精細陶瓷材料課件

2024/1/161第一章緒論1.1陶瓷的定義1.2陶瓷發(fā)展簡史1.3新型陶瓷材料的定義1.4新型陶瓷材料的特點1.5新型陶瓷材料的分類1.6新型陶瓷材料的用途1.7新型陶瓷材料的發(fā)展趨勢2024/1/1621.1陶瓷的定義加熱土質原料而制成的固體物件。以粘土為主要原料與其它天然礦物原料經(jīng)過粉碎－混煉－成型－煅燒等過程而制成的各種制品。陶瓷學：制造和應用陶瓷制品的技藝及科學。2024/1/1632024/1/1641.2

陶瓷發(fā)展簡史上古之民，穴居野處，生活中的工作中心都圍繞著漁獵飲食，最初迫切的發(fā)明需要釜甕之類的容器。中國原始陶器開始于距今七千年左右

最早的彩陶發(fā)源地在黃河流域，集中于陜西的涇河、渭河以及甘肅東部陶輪技術，制陶術已成為一種專門技術。半坡文化的彩陶略晚于大地灣一期文化，紋飾也略為復雜，以幾何紋樣為主。陜西、河南、山西三省交界地區(qū)為中心的廟底溝文化，彩陶花紋則更加富于變化，以弧線和動感強烈的斜線體現(xiàn)變形的動物形象。日常生活中所常見的魚、鳥、豬以及人類自身都被作為裝飾紋樣。

原始時代2024/1/165馬家窯文化類型的陶瓷，表面都經(jīng)過打磨外理，器表光滑勻稱，以黑色單彩加以裝飾。裝飾圖案以滿見長，在缽、盤、碗一類的敞口器物內側，也都繪有圖案?？v觀中國彩陶的技術與藝術，歷時四千八百年。其實它的上限年代還是個難以考據(jù)的迷，隨考古發(fā)掘的不斷進行，可能還會出現(xiàn)不同的新認識。陶瓷發(fā)展史其實就是一部人類文明史上無比輝煌的----------------中華發(fā)展史。2024/1/166半坡文化彩陶繪有一圈二方連續(xù)的豬面紋，連續(xù)的豬面巧妙地共用一雙眼睛，成功地運用了雙關裝飾手法。豬面紋細頸壺新石器時期龍山文化的陶器是繼大汶口文化發(fā)展起來的，是我國新石器時晚期文化的代表距今有4000年歷史。鬲(Li)是古代炊具。三足鬲是流行于黃河中下游地區(qū)的器型，造型豐滿，制作規(guī)整。三足器支放穩(wěn)重，受熱面積大。

2024/1/167商、周時期

商代、西周和東周包括春秋、戰(zhàn)國，被統(tǒng)稱為“夏、商、周時代”，約二千年左右。

社會形態(tài)由原始氏族部落發(fā)展為奴隸社會，也成為由奴隸社會向封建社會變革的轉型時期。各種手工業(yè)漸進漸繁，開始有分工制度，制陶業(yè)已成為獨立的手工業(yè)部門。夏、商、周三代的陶瓷品種，大致可分為灰陶、白陶、印紋陶、紅陶、原始陶等。日常生活中使用最多的是灰陶，有素面，也有施以簡單的繩紋或籃紋，或者彩繪各種復雜圖案的。制作胎體過程中用拍、印、刻、堆、劃等手法留取肌理效果。器體造型功能依然以飲食器皿為主，有豆、鼎、釜、鬲、觚、斝等等。2024/1/168夏代,人們的活動區(qū)域主要在中原一帶，據(jù)考古發(fā)現(xiàn)可斷定在河南豫西與山西晉南地區(qū)。商代的統(tǒng)治范圍有所擴大，因此，在陶瓷工藝上也大量融合了中原以外地區(qū)的特征，制陶業(yè)從其它農(nóng)業(yè)分工中獨立出來。西周在北至北京、南至廣東、東抵海濱、西達陜、甘的廣大地區(qū)，原始瓷器蓬勃發(fā)展起來。春秋戰(zhàn)國時期在長江中、下游地區(qū)出現(xiàn)了大量公、私制陶作坊，其產(chǎn)品上多留有文字銘記，據(jù)推測可能與制造者或使用者有關。2024/1/169夏、商、周時代的燒窯技術也有所改進，饅頭窯的出現(xiàn)更加改善了窯內的燒成氣氛，有利于提高陶器質量。窯爐容積增大，窯室底部可達1.8米；根據(jù)不同產(chǎn)品，燒成溫度也有所提高。西周以后，窯爐頂部出現(xiàn)了煙囪，對陶瓷燒造技術的改良有著重大意義。這個創(chuàng)舉，使燃料的燃燒更加充分，熱力更有效利用，還可調節(jié)空氣和火焰的流速，使火焰性質得以控制，燒成溫度可達1200℃

。窯爐的改進，是這一時期出現(xiàn)原始瓷器的重要原因。2024/1/16102024/1/16112024/1/1612空氣從噴口處或冷卻帶入口處進入，廢氣由煙囪排出，全窯不漏氣。古代陶工把窯放成傾斜造成全窯抽力近乎或等于窯內料垛阻力，使全窯處于零壓，不漏出熱氣，也不漏入冷氣，使溫度比較均勻，得到高質量的陶瓷產(chǎn)品，這與龍窯傾斜放置有重大關系。

龍窯項別窯型坡度（°)窯長(米)容積(米3)大3060~120300中2040~60160~252小2020~40105~1402024/1/1613素面陶壺高37.5cm，泥質褐紅陶。口部呈馬鞍狀，頸部內收，對稱雙耳與腹部相呼應。有明顯地域特色。甘肅康東縣出土。

2024/1/1614白陶幾體云雷紋瓿(bù)商瓿是一種小型的甕。此件瓿在腹部紋滿云需紋，胎質潔白，制作精細，器形端正。紋飾線條粗細相間，剛柔結合，裝飾效果很強，可與同時期的青銅器相媲美。

2024/1/1615口徑20.8cm，鄭州出土。此件陶盤為二里頭文化中最典型的器物，通體表面磨光，素面無飾。

灰陶三足盤2024/1/1616原始瓷甬鐘戰(zhàn)國浙江寧波出土。由于越國的崛起，東周浙江原始瓷生產(chǎn)進入鼎盛時期，并形成古越人特有的陶瓷工藝。此種造型極其齊整，紋飾精細，制作精湛。

2024/1/16172024/1/1618秦、漢時期

秦贏政13歲繼王位，后兼并六國，一統(tǒng)天下，始稱皇帝。將以往各藩王制度廢棄，分天下為郡縣，但至二世胡亥，各處大亂，劉邦起事，破秦滅楚，立國為漢。

秦始皇于即位之初便傾天下之力大興土木，建造大規(guī)模的阿旁宮和陵園。所以，磚、瓦等建材和宮殿內所需陶瓷器皿大量燒造。

1974年在秦始皇陵東側出土的大量與真人等大的陶制兵馬俑，就是秦始皇陵墓陪葬品的一部分。從已發(fā)掘的三個俑坑情況可以看出當時的燒陶水平，數(shù)量巨大，僅僅挖出一個角落，就有千萬之巨；制作精湛，神態(tài)各異，造型生動；工藝成熟，如此巨大的作品，幾乎沒有變形、開裂的問題，原材料使用當?shù)啬嗤?，凝結性、可塑性強。

2024/1/1619窯爐建設：為適應大量燒制建筑用陶和象兵馬俑那樣的大型物件，使窯室規(guī)模增大，普遍增加了一至三倍。窯爐所設煙囪多已移到后部。特別是窯床前高后底（約為7o坡度）的特殊設計，是一項創(chuàng)造性改革，使窯室內溫度不均的問題得以改善。當時，與羅馬及歐洲有著密切的貿易往來,受羅馬及歐洲人制造琉璃技術的影響，所制器物的表面被廣泛施釉。2024/1/1620漢代是中國陶瓷歷史上的一個重要轉折點。漢代的陶瓷器，造型渾厚而飽滿，許多器形模仿銅器造型。器物表面施釉燒成溫度約在950℃至1000℃之間，為低溫釉，所以今天所見到的漢器表面出現(xiàn)有細微碎紋。漢代為止，我國北方使用的饅頭窯已基本達到比較完善的地步。此時比較成熟的龍窯已在南方出現(xiàn)，增大窯室的同時也縮短了燒成時間。

2024/1/1621

樹木雙騎紋半瓦當戰(zhàn)國山東臨淄出土。該瓦當為泥質灰陶，中央一棵長春樹，順向行走兩個騎馬人物，這種形象在這一地區(qū)出土的瓦當當中比較普遍。

2024/1/1622紅陶倉樓東漢承循儒教，明器多摸仿倉井樓閣、人獸車馬等，都加以縮微，制成模型，以供死者居住、調遣、食用。

2024/1/1623魏、晉、南北朝時代

三國、兩晉、南北朝是從公元200年至581年。公元200年曹丕廢了漢獻帝自立為王，國號“魏”；第二年劉備在四川建立蜀漢政權；公元229年，孫權在建業(yè)（現(xiàn)南京稱帝)，國號“吳”，史稱“三國”。

從公元263年魏滅蜀以后，連年戰(zhàn)亂，北方出現(xiàn)了五朝十六國的局面。西晉滅亡之后。許多門閥士族渡江南下，先后建立了宋、齊、梁、陳四個朝代，史稱“南朝”，與同時代北方的北朝統(tǒng)稱“南北朝”。

2024/1/1624三國、兩晉時期，江南陶瓷業(yè)發(fā)展迅速，相繼在蕭山、上虞、余姚一帶出現(xiàn)了越窯、甌窯、身窯等著名窯址。所制器物注重品質，加工精細，可與金、銀器相媲美，成為當時名門望族的日用品。相對而言，我國北方生產(chǎn)瓷器的年代略晚。制瓷業(yè)的出現(xiàn)一直拖至了北朝時期。但這一時期卻令人驚喜地出現(xiàn)了一種獨特的、而且對后世有深遠意義的陶瓷品種，這就是白瓷。

2024/1/1625在我國，眾所公認的、真正意義上的瓷器－－白瓷出現(xiàn)當在東漢時期。坯體由高嶺土或瓷石等復合材料制成，在1200℃至1300℃的高溫中燒制而成，胎體要求堅硬、致密、細薄而不吸水，胎體外面罩施一層釉，釉面要光潔、順滑、不脫落、剝離。

長江中下游的廣大地區(qū)具有豐富的原材料資源，又富有燃料資源，所以這一地區(qū)的制陶業(yè)發(fā)展很快，出現(xiàn)了眾多而且面廣的窯址。瓷器的產(chǎn)地俗稱“窯口”，比如越窯，又稱“越州窯”，從東漢時期開創(chuàng)，至北宋衰落。其基本部分在浙江寧波、余姚、紹興、蕭山一帶。主要特點是：胎質細密、呈青灰色；釉質瑩潤，具有玉質感，釉色深綠，色澤純正，坯釉結合緊密。甌窯，在溫州一帶。特點：胎質白中泛灰，釉層較薄，釉色淡青，透明度高，有細小開片，易脫落。再如江西的洪州窯、湖南的岳州窯、江蘇宜興窯等等。

2024/1/1626青瓷釉最初是用瓷石與草木灰混制而成，風化程度差的瓷石一般含有大量助熔劑，常用來做釉，草木灰的作用是引入CaO成份，經(jīng)過高溫燒制與瓷石相互作用形成鈣質釉。青瓷自東漢晚期出現(xiàn)以后，經(jīng)過三國、兩晉、南北朝，在坯、釉質量上產(chǎn)生了不同程度的提高，但由于瓷石原料分布地域廣泛，原料成份含量多有不同，所以這一時期的瓷器釉色和質感有較大差異。越窯晉瓷，工藝多為上乘，釉色高古，質地醇素，極具品味。由于當時的工藝水平，所生產(chǎn)出的陶瓷在釉色上發(fā)生很豐富的變化，青色中有偏綠的、偏黃或偏灰的，與釉料成份、燒成火焰都有很大關系。2024/1/1627由于南方廣大地區(qū)戰(zhàn)亂較少，社會秩序也就比較安全，中原地區(qū)大批員紛紛南下，其中也不乏陶瓷業(yè)技工。而北方地區(qū)處于蕭條境地，陶瓷業(yè)還不及漢代發(fā)達，對窯爐的使用也極少改進，仍延用圓形饅頭窯。在南方，窯爐有了很大發(fā)展，龍窯結構被進一步改良。窯床長度達十余米，為解決龍窯窯室內抽力大、火焰速度過快的問題，這一時期發(fā)明了起緩解作用的“擋火墻”，可更有效地調節(jié)窯內抽力和溫度。經(jīng)測試，這一時期的瓷器都是在弱還原焰中燒成，燒結程度較好，燒成溫度可達1300℃左右，達到了現(xiàn)代瓷的質量水平，這無疑是與龍窯結構的改進和燒成技術的提高密不可分。

2024/1/1628

三國江蘇南京出土，現(xiàn)藏南京市博物館。褐色的釉下彩飾，透過黃青色釉呈現(xiàn)出神秘的色彩效果；飄動的云氣紋疏密有致地交織著，與貼飾在兩側的佛像相協(xié)調。

青瓷褐彩壺2024/1/1629

東晉褐斑裝飾手法在三國時就偶有出現(xiàn)，東晉時比較盛行。它以鐵為著色劑在施青釉的坯體上點彩，燒成后形成鐵銹狀小斑點。一般點飾部位在口沒處、肩部、或系環(huán)上，使器物醒目別致。

褐色點彩盤口壺2024/1/1630

三國浙江地區(qū)瓷石原料分布很廣，燒成溫度一般在1270℃～1300℃左右，燒結程度較好，釉面均勻。青瓷提梁罐2024/1/1631達摩立像

高30厘米，底徑1~12厘米。胎白質細，釉面滑潤，白中閃黃，呈奶白色，胎體厚重堅實。光頭，顴骨立聳，兩眼暴突，濃眉闊鼻。兩耳內中，皆有穿孔，以利透氣焙燒，眉毛鬢須皆卷曲，雙耳下垂幾至肩部，最突出的是兩顆門牙外露。上胸袍領外翻，衣裳下擺向右翻卷，喉結、胸肌、指甲、筋腱皆栩栩如生。立像中空，座底邊緣寬2厘米，內壁呈半弧形，上部收斂成圓孔，孔徑2厘米，座內滿釉，座底露胎。整個塑像赤足而立，身材偉岸，容貌威嚴，氣度軒昂，一手托缽，一手自然指向天外，一派圣僧形象。

2024/1/16322024/1/1633隋、唐時代

楊堅先后兼并了北周和南陳，統(tǒng)一中原，方國號隋，至煬帝而亡。時間不長，但這一時期的陶瓷業(yè)卻比較發(fā)達。這是一個承上（南北朝）啟下（唐代）的過渡時期，它預示著一個新的時代風格的開始。陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風格，又有所變化，更加飽滿。從已經(jīng)發(fā)掘出的隋墓里，我們可看到大量質量較高的白瓷。唐代是被公認的封建社會的鼎盛時代，定都長安，洛陽為陪都。在這兩個地方都出土了大量唐三彩，藝術和技術上都非常高超，引起了世界注目。

2024/1/1634據(jù)史料記載，唐代的河南府是貢白瓷的重要產(chǎn)區(qū)，鞏縣窯、鶴壁集窯、陜縣西關窯等窯址都出產(chǎn)白瓷，同時燒造三彩器和彩釉器。初唐的三彩器以褐赭黃色為主，間以白色或綠色釉，采用蘸釉法，施釉較草率，釉層偏厚，流釉或燭淚狀，釉層沒有完全燒開，色澤暗淡。盛唐時期，三彩工藝明顯進步，在器型品種上，除了器皿以外，出現(xiàn)了大量生動的三彩人俑。這時的三彩釉色潤瑩，賦彩自然，采用混釉技法，器皿多為內外滿釉，色彩有綠、黃、白、藍、黑等；裝飾手法除了刻花、印花外，還廣泛使用堆貼和捏塑；裝飾內容豐富多彩，花鳥走獸無所不包。2024/1/1635唐三彩器的燒造一般為兩個步驟，即素燒和釉燒，它的胎質可分為兩大類。一類是紅色陶胎，出現(xiàn)于隋和初唐時期一種掛草綠、醬黃色混合釉的紅陶制品中，這一品種還不能被看成是真正意義上的唐三彩。另一類是白色陶胎，為瓷土燒成，被認為是典型的唐三彩。這種坯體的特點一是吸水性強，使粘接部件牢固；二是可塑性較強；三是素燒后強度較大；四是胎質白，掛釉后釉色鮮艷。唐三彩器的燒成溫度在800~1000℃左右，坯釉膨脹系數(shù)基本一致，使坯釉結合良好。2024/1/1636“南青北白”瓷業(yè)布局開始于南北朝時期，到唐代形成較為明顯而固定的局面。從北朝到唐代這一階段，我國古代制瓷藝術逐步形成了青釉和白釉兩個大的系統(tǒng)，分別沿著不同的方面各自發(fā)展。

白瓷的真正成熟期是在唐代，特別是在唐代中晚期，它已成為一個獨立體系，與青瓷分庭抗禮。北方燒造白瓷的區(qū)域非常廣泛，而河北邢窯最為突出。它與南方越州出產(chǎn)的青瓷交相輝映，形成唐時代陶瓷業(yè)的兩大主流。唐代陸羽在他的《茶經(jīng)》中用“類銀”、“類雪”來形容邢窯白瓷的釉色，其胎、其釉的白度相當成熟。黃河流域瓷窯都多燒白瓷，河南、山西、陜西的廣大地區(qū)都以燒白瓷為主。2024/1/1637唐邢窯白瓷始于隋，盛于唐，衰于元。根據(jù)其胎、釉的化學分析，應屬于高鉛瓷胎，其釉的化學組成，屬于CaO－Al2O3－SiO2系統(tǒng)范圍。邢窯的燒成溫度一般在1340℃左右，個別的高達1370℃左右，燒成氣氛為還原焰。由于唐代的飲茶之風盛興及朝廷對青瓷的需求量增大，促使唐代的越窯青瓷質量不斷提高。尤其是在晚唐時期，形成了以浙江余姚為中心的瓷區(qū)，產(chǎn)品胎質細膩，釉層勻凈，造型規(guī)整，品種豐富。裝飾處理上也是以釉色裝飾為主流，以素面為主，形成獨特風格?？虅澔ㄑb飾以簡潔流暢的線條，廖廖數(shù)筆就描繪出當時人們喜愛的荷花、荷葉、牡丹花等花卉，絕無繁瑣多余之筆。

2024/1/1638北方均為饅頭窯型，一般為直焰饅頭窯或者是在窯底上設置臺柱，這一時期還出現(xiàn)了原始倒焰窯。窯形都由火膛、窯室、排煙孔、煙囪四部分組成，火焰流向呈現(xiàn)半倒焰式，依靠排煙孔調節(jié)燃氣的流量；最大的改進是由原來的冷底窯改為熱底窯，使窯內溫差大大減小，溫度分布更加均勻。南方則以龍窯為主，為節(jié)省燃料、增加產(chǎn)量，充分利用空氣預熱，采取了加長窯身和減小窯床傾斜度的辦法，在浙江發(fā)現(xiàn)的唐初龍窯殘長就達40米，寬1.7米，傾斜度10~12o。

2024/1/1639唐代已經(jīng)生產(chǎn)出釉下彩瓷器，這已是不爭的事實。當時的長沙窯又稱銅官窯，是我國最早制作釉下彩瓷的地區(qū)之一。銅官窯釉下彩裝飾以斑點彩飾為主，在青釉瓷器上以褐彩或藍綠彩料點繪成花草紋樣。褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。

2024/1/1640三彩馬

2024/1/16412024/1/1642唐代以邢窯為代表的北方瓷區(qū)主要燒制白瓷。這是邢窯的白瓷皮囊壺，便于攜帶，騎馬出游可懸掛在鞍具上，故也稱馬蹬壺。

白釉馬蹬壺2024/1/1643黃釉褐彩鳥紋壺這種器形是長沙銅官窯的典型造型。此壺用釉下彩料生動地繪制了一幅飛鳥覓食圖，可以看出工匠不俗的繪畫功底。2024/1/16442024/1/1645五代時期

唐代的繁榮最終被唐未的藩鎮(zhèn)割據(jù)所打破，五代十國則是這種割據(jù)局面的延續(xù)，中國又進入了一個動蕩的時期。這一時期持續(xù)五十三年，先后有后梁、后唐、后晉、后漢、后周，史家稱為五代。五代并非是統(tǒng)一的中國，其間戰(zhàn)亂頻仍，山河破裂，約有十國之多，吳、南唐、閩、前蜀、南漢、北漢、吳越、楚、南平相繼出現(xiàn)。但令人不解的是，這一時期的陶瓷業(yè)卻有進步之勢，這大概與當時帝王的愛好有很大關系，其中最有影響者為吳越的秘色瓷和后周的柴窯。

2024/1/1646對于秘色瓷的“秘色”，陶瓷史學界一直有很大爭議，至今尚無定論。常見的解釋有三：一是作“秘密”解釋，這種解釋來于宋人，認為吳越國的越窯青瓷專供朝廷使用，百姓不得占邊；二是青瓷釉色之一種；三作“希奇”之意，為“碧色”的誤傳而來。從目前見到的所謂秘色瓷來看，其胎質呈灰白色，釉質如脂似玉，清澈碧綠，造型典雅、凝重，可以看出制造者絕對具有較高的文化素養(yǎng)和藝術創(chuàng)造才能。秘色瓷代表了晚唐至五代制瓷工藝的最高成就。

2024/1/1647五代越窯的窯址仍在浙江上林湖地區(qū)，而且更廣泛地延至上虞、勤縣、臨海等地區(qū)。所制器物總體上繼承了晚唐風格，其裝飾手法趨于多樣化，使唐代單純追求釉面效果向包括刻花、印花、堆塑、釉下彩等多樣手法轉化。這一時期出現(xiàn)的另一個著名品種為柴窯，相傳是五代周世宗（名柴榮）時所燒造，窯址在鄭州。但迄今尚未發(fā)現(xiàn)窯址，真正的柴窯器為何種相貌也眾說不一。后人以“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如罄”來描術柴窯器的特征。據(jù)明代文獻記載，當時宮廷中所收藏的珍貴瓷器，把柴窯器推放首位，可見其藝術價值之高。

2024/1/1648白釉執(zhí)壺五代高21cm，短頸、執(zhí)柄、長流、圈足。壺內外均施青白釉，光潔勻凈，是五代少見的佳作。

2024/1/1649越窯青瓷刻花蓮紋碗五代口徑19.4cm。這墳飾手法在稍后的宋代被普遍使用?？袒ㄒ话闩c劃花配合使用，所以通常稱“刻劃花”。

2024/1/1650

定窯“官”字款荷葉洗五代定窯創(chuàng)燒于唐，五代時其白瓷己曰趨成熟，已發(fā)現(xiàn)有“官”、“易定”等字款的器皿。此洗造型優(yōu)美自然，是一件五代時期的陶瓷珍品。

2024/1/1651宋代

宋太祖趙匡胤，立國為宋，后被金人所逼，高宗南渡而逃，建都臨安，稱為南宋，稱以前為北宋。中國陶瓷工藝發(fā)展到宋代，達到了爐火純青的成熟階段，藝術上取得了空前絕后的成就。有代表性的汝窯、定官窯“汁水瑩潤如堆脂”，象青玉一般的質地；再如鈞窯天蘭釉，象天空般湛藍；再如龍泉青瓷的粉青、梅子青等品種，都巧奪天工般地引起人們對美的遐想。所以說宋時代是陶瓷美學的一個劃時代時期，至此，一個全新的美學時代到來了。此時官窯輩出，私窯蜂起，最為著名的窯址有定、汝、官、哥、鈞等，響應者更是不計其數(shù)。

2024/1/1652定窯屬宋代民窯，窯址分布于今河北曲陽縣一帶，唐屬定州，故名定窯。創(chuàng)燒于唐代，鼎盛時期在北宋，至元代停止。定窯產(chǎn)品繁多，白瓷為主，兼燒醬釉，黑釉和綠釉。其瓷質精良和紋飾秀美，曾被選入宮廷，定窯是一個比較龐大的瓷窯體系。鈞窯是宋代著名窯址之一，可分為官鈞窯和民鈞窯。鈞窯在今河南禹縣一帶，宋代稱鈞州，宋初于此設窯，故名。

2024/1/1653汝窯:被人們列為宋代五大名窯之首。宋代的一些文人筆記中就有論述。汝窯在相當長的一個時期內被認為在河南的臨汝縣，但半個世紀以來，都始終沒有找到客觀存在的遺址。后經(jīng)文物工作者的努力，終于在20世紀70年代，在寶豐縣清涼寺找到了汝窯遺址，窯以州名。汝窯原為民窯，產(chǎn)品風格近似陜西銅川耀州窯，北宋晚期開始為宮廷燒造高檔瓷器。宋徽宗執(zhí)政時期，汝窯是其燒造史的全盛時期，其產(chǎn)品胎質細膩，灰中泛黃，俗稱“香灰黃”，汝瓷釉面有細微的開片，釉下有稀疏氣泡；汝窯青瓷釉色淡青高雅，造型講究，不以紋飾為重。據(jù)說汝瓷釉中含有瑪瑙成份，所以能呈現(xiàn)出純凈的天青色，瑪瑙的主要成份是氧化硅。2024/1/1654哥窯：傳說浙江處州人章生一和其弟章生二都是制瓷好手。他們倆人同在龍泉各設一窯，因生一是兄，所以被稱為“哥窯”，生二為弟，當然稱為“弟窯”，此二窯皆為著名民窯。哥窯的釉色以青為主，鐵足紫口，釉面有碎紋而著名，號日“百圾碎”。哥窯瓷器的胎色呈灰色或土黃色，釉色為粉青、青黃、月白、油灰等等，其中油灰色為最常見。主要特點是釉面“開片”，大小不一，紋路顏色深淺不一，器形不同收縮部位也就不一，所以變化萬千而又自然貼切。哥窯瓷器上往往出現(xiàn)較粗的裂紋呈現(xiàn)黑色，較細的裂紋出現(xiàn)黃色，前后層次錯落，稱為“金絲鐵線”。哥窯瓷器釉面上的冰裂紋，本來是制造工藝上的缺陷，主要是由于胎體和釉層的膨脹系數(shù)不一致所造成的。但這種弊病卻形成的一種自然美，成為一種有別于其它品種的獨特美。

2024/1/1655官窯：中國陶瓷史上有著不同的涵意。廣義上講，是指有別于民窯而專為官辦的瓷窯，產(chǎn)品為宮廷所壟斷。而在宋代瓷器中，官窯則是一種專門的指稱，專指北宋和南宋時在京城汴梁由宮廷專設窯所燒造的青瓷，汴京即現(xiàn)在的河南省開封一帶。官窯器釉色粉青，色調淡雅，不崇尚花紋裝飾，以造型和釉色見長。官窯瓷胎中鐵分較多，胎色偏紫、褐、黑色，足底不上釉，由于瓷釉的流淌，使口沿處掛釉較薄，顯露出帶紫色的瓷胎，這就是通常行家所謂“紫口鐵足”，這一點成為鑒定官窯器的重要依據(jù)。2024/1/1656耀州窯：位于今陜西銅川一帶，宋屬耀州。始燒于唐代，北宋中期達到鼎盛，金元時期轉向衰落。其遺址在50年代和80年代經(jīng)過兩次較大規(guī)模的發(fā)掘，對耀州窯的產(chǎn)品有了較多了解，其質量較高，影響廣泛，以至河南、廣西等地都紛紛效仿，形成一個龐大的耀州窯系。耀州窯是宋代北方著名青瓷產(chǎn)地，產(chǎn)品品種豐富，造型多變。其胎色灰白而薄，釉色勻凈，青中泛綠，有極細密的氣泡；由于胎質中含有鐵份，在相應的燒成氣氛下，使器底呈現(xiàn)一種姜黃斑塊，形成了耀州窯所獨有的特征。2024/1/1657景德鎮(zhèn)：燒造史可以溯至唐代，原名“昌南”，宋真宗景德年間，該地因制瓷名揚天下而改名景德鎮(zhèn)。景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品胎體較薄，原料為當?shù)禺a(chǎn)的優(yōu)質瓷石，質地細膩；其釉是由“釉果”和“釉灰”調配而成，燒成過程中流動性較大，所以薄處泛白，積釉處呈水綠色。北宋以后，景德鎮(zhèn)窯采用匣缽仰燒的方法，一器一匣，既降低燒窯成本，又提高成品率。

獨具風格的景德鎮(zhèn)青白瓷，可稱天下第一。景德鎮(zhèn)還廣泛影響了江西的其他窯場，以及安徽、浙江、湖北、湖南、福建、廣東、廣西等地方，形成一相龐大的“景德鎮(zhèn)窯體系”。

2024/1/1658建窯：也是宋代著名窯址這一。它位于福建省建陽縣永吉鎮(zhèn)，從晚唐、五代始燒青瓷，宋代以燒黑瓷為主，兼燒青白瓷。建窯以生產(chǎn)黑釉茶盞為大宗，這與宋代的“斗茶”風氣有關。龍泉窯：在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍。至南宋晚期，除龍泉當?shù)赝猓憬瓚c元、運和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風格的青瓷，形成龍泉窯系。

2024/1/1659由于宋代社會經(jīng)濟和商業(yè)貿易的發(fā)展，造成了陶瓷業(yè)空前繁榮的局面。除了各具風格的一批名窯之外，許多產(chǎn)量較少但具有特色的小型窯場也遍布全國。不僅為宮廷生產(chǎn)御用器皿、為廣大人民群眾生產(chǎn)日常用品，產(chǎn)品還遠輸國外，其后，西方人稱瓷器為China。2024/1/1660北宋，入宋以后，海外香料多有進口，香薰制作之風也隨之更盛。景德鎮(zhèn)所制之器最精，上部蓋鏤有細孔，香煙自孔中飄出。

青白釉薰爐2024/1/1661北宋，高17.8cm。北宋定窯瓷質優(yōu)良，紋飾秀美，曾被選為宮廷用瓷。此尊造型端莊，是一件高雅的陣設品。

定窯刻花紋尊

2024/1/1662北宋鼓腹、平口、溜肩、肩腹部剔刻纏枝牡丹花紋，剔刻部分留有明顯刀痕，與表面光滑釉面形成對比，是定窯產(chǎn)品中極為罕見的醬紋精品。

定窯醬釉剔纏技牡丹花卉紋罐2024/1/1663元朝十三世紀中葉，蒙古帝國以其強大的軍事武力，滅宋滅金，入主中原，至1279年忽必烈率大軍覆滅了漢族在南方的趙宋政權，進而控制了整個中國的土地。元朝的統(tǒng)治只有九十余年，而且又連年混戰(zhàn)，所以從整體上看，元代陶瓷業(yè)基本上承襲了前代舊制，除青花、釉里紅等品種，沒有太多發(fā)明。

元代青花、釉里紅的出現(xiàn)，使我國在瓷器裝飾藝術上進入了一個嶄新的時代。在陶瓷裝飾藝術發(fā)展的歷史長河中，沒有哪一種裝飾類型能達到青花瓷那樣影響巨大而且流傳深遠。青花瓷器的真正全盛時期在明代，制造技術傳播至近東、日本等到國，最后傳到歐洲。2024/1/1664在景德鎮(zhèn)設立了全國唯一一所管理陶瓷產(chǎn)業(yè)的機構──浮梁瓷局；再一個原因就是出口量增大，從另一個角度刺激，促進了景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)，使景德鎮(zhèn)成為全國制瓷中心。元政府意識到發(fā)展瓷業(yè)并積極對外貿易，對元朝經(jīng)濟有重要意義，是政府增加財政收入的重要途徑。元政府建立相應的港口外銷管理機構，鼓勵對外貿易，使這一時期在瓷器的外銷數(shù)量、質量等方面，較宋代都有大幅度的增加和提高。在土耳其和伊朗兩國的博物館里，收藏著一些極為珍貴的元青花瓷器，代表著這一時期青花藝術的風格特點。

2024/1/1665鈞窯天藍釉碗口徑17cm，口略斂，深腹、小圈足，這是金代鈞窯碗類的明顯特點。這種造型在日本被廣為使用。

2024/1/1666金鐵繪亦稱“鐵銹花”，是以鐵為顏料，在涂上化妝土的瓷胎上繪畫。其特點為耐腐蝕詠的詩詞更增添了幾分情趣。

磁州窯鐵繪題詩梅瓶2024/1/1667宋末元初，抗元英雄文天祥在家鄉(xiāng)招集義軍抗擊元兵，文天祥的老家就在吉州，所以吉安永和一帶遭到血洗報復，吉州窯也隨之被毀。待元朝穩(wěn)定后，吉州窯又恢復生產(chǎn)，外銷瓷得到很大發(fā)展。吉州窯海濤紋瓶2024/1/1668明朝

明代是我國封建社會趨向沒落，資本主義因素開始萌芽的時期。從洪武帝創(chuàng)建大明到崇禎帝上吊殉國，明王朝經(jīng)歷了267年的興衰。自唐宋以來，瓷器已成為國家財政的重要來源之一，到明代又推向了一個新的高峰，為前代所不及。當時，以景德鎮(zhèn)為中心的官窯日益繁榮，大量生產(chǎn)御用器皿和民用瓷器，以質量高、銷路廣，代表了明代制瓷水平，宋應星在《天工開物》中就有較為詳細地描述。

2024/1/1669永樂年間以出產(chǎn)“甜白釉”而著名。這種半脫胎瓷器胎壁極薄，釉面瑩凈。也叫“填白”，是指在白瓷上可填繪彩飾，以薄胎而有暗花者最為杰出。以后歷朝皆有燒制，但都比不上永樂時期的產(chǎn)品，到清代亦有仿制，更非永樂甜白可比。這一時期比較有特點的器形是“壓手杯”，敞口折腰，沙足滑底，一般在底部標有“大明永樂年制”或“永樂年制”字樣，字體小篆。

到宣德年間，技術上又有所改進，據(jù)說御窯廠擴增至五十八座之多。這一時期所生產(chǎn)的青花瓷器，以胎釉精細而聞名，所用青花料主要從國外進口的“蘇麻離青”。

2024/1/1670明中期的成化、弘治、正德時期，為另一個陶瓷史上的輝煌時期，在這短短三代五十六年當中，宮廷和民間藝術匠師們創(chuàng)造了一大批空前絕后的藝術珍品。此一時期的青花用料以國產(chǎn)為主，指浙江、云南一帶出產(chǎn)的“土青”，也有稱“平等青”的。嘉靖一朝的官窯瓷器，產(chǎn)量巨大，是明朝燒造量最大的一個時期。青花料是用進口料與國產(chǎn)“石子青”配合使用的，所以呈現(xiàn)出一種藍中泛紅紫的鮮艷色澤。隆慶朝年份較短，所以傳世器物很少。延續(xù)嘉靖和前代舊制，繼續(xù)使用“回青”料。器物造型更加豐富。

2024/1/1671萬歷中期以后，進口回青料斷絕，改用浙江出產(chǎn)的浙料，色彩沉靜。彩瓷以青花五彩為主，圖案花紋布滿全器，效果華麗濃艷。民間窯更加發(fā)達，其產(chǎn)品精細程度可與官窯相比美，并大量遠銷至歐洲。天啟、崇禎時期，明朝統(tǒng)治急速走向衰落，御器廠的生產(chǎn)幾近停止，今天很少見到官窯款的產(chǎn)品。此一時期民窯生產(chǎn)日益發(fā)達，以燒造青花瓷為主，裝飾紋樣豐富多彩，不受官窯式樣規(guī)格化的束縛，寫意山水、動物人物、詩詞書法、幾何圖形等，造型活潑，畫法隨意。

在景德鎮(zhèn)官窯以外，各地民窯也在蓬勃發(fā)展，如福建窯、江西橫峰窯、廣東廣窯、浙江處窯、江蘇甌窯等等。其中以江蘇所產(chǎn)的紫砂為最有特色。2024/1/1672紫砂：這一品種的出現(xiàn)，上溯可能很早，各種說法不能一致。真正以紫砂壺的完整形象出現(xiàn)，是從明代正德朝以后。

紫砂壺的出現(xiàn)，與飲茶習慣的改變有很大關系。明人已不再時興“斗茶”，改烹茶為沏茶，對茶具的要求相對提高。明代正德至萬歷年間，被認為是紫砂早期鼎盛時期。2024/1/1673明，洪武高32.6cm。釉里紅也叫“釉下紅”，以銅的氧化物作著色劑，呈色穩(wěn)定性較差，燒不好會呈灰紅或灰而不紅。此器紅色發(fā)色很好，是很難得的珍品。

釉里紅纏枝花紋玉壺春瓶2024/1/1674明，永樂高25.2cm。直口、平底。裝飾上“白多于青”，具有清爽幽雅的藝術效果，會更多更明顯地表現(xiàn)瓷質美。青花折枝雙耳扁壺2024/1/1675明，成化所謂國產(chǎn)青花料主要是指江西東平地區(qū)開采的“陂塘青”，又稱“平等青”。成化時期的青花畫法以雙勾為主，渲染較淡，整體效果較雅致。

青花法輪云紋瓷缸2024/1/1676清朝

明朝未年，流寇四起，李自成率農(nóng)民軍殺入京城，崇禎皇帝自縊身亡。吳三桂引滿清之兵入關，至此滿清統(tǒng)治開始，長達二百余年。清代瓷器，仍以景德鎮(zhèn)為中心。

康熙時期，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復完善，其產(chǎn)品質量更加好轉，比前代還略有進步，所以有人認為清代的陶瓷，應從康熙時期開始計算?？滴醮善髌贩N繁多，千姿百態(tài)，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時期的器物要重些。

2024/1/1677琺瑯彩、粉彩是這一時期的重大發(fā)明?，m瑯彩：是國外傳入的一種裝飾技法，初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。粉彩：是在康熙五彩的基礎上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，描繪人物服裝或植物花朵時，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用蕓香油調合的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。

2024/1/1678雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代。

雍正瓷器的款識，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫楷書款，琺瑯彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語。

乾隆時期是清代社會發(fā)展的頂峰時期。御窯廠內聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的燒瓷水平又有所進步。這一時期的產(chǎn)品從技術上講雖精工細作，不惜工本，但從藝術格調上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，較前朝有衰退之跡象，成為清季制瓷業(yè)的一個轉折點。

2024/1/1679乾隆時期，粉彩完代取代了五彩，但產(chǎn)品質量不如前代。在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等等。有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名的，從景德鎮(zhèn)挑選制造精良的素胎進京，命內庭供奉繪畫高手繪畫，于京城設爐烘烤而成。嘉慶時期，國家太平，各行承襲舊制，不思進取。景德鎮(zhèn)御窯廠已無督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶后期開始，工藝日趨衰落，產(chǎn)品多顯粗糙笨拙之象。

道光瓷器的造型特點比較明顯。一是外型比較笨拙，缺乏靈性；二是線型不夠圓潤，板滯生硬；三是足脊多不平整。裝飾圖案中的人物形象有形無神，構圖零亂，線條纖弱。

2024/1/1680咸豐時期，國力衰敗之極，連年兵變，百業(yè)俱廢。咸豐末年，景德鎮(zhèn)官窯廠被損毀，陶瓷業(yè)被破壞無余，清代瓷業(yè)之敗落，莫過于此。同治瓷器以承襲前朝為主，粉彩器以彩色為地，一般以淡黃、淡藍、淡綠或淡紫為多見。宣統(tǒng)是清代最后一朝。光緒末年至宣統(tǒng)時期，景德鎮(zhèn)按西方體制設立了陶瓷公司并設立分廠，研究新法，技術上有所提高，質量樣式方面都有改良，但終因時局混亂、經(jīng)費不足、支撐不了而歸失敗。所以這一時期所留下的產(chǎn)品數(shù)量不多，至今而為稀品。2024/1/1681宣統(tǒng)瓷器量少，但比光緒要規(guī)整精細許多。其胎體選料上乘，胎壁輕薄均勻，坯釉結合好，燒結程度較高，叩擊聲音清脆。從技術角度而言，宣統(tǒng)瓷器的工藝水平較高，具有現(xiàn)代陶瓷工藝的特征。宣統(tǒng)二年，江西瓷業(yè)公司籌措資金，成立中國陶業(yè)學校，內設本科及藝徒二班，有目的有計劃較為系統(tǒng)地培養(yǎng)專業(yè)陶瓷人材。此外，山東淄博、江蘇宜興、福建建陽、廣東佛山、四川成都、河北彭城等地窯廠也都有產(chǎn)品面市，至民國時期繼續(xù)燒造。清朝出現(xiàn)了專門論述陶瓷、研究陶瓷的著作，比較有名的如朱琰《陶說》、藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》、程哲《窯器說》、唐英《窯器肆考》、寂園《陶雅》、許之衡《飲流齋說瓷》等等2024/1/1682豇豆紅細頸瓶清，康熙豇豆紅釉色細膩，含有粉質，紅色釉面中往往點綴有天然生成的細小綠點，這是鑒定正宗豇豆紅的一大標準。然而真正豇豆紅絕品被稱為“大紅袍”，通體無暇。2024/1/1683清，康熙口徑57.3cm，盤型碩大。用富麗的色彩繪制了春秋戰(zhàn)國時期“伍子胥獻寶”故事，人物著明式服裝。為五彩人物題材的代表性作品。五彩歷史故事盤2024/1/1684斗彩軍持清，嘉慶軍持也稱“群持”、“君稚迦”，是梵語演變而來的。它起先用于佛徒儲水或凈水，后被伊斯蘭教沿用。國中的嘉慶軍持極為罕見，是難得的珍品。2024/1/16852024/1/16861.3新型陶瓷材料的定義1、傳統(tǒng)意義上的無機非金屬材料主要包括陶瓷、玻璃、水泥和耐火材料四種，其化學組成大多屬于硅酸鹽類，其中以陶瓷材料歷史最為悠久，故無機非金屬材料又稱為硅酸鹽材料或陶瓷材料。2、無機非金屬材料的定義已發(fā)生很大擴展，即除金屬材料、聚合物材料以外，幾乎所有的材料都可稱為無機非金屬材料。3、除硅酸鹽類無機非金屬材料以外，非硅酸鹽類無機非金屬材料(氧化物、非氧化物和其它鹽類)發(fā)展異常迅猛，這部分材料稱為新型無機非金屬材料。2024/1/16871.4

新型陶瓷材料的特點⑴晶體結構：主要為離子鍵、共價鍵或離子鍵-共價混合鍵。⑵化學組成：已不局限于硅酸鹽，還包括其他含氧酸鹽、氧化物、氮化物、碳與炭化物、硼化物、氟化物、硫系化物、硅與硅化物、鍺、Ⅲ~Ⅴ族和Ⅱ~Ⅵ族化合物等。⑶存在的形態(tài)與形狀：多樣化、復合化、薄膜，纖維，納米等低維化、單晶和非晶材料越來越重要。2024/1/16881.4.1陶瓷的分類分類概念特點運用范圍特種陶瓷用于現(xiàn)代工業(yè)和尖端科學技術所需的陶瓷制品結構陶瓷耐磨耐熱耐沖擊功能陶瓷電磁光生物化學陶瓷陶器坯體結構較疏松,致密度較差的陶瓷制品日用器皿，缸器，建筑衛(wèi)生裝飾用品瓷器坯體致密，基本上不吸水，半透明，斷面呈石狀或貝殼狀。瓷質細膩，玻化程度高

日用餐茶具，陳設瓷及部份工業(yè)瓷炻器介于陶器與瓷器之間的一種陶瓷品種日用器皿，建筑衛(wèi)生用品，工業(yè)用品2024/1/1689通俗地講：用陶土燒制的器皿叫陶器，用瓷土燒制的器皿叫瓷器。陶瓷：是陶器、炻器和瓷器的總稱。凡是用陶土和瓷土這兩種不同性質的粘土為原料，經(jīng)過配料、成型、干燥、焙燒等工藝制成的器物都可以叫陶瓷。“瓷土”在陶瓷與地質文獻中有不同的含義。一是把瓷土當作高嶺土的同義詞；另一種是指含有伊利石或絹云母質的粘土，能單獨用來制造瓷器。陶瓷工業(yè)中系采用后一種含義，作為陶瓷工業(yè)的俗語。我國傳統(tǒng)的絹云母質瓷即是主要采用瓷土（或瓷石）來配制而成的。瓷土與高嶺土比較，往往云母類礦物、石英及長石等碎屑物較多，反映在化學成分上SiO2含量較高（一般>70%）、Al2O3含量較低（約16~24%）、K2O與Na2O的總量高（約2~8%）。瓷土的耐火度也較高嶺土低，是我國制瓷的重要原料。

2024/1/16901.4.2瓷器的分類種

類概念特點長石質瓷以長石作助熔劑的“長石—石英—高嶺土”三元系統(tǒng)瓷瓷質潔白，薄層呈半透明，斷面呈貝殼狀，不透氣，吸水率很低，瓷質堅硬，機械強度高，化學穩(wěn)定性好。適于餐具茶具陳設藝術瓷。絹云母質瓷以絹云母為助熔劑的“絹云母—石英—高嶺土”系統(tǒng)瓷具有長石質瓷特點，且透明度更高，有“白里泛青”的傳統(tǒng)特點。骨灰瓷磷酸鈣助熔劑的“磷酸鹽—高嶺土—石英—長石”系統(tǒng)瓷。白度高，透明度好，瓷質軟，光澤柔和，但瓷質較脆，熱穩(wěn)定性差。鎂質瓷晶相以“氧化鎂—氧化鋁—二氧化硅”三元系統(tǒng)瓷良好的電學性能，高的機械強度及熱穩(wěn)定性，用于電工陶瓷材料及高級日用陶瓷，白度好﹑色調柔和。鋰質瓷用鋰輝石或其它含鋰原料代替坯料中長石所制的陶瓷具有高熱穩(wěn)定性，用于耐熱器皿及耐熱廚房用具2024/1/16911.5新型陶瓷材料的分類2024/1/16922024/1/16941.6

新型陶瓷材料的用途氧化鋁陶瓷紡織機械陶瓷電器陶瓷球磨罐耐磨耐腐蝕氧化鋁球、襯2024/1/1695氧化鋁陶瓷化工行業(yè)用氧化鋁填料

氧化鋁真空管陶瓷氧化鋁真空管陶瓷氧化鋁瓷管氧化鋁瓷片/環(huán)2024/1/1696

各種軸、軸套、柱塞、缸套、軸承等類制品。

各種耐高溫耐腐蝕耐磨損氣流管噴砂管等。

各種耐腐蝕、耐高溫、耐磨損的機械零部件、刀片等。

氮化硅產(chǎn)品(Si3N4)2024/1/1697氧化鋯產(chǎn)品(ZrO2)

氧化鋯陶瓷條\柱塞體\閥芯氧化鋯軸承氧化鋯陶瓷柱塞體氧化鋯壓錐體2024/1/1698主要產(chǎn)品有：陶瓷氣體懸浮軸承，陶瓷柱塞體、陶瓷模具、陶瓷刀具、陶瓷壓錐體、陶瓷缸套等系列產(chǎn)品.

功能:具有耐高溫、耐磨損、耐腐蝕、高強度、高韌性等特點。性能指標:1.室溫彎曲強度

1005+-21MPa

2.

室溫平面應變斷裂韌性

Kic10.9+-1.3Mpa√m

3.

莫氏硬度

8.5級

4.體積密度

6.045g/cm3

5.

加工精度誤差

≤0.01mm

6.

表面粗糙度值

≤0.4mm

2024/1/1699氮化硅陶瓷是一種重要的結構材料，它是一種超硬物質，本身具有潤滑性，并且耐磨損；除氫氟酸外，它不與其他無機酸反應，抗腐蝕能力強，高溫時抗氧化。而且它還能抵抗冷熱沖擊，在空氣中加熱到1000℃以上，急劇冷卻再急劇加熱，也不會碎裂。正是由于氮化硅陶瓷具有如此優(yōu)異的特性，人們常常利用它來制造軸承、氣輪機葉片、機械密封環(huán)、永久性模具等機械構件。如果用耐高溫而且不易傳熱的氮化硅陶瓷來制造發(fā)動機部件的受熱面，不僅可以提高柴油機質量，節(jié)省燃料，而且能夠提高熱效率。我國及美國、日本等國家都已研制出了這種柴油機。2024/1/161002024/1/16101電瓷器件:35KV以下實心棒型、變壓器套管、互感器套管、熔斷器，瓷瓶以及開關支柱和各種用戶要求生產(chǎn)的品種。電子電器瓷件:

廣泛應用于各種溫控器陶瓷殼體，各種燈具燈頭及各類電器，具有耐高壓、高溫、絕緣強度高，機械強度好等優(yōu)良的電氣性能。九五氧化鋁陶瓷件、特種陶瓷件、電器瓷件，電子瓷件，傳感器瓷件，陶瓷基片，陶瓷瓷棒，絕緣瓷件，紡織瓷件，高頻瓷件（各種顏色）鎂瓷瓷件等，專業(yè)生產(chǎn)各種陶瓷組裝件，舞臺瓷頭，舞臺燈具組裝件，瓷座，瓷插件，瓷雜件，生產(chǎn)工業(yè)各種陶瓷件等。

2024/1/161022024/1/161032024/1/16104功能陶瓷材料2024/1/161052024/1/161062024/1/161072024/1/16108鐵電陶瓷2024/1/16109功能陶瓷的基本性能:是指這一類陶瓷具有的力學、熱學、電學、磁學、聲學及光學等性能。早期的功能陶瓷主要用做絕緣材料，以研究電介質理論為主。近年來，功能陶瓷已廣泛用做功能轉換材料，其研究范圍擴大到半導體陶瓷材料、導電陶瓷材料、超導陶瓷材料、生物陶瓷材料、復合陶瓷材料、結構陶瓷材料等及其他諸多方面需要的陶瓷材料。2024/1/16110材料的性質與其組成及結構乃至原子的排列息息相關組成和結構又是合成和制備過程的結果材料作為工業(yè)產(chǎn)品又必須具備一定的效能以滿足特定的使用要求從而取得應有的經(jīng)濟效益和社會效益。先進陶瓷材料的研究和生產(chǎn)，必須了解材料固有性能和使用性能與陶瓷材料組成、結構、工藝的關系和機理。優(yōu)化、研制、改進和生產(chǎn)符合使用要求的陶瓷材料及其零部件同時也必須熟悉使用的要求，合理地使用這種陶瓷材料，充分發(fā)揮其特性。材料的合成與制備、組成與結構、性能與使用效能四者之間存在著強烈的相互依賴關系2024/1/161112.1電學性能功能陶瓷的基本電學性質：在電場作用下傳導電流和被電場感應的性質。金屬是電的良導體，一般陶瓷是電的不良導體，這是材料傳導電流的兩種極端情況。超導陶瓷和絕緣陶瓷是兩個典型的陶瓷實例。2024/1/16112材料導電性質J=

E(2-1)

式中：J為電流密度；E為電場強度；

為電導率

陶瓷材料在電場作用下被感應的性質D=εE(2-2)

式中：D為電位移；E為電場強度；ε為介電常數(shù)

陶瓷材料的兩個基本電學性質:電導率和介電常數(shù)2024/1/161132.1.1電導率

國家標準規(guī)定采用三電極系統(tǒng)測量陶瓷材料的體積電阻和表面電阻，再根據(jù)陶瓷試樣的幾何尺寸計算陶瓷試樣的體積電阻率和表面電阻率。

低電壓作用電阻R和電流I與電壓V之間的關系符合歐姆定律(I=V/R)高電壓作用三者之間的關系則不符合歐姆定律功能陶瓷材料2024/1/16114國家標準規(guī)定：陶瓷試樣設為圓片形，其中的一個平面上設有金屬保護電極和測量電極，保護電極為環(huán)狀金屬薄層，在該平面的最外端，測量電極在該平面的中部，為圓形金屬薄層，兩電極中間是沒有金屬的環(huán)狀陶瓷表面，另一平面為高壓電極，該表面均為金屬薄層。設標準陶瓷試樣的測量電極面積為S，厚度(測量電極與高壓電極的間距)為h。由(2-1)可得陶瓷試樣的體積電導率為：

(2-3)

式中，G為試樣的電導

由上式可知面積為1cm2，厚度為1cm的陶瓷試樣所具有的電導稱為電導率，是表征陶瓷材料導電能力大小的特征參數(shù)。電導率又稱比電導或導電系數(shù)，單位為S·m-1(每米西門子)。體積電導率

的倒數(shù)ρ稱體積電阻率，也是衡量陶瓷材料導電能力的特性參數(shù)。2024/1/16115陶瓷材料的表面電阻，不僅與材料的表面組成和結構有關，還與陶瓷材料表面的污染程度、開口氣孔和開口氣孔率的大小、是否親水以及環(huán)境等因素有關。陶瓷材料的體積電阻率只與材料的組成和結構有關系，是陶瓷材料導電能力大小的特征參數(shù)。

2024/1/16116材料電導率(S/m)材料電導率(S/m)ReO3108

NiO10-6

SnO2、CuO、Sb2O3105BaTiO310-8SiC10lTiO2(金紅石瓷)10-9LaCrO3102A12O3(剛玉瓷)10-12表2-1某些陶瓷材料在常溫時的電導率

各種陶瓷材料或多或少都存在著能傳遞電荷的質點，這些質點稱為載流子。金屬材料中的載流子是自由電子，陶瓷中的載流子可能是離子，也可能是電子、空穴或幾種載流子共同存在。離子作為載流子的電導機制稱為離子電導；電子或空穴作為載流子的電導機制稱為電子電導。

2024/1/16117電介質陶瓷主要是離子電導半導體陶瓷、導電陶瓷和超導陶瓷則主要呈現(xiàn)電子電導離子電導和電子電導有本質區(qū)別離子電導：離子的運動伴隨著明顯的質量變化，有些離子在電極附近有電子得失，因而產(chǎn)生新的物質，也就是說發(fā)生了電化學反應。新物質產(chǎn)生的量與通過的電量成正比，即遵從法拉第定律電子電導:沒有這一效應，其特征是霍耳效應2024/1/16118

電流I通過電子電導的陶瓷試樣時，如果在垂直于電流的方向加上一磁場H，則在垂直于I-H平面的方向產(chǎn)生了電場EH，該電場EH稱之為霍耳電場，這種現(xiàn)象稱之為霍耳效應。

實驗證明霍耳效應的產(chǎn)生是由于電子在磁場作用下，產(chǎn)生橫向位移的結果。由于離子質量比電子大得多，離子在該磁場作用下，不呈現(xiàn)橫向位移，因此離子電導則不呈現(xiàn)有霍耳效應。因此，常用霍耳效應來區(qū)分陶瓷材料的載流子主要是電子還是離子。

如果霍耳電場EH的方向與圖示方向相反則為空穴電導EHIHc++++

圖2-1霍耳效應2024/1/16119能帶理論：導體、半導體和絕緣體中的電子能態(tài)是不同的。導體：其導電電子是具有空帶能態(tài)的自由電子。絕緣體：其電子具有滿帶的能態(tài)，該滿帶與導帶相隔一個寬的禁帶，一般這種電子是非導電的束縛電子，因此，絕緣體中較少呈現(xiàn)電子電導。離子晶體：室溫時，在電場作用下，一般由離子電導引起的電導很小。半導體：具有類似絕緣體的能帶結構，但其禁帶寬度小，且其禁帶中有一定數(shù)量的施主能級或受主能級，其中施主能級上的電子是弱束縛電子，容易受外界電場、熱、光等的作用，獲得較小的能量就可躍遷到空帶形成自由態(tài)的導電電子。2024/1/16120能帶理論指出：滿帶中電子的空位子——空穴，可看作帶正電的質點，與空帶中的自由電子一樣可參加電導。利用霍耳效應還可以判斷導體和半導體中參加導電的是電子還是空穴。常見屬于電子電導的化合物材料有：ZnO、TiO2、WO3、A12O3、MgAl2O4、MnO、SnO2、Fe3O4等。屬于空穴電導的化合物材料有：Cu2O、Ag2O、Hg2O、SnO、MnO、Bi2O3、Cr2O3等。既有電子電導又有空穴電導的化合物材料有：SiC、A12O3、Mn3O4、Co3O4等。2024/1/16121表2-2一些化合物的禁帶寬度化合物名稱Mn3O4SiCCu2OFe2O3

-A12O3禁帶寬度/eV1.251.51.55~2.22.5化合物名稱BaTiO3ZnOMgOBaOTiO2(金紅石)禁帶寬度/eV2.5~3.23.27.88.43.05化合物名稱SrOCaOLi2O

-A12O3(剛玉)禁帶寬度/eV9.210.812.87.3~7.8

絕緣陶瓷材料和電介質陶瓷材料主要呈現(xiàn)離子電導。離子電導：一部分由晶相提供，一部分由玻璃相(或晶界相)提供。通常晶相的電導率小于玻璃相，玻璃相含量較高的陶瓷，例如含堿金屬離子的電阻陶瓷材料，電導主要取決于玻璃相，其電導率一般比較大。相反，玻璃相含量極少的陶瓷，如剛玉瓷，其電導主要取決于晶相，呈晶體的電導規(guī)律，其電導率較小。2024/1/16122玻璃相的離子電導規(guī)律：一般可用玻璃網(wǎng)狀結構理論來描述。晶體中的離子電導規(guī)律：可以用晶格振動理論來描述。晶體由晶格結點上物質微粒不同可分為離子晶體、原子晶體和分子晶體。離子晶體中占據(jù)結點的是正、負離子，它們離開結點就能產(chǎn)生電流。原子晶體和分子晶體中占據(jù)結點的是電中性的原子和分子，它們不能直接充當載流子，只有晶體中存在雜質離子時，才能引起離子電導。2024/1/16123填隙離子和空位：晶體中晶格結點離子離開結點稱為解離，解離后的離子可以進入晶格間隙，形成填隙離子，填隙離子也可以再回到空位上，稱為復合，而沒有離子存在的空結點叫空位。填隙離子和空位都是晶體缺陷。由熱運動形成的本征填隙離子和空位稱之為熱缺陷，是晶體普遍存在的一種缺陷。雜質也是一種晶體缺陷，這種缺陷稱之為雜質缺陷或化學缺陷。離子半徑小的雜質存在于晶格間隙中成為填隙離子。雜質離子也可以取代本征離子占據(jù)結點，和本征離子一樣做熱運動，也可形成填隙離子和空位。2024/1/16124在陶瓷的晶相中雜質是普遍存在的。正負填隙離子及其空位、電子和空穴都是帶電質點，在電場作用下這些帶電質點做有規(guī)則的遷移，形成電流。設單位體積的試樣中載流子的數(shù)目為n，每個載流子所帶電荷為q，在電場E作用下，載流子沿電場遷移的平均速度V，則電流密度可表示為：

I=nqV(2-4)并考慮式(2-1)得到：

＝nqX(2-5)X＝V/E(2-6)式中:X為遷移率2024/1/16125遷移率表示在單位電場強度作用下，載流子沿電場方向的平均遷移速度，遷移率的單位為cm2/(s·V)遷移率的大小與化學組成、晶體結構、溫度等有關離子的遷移率:l0-8～10-10cm2/(s.V),電子的遷移率:1~100cm2/(s·V)式(2-5)用3個微觀值表達了宏觀的材料特征參數(shù)，并可根據(jù)波爾茲曼能量分配定律寫出電導率的指數(shù)表達式：

σ=Aexp(-B/T)(2-7)

B＝U0/K(2-8)式中：A、B為與陶瓷材料的化學組成和晶體結構有關的常數(shù)；U0為活化能；K為波爾茲曼常數(shù)；T為絕對溫度2024/1/16126載流子為離子時，U0與離子的解離和遷移有關，當載流子為電子時，它與禁帶寬度ΔE有關；K=1.38

10-23J/K或K＝0.86

10-4eV/K。上式表示一種載流子引起的電導率與溫度的關系。有多種載流子共同存在時，可用多項式表示：

σ＝∑Aj/exp(-Bj/T)(2-9)上式表明陶瓷材料的導電機理可能相當復雜，不同溫度范圍載流子的性質可能不同。例如，剛玉(Al2O3)陶瓷在低溫時為雜質離子電導，高溫(超過1100℃)時呈現(xiàn)明顯的電子電導。電導率應確切地稱作體積電導率，因為表面電導率與材料的表面組成、結構、性質和環(huán)境條件等因素有關，只有體積電導率才能真實地表征材料的特性。通常，導體、半導體表面電導率大于體積電導率，絕緣體則相反。2024/1/161272.1.2介電常數(shù)介電常數(shù)：是衡量電介質材料儲存電荷能力的參數(shù)，通常又叫介電系數(shù)或電容率，是材料的特征參數(shù)。設真空介質的介電常數(shù)等于1，則非真空電介質材料的介電常數(shù)為：同一電場作用，同一電極系統(tǒng)中，非真空電介質比真空介質的情況下，電極上儲存的電荷量增加的倍數(shù)等于該非真空介質的介電常數(shù)。由上式可導出下式：（2-10）式中：Q0為真空介質時電極上的電荷量；Q為同一電場和電極系統(tǒng)中介質為非真空介質時電極上的電荷量。2024/1/16128功能陶瓷的介電常數(shù)：數(shù)值范圍很大，因材料和使用范圍和條件的不同而有很大的差異。室溫各種功能陶瓷的介電常數(shù)大致如下：裝置陶瓷、電阻陶瓷及電真空陶瓷：2~12；壓電陶瓷：50~20000；I類電容器陶瓷：6~1500；Ⅱ類電容器陶瓷：200~30000；Ⅲ類電容器陶瓷：7000至幾十萬。(2-11)式中：C為試樣的電容量；h為試樣兩電極之間的距離；S為電極的面積；

0＝0.25π

9

1011F/cm，即真空介電常數(shù)2024/1/16129(1)位移式極化

位移式極化：是電子或離子在電場作用下的一種彈性、不消耗電場能量、平衡位置不發(fā)生變化、瞬間就能完成、去掉電場時又恢復原狀態(tài)的極化形式。電子位移極化和離子位移極化。材料介電常數(shù)的差異是由其內部極化機制決定的。理論分析和實驗研究證實：陶瓷中參加極化的質點只有電子和離子，這兩種質點在電場作用下以多種形式參與極化過程。2024/1/16130①電子位移極化

組成陶瓷介質的基本質點：是由原子核和電子組成的離子(或原子)。在沒有外界電場作用時，離子(或原子)的正負電荷中心是重合的。在電場作用下，離子(或原子)中的電子向反電場方向移動一個小距離，帶正電的原子核將沿電場方向移動一更小的距離，造成正負電荷中心分離，外加電場取消后又恢復原狀。這種電荷中心分離的現(xiàn)象稱電子位移極化。是離子(或原子)內部發(fā)生的可逆變化，不以熱的形式損耗能量，所以不導致介質損耗。其主要貢獻是引起陶瓷材料介電常數(shù)的增加。電子位移極化建立的時間僅為10-14~10-15s，小于1015Hz,相當于可見光頻率的外加電場頻率作用于陶瓷材料，都將產(chǎn)生這種形式的極化。存在于一切陶瓷材料之中，使材料的介電常數(shù)增加約為1到幾十。2024/1/16131②離子位移極化

離子位移極化：在電場作用下，陶瓷介質中正負離子在其平衡位置附近，發(fā)生與電子位移極化相類似的可逆性位移，形成離子位移極化。離子位移極化與離子半徑、晶體結構有關。有些特殊的晶體結構，如四方晶系的某些晶體結構(如金紅石型、鈣鈦礦型等)，可以在僅有電子位移和離子位移極化的情況下提供較大的介電常數(shù)，如幾十至幾百。離子位移極化所需的時間與離子晶格振動周期的數(shù)量級相同，約為10-12~10-13s。外加電場的頻率低于1013Hz(相當于紅外線頻率)時，離子位移極化就存在。頻率高于1013Hz時，離子位移極化來不及完成，以電子位移極化為主，此時，陶瓷材料的介電常數(shù)減小。2024/1/16132（2）松弛式極化這是一種與電子、離子(原子)、分子熱運動有關的極化形式。這種極化不僅與外電場作用有關，還與質點的熱運動有關。極化是非彈性的、消耗電場能量、平衡位置發(fā)生變化、完成的時間比位移極化長、去掉電場時不能恢復原狀態(tài)的極化形式。陶瓷材料中主要有：離子松弛極化和電子松弛極化。2024/1/16133①離子松弛極化陶瓷材料的晶相中存在著晶格缺陷，形成了一些聯(lián)系弱的離子，玻璃相中也存在一些弱聯(lián)系離子(如一價金屬離子)。弱聯(lián)系離子受熱運動起伏的影響，從一個平衡位置遷移到另一個平衡位置。在正常狀態(tài)下，離子向各個方向遷移的幾率相等，所以整個陶瓷介質不呈現(xiàn)電極性。在外加電場作用下，離子向電場方向或反電場方向遷移的幾率增大，使陶瓷介質呈現(xiàn)電極性即發(fā)生離子松弛極化。2024/1/16134離子松弛極化不同于離子位移極化，是在外加電場作用下的同時，還受離子的熱運動影響，離子從一個平衡位置遷移到另一平衡位置而產(chǎn)生的。即作用于離子上與電場作用力相對抗的力，不是離子間的靜電力，而是不規(guī)則的熱運動阻力，極化建立的過程是一種熱松弛過程。離子松弛極化與溫度有明顯的關系，因而介電常數(shù)與溫度也有明顯的關系。離子松弛極化對材料的介電常數(shù)的貢獻較大，介電常數(shù)可提高到幾百至幾千，甚至更大。離子松弛極化建立的時間約10-12～10-9s。在高頻電場作用下，離子松弛極化往往不易充分建立起來，因此，表現(xiàn)出其介電常數(shù)隨頻率升高而減小。同時，由于極化過程滯后，電場的變化導致介質損耗增加。2024/1/16135②電子松弛極化晶格熱振動、晶格缺陷、雜質的引入、化學組成的局部改變等因素都能使電子能態(tài)發(fā)生變化，出現(xiàn)位于禁帶中的電子局部能級，形成弱束縛的電子或空穴。例如一個負離子空位俘獲了一個電子形成的“F-心”，該電子處于禁帶中距導帶很近的施主能級上?！癋-心”的弱束縛電子為周圍結點上的陽離子所共有，在晶格熱振動過程中，吸收很少的能量就處于激發(fā)狀態(tài)，連續(xù)地由一個陽離子結點轉移到另一個陽離子結點。電子松弛極化：在外加電場的作用下，弱束縛“F-心”電子的運動具有方向性，而呈現(xiàn)極化，這種極化稱為電子松弛極化。鈦質陶瓷、鈦酸鹽陶瓷及以鈮、鉍氧化物為基礎的陶瓷中存在著電子松弛極化，電子松弛極化建立的時間約需10-12～10-9s。2024/1/16136(3)界面極化界面極化：與陶瓷體內部電荷分布狀況有關的極化形式。陶瓷體內的電荷又稱空間電荷或容積電荷。其形成的原因是由于陶瓷體內普遍存在的不均勻性和晶界、相界的界面。由于界面兩邊各相的電性質(電導率、介電常數(shù)等)不同，在界面處會積聚起空間電荷。不均勻的化學組成、夾層、氣泡是宏觀不均勻性，在界面上也會發(fā)生空間電荷積聚。某些陶瓷材料在直流電壓作用下發(fā)生電化學反應，在一個電極或兩個電極附近形成新的物質，稱形成層作用，使陶瓷變成兩層或多層電性質不同的介質。這些層間界面上也會積聚空間電荷。2024/1/16137各種界面上積聚電荷的結果，使電極附近電荷增加，呈現(xiàn)了宏觀極化。這種極化可以形成很高的與外加電場方向相反的電動勢——反電動勢，因此這種宏觀極化也稱為高壓式極化。由夾層、氣泡等形成的極化則稱夾層式極化。高壓式和夾層式極化可以統(tǒng)稱為界面極化?？臻g電荷積聚的過程是一個慢過程，所以這種極化建立的時間較長，大約從幾秒至幾十小時。界面極化：只對直流和低頻下介質材料的介電性質有影響。2024/1/16138(4)諧振式極化諧振式極化：陶瓷中的電子、離子都處于周期性的振動狀態(tài)，其固有振動頻率為1012~1015Hz，即紅外線、可見光和紫外線的頻段。外加電場的頻率接近此固有振動頻率時，將發(fā)生諧振。電子或離子吸收電場能，使振幅加大呈現(xiàn)的極化現(xiàn)象。電子或離子振幅增大后將與其周圍質點相互作用，振動能轉變成熱量，或發(fā)生輻射，形成能量損耗。顯然這種極化僅發(fā)生在光頻段。2024/1/16139(5)自發(fā)極化自發(fā)極化：是鐵電體特有的一種極化形式。鐵電晶體在一定的溫度范圍內，無外加電場作用時，由于晶胞結構的原因，其晶胞中的正負電荷中心不重合，即原晶胞具有一定的固有偶極矩，這種極化形式稱為自發(fā)極化。自發(fā)極化的方向隨外電場方向的變化而發(fā)生相應變化，晶體的這種性質稱為鐵電性。鐵電陶瓷：通常多晶體晶粒分布混亂，晶粒之間為晶界組成物，因此宏觀上各晶粒的自發(fā)極化相互抵消，不呈現(xiàn)有極性。鐵電晶體中存在自發(fā)極化方向不同的小區(qū)域，自發(fā)極化方向相同的小區(qū)域稱為“電疇”，這是鐵電晶體的特征之一。2024/1/16140表2-3各種極化形式的比較極化形式具有此種極化的電介質發(fā)生極化的頻率范圍和溫度的關系能量損耗電子位移極化一切陶瓷介質從直流到光頻無關沒有離子位移極化離子組成的陶瓷介質從直流到紅外線溫度升高、極化增強很微弱離子松弛極化離子組成的玻璃、結構不緊密的晶體及陶瓷從直流到超高頻隨溫度變化有極大值有電子松弛極化鈦質瓷及高價金屬氧化物基礎的陶瓷從直流到超高頻隨溫度變化有極大值有自發(fā)極化溫度低于居里點的鐵電材料從直流到超高頻隨溫度變化有特別顯著的極大值很大界面極化結構不均勻的陶瓷介質從直流到音頻隨溫度升高而減弱有諧振式極化一切瓷介質光頻無關很大極性分子彈性聯(lián)系轉向極化、極性分子松弛轉向極化有機材料從直流到超高頻隨溫度變化有極大值有2024/1/161412.1.3介質損耗陶瓷介質在電導和極化過程中都有能量消耗，不可避免地將一部分電能轉變?yōu)闊崮堋Ｔ谶@個過程中，單位時間所消耗的電能稱之為介質損耗。在直流電場作用下，陶瓷介質的介質損耗僅僅由電導過程引起，也就是說陶瓷介質的介質損耗取決于材料的電導率和電場強度，由下式表示：即電場強度一定時，陶瓷材料的介質損耗與該材料的電導率成正比。在交流電場作用下，陶瓷材料的介質損耗由電導和極化共同引起，實際的陶瓷電容器可等效為一個理想電容器和一個純電阻相并聯(lián)或串聯(lián)組成，其等效電路如下圖。(2-12)直流電場交流電場2024/1/16142

圖2-2有損耗電容器等效電路及矢量圖2024/1/16143損耗角：圖中的δ角，是有損耗電容器中電流超前電壓的相位角

與無損耗電容器的相位角90

的差值。功能陶瓷的損耗角一般小于1

。由并聯(lián)等效電路得出：(2-13)式中:ω為角頻率；Cp為等效并聯(lián)電容；Rp為等效并聯(lián)電阻

由串聯(lián)等效電路得出：(2-14)式中:ω為角頻率；Cs為等效串聯(lián)電容；Rs為等效串聯(lián)電阻2024/1/16144由上述兩式得出：tgδ的具體意義是有耗電容器每周期消耗的電能與其所儲存電能的比值。tgδ是經(jīng)常用來表示介質損耗大小的量。所以tgδ很小時，Cp≈Cs，Rp

Rs。tgδ的意義可以通過式(2-13)和(2-14)進一步變化看出：式中，Pa為有功功率。即介質損耗的功率；Pc＝U2/Rc＝ωCU2為無功功率。(2-15)應該注意：用tgδ表示介質損耗時必須同時指明測量(或工作)頻率。2024/1/16145因為，根據(jù)式(2-15)，介質損耗功率：單位體積的介質損耗功率為：(2-16)可見，介質損耗與頻率有關。式中

tg

稱損耗因數(shù)，在外界條件一定時，是介質本身的特定參數(shù)。式中ω

tg

稱等效電