造型基礎：光影素描

第三章光影素描

3.1光影的產(chǎn)生3.2光影與明暗3.3光影與空間3.4光影與質感表現(xiàn)3.5光影與色彩感表現(xiàn)3.6光影與技法表現(xiàn)3.7光影素描技法訓練光影素描作品欣賞具體內容3.1.光影的產(chǎn)生光與影光是生命之源，有了光周圍世界的一切才具有現(xiàn)實意義。我們眼睛所感知周圍一切物體的存在，都是由于光的作用。在視覺藝術中，光可以幫助我們感知形體和塑造形體。光有自然光和人工光的區(qū)別。物體在光的照射下，產(chǎn)生物體的明暗關系。我們來看看光影的產(chǎn)生：光照在物體上，物體會吸收局部色光，也會反射局部色光。由于每個物體本身質地的不同，透光能力大小不一，吸收或反射色光的程度不一樣，就產(chǎn)生了不同的色彩效果。光的變化決定著物體視覺形象的千變萬化。研究光影的規(guī)律可以幫助我們認識物體的光影明暗關系。光影與形體的關系物體在光的照射下會產(chǎn)生受光局部、背光局部和陰影等許多變化，這些變化通常能向人們暗示物體的三維屬性，增加人們對形體結構和質感、量感、體積感、空間感的認識。如圖3-1。光影明暗造型是借助豐富的明暗色調來表達物體的體積感、質量感、空間感等。但是，結構決定著物體的形體特征，結構與形體依然是認識和表達物象的依據(jù)。光源的強弱、遠近、角度等任何變化，可以改變物體明暗色調，卻不能改變物體結構。在光影明暗的認識上，表現(xiàn)方法上，要堅持從形體結構出發(fā)，著眼于形體結構的塑造和表現(xiàn)。如果離開對形體結構的認識和形體塑造，停留于外表的明暗色調的描繪，終將導致造型的淺薄和對形體本身的極大傷害。綜上所述，光影明暗造型不能脫離形體結構，只有把握形體結構才能更好的借助于明暗色調去塑造形體。明暗色調是手段，目的是表達物體的結構體積，表現(xiàn)三度空間立體感，創(chuàng)造出一種真實的“三維立體幻境〞3.2光影與明暗明暗的產(chǎn)生光雖然不能改變物體的形狀與質地，但卻能極大地影響形體的明暗關系。因此光是一切視覺形象產(chǎn)生之源，也是明暗產(chǎn)生之本。為什么物體受光后會呈現(xiàn)出不同的明暗層次呢？我們知道物體的外表是由各個不同方向和形狀的面組成的，在光的照射下，這些不同方向的面與光源形成了不同角度，表現(xiàn)出不同的明和暗的變化。就是說物體受光后產(chǎn)生的明暗是由物體不同方向的面反射出的不同光量所決定的。這些因素綜合起來包括以下幾個方面：1.光源本身的強和弱光源越強，受光面就越亮，反之那么暗。2.物體與光源距離的遠近物體與光源越近越亮，反之那么越暗。3.物體與光源光線照射的角度光線照射在物體上，與被照面角度成直角時最亮，角度越小那么越暗。4.描繪物體的距離描繪物體的距離，就是指物體與作畫者之間、物體與物體之間的遠近關系。距離近的物體明暗比照強烈，清晰度高；距離遠的物體明暗比照弱，清晰度低，變得比較灰、比較平。5.物體的固有色在光照條件下，由于物體自身外表質地的不同，物體對光有選擇的吸收和反射，我們眼里看到的就是物體的顏色。在柔和的白光下物體呈現(xiàn)的色被稱為該物體的固有色。如藍天、綠樹、紅房子。所有這些顏色用素描來表現(xiàn)就是不同的灰色調，如黃色較淺，紅色較深等。從另一方面來看，物體質地粗糙，固有色就會偏深，色調之間的變化顯得柔和而晦暗；反之，物體質地細膩光滑，固有色就會偏淺，色調之間的變化顯得明快而強烈。物體的固有色越淡越亮，越深越暗。6.物體的環(huán)境色在光照條件下，物體對光有選擇的吸收和反射；同時物體與物體之間也會產(chǎn)生光的吸收和反射，不過這種物體之間光的吸收和反射相比前者顯得較為溫和。這種大環(huán)境中物體間色光的相互影響關系，我們稱之為物體的環(huán)境色。環(huán)境色可以幫助我們正確認識自然界色彩的真實性，它是一種你中有我、我中有你相互依存的關系物體明暗變化的三大面我們以一個體和面較為明確的立方體為例。一個立方體共有六個面組成，我們能夠看到就是其中三個面，我們分別稱它為正面、側面和頂面。在這三個面中，把直接受光的面稱為“亮面〞，把背光的一面稱為“暗面〞，把不直接受光又不是的背光的斜射面稱為“灰面〞。亮面、暗面、灰面就是光影與明暗造型中的三大面。它是三維立體造型的根底。盡管如此，三大面在黑、白、灰關系上也不是一成不變的。亮面中也有最亮部和次亮部的區(qū)別，暗面中也有最暗部和次暗部的區(qū)別，而灰面中也有淺灰部和深灰部的區(qū)別。這就是在確定三大面的根底上再進行細分，直到能夠準確無誤地反映出物體的結構特征〔見圖3-1〕。圖3-1物體明暗變化的五大調子１、物體明暗的五大調子物體明暗的五大調子是在三大面的根底上的進一步劃分。物體色調層次其實是極為豐富的，遠不止五大調子這么簡單。這樣劃分只是概括性分法，目的是便于我們正確理解物體的明暗關系。五大調子只是把物體明暗分成五大塊，更加細膩的色調層次需要我們自己去尋找和體會?！玻薄沉琳{亮調是物體的主要受光局部，也是物體色調最淺的局部。其中，與光源成90

°直角關系的局部被稱為“高光〞。高光表現(xiàn)很重要，往往能反映出物體的質感。高光位置是物體受光部結構的轉折點。〔２〕灰調灰調是物體的次要受光局部，是由亮調到明暗交界線過渡的局部?；艺{主要特征是由淺及深，直到明暗交界線為止。在受光部至光源斜射不到180°的范圍內?！玻场趁靼到唤缇€明暗交界線實際上是個面，也有叫明暗交界面的，意思上是一樣的沒有區(qū)別。明暗交界線屬于背光面，處于三大面中亮面和暗面的交界地方，是物體的最暗部。在光源斜射大于180°的范圍內。由于同亮部比照強烈，所以在視覺上明暗交界線顯得更暗。物體的形狀千差萬別，明暗交界線往往并不是一條直線，其虛實變化很大。根據(jù)物體面的轉折不同，其色調層次變化也較為豐富。明暗交界線是物體明暗造型的最重要局部，它是形體結構的轉折線。畫好明暗交界線就能夠更好表現(xiàn)物體的體積感?！玻础嘲嫡{暗調屬物體的背光面，是明暗交界線到反光局部的過渡地帶，有較豐富的層次變化。在五大調子中，暗度僅次于明暗交界線，比反光和灰調要深。暗調是亮調的對立面，在黑白灰關系中是富于表現(xiàn)力的局部?！玻怠撤垂庹{物體的暗部是接受環(huán)境光反射最多局部，反光的強與弱是由物體本身和環(huán)境光兩個因素決定的。物體外表質地光滑明度較淺，反光就清晰。如玻璃、陶瓷、不銹鋼等。物體外表質地粗糙明度較深，反光就暗些。如尼龍、木頭、紫砂等。通常，暗部的反光再亮也不如灰調強。物體的三大面五大調子，是學習明暗素描的根底。更加豐富的層次需要我們去進一步劃分，從而使畫面層次逐步豐富起來。實際上除了以上幾點外，物體的投影也是不可無視方面。在光照條件下，物體的投影和物體本來就密不可分。由于透視和空氣感的因素，投影也是有明暗變化的；通常，靠近物體邊緣局部投影較清晰堅實，離物體遠的投影邊緣局部較淺模糊；投影離物體近就較深清晰，投影離物體遠就較淺模糊；物體的固有色深投影也深，物體的固有色淺投影也淺；光源強離物體近投影就清晰，光源弱離物體遠投影就模糊〔如圖3-2〕。2、光影明暗造型的關鍵光影明暗造型的關鍵是抓住明暗交界線。它把物體分成明和暗兩個大面，黑白清楚，在視覺上很有感招力。明暗交界線形狀與特征表達了物體的結構和體積特征，所以一幅明暗素描，明暗交界線的描繪至關重要。物體的切面明暗交界線強烈清晰，與亮部形成截然不同的明暗差異，明暗關系呈突變狀態(tài)。物體的曲面上的明暗交界線呈較寬的帶狀，向亮部和暗部的變化豐富而微妙。圖3-23.3光影與空間空間感在光影明暗素描中，空間感就是空間造型。空間是由長度、寬度、深度來表達的。作畫時，畫者離物體的遠近距離，物體與物體之間的遠近距離，就是我們現(xiàn)在所講的空間感。在形體空間中所有的物體都不是孤立存在的，物體之間是有聯(lián)系的，物體之間有前后關系、左右關系、上下關系、大小關系等。所有的物體共同組成了大的空間環(huán)境，呈現(xiàn)出生命的氣息，一派生機盎然。一幅作品中要能表現(xiàn)出空間感來，讓人感受到一種氣氛；這種氣氛能夠帶給我們很有多美好的視覺享受。中國傳統(tǒng)繪畫山水畫里就有“臥游〞一說；就是說在山水畫中要能讓人感到可以在畫中游玩和休憩，這是傳統(tǒng)繪畫中的空間感?？臻g感的表現(xiàn)方式中國傳統(tǒng)繪畫理論中有“石分三面〞之說，陰、陽、背向，歸納出物象空間立體的表現(xiàn)規(guī)律。寫實繪畫的寫實性只是一個相對的概念，絕對的照相機式的無個性寫實是不存在的。無論多么忠實的寫實愿望，最終都只是一種繪畫效果的轉換，而轉換方式的依據(jù)即是觀察方法。不同的藝術觀念和審美態(tài)度，指引著不同的觀察方法和觀察角度。畫者在一定位置觀察空間物體，從而形成空間立體透視關系。根據(jù)這種透視原理，將其空間物體不同的透視變化準確無誤地描述和表達出來，就會形成一種立體的空間感。運用明暗比照及其層次強弱變化，表現(xiàn)出空間環(huán)境與物體、物體與物體之間、物體本身各局部之間的空間距離關系。讓人感到一種有前后、遠近的縱深感。物體近處明暗比照強，遠處的弱；近處的物體細節(jié)清晰、明確，遠處的物體細節(jié)模糊、虛隱〔如圖3-3〕。圖3-3靜物3.4光影與質感表現(xiàn)質感表現(xiàn)質感是指被人們所感知的物體的質地構造。我們生活的空間里，所有物體都具有不同的質地；人們的視覺與觸角對他們產(chǎn)生不同的感覺，這種感覺就被稱為質感。如絲綢的輕柔滑爽；玻璃的晶瑩剔透；瓷器的光潔堅硬；還有人體骨骼，突出的地方是堅硬的，而旁邊肌肉那么富有彈性。不同質地的物體就會有不同的質感。把我們對物體外表不同質感感知，用繪畫的手段表現(xiàn)出來，這在光影明暗造型訓練中稱做質感表現(xiàn)。物體質感外表可以分為光滑、粗糙、柔軟、堅硬等。在造型藝術中，形體結構表現(xiàn)的是物體的形狀及空間占有方式，而質感那么表現(xiàn)的是物體的內容。對形體質感的描繪與刻畫，可以使形體的特征更富于物質的真實感。質感表現(xiàn)可以借助于明暗調子來表現(xiàn)，也可利用筆法肌理來表現(xiàn)。物體因外表材質的不同，對光的吸收與反射不同，從而形成不同的明暗調子。我們在作畫過程中要從整體出發(fā)，把握好明暗規(guī)律，利用明暗調子表現(xiàn)出物體的質感。同時，運用筆法肌理，能在一定的條件環(huán)境中與對象物體產(chǎn)生一種“異質同構〞或者“同質同構〞的“共鳴〞，從而表現(xiàn)出質感。如圖3-4。圖3-4質感表現(xiàn)量感表現(xiàn)量感是指人們對造型物體的大小、多少、厚薄、輕重等不同體量的感受認識。在現(xiàn)實生活中，物體的質和量常常相互聯(lián)系，互為統(tǒng)一的。量感表現(xiàn)從畫面上來說，就是說能否表現(xiàn)出形體的重量感，如鋼鐵的沉重，絲綢的輕??；山體的厚重，流水的輕柔等。質感和量感的表現(xiàn)，是建立在形體準確的根底上，如果連形體表達都不準確，那么也很難表現(xiàn)出質感和量感的。所以，在素描訓練中，我們只有準確地表現(xiàn)出物體的形體，才能表現(xiàn)出物體的質量感。3.5光影與色彩感表現(xiàn)色彩感與明度自然界任何色彩都具有色相、純度和明度，這被稱為色彩的三要素。每一種色彩都具有相應的明度。色彩中黃色明度最高，紫色明度最低。素描是單色畫，對于色彩感的表現(xiàn)只能依賴物體色相的明度差異。也就是說在光影明暗造型中，判斷物體之間固有色的明度差異及物體本身明暗差異，是色彩感表現(xiàn)的重要依據(jù)。明度與形體塑造素描是借助于明暗去塑造形體的。在光照條件下，物體呈現(xiàn)出的明暗變化是相比較存在的，素描不可能象照片一樣如實反映物體，它需要表現(xiàn)的是明暗層次的比較關系，即明度關系。光影明暗的“五大調子〞是物體在一定光照條件下的根本格局。其具體的明度關系，同物體的固有色也有密切聯(lián)系。物體的固有色不同，“五大調子〞的差異也是不相同的。通常高明度色差異大一些，低明度色差異小一些，物體“五大調子〞明暗變化應是其固有色允許的范圍內擴展變化，也不能畫得過明或過暗。色彩感與空間感是有關聯(lián)的，色彩感還表現(xiàn)在明暗色彩的的空間透視方面，如近實遠虛、近亮遠灰等空間色彩感〔如圖3-5〕。圖3-5靜物3.6光影與技法表現(xiàn)光影與技法表現(xiàn)類型1、全因素寫實表現(xiàn)全因素寫實表現(xiàn)即全因素光影明暗素描寫實性表現(xiàn)方法。它是把各個視覺要素綜合到一個統(tǒng)一的畫面上來，并嚴格安照具體的體量、結構和空間關系安排畫面，它還涉及題材的提煉、分析、歸納、綜合這樣一個復雜的作畫過程。全因素光影明暗素描代表了傳統(tǒng)寫實性素描表現(xiàn)方式，強調的是畫面的整體感，對客觀物象的真實描繪，注重物體的光影再現(xiàn)、明暗層次、透視關系和畫面的空間感、體量感、質感等，反映了傳統(tǒng)典型的寫實主義繪畫風格，在視覺藝術中具有很強的代表性。全因素描寫實表現(xiàn)也可分為單體寫實表現(xiàn)和全因寫實表現(xiàn)兩種?！?〕光影明暗造型單體寫實表現(xiàn)單體寫實表現(xiàn)在素描造型訓練中有很大的現(xiàn)實意義，主要是表現(xiàn)在實用性方面。它不需要象全因素描那樣注重全面和整體，可以把主要的精力放在局部或個體表現(xiàn)上，使物體的最具特點的主要局部得以強化深入，其他次要因素加以省略化。它可以使我們在訓練中能更好分析物體的外部形態(tài)和內部結構，深入刻畫物體細部特征。在實際訓練過程中，這種“小型化〞的訓練很有必要，實用性很強，我們不可能每次做練習都“大型化〞，訓練時間上需要長短結合；既要表現(xiàn)大而全的作品，也要表現(xiàn)小而精的作品。在外出寫生時，重點突出的“小作品〞也可幫助我們節(jié)省時間，便于素材的收集工作開展。圖3-6。圖3-6靜物〔2〕光影明暗造型全因寫實表現(xiàn)全因寫實表現(xiàn)素描以傳統(tǒng)繪畫為根底，對畫面的諸多視覺要素作全面的要求和反映。它強調對客觀物象的真實描繪，注重物體的真實感的準確再現(xiàn)。這種在現(xiàn)實生活中提煉出的視覺要素，因為是最接近人們慣用的傳統(tǒng)審美，所以廣為人們所接受。在全因素表現(xiàn)的訓練中，我們必須強調作業(yè)過程要始終圍繞著整體來進行，根據(jù)整體的需要和開展不斷充實畫面，使各個視覺要素逐步顯現(xiàn)出來，以到達全因素的表現(xiàn)效果。作畫的每一個步驟必須是有序和有層次的進行，所表現(xiàn)的內容既不能拖后去畫，也不能提前完成。應按照一種有序的科學化的作畫程序來進行。即從整體的構圖入手，強調畫面透視關系的準確性；利用光影明暗規(guī)律，表現(xiàn)物體豐富的黑白灰層次關系；注重物體結構的準確性描繪，表現(xiàn)出物體的體積感和形體外表的質感；強調對畫面的空間感的描繪，表達出物體環(huán)境氣氛的縱深和虛實。實際上全因素描在訓練時表現(xiàn)為“大型化〞，時間比較長，大而全、整體又全面，俗稱“大作業(yè)〞。它的好處就在于，可以將諸多視覺要素作全面徹底的表現(xiàn)。全因寫實性素描訓練是素描課程教學的重點內容之一。設計師綜合素質的提升，也有賴于這種全面的綜合性的繪畫根底技能的訓練和提高〔如圖3-7〕。圖3-7靜物2、單純化寫實表現(xiàn)單純化寫實表現(xiàn)是指對物體進行單純化的概括處理一種寫實表現(xiàn)方式。就是通過對視覺因素〔形態(tài)、結構、光影、材質〕的提煉與概括，以單純的造型要素〔線條、調子〕和繪畫技巧所作的寫實表現(xiàn)。這種單純化的處理方式，能反映物質個體差異性；突出強調物體結構特征，個性鮮明，富有形式美感和趣味性，給人以強烈的視覺印象。如今，這種表現(xiàn)方法在設計領域的運用也比較廣泛，廣受人們喜愛〔如圖3-8〕。圖3-8寫實表現(xiàn)3、超級寫實表現(xiàn)超級寫實表現(xiàn)是一種超越常規(guī)的超精細寫實表現(xiàn)方式。超級寫實表現(xiàn)是將寫實運用到極致的一種表現(xiàn)性素描。它的根本特征就是對物體細部質感的超精細刻畫，以求到達一種超真實的美感和效果。如果說全因寫實性素描是從整體上去塑造形體，那么超級寫實素描的刻畫過程都是從局部出發(fā)的，物體局部的細節(jié)局部才是畫者表達的重點。超級寫實素描是“以線帶調子〞的逐步深化的，在形體塑造過程中，線的表達必須精準無誤。輪廓線的定位對于作品成敗影響頗大，準確的線條輪廓對接下來的深入細致的刻畫至關重要。在畫面處理上極少顧及主次關系，所有物體都是最重要的，帶著“放大鏡〞看問題，常將人們不意覺察的細節(jié)和物體外表的肌理質感加以精細地刻畫。有些甚至連照相機都不能表達的細節(jié)，也要通過觀察把他提煉出來。如人臉部皮膚的皺紋及毛孔，衣服上的縫紉針腳等。這種超真實性的刻畫方式，具有超越自然的審美屬性和形式美感，能夠帶給人們精致美的享受。在當代藝術設計中的運用也非常多〔如圖3-9〕。圖3-9寫實表現(xiàn)3、帶有表現(xiàn)意向的結構形式我們必須在結構形式方面做一些調整，這種調整是有一定限度的，完全不同于抽象與創(chuàng)意素描表現(xiàn)方式。準確而細致的結構形式同樣是我們所要追求的，但反映結構的線條適當進行一些夸張和變形，變形的目的還是為了更好突出物體造型的美感，這種表現(xiàn)方式有些象國畫中的白描，但又有所不同。其作畫的要點是通過耐心的觀察，畫出精確的輪廓線，盡量少用或不用輔助線，再由局部到整體一步到位地表現(xiàn)出物體的質感。線條與線條之間的構成形式是畫面主觀表達的需要，應突出夸張和變形來。線條不能粗重，需將線條和明暗調子融為一體。4、由局部到整體的推移表現(xiàn)由局部到整體的推移表現(xiàn)，也是光影明暗素描的重要表現(xiàn)方法。從局部出發(fā)，用明暗色調從一個局部推移到另一個局部，最終擴展到整個畫面。在塑造形體結構的同時表現(xiàn)出物體的肌理、質感。并對物體的結構關系作深入細致的刻畫?！踩鐖D3-10〕。圖3-10光影素描寫生步驟3.7光影素描技法訓練光影素描單體寫實表現(xiàn)訓練步驟：1、材料準備——根據(jù)不同題材類型數(shù)量要求，進行靜物擺放練習及光線的配置。剛開始東西不要多，一般是由易到難，由簡到繁，有針對性。2、構思與立意——畫前觀察，把握對象的位置、透視關系及形體特征。3、草稿——打輪廓階段，可作多個預想方案。多打小稿確立正稿。4、畫大色調——畫出大體的明暗色調，注重黑白灰大關系大層次，從整體考慮，不要畫局部。5、深入刻畫——抓住明暗色調與形體的聯(lián)系，從結構出發(fā)去認識明暗色調的變化。以明暗交界線入手塑造形體，從整體出發(fā)，強化黑白灰大關系，刻畫出物體的細節(jié)質感。6、調整統(tǒng)一——注重整體，局部報從整體，調整整體使形體刻畫更加集中、概括、生動。圖3-11石膏體寫實表現(xiàn)光影素描全因寫實表現(xiàn)訓練步驟：1、材料準備——根據(jù)不同題材類型數(shù)量要求，進行靜物擺放練習及光線的配置練習。2、構思與立意——畫前觀察，把握對象的位置、透視關系及形體特征。對物體空間組織，體積感、質量感及畫面縱深有所把握。3、草稿——打輪廓階段，可作多個預想方案。多打小稿確立正稿。4、畫大色調——畫出大體的明暗色調，注重