高三語文千篇一律與千變?nèi)f化

用心愛心專心千篇一律與千變?nèi)f化

基礎(chǔ)練習(xí)1．閱讀課文第一段，完成練習(xí)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，往往有一個重復(fù)變化的問題。只有重復(fù)而無變化，作品就必然單調(diào)枯燥；只有變化而無重復(fù)，就容易陷于散漫零亂。在有“持續(xù)性”的作品中，這一問題特別重要。我所謂“持續(xù)性”，有些是時間的持續(xù)；有些是在空間轉(zhuǎn)移的持續(xù)，但是由于作品或者觀賞者由一個空間逐步轉(zhuǎn)入另一空間，所以同時也具有時間的持續(xù)性，成為時間、空間的綜合的持續(xù)。這一段是理解全文的“綱”，其中包含了以下三個意思：（1）_____________________________________________________________________（2）_____________________________________________________________________（3）_____________________________________________________________________2．本文脈絡(luò)清楚，原因之一是多處采用了段首概括的方法。請舉出三處段首概括的例子，并體會這樣寫的好處。（1）______________________________________________________________________（2）______________________________________________________________________（3）______________________________________________________________________3．仿照示例，填寫下表。段落內(nèi)容特點(diǎn)共同之處9人民大會堂的柱子這一列和另一列柱在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的簡單重復(fù)。

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1．找出沒有錯別字的一組（）A．鱒魚枯躁寥寥數(shù)筆B．賦與自己前瞻后顧C(jī)．琢磨瓦壟荒謬絕倫D．辨證青睞一如即往2．選字填空。嘻嬉換幻（1）先賢教導(dǎo)我們，“業(yè)精于勤而荒于（）”。（2）藍(lán)天之上，云朵不斷地變（）著形狀。3．解釋畫線詞語在課文中的含義。（1）音樂中的主題和變奏也是在時間持續(xù)的過程中，通過重復(fù)和變奏而取得統(tǒng)一的另一個例子。______________________________________________________________________________________________________________________________________________________（2）歷史上最杰出的一個例子是北京的明清故宮。___________________________________________________________________________（3）至于頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也。___________________________________________________________________________（4）即使它們本身各自都很美觀，放在一起就都“損人”且不“利己”。___________________________________________________________________________4．具體說說文章副標(biāo)題“音樂、繪畫、建筑之間的通感”中“通感”指的是什么，再結(jié)合你喜歡的樂曲或繪畫談?wù)劺斫狻___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

拓展練習(xí)

閱讀下面文字，完成文后練習(xí)。在中國美術(shù)史上，這是特殊的一頁。改革開放以來從現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚的作品開始，到西方當(dāng)下的藝術(shù)形態(tài)，一百余年來（1）藝術(shù)形式以及（2）藝術(shù)思潮，幾乎都在中國藝術(shù)舞臺上粉墨登場——印象派、野獸派、抽象派、立體主義、未來主義、超現(xiàn)實主義、行為藝術(shù)、拼合藝術(shù)、光效應(yīng)繪畫——它們或先或后，或以原作展，或以印刷品，蜂擁而至。而在這一進(jìn)程中，他們之間的繼承關(guān)系、平行關(guān)系或?qū)α㈥P(guān)系被有意無意地隱蓋了，消彌了，甚至顛倒了；它們的虛實、優(yōu)劣被有意無意地忽略了，抹殺了，甚至調(diào)和了。這種狀況，不能不引起我們的思考。曾經(jīng)盛行一時的審美觀及其從屬的價值觀、歷史觀被毅然決然地否定、揚(yáng)棄后，中國人的審美空間與藝術(shù)家的思想空間亟待填補(bǔ)，從數(shù)千年歷史所積淀的文明形態(tài)中還一時難以提取與剛剛被否定、揚(yáng)棄的一切都絕然不同的東西，推倒重來還需要一個過程，最實用、最快捷的手段是拿來主義，但一扇陡然敞開的大門，不可能保證陡然進(jìn)入的一切都是有條有理的；一條饑腸轆轆的漢子面對一大堆食物，是不可能細(xì)嚼慢咽的，然而中國人的精神空間既不是一個狹小局促的盒子，也不是一個深不可測的黑洞，它需要充實，也需要秩序，需要精神空間的建構(gòu)。我們不否定近年來藝術(shù)家、理論家在藝術(shù)精神空間建構(gòu)上的努力，但這努力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。到如今除了畫冊越來越精美外，我們對于西方現(xiàn)代藝術(shù)及其思想背景，還缺乏足夠的理論清理與分析。中國人、中國藝術(shù)家既應(yīng)該撰寫自己的美術(shù)史與美術(shù)批評史，也應(yīng)該對世界美術(shù)及其批評的生存狀態(tài)與發(fā)展方向加以評說、檢討。過去，藝術(shù)創(chuàng)作總是處在一種尷尬的境地：在藝術(shù)內(nèi)涵上，強(qiáng)調(diào)浪漫主義；在藝術(shù)語言上，強(qiáng)調(diào)寫實主義。這樣既導(dǎo)致了藝術(shù)精神的貧乏，也導(dǎo)致了藝術(shù)語言的單調(diào)。西方現(xiàn)代藝術(shù)的引進(jìn)，不僅豐富了我們的藝術(shù)語言，也開拓了中國藝術(shù)家的思路，但是，中國人有自己民族的審美習(xí)慣，中國人對自己的藝術(shù)家及其作品有自己的獨(dú)特要求，或者說中國的藝術(shù)家應(yīng)該有對于世界美術(shù)史的獨(dú)特貢獻(xiàn)。然而，由于藝術(shù)語言的相對貧乏單調(diào)，我們在國內(nèi)常?？吹降模菍ξ鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)的拙劣或巧妙的模仿，是對西方藝術(shù)思想的明確或模糊的響應(yīng)——近來屢屢出現(xiàn)的變了味兒的行為藝術(shù)即是其中之一?！叭胧馈笔刮黠L(fēng)更勁，面對斑斕世界，中國藝術(shù)家的新鮮感很快兌換成了失落感。失落之后，或走向沉思，或走向浮躁。遺憾的是，沉思者難得一見，浮躁者比比皆是。浮躁的藝術(shù)家、批評家撿拾了太多的觀念、主義、流派，剛開始還有些清醒，不久就眼花繚亂，心緒不寧了。個中有少數(shù)智者，驀然回首，頓時醒悟，開始清理，但又覺得頭緒繁雜，理不勝理。中國當(dāng)代藝術(shù)要發(fā)展，要自立于世界藝術(shù)之林，必須抓緊對西方現(xiàn)代藝術(shù)及其思想基礎(chǔ)的清理、檢討。否則，中國美術(shù)史上的這一特殊之頁將是沒有句讀的一頁。1．第三段中“批評”“檢討”的意思分別是□□□□□□□和□□□□□。2．第二段中的（1）（2）處，依次應(yīng)填入的一項是（）A．所有西方世界流行的；引發(fā)它們或它們引發(fā)的B．所有西方世界流行的；它們引發(fā)或引發(fā)它們的C．西方世界流行的所有；引發(fā)它們或它們引發(fā)的D．西方世界流行的所有；它們引發(fā)或引發(fā)它們的3．第三段中“一條饑腸轆轆的漢子”是什么意思?□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□