當代大學(xué)生聲樂學(xué)習(xí)新思考

精品文檔-下載后可編輯當代大學(xué)生聲樂學(xué)習(xí)新思考共鳴的使用能使聲音具有更豐富的色彩和表現(xiàn)力，使聲音更響亮，但不是單靠一個共鳴腔體就能完成的，是所有共鳴的腔體的相輔相成的結(jié)果。而可調(diào)節(jié)共鳴腔體穩(wěn)定性直接影響著整個發(fā)聲狀態(tài)的形成，如何使可調(diào)節(jié)共鳴腔體穩(wěn)定、尋找建立其穩(wěn)定性的方法至關(guān)重要。

一、可調(diào)節(jié)共鳴腔體發(fā)聲原理及對歌唱的影響

口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個共鳴區(qū)域，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎(chǔ)。在日常生活中的運用極為廣泛，它必須是靠各個器官打開以后，并達到一定的位置的時候才能發(fā)出正確的聲音，如有一個力量稍稍沒有達到，聲音整體的效果就會受到影響。在我們進行發(fā)聲的過程中，很多時候不能在保持喉嚨打開的情況下進行咬字，因而特別要注意咬字的過程，因為咬字時嘴部的動作很容易將口腔共鳴的腔體形態(tài)改變，這必須靠長時間的練習(xí)來使其達到一個固定的狀態(tài)。

我們在日常說話的時候，咬字吐字是由唇、齒、舌、喉頭、聲帶一起完成的，各個器官都處于自然的狀態(tài)。但唱歌的時候，口腔的狀態(tài)擴大形成的空間遠遠要比說話的時候要大，對于字的形成變得很不靈活，就需要增強在發(fā)聲時共鳴的穩(wěn)定，讓喉嚨動作保持在一個相對穩(wěn)定的狀態(tài)下，否則，就不能把平常說話用的字運用到歌唱的狀態(tài)中去。

下頜關(guān)節(jié)是使口腔開合的關(guān)節(jié)，下頜關(guān)節(jié)俗稱“牙關(guān)節(jié)”?？谇婚_合時，牙關(guān)節(jié)能張開與閉合。在歌唱發(fā)聲時，為使口腔積極張開，同時又保持下巴與頸部的松弛狀態(tài)，張嘴時必須想到上腭的最后一顆大牙都向上提，以便于“拉開牙關(guān)節(jié)”。如果牙關(guān)節(jié)拉不開，張嘴時下巴的肌肉肯定緊張，喉結(jié)因此而被緊束，就會直接影響歌唱的發(fā)聲效果。

上口蓋前半部分由帶骨質(zhì)的硬腭構(gòu)成又叫硬口蓋。歌唱發(fā)聲時聲音打在硬口蓋上有一種聲音碰在硬的物質(zhì)上的感覺，聲音十分明亮。連接硬腭的軟腭（軟口蓋）完全是肌肉組織，是上口蓋可活動的部位，對調(diào)節(jié)高音區(qū)的共鳴作用極大。硬口蓋與軟口蓋交界的中點會出現(xiàn)反射的共鳴焦點。明亮的聲音帶著上口蓋及它的后上方空腔振動的感覺吸引著歌唱者的注意力；隨著音高上升自已覺著口腔共鳴減弱、頭腔與“面罩”共鳴音色加強。

二、可調(diào)節(jié)共鳴腔體在演唱中穩(wěn)定性的方法

在演唱中我們始終要作到樂曲的一開始整個腔體就要處在準備好的狀態(tài)中、元音之間不能有痕跡，后面的字都要在前一個字的基礎(chǔ)上唱出來，這在意大利語的咬字上面比較容易點。鼻咽腔、喉咽腔打開，口腔中的硬腭向上抬，笑肌抬起，舌頭平放，舌尖抵住下齒齦，氣息要沉在兩肋。在統(tǒng)一的口腔腔置咬出。同時要用說話的原始狀態(tài)唱，不能躲，也不能松懈，口腔的位置始終在一個位置，都得搭在呼吸上。特別是換氣的時候要把握好可調(diào)節(jié)腔體的位置的穩(wěn)定。注意母音的發(fā)音的正確，確保腔體共鳴的穩(wěn)定。咬字就像大貓叼小貓的時候，既不能咬死，也不能不咬，咬字也是如此，既不能把字咬死了又要念得清楚，咬字的時候，大牙不能咬死，保持口腔的打開狀態(tài)，母音在唇上進行變化。如果作品中的元音變化不大，但輔音字母變化豐富，就要特別注意一下口腔中的咬字了。

筆者專門針對演唱節(jié)奏明快，帶有小花腔的的作品對可調(diào)節(jié)的共鳴腔體的運用談?wù)勔韵驴捶ǎ?/p>

這樣的作品往往使整首歌充滿活力。以《七月草原》為例：開始處的“小蜜蜂采花”在開口唱的時候嘴皮不能咬太緊，往往有的學(xué)生在剛開始唱的時候很容易咬緊，就顯得很死板，沒有活力。由于咬字過于死板，口腔腔體容易受到影響，腔體容易下垮，在下垮的腔體中努力想“做”出正確的聲音，舌頭就向后縮，就堵在了軟腭處，歌唱就受到了影響，更別說花腔的順利進行。而正確的方法是上口蓋打開、舌頭平放、笑肌上提、咬字清楚并換得較快。“啊”字的進入直接在前面一句的狀態(tài)下進行，硬腭向上提，讓口腔腔體始終保持在同一狀態(tài)下，在氣息推動這樣就容易唱一點。所以，在演唱的時候，咬字就在打開固定的狀態(tài)下的后面進行咬字，咬字不能咬死也不能不清楚，保持好可調(diào)節(jié)腔體的穩(wěn)定，做到整首歌曲都在不關(guān)閉口腔內(nèi)部的空間中進行?；ㄇ徊糠殖艘⒁馇惑w的穩(wěn)定，更要注意兩肋氣息的力量?？谇还缠Q器官要是不放松，咬死了位置上不去，打出來的花腔就是散的，就沒有金屬感了,就和平時的頓音沒有什么區(qū)別了。

在后半部分的演唱中，出現(xiàn)了“啊”音在高音的延長，在中間就會用到上腭抬了又抬的方法。在花腔的演唱中一定要運用上口蓋的力量，氣息直達上口蓋，面部表情在一個興奮的狀態(tài)，這樣各個腔體都會是在打開的狀態(tài)之下。需要注意的是倒數(shù)第二排的一個花腔下行，歌唱位置不能因為音的降低而下滑，要始終保持在一個高度，也就是說口腔的位置不能因為音的下降而改變，要始終穩(wěn)定在最佳狀態(tài)。

綜上所述：在唱歌的過程當中，調(diào)整好可調(diào)節(jié)共鳴腔體的位置，歌聲隨著音樂的旋律、語言的母音在不停的進行著各種復(fù)雜的變化，要達到最佳的效果。足見保持好好的歌唱腔體的穩(wěn)定，起著至關(guān)重要的作用，研究可調(diào)節(jié)共鳴腔體的穩(wěn)定也是一個復(fù)雜而艱難的過程。研究好這個課題，對于我