【近五年我國粉絲電影題材選擇探究開題報(bào)告3400字】

作者姓名院（系）專業(yè)年級預(yù)計(jì)字?jǐn)?shù)開題日期選題的根據(jù)：1）說明本選題的理論、實(shí)際意義隨著電影商業(yè)化、工業(yè)化的進(jìn)程不斷加深，電影的工業(yè)時(shí)代已經(jīng)到來，一種專門為特定粉絲受眾打造的電影—粉絲電影應(yīng)運(yùn)而生二這一詞語來自于“FanFilm”的直譯，但兩者的實(shí)際聽指卻大相徑庭，后者多是指對一部電影或者電視劇或是漫畫書等類型的產(chǎn)品狂熱推崇的粉絲自行發(fā)起，籌資制作的電影作品粉絲電影”這個(gè)名稱是一個(gè)非常具有中國特色的說法?！胺劢z”這一群體成為越來越多電影先要抓住的對象，他們不僅帶來了對電影本身及相關(guān)周邊產(chǎn)品的消費(fèi)，更帶來了新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)平臺的信息消費(fèi)。電影憑借著聲畫優(yōu)勢和偶像加盟，使得越來越多的簇?fù)碚咴敢鉃樽髌焚I單。聽以說“粉絲”成就了粉絲電影的票房奇跡，并不夸張。消費(fèi)行為作為消費(fèi)主體為獲得聽用的消費(fèi)資料和勞務(wù)而需要的手段、行為，是人類需求得到基本滿足的特定方式。2006年，在電影《滿城盡帶黃金甲》中，音樂人周杰倫的出演，為原本看點(diǎn)頗多的影片注入了更多被熱議的話題。如此的刻意安排，為影片的票房激活了另一個(gè)原本與電影頗有距離感的群體，粉絲的熱烈反響甚至使得配角周杰倫的風(fēng)頭并不亞于片中主演以及導(dǎo)演本人。2009年《建國大業(yè)》172名明星的出演，使得在影片意識形態(tài)紀(jì)念意義之外，“數(shù)星星”成為了觀影者們選擇踏入影院的重要原因之一。《孤島驚魂》一個(gè)500萬投資的電影在楊冪粉絲的捧場下獲得了9000萬票房。粉絲電影里，明星光環(huán)所造成的娛樂話題、較少投資收獲的可觀票房使得部分電影投資者、電影制作者轉(zhuǎn)戰(zhàn)有如此屬性的影片領(lǐng)域，甚至部分非電影界的名人們，也憑借自身的明星號召力，在光環(huán)下開始嘗試專業(yè)電影拍攝。名人中，郭敬明的《小時(shí)代》系列無疑目前為止，在眾多跨界涉水電影拍攝的將“粉絲電影”之牌打得最為出彩。此后，粉絲電影已經(jīng)成為了電影的一個(gè)特殊形象。通過對粉絲電影的研究，了解粉絲消費(fèi)行為對我國電影發(fā)行、傳播之間的相互關(guān)系進(jìn)行研究，結(jié)合傳播學(xué)、市場經(jīng)濟(jì)等相關(guān)知識，為我國電影業(yè)的健康發(fā)展提供建議。理論意義層面：粉絲電影集中于受眾主體地位，在電影傳播上由于新傳播媒介的影響，受眾的主體地位更加突出。傳播者與接受者的身份界限更加模糊，在我國“粉絲電影”正值發(fā)展熱潮之際，將研究落實(shí)到特定受眾及其消費(fèi)行為，分析粉絲電影的發(fā)展類型及方向，這樣的研究嘗試對于我國粉絲受眾行為分析、粉絲電影走向評估具有理論意義。實(shí)際意義層面：近年來，粉絲電影已經(jīng)成為了一種現(xiàn)象，《小時(shí)代》系列電影的播出，使其在經(jīng)濟(jì)收益、傳播效果方面取得了大滿貫的成績。粉絲電影的票房號召力以及粉絲受眾的消費(fèi)行為再一次成為了業(yè)界、學(xué)術(shù)界所關(guān)心的話題。在新媒體的傳播影響下，粉絲電影的傳播技巧相較于傳播電影發(fā)行傳播更具特色，同時(shí)粉絲電影的盛行也使得電影業(yè)呈現(xiàn)出一些新的消費(fèi)特性，也產(chǎn)生了一些問題，本文嘗試結(jié)合當(dāng)下的粉絲電影現(xiàn)象，對粉絲電影的類型進(jìn)行整理，以便了解粉絲的消費(fèi)特性，對粉絲電影的發(fā)展有實(shí)際指導(dǎo)。2）綜述國內(nèi)外有關(guān)本選題的研究動態(tài)和自己的見解1.國外研究現(xiàn)狀美國學(xué)者約翰·菲斯克在《粉都文化經(jīng)濟(jì)》一文中指出:“粉都，即粉絲群(Fandom)是工業(yè)社會中的通俗文化一個(gè)普別特征?！狈扑箍嗽谝粋€(gè)對于粉都描述性定義的基礎(chǔ)上，從辨別力與區(qū)分、生產(chǎn)力和產(chǎn)于性、資本積累三個(gè)類別闡述了粉都的特性。隨后，其在符號生產(chǎn)力、文本生產(chǎn)力以及聲明生產(chǎn)力三方面進(jìn)行了分析。和前文提及的粉絲研究相關(guān)文獻(xiàn)一樣，《粉都文化經(jīng)濟(jì)》一文奠定了西方早期認(rèn)識研究的理論框架意義，為后來的相關(guān)研究提供了不斷反思、對照的范例。傳播學(xué)者麥特·西爾斯《粉絲分化》在西方新世紀(jì)粉絲研究中被封為“一部標(biāo)新立異”之作。全書第一章《在消費(fèi)與“抵抗”之間的粉絲文化》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃急娣绞剑庾x了粉絲文化中的各種復(fù)雜和暖昧，并對粉絲研究的精細(xì)化研究邁出了第一步。2.國內(nèi)研究現(xiàn)狀我國現(xiàn)有粉絲研究中，大多立足于粉絲定位、粉絲心理等研究。張薔在《迷啊，迷一一傳播學(xué)研究中的迷理論》一文中，對西方迷研究發(fā)展歷程進(jìn)行了文獻(xiàn)綜述；在其《迷理論初探》中，在梳理以美國為主的西方學(xué)者對于迷群研究相關(guān)貢獻(xiàn)的同時(shí)，就2005超級女聲冠軍李宇春的粉絲“玉米”們對于粉絲的瘋狂擁護(hù)行為為例，解讀了迷構(gòu)成的社會多元文化以及粉絲行為模式分析。以電影為傳播媒介的解讀，亦是自2011年以后國內(nèi)常見的迷群研究模式。劉曉飛在《“粉絲”之于電影的利與弊》一文中，結(jié)合我國電影市場在粉絲受眾消費(fèi)行為影響下的走向，得出市場會檢驗(yàn)出最終的利弊之結(jié)論。田華《粉絲電影熱映的傳播學(xué)解讀》指出由于粉絲看偶像不看電影,能夠在包團(tuán)觀影等活動中找到歸屬感,獲得情感的宣泄,2011年“粉絲+明星+電影”的粉絲電影在國內(nèi)迅速躥紅。但是粉絲電影為了滿足粉絲的消費(fèi)需求一味注重偶像在電影中的表現(xiàn)而忽視電影本身,這不僅進(jìn)一步助長了粉絲的追星行為,也更削弱了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。在消費(fèi)視域下，李增云在其研究生論文《消費(fèi)主義視野中粉絲消費(fèi)行為》中，以國內(nèi)“粉絲網(wǎng)”為研究藍(lán)本，剖析了粉絲消費(fèi)的類別與特點(diǎn)。全文以符號學(xué)、傳播學(xué)、社會學(xué)為理論基礎(chǔ)，圍繞消費(fèi)文化、消費(fèi)理論等分析粉絲行為一一在粉絲研究的盲點(diǎn)、亦是行為研究盲點(diǎn)做出來了自己的理解。王夢楠《“粉絲電影”的微博營銷研究》“粉絲電影”的出現(xiàn)不僅豐富了國產(chǎn)電影類型，也開辟了全新的營銷路徑。而微博作為明星與粉絲聚合的平臺，已經(jīng)成為“粉絲電影”營銷傳播的主要陣地。文章從傳播學(xué)、營銷學(xué)視角探討“粉絲電影”存在的積極意義，跳出對電影本質(zhì)屬性層面上藝術(shù)品質(zhì)批判的園囿，旨在總結(jié)“粉絲電影”微博營銷的規(guī)律，有針對性地制定營銷策略。本人見解當(dāng)前，粉絲電影已經(jīng)成為了一種電影熱門現(xiàn)狀，使得粉絲電影已經(jīng)引起了學(xué)者們的思考。在學(xué)者們的研究中，集中于對粉絲營銷、新媒體的結(jié)合上，這一部分研究對于本文研究粉絲電影發(fā)展有一定的借鑒價(jià)值。但是，學(xué)者們的研究主要集中于《小時(shí)代》等熱門電影，沒有對粉絲電影的類型進(jìn)行具體分析。本文將從整體層面上對近5年的粉絲電影進(jìn)行概括性整理的基礎(chǔ)上再集中進(jìn)行整理，對粉絲電影的研究更具概括性。主要內(nèi)容：一、緒論二、粉絲電影的概述（一）粉絲電影的定義（二）粉絲電影興起的原因1.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來2.受眾細(xì)分（三）我國粉絲電影的發(fā)展三、粉絲電影的發(fā)展契機(jī)及問題（一）粉絲的主體地位（二）營銷手段的結(jié)合（三）明星效應(yīng)的偶像文化四、粉絲電影的類型（一）IP電影1.特點(diǎn)2.案例（二）“屌絲”文化電影1.特點(diǎn)2.案例（三）“情感”電影1.特點(diǎn)2.案例五、新媒體下的粉絲電影發(fā)展策略（一）線上+線下的傳播結(jié)合（二）整合資源跨界營銷（三）提高品質(zhì)延續(xù)IP價(jià)值（四）完善粉絲模式六、結(jié)論研究方法：文獻(xiàn)研究法。指搜集、鑒別、整理文獻(xiàn)，并通過對文獻(xiàn)的研究形成對事實(shí)的科學(xué)認(rèn)識的方法。本文在編寫前通過圖書館、知網(wǎng)、百度等搜索渠道，了解分析粉絲電影的相關(guān)文獻(xiàn)研究，以豐富本文的理論基礎(chǔ)。案例分析法。為了更好的了解粉絲電影，對近五年來熱門的粉絲電影進(jìn)行整理、概況，結(jié)合熱門粉絲電影案例對粉絲電影的發(fā)展、存在的問題進(jìn)行深入說明，以便更好的闡述粉絲電影的發(fā)展。完成期限和采取的主要措施：主要參考資料：[1]葉歡,葉鳳華.《變形金剛》中粉絲電影營銷傳播學(xué)研究[J].電影文學(xué),2016,(22):50-52.[2]蘇莉鈞.IP小說改編電影高票房分析——以《從你的全世界路過》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,7(19):179-180.[3]趙森.淺析游戲改編電影與粉絲向電影——以魔獸世界為例[J].現(xiàn)代交際,2016,(18):67-68.[4]王超.“文學(xué)性”失落與“粉絲電影”困局——近五年我國“作家導(dǎo)演”院線電影考察[J].創(chuàng)作與評論,2016,(14):88-92.[5]龐艷芳,張馳.“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下電影的文化自覺[J].新聞愛好者,2016,(05):78-81.[6]魯林媛,裴揚(yáng).基于文化工業(yè)理論淺談“粉絲電影”[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,7(07):199+201.[7]穆厚琴,裴靖文.“新時(shí)期”小說電影改編的幾種現(xiàn)象分析[J].連云港師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào),2016,33(01):24-27.[8]牟瑋.粉絲文化初探——以粉絲電影為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,7(05):146.[9]王昕.“粉絲電影”的積極受眾分析[J].青年記者,2016,(03):66-67.[10]蔣淑媛.粉絲電影背后的粉絲消費(fèi)心理和參與行為探析[J].中國青年研究,2015,(11):24-30.[11]殷一冉.粉絲電影背后的受眾消費(fèi)行為[J].新聞世界,2015,(10):183-184.[12]李簡璦.從接受美學(xué)維度探討“粉絲電影”現(xiàn)象[J].美與時(shí)代(下),2015,(09):96-101.[13]王若璇.粉絲電影對傳統(tǒng)電影創(chuàng)作的影響——以《后會無期》為例[J].西部廣播電視,2015,(07):111-112.[14]王樂欣.粉絲電影引領(lǐng)電影新時(shí)代[J]