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認(rèn)證類(lèi)型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：陳**（實(shí)名認(rèn)證）

IP屬地：廣東

IP屬地：廣東 上傳時(shí)間：2024-01-13 格式：DOC 頁(yè)數(shù)：9 大?。?6KB 積分：12 舉報(bào) 版權(quán)申訴

試析《戀愛(ài)的犀牛》魅力之所在摘要：“這部世紀(jì)之交的作品在商品化時(shí)代具有特殊意義,從中折射出一批知識(shí)分子面對(duì)商業(yè)大潮時(shí)的不安情緒。”真的愛(ài)情是人們永遠(yuǎn)的追求和向往，而《戀愛(ài)的犀?！芬匀A麗的歌曲，富有詩(shī)性的獨(dú)白，匠心獨(dú)具的情節(jié)設(shè)計(jì)準(zhǔn)確地向大家呈現(xiàn)一段沒(méi)有結(jié)果沒(méi)有成功的愛(ài)情，該劇因?yàn)橐詪故斓乃囆g(shù)手段觸摸到了人性最柔軟的那一部分，而具有了長(zhǎng)久的生命力，在給導(dǎo)演孟京輝帶來(lái)肯定和美譽(yù)的同時(shí)，成為中國(guó)先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇舞臺(tái)上一座異軍突起的高峰。關(guān)鍵詞：《戀愛(ài)的犀?！贰?ài)情、藝術(shù)手法、孟京輝對(duì)于《戀愛(ài)的犀?！?，有的專(zhuān)業(yè)刊物評(píng)價(jià)說(shuō)：“整個(gè)演出體現(xiàn)出了既前衛(wèi)又現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。戲劇通過(guò)劇本，繼而搬上舞臺(tái)，戲劇通過(guò)演員的語(yǔ)言、動(dòng)作、神情傳達(dá)出人物的心靈世界。通過(guò)整場(chǎng)劇，人物語(yǔ)言充滿(mǎn)了詩(shī)意，帶有強(qiáng)烈的文學(xué)色彩。……除了詩(shī)意的臺(tái)詞，本劇還將音樂(lè)與表演融合在了一起，多處配樂(lè)運(yùn)用得恰到好處。由開(kāi)場(chǎng)的吉它演奏，到‘明明之歌’的演唱，由女主角一人獨(dú)唱到多人合唱，給人一種震撼之感。”[1]還有的評(píng)論家說(shuō)：““孟京輝在戲劇行進(jìn)的過(guò)程中巧妙地嘗試了音樂(lè)與戲劇的結(jié)合，達(dá)成一種‘理性的遞進(jìn)’，音樂(lè)的抒情、感化和渲瀉作用，于不知不覺(jué)中控制了觀眾的感受，強(qiáng)化了劇場(chǎng)性和戲劇效果?！盵2]作為一個(gè)話(huà)劇的初入門(mén)者，我沒(méi)有能力清晰的分辨出已經(jīng)上演了近100場(chǎng)的《戀愛(ài)的犀?！?，這一個(gè)版本的演出和另一個(gè)版本的演出，其中的細(xì)微差別。我只是為《戀愛(ài)的犀?！分械哪切┤A麗真摯的臺(tái)詞，那些看似沒(méi)有意義的荒誕不經(jīng)的黑色幽默，那些大段大段的內(nèi)心獨(dú)白，以及穿插其中的那一首首歌曲，而感到盲目地震撼和感動(dòng)。感動(dòng)之余，我也不由地在思考，作為一部自1999年創(chuàng)作出來(lái)，便大受歡迎一再上演的話(huà)劇，《戀愛(ài)的犀牛》其魅力和魔力究竟在哪些地方？一、主題的魅力：愛(ài)情是一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法窮盡的話(huà)題這部話(huà)劇創(chuàng)作于世紀(jì)之交前夕，彼時(shí)，正是中國(guó)舊的計(jì)劃體制解體之際，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮風(fēng)起云涌，而那些原本被稱(chēng)為生活在象牙塔中的幸運(yùn)兒，卻突然發(fā)現(xiàn)，他們不可能像他們的師姐師兄們一樣，一畢業(yè)便可以順理成章地分配到一個(gè)舒適的單位。相反，為了生存，他們需要付出更多，才可以在社會(huì)上謀得一席之地，同時(shí)，他們身上還背負(fù)著買(mǎi)房、買(mǎi)車(chē)、成家等沉重的壓力。青春的迷茫和漂泊布滿(mǎn)了他們整個(gè)的天空，在這樣的生命背景下，愛(ài)情也充滿(mǎn)了更多的變數(shù)。他們尋找愛(ài)情，渴望愛(ài)情，愛(ài)情有些時(shí)候卻變成了和物質(zhì)的聯(lián)姻，多么高尚純潔的愛(ài)情，一旦缺乏了金錢(qián)的滋養(yǎng)，似乎就變得黯然失色。因此，在這里，我想大膽地揣測(cè)一下明明為什么不愛(ài)馬路。其一，馬路沒(méi)有超人的才華，他憋了半天，才憋出一句“你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒”；其二，在這個(gè)物欲橫流的當(dāng)代，馬路想給明明買(mǎi)包檸檬味的口香糖，還得再去問(wèn)明明要兩角錢(qián)；其三，馬路只是一個(gè)不起眼的犀牛飼養(yǎng)員。于才于財(cái)于社會(huì)地位，馬路都沒(méi)有與陳飛競(jìng)爭(zhēng)的資本。當(dāng)然，我還想繼續(xù)揣測(cè)一下即使馬路把所中的巨獎(jiǎng)全部送給明明，明明也執(zhí)意要去尋找陳飛的原因。因?yàn)?，?ài)一個(gè)人會(huì)成為習(xí)慣，而得不到的愛(ài)是最令人向往神往的。同時(shí)，關(guān)于馬路這筆飛來(lái)的巨獎(jiǎng)，明明是這樣說(shuō)的：“我說(shuō)，我不要你的錢(qián)和你的幸?！?yàn)椋也粣?ài)你。我不想聽(tīng)見(jiàn)你每天在我耳邊傾訴你的愛(ài)情。我不想因?yàn)橐四愕腻X(qián)而讓你擁有這個(gè)權(quán)利……”明明還說(shuō)：“上天會(huì)厚待那些勇敢的、堅(jiān)強(qiáng)的、多情的人……”“這部世紀(jì)之交的作品在商品化時(shí)代具有特殊意義,從中折射出一批知識(shí)分子面對(duì)商業(yè)大潮時(shí)的不安情緒。”[3]愛(ài)情和死亡是所有藝術(shù)永恒的兩大主題。“《圣經(jīng)》里說(shuō)，愛(ài)如捕風(fēng)。明知道是風(fēng)，在生命的彼此穿堂而過(guò)，依然有那么多人不顧一切地去捕捉那注定離散的風(fēng)。人性的脆弱、悲哀莫過(guò)于此?！盵4]在《戀愛(ài)的犀牛》中，導(dǎo)演調(diào)用了歌曲、獨(dú)白、朗誦、詩(shī)歌等等多種藝術(shù)手法，去歌頌愛(ài)情的美好和脆弱。例如：在第二個(gè)場(chǎng)景中，眾人在新世紀(jì)來(lái)臨前的集體朗誦中，出現(xiàn)了這樣幾組排比句：“愛(ài)情是蠟燭,給你光明,風(fēng)兒一吹就熄滅.愛(ài)情是飛鳥(niǎo),裝點(diǎn)風(fēng)景,天氣一變就飛走.愛(ài)情是鮮花,新鮮動(dòng)人,過(guò)了五月就枯萎.愛(ài)情是彩虹,多么繽紛絢麗,那是瞬間的騙局,太陽(yáng)一曬就蒸發(fā).”這幾組排比句中，前一句都在歌頌愛(ài)情的美好和神圣，但后一句卻都在揭示愛(ài)情的脆弱及易逝。在戀愛(ài)訓(xùn)練營(yíng)里面，馬路說(shuō)：“我可以花錢(qián)讓很多女人和我上床，最后我發(fā)現(xiàn)我還是孤單一人。”性不是愛(ài)情，愛(ài)情也不能等同于性。所以，在后面的劇情中，馬路會(huì)斷然地拒絕“一騷二媚三純潔”的紅紅的“愛(ài)”。馬路還說(shuō)：“忘掉她是一般人能做的惟一的事，但我決定不忘掉她。”馬路和明明還先后說(shuō)出了同樣的話(huà)：“愛(ài)他（她），是我做過(guò)的最好的事情。”在《戀愛(ài)的犀?！分?，還有這樣一個(gè)場(chǎng)景：當(dāng)莉莉唱著一支愛(ài)情歌曲，點(diǎn)燃一支火柴時(shí)，一個(gè)人出來(lái)吹滅了，然后她又點(diǎn)燃一支，一個(gè)人出來(lái)又吹滅了，然后她又點(diǎn)燃一支……這個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)作，是不是在提醒我們，永遠(yuǎn)不要熄滅對(duì)于愛(ài)情的向往和追求，即使它一再地破滅，我們也要一再地將它燃起。劇中還有一個(gè)鏡頭，是黑子、牙刷、大仙，坐在那里講一個(gè)做夢(mèng)的故事，做夢(mèng)者從夢(mèng)宮中得到了珠寶以及一個(gè)絕色而又含情脈脈的美女，如果運(yùn)用弗洛伊德的夢(mèng)的分析法的話(huà)，這個(gè)故事是不是夢(mèng)的講述者潛意識(shí)向往的體現(xiàn)？當(dāng)明明深情地說(shuō)出“人是可以以二氧化碳為生的，只要他有愛(ài)情……”時(shí)，導(dǎo)演選擇了在這一場(chǎng)景中讓明明以一方白色的絲巾蒙住眼睛出現(xiàn)，這方絲巾具有極強(qiáng)的象征意義，女人只有當(dāng)被愛(ài)情蒙弊了雙眼時(shí)，才會(huì)說(shuō)出這樣黑白顛倒而自己又深信不疑的蠢話(huà)吧！還有當(dāng)明明告訴馬路自己為什么無(wú)緣無(wú)故給他過(guò)生日的真相后，馬路抱著頭坐在大鐘旁，反復(fù)地倒持著“一切白的東西和你相比，都成了黑墨水；一切無(wú)知的鳥(niǎo)獸，因?yàn)檎f(shuō)不出你的名字而絕望萬(wàn)分……”這個(gè)場(chǎng)景，是不是象征著，是不是導(dǎo)演是在通過(guò)這一幕來(lái)告訴大家，愛(ài)情可以使一個(gè)人變成詩(shī)人，失戀更能使一個(gè)人變成詩(shī)人？因?yàn)轳R路緊接著就創(chuàng)作出了后面的這一句：“一切路口的警察亮起綠燈讓你順利通行……”在劇中，導(dǎo)演還插入了一些近乎荒誕的場(chǎng)景：在戀愛(ài)訓(xùn)練營(yíng)里面，大家在導(dǎo)師的指揮下，煞有介事地背誦英文字母、漢語(yǔ)拼音，進(jìn)行傾訴訓(xùn)練，這些看起來(lái)毫無(wú)意義的細(xì)節(jié)到底在傳達(dá)一些什么樣的信息？愛(ài)情是可以訓(xùn)練的嗎？愛(ài)情會(huì)因?yàn)槟憬?jīng)過(guò)了專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練而會(huì)更加輕易地來(lái)到你身邊嗎？在戀愛(ài)訓(xùn)練營(yíng)的最后一課上，導(dǎo)師在大力地倡導(dǎo)愛(ài)情的國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范化和專(zhuān)業(yè)化，可是，誰(shuí)又能準(zhǔn)確地說(shuō)出，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范專(zhuān)業(yè)的愛(ài)情到底是什么樣子？又有什么精確的物理化學(xué)數(shù)學(xué)公式可以準(zhǔn)確無(wú)誤地通向一場(chǎng)曠世絕戀？雖然馬路和明明都沒(méi)有得到自己想要的愛(ài)情，可是，他們對(duì)愛(ài)情的那種執(zhí)著地追求是值得我們肯定和贊嘆的。馬路不但參加了戀愛(ài)訓(xùn)練營(yíng)，而且還刻苦鉆研《戀愛(ài)的一百種技巧》。明明為了陳飛，喝醉過(guò)，卑躬曲膝地跟在陳飛后面，為陳飛的生日準(zhǔn)備各種禮物。明明和馬路并非沒(méi)有過(guò)心靈的碰撞，當(dāng)馬路找陳飛爭(zhēng)執(zhí)，讓他對(duì)明明好點(diǎn)而被打，受傷回來(lái)時(shí)，明明拿出紙巾為他擦拭臉上的血，馬路呆住了，這時(shí)，莉莉走到舞臺(tái)的拱門(mén)前開(kāi)始跳繩，她跳繩的聲音是多么像心臟砰砰跳動(dòng)的聲音。馬路就在這樣的聲音中，將自己的頭輕輕地伏在明明的雙膝上……在話(huà)劇即將終結(jié)時(shí)，馬路終于做出了自己情詩(shī)的最后那幾句“一切指南針為我指明你的方位，你是不留痕跡的風(fēng)，你是輕輕掠過(guò)我身體的風(fēng)，你是不露行蹤的風(fēng)，你是無(wú)處不在，無(wú)處不在的風(fēng)，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人……”對(duì)一個(gè)人的純真的無(wú)望的貧窮的愛(ài)情，讓一個(gè)犀牛飼養(yǎng)員去學(xué)電腦、學(xué)英語(yǔ)、學(xué)開(kāi)車(chē)，直至變成了一個(gè)詩(shī)人。只是遺憾的是，在馬路深情的吟唱中，明明最終還是用那一方絲巾蒙住了自己的雙眼。這幕場(chǎng)景埋藏著一個(gè)巨大的隱喻，馬路堅(jiān)持著自己對(duì)明明的愛(ài)，而明明依然堅(jiān)持著自己對(duì)陳飛的愛(ài)。他們誰(shuí)也沒(méi)有得到誰(shuí)，但他們對(duì)于愛(ài)情的堅(jiān)持卻值得人們尊敬?！稇賽?ài)的犀牛》準(zhǔn)確地剖析了世紀(jì)之交之際的青年知識(shí)分子，面對(duì)商業(yè)大潮的迷茫和躁動(dòng)，對(duì)待愛(ài)情幻滅時(shí)的無(wú)奈和向往，因而，它很容易地便嬴得了廣大青年的共鳴和喜愛(ài)。二、藝術(shù)的魔力：多種手法的綜合運(yùn)用畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，后又去中央戲劇學(xué)院攻讀碩士的導(dǎo)演孟京輝，本身即具有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)和詩(shī)性修養(yǎng)?！懊暇┹x本是一個(gè)詩(shī)人氣質(zhì)濃郁的藝術(shù)家，他戲劇中真摯的詩(shī)情正是其戲劇之魂?！盵5]在戲劇創(chuàng)作理念上，他更是深受前輩馬雅科夫斯基的影響?！榜R雅科夫斯基未來(lái)主義時(shí)期的詩(shī)歌在內(nèi)容上具有相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)內(nèi)涵和普遍意義，在形式方面也具有相當(dāng)獨(dú)特的開(kāi)拓和創(chuàng)造……未來(lái)主義作為一種創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格也深深地影響了孟京輝?！盵6]除了未來(lái)主義之外，孟京輝在劇中調(diào)用了后現(xiàn)代、意識(shí)流、黑色幽默等等各種藝術(shù)手段，來(lái)烘托闡明突出主題。而穿插全劇始終，不時(shí)出現(xiàn)的音樂(lè)和歌曲更是全劇的一大亮點(diǎn)。導(dǎo)演和編劇通過(guò)音樂(lè)來(lái)歌頌愛(ài)情的神圣，表達(dá)劇中人的心聲，而對(duì)于觀眾而言，則得到了心靈的舒緩和聽(tīng)覺(jué)的愉悅。例如在話(huà)劇的一開(kāi)場(chǎng)，便是一首英文歌曲：“Lovemetender,lovemelong,takemetoyourheart……”劇中不時(shí)出現(xiàn)的人物的演唱，看似突兀，卻以其流暢的聲線和富有哲理詩(shī)意的歌詞打動(dòng)了觀眾，華麗典雅。意識(shí)流以及黑色幽默的運(yùn)用也是本劇的看點(diǎn)之所在。在劇中，導(dǎo)演調(diào)動(dòng)演員，說(shuō)出大段大段精彩的獨(dú)白。像“黃昏是我一天中視力最差的時(shí)候，一眼望去，滿(mǎn)街都是美女……”還有，“我怎樣才能讓你明白我愛(ài)你？……我上大學(xué)，我讀博士，當(dāng)一個(gè)作家？我走進(jìn)你的辦公室，將你推倒在地？……”這段內(nèi)心獨(dú)白，都在整個(gè)話(huà)劇的開(kāi)篇和結(jié)尾部分分別出現(xiàn)了一次，類(lèi)似的還有馬路和明明在不同的場(chǎng)景中都說(shuō)出了“愛(ài)他（她），是我做過(guò)的最好的事情”這句話(huà)。這些重復(fù)的部分，既首尾呼應(yīng)，同時(shí)又起到了點(diǎn)明主旨的作用。還有馬路、牙刷他們?nèi)齻€(gè)人在鑄造的在鑄造的大鐘上吸煙、飲茶、打撲克的場(chǎng)影，燈光急明急暗在三個(gè)人以及大鐘上逡巡。這個(gè)鏡頭，雖然簡(jiǎn)短，卻極鮮明地刻畫(huà)出了世紀(jì)之交的年青人，面對(duì)眼前這個(gè)物欲橫流的世界，他們信仰上的迷茫，精神上的空虛，情感上的失落，也正因?yàn)槿绱?，他們才與那個(gè)推銷(xiāo)員糾纏不休，玩語(yǔ)言上的邏輯游戲，上演了一出近似于荒誕的黑色幽默。隱喻的味道：延伸觀眾的想象《戀愛(ài)的犀?！凡徽撌菆?chǎng)景的設(shè)計(jì)還是服裝的色彩，以及情節(jié)的安排上，看似雜亂無(wú)章，其實(shí)都極富有深意，充滿(mǎn)隱喻的味道，誘惑著觀眾在大笑中或淚水中延伸自己的想象和思考。在《戀愛(ài)的犀?！分?，幾乎每一個(gè)場(chǎng)景都有可圈可點(diǎn)的地方。例如，在話(huà)劇的第一場(chǎng)里，馬路將明明用繩子綁在一把椅子上，這個(gè)鏡頭有極強(qiáng)的喻意，馬路渴望綁架明明的愛(ài)情，明明又渴望綁架所謂的藝術(shù)家陳飛的愛(ài)情，可是，最后，他們兩個(gè)都失敗了。又如，當(dāng)紅紅被經(jīng)紀(jì)人毫不憐惜地從懷中粗暴地拋擲到地上時(shí)，紅紅大叫：“別傷了孩子！”看到這里時(shí)，幾乎全場(chǎng)的觀眾都笑了，可是經(jīng)紀(jì)人要傷的是孩子嗎？還有，編劇和導(dǎo)演在劇中開(kāi)設(shè)“戀愛(ài)訓(xùn)練營(yíng)”，導(dǎo)師在訓(xùn)練課上領(lǐng)著學(xué)員們口若懸河地練習(xí)，可是，真正地愛(ài)情可以通過(guò)訓(xùn)練而獲得嗎？還是導(dǎo)演真正地目的旨在告訴觀眾，愛(ài)情，可遇而不可求？《戀愛(ài)的犀牛》在舞臺(tái)布置上是極其簡(jiǎn)約的，劇中采用大量的藍(lán)色燈光。在服裝上，大多數(shù)時(shí)候，通過(guò)白色的長(zhǎng)裙來(lái)襯托出明明的純潔。真的愛(ài)情是人們永遠(yuǎn)的追求和向往，而《戀愛(ài)的犀?！芬匀A麗的歌曲，富有詩(shī)性的獨(dú)白，匠心獨(dú)具的情節(jié)設(shè)計(jì)準(zhǔn)確地向大家呈現(xiàn)一段沒(méi)有結(jié)果沒(méi)有成功的愛(ài)情，該劇因?yàn)橐詪故斓乃囆g(shù)手段觸摸到了人性最柔軟的那一部分，而具有了長(zhǎng)久的生命力，在給導(dǎo)演