)流派之一，它的新穎性在于藝術(shù)家不再滿足于在室內(nèi)創(chuàng)作和展示作品，而是把目光投向了廣闊的自然。他們在自然環(huán)境中制作各種作品，包括一些非常大型的作品。這些作品有的非常龐大，大到要在空中才能看清楚它們的全貌。大地藝術(shù)的出現(xiàn)，反映出一種重新認(rèn)識藝術(shù)的材料與空間關(guān)系，回歸自然，與自然展開對話的愿望。羅伯特·史密斯是大地藝術(shù)的重要藝術(shù)家，他最具代表性的作品是《螺旋形防波堤》，這件經(jīng)常被提到的作品影響了人們對于大地藝術(shù)的印象。讓人們感受到人與自然的互動關(guān)系。40最新版整理ppt我的母親

大衛(wèi)·霍克尼是一位出生于英格蘭，現(xiàn)居美國的藝術(shù)家。他早在上世紀(jì)60年代就因創(chuàng)作的一些帶有波普藝術(shù)傾向的藝術(shù)作品而受到藝術(shù)界的關(guān)注，不過他最有影響力的作品恐怕是他的攝影作品?！段业哪赣H》就是他的代表作之一，他將所拍攝的母親的形象合成在一起，反映出人觀察事物時的習(xí)慣與印象。41最新版整理ppt奧林匹斯

白南準(zhǔn)是目前仍然活躍在世界藝術(shù)舞臺上的一位韓國藝術(shù)家，他的作品較多地采用在20世紀(jì)60年代以后出現(xiàn)的一些媒介，如電視機(jī)、錄像機(jī)等電子媒介。他曾經(jīng)說過：“必須強(qiáng)調(diào)的是，我的作品不是繪畫，不是雕塑，而是一個關(guān)于時間的藝術(shù)?！卑啄蠝?zhǔn)的作品反映了20世紀(jì)后半期以來的一些藝術(shù)家試圖將新的科技納入藝術(shù)創(chuàng)作中，使其成為藝術(shù)創(chuàng)作的主題或者藝術(shù)媒介的愿望。他們試圖揭示信息時代到來之后社會出現(xiàn)的信息傳遞速度加快、信息膨脹與混雜的現(xiàn)象。42最新版整理ppt無題

自學(xué)成才的法國藝術(shù)家克里斯蒂安·波爾坦斯基是一位以對戰(zhàn)爭、暴力的關(guān)注而聞名的藝術(shù)家。。這些作品看起來像是訃告墻或者死者紀(jì)念碑，它們在暖黃色燈光的照射之下，給人一種揮之不去的憂傷感以及對潛在暴力的憂慮。波爾坦斯