【黃賓虹山水畫藝術(shù)風(fēng)格賞析6000字（論文）】

黃賓虹山水畫藝術(shù)風(fēng)格賞析摘要：中國(guó)山水畫是中國(guó)人情思中最為厚重的沉淀。游山玩水的大陸文化意識(shí)，以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，咫尺天涯的視錯(cuò)覺意識(shí)，一直成為山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中，我們可以集中體味中國(guó)畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。再?zèng)]有那一個(gè)畫科能像山水畫那樣給國(guó)人以更多的情感。若說與他人談經(jīng)辯道，山水畫便是民族的底蘊(yùn)、古典的底氣。此論文以黃賓虹山水畫為例，作為我國(guó)近現(xiàn)代書畫大師，他的畫作結(jié)束了山水畫上自明清以來衰微萎靡的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，開啟了屬于他自己渾厚華滋的特色風(fēng)格，他的畫作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，蘊(yùn)含鮮明的民族性深厚的文化內(nèi)涵和豐富的美學(xué)價(jià)值，對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展方向有極大的影響，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，值得我們學(xué)習(xí)借鑒與思考。關(guān)鍵詞：山水畫；黃賓虹；藝術(shù)目錄TOC\o"1-2"\h\u12201黃賓虹先生的畫作藝術(shù)特色 4234821.1黃賓虹山水畫簡(jiǎn)述 4105681.2黃賓虹山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn) 4177862畫作特點(diǎn)在中國(guó)畫領(lǐng)域帶來的成就與貢獻(xiàn) 7117112.1傳承與創(chuàng)新的用墨七法 871822.2傳承與創(chuàng)新的用筆五法 86993結(jié)語(yǔ) 91304參考文獻(xiàn) 91黃賓虹先生的畫作藝術(shù)特色1.1黃賓虹山水畫簡(jiǎn)述山水畫的創(chuàng)作具有較高藝術(shù)要求和技術(shù)手法，從黃賓虹先生山水畫作品的畫面分析中，可以看出其十分復(fù)雜紛繁的創(chuàng)作手法。結(jié)合“黑、密、厚、重”的創(chuàng)作手法，讓作品繁到不能再繁、黑到不能再黑。黃賓虹山水畫在創(chuàng)作中，這樣的繪畫面貌是其繪畫理念使然，強(qiáng)調(diào)筆墨和畫面的華滋、渾厚，避免創(chuàng)作的作品出現(xiàn)俗套現(xiàn)象，從而將中華民族所具獨(dú)特的風(fēng)格彰顯出來，提升其創(chuàng)作價(jià)值。在表達(dá)和表現(xiàn)景物時(shí)，沒有過于強(qiáng)調(diào)和追求具象，而是通過用不似襯托真似的方式，呈現(xiàn)出氣象萬千、景物瑰然的畫面和形態(tài)。在山水畫的創(chuàng)作中，黃賓虹先生采用十分高超的筆墨運(yùn)用技巧，十分完整地將手法創(chuàng)作出來，并結(jié)合書法用筆的書寫手法，表現(xiàn)出山水畫的意境。另外，雖然黃賓虹山水畫在畫面上呈現(xiàn)出濃厚黑密的特點(diǎn)，但是卻仍然洋溢著生機(jī)勃勃的特征，進(jìn)而帶給人不一樣的畫面感以及奮發(fā)圖強(qiáng)的精神。在黃賓虹黑密的山水繪畫中，還采用形成對(duì)比的方式，引導(dǎo)人們發(fā)現(xiàn)虛白與黑密之間的構(gòu)成關(guān)系，充分體現(xiàn)其山水畫在創(chuàng)作中的白計(jì)黑、用實(shí)運(yùn)虛的創(chuàng)作特點(diǎn)，提升山水畫創(chuàng)作的意境，而且這種復(fù)雜的筆墨關(guān)系，也能更好體現(xiàn)渾厚、華滋的完美境界。黃賓虹山水畫創(chuàng)作結(jié)合密而不亂的創(chuàng)作理念和繪畫面貌，更好地展現(xiàn)其瀟灑簡(jiǎn)遠(yuǎn)的理念。從而實(shí)現(xiàn)山水畫在文化長(zhǎng)廊中的有效傳承，這也是后人為何仰視黃賓虹藝術(shù)的主要原因，因?yàn)槠渲芯哂兄匾奶剿饕饬x和價(jià)值。1.2黃賓虹山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)（1）“白賓虹”時(shí)期黃賓虹出生于書香世家，從小耳濡目染的受到家里搜藏和親戚收藏的古畫所熏陶。其中以王蒙、沈周、董其昌、查士標(biāo)以及石濤、龔賢的作品為主，而且他們的作品的共同點(diǎn)均以古樸線條為主，這和黃賓虹早期繪畫風(fēng)格清逸疏朗的風(fēng)格是一致的，對(duì)其筆墨方法是有著深刻的影響?！鞍踪e虹”時(shí)期是黃賓虹臨摹研究前人繪畫的一個(gè)重要階段，在形成黑賓虹特點(diǎn)之前主要研習(xí)古畫。童年時(shí)代的黃賓虹，因?yàn)楦赣H黃定華愛好書畫收藏，所以他從小就對(duì)字畫產(chǎn)生了濃厚興趣，六歲開始就對(duì)家里和親戚收藏的古畫進(jìn)行效仿涂抹，黃賓虹勤學(xué)好問，當(dāng)他看到擅長(zhǎng)作畫的長(zhǎng)輩時(shí)就會(huì)虛心請(qǐng)教，有打破沙鍋問到底的精神父親有一位才華橫溢好友倪翁，對(duì)其曰：“作畫當(dāng)如做書法，筆筆宜分明，方不致為畫匠也”，黃賓虹便開始研究書法，家中的碑碣拓片，歐陽(yáng)詢、褚逐良、顏真卿、王羲之的貼都是他的臨本，與畫法相同，書畫同源。他臨摹家藏的山水冊(cè)時(shí)，曾經(jīng)獲得過老師和親友們的贊許，為他后來不斷臨摹古人打下基礎(chǔ)，逐摹讓他在書畫筆法方面受用一生。黃賓虹一生中執(zhí)著于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，從沒放棄過對(duì)古人的學(xué)習(xí)，時(shí)刻在鳥瞰畫史，衡校古人，辨別他們的優(yōu)劣成敗。他曾經(jīng)說過學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)該遵循以下步驟：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；在墨唐畫，是學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其發(fā)現(xiàn)變化多[14]。”黃賓虹遍臨各家。他的山水畫初學(xué)沈周、董其昌、正是在家鄉(xiāng)見到董其昌和查二瞻畫后，學(xué)習(xí)董其昌風(fēng)雅秀稚的畫風(fēng)；繼而又開始學(xué)惲南田、程清溪、石濤、漸江等人的作品，吸取石濤潑墨的筆力，活潑酣暢，著實(shí)下了一番刻苦的專研。在臨摹漸江的畫稿時(shí)，巧妙融合自己的思想，則選用中鋒勾勒來替代具有漸江典型風(fēng)格的側(cè)筆折帶皴技法，而并不刻意去追求形神相似，這是他對(duì)臨摹過的所有繪畫作品的態(tài)度，后又承襲元四家繪畫作品。黃賓虹的早期的山水畫以折帶皴及披麻皴為主，山石的筆力分明，雜石草木學(xué)習(xí)元人枯梗的筆墨特點(diǎn)，在臨摹倪云林繪畫作品時(shí)，并不是一味追求宿墨枯筆來營(yíng)造意境，尤其欽佩黃公望的精湛技藝，他稱贊到：“大癡畫以平淡天真為主，時(shí)而傅彩燦爛，高華流露，所以達(dá)其渾厚之意，華滋之氣也?！边@里的“渾厚”與“華滋”是用來形容筆墨力度與藝術(shù)風(fēng)格的，贊揚(yáng)黃公望的筆墨技巧已達(dá)到了質(zhì)樸厚重、水氣淋漓、華美的藝術(shù)境界，為他形成“黑賓虹”時(shí)期后，成熟的藝術(shù)風(fēng)格奠定了理論基礎(chǔ)。（2）“黑賓虹”時(shí)期黃賓虹晚年，他在山水畫方面達(dá)到了極高造詣，書畫藝術(shù)必須得在求新求變中得以發(fā)展，才可以使畫面有深厚的內(nèi)涵。黃賓虹晚年的繪畫風(fēng)格達(dá)到渾黑濃厚、古樸深邃而充滿靈氣的最高境界。晚年創(chuàng)新時(shí)期是指在北平伏居的十一年至杭州定居的時(shí)間。因?yàn)闀r(shí)勢(shì)的原因不能遠(yuǎn)游只能在家進(jìn)行潛心研究，他憑借自己的記憶對(duì)千余件歷年寫生的畫稿進(jìn)行整理和再加工創(chuàng)造。在早期的風(fēng)格中畫面以墨為主，中期畫面出現(xiàn)了少量的石青、石綠、朱砂作皴，隱秘在水墨之中，設(shè)色山水水墨丹青合體，形成了黑、密、厚、重層層加染的效果，自稱“黑賓虹”風(fēng)格。形成了晚期又一大風(fēng)格創(chuàng)舉，愈來愈悟出宋畫的佳作。在中華人民共和國(guó)成立的前一年黃賓虹自北平歸杭州，正是因?yàn)樵诒逼椒釉炀忘S賓虹變法內(nèi)因，漸江變法是因?yàn)橐姷侥咴屏值漠嬅姹谌拢腥挥械?，黃賓虹也是因?yàn)橛泻蜐u江類似的經(jīng)歷所以他歷經(jīng)50多年的變法，最終熔鑄宋元打通傳統(tǒng)。在繼承傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上還要不斷的創(chuàng)新，尋求新路、另辟新境。他在傳統(tǒng)的筆墨和師造化中決定了山水畫用筆的豐富變化的特性。他對(duì)毛筆用筆的掌握，被他總結(jié)成平、圓、重、留、變5種筆法，同時(shí)通過長(zhǎng)期時(shí)間總結(jié)出用墨之法也頗為精徹，他將墨水滲化效果與筆力表現(xiàn)形成特色總結(jié)為：濃淡破潑積焦宿七種墨法，他的新穎獨(dú)到的筆墨理論是將氣韻生動(dòng)與筆墨聯(lián)系在一起。黃賓虹早在上海美專任教時(shí)，發(fā)表六法感言，指出：“何謂氣韻？氣韻之生，由于筆墨，用筆用墨未得真法，則氣韻無由顯露”在他看來，氣韻得自筆墨的運(yùn)調(diào)和對(duì)客觀物象的生動(dòng)描繪，筆墨的枯濕濃淡和自然景致千變?nèi)f化都是氣韻的由來，氣韻來自筆墨，筆與墨難舍。在觀賞書畫的基礎(chǔ)上，他認(rèn)為筆和墨彩是氣和韻的完美結(jié)合，他甚至認(rèn)為水墨達(dá)到極致，乃在筆力。他的創(chuàng)作規(guī)律是首先勾勒、隨后上墨，在勾勒微染后，從總體上觀察，陰陽(yáng)向背，認(rèn)為筆墨欠缺的地方用不同的筆法加以完善。在這基礎(chǔ)上再點(diǎn)墨與色點(diǎn)，而黃賓虹習(xí)慣將畫法的點(diǎn)、染皴擦均以點(diǎn)之，他筆下的點(diǎn)千變?nèi)f化，尤其晚年的繪畫中，黑密厚重，獨(dú)具神韻，滿紙的黑墨團(tuán)中，留下的無數(shù)的“閃光點(diǎn)”。充實(shí)了山石林泉的生命律動(dòng)，有勃勃生機(jī)之感。而后他又用破墨—色破墨—潑墨—鋪水—打點(diǎn)做皴的順序以求畫面的完整，來突破傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言。黃賓虹將墨法運(yùn)用到出神入化的程度，所以，每一幅圖的筆墨不盡相同，境界因而各異；他用筆的成功，使“每一幅畫作充滿了內(nèi)在的神韻，無法中有法，亂中不亂，不齊而齊，不似之似，虛實(shí)白黑相對(duì)，畫有靈氣，氣韻自然生動(dòng)?！睂?shí)在妙不可言，這完全是得之與他的筆墨法。他說：“山水畫在于筆有起伏轉(zhuǎn)折，墨有芳潤(rùn)華滋，求法備氣至?！比绱艘环?，能夠在五六十次的反復(fù)臨摹勾畫點(diǎn)燃中還不失氣韻和靈氣，那必成渾厚華滋的大家之氣。（3）黃賓虹山水畫的筆墨用法特色黃賓虹山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作具有靈活多變的用筆特點(diǎn)，這種創(chuàng)作方式是孕育了其豐富的人生閱歷，以及對(duì)自我經(jīng)歷和生活長(zhǎng)期積累下的理論體驗(yàn)，進(jìn)而形成以自我觀點(diǎn)為中心的山水畫藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)。黃賓虹先生同其他畫家一樣，重視山水畫藝術(shù)創(chuàng)作中的筆墨關(guān)系，而且在運(yùn)用筆墨創(chuàng)作技巧時(shí)，認(rèn)為處于主要地位的是“筆”，處于次要位置的是“墨”，進(jìn)而更好優(yōu)化二者之間的關(guān)系。在黃賓虹的觀點(diǎn)中，強(qiáng)調(diào)書法和畫之間具有淵源相同的特征，都要重視其中的用筆。在山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，用筆能夠突顯主題，然后通過用墨的手法，將作品中的相關(guān)個(gè)體融成一體。從而提升藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值，更好彰顯藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格。筆墨水平的高低直接對(duì)整個(gè)作品和畫面的格調(diào)產(chǎn)生影響，合理搭配好筆墨，也能呈現(xiàn)出更好的作品。黃賓虹先生山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作就是結(jié)合自身用筆的豐富經(jīng)驗(yàn)，為良好藝術(shù)的創(chuàng)作和繪畫格調(diào)奠定基礎(chǔ)。在靈活多變的用筆中，可以首先從“平”角度分析。山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，黃賓虹先生強(qiáng)調(diào)用筆要像錐沙畫一樣，讓每一筆都能用到實(shí)處，其中不能有柔軟的樣子。其次，可以從“圓”角度來看。明確指出在山水畫的繪畫創(chuàng)作中，要采用書法用筆的方法進(jìn)行圓轉(zhuǎn)。并且在用畫筆勾勒時(shí)，要像寫字一樣，游刃有余。還要做好開頭和結(jié)尾之間的銜接，從而呈現(xiàn)出自然純?nèi)蔚膭?chuàng)作特點(diǎn)。在分析黃賓虹山水畫作品時(shí)，可以看出其注重理論的實(shí)際應(yīng)用，采用理論和實(shí)踐結(jié)合的方式，嚴(yán)格地進(jìn)行個(gè)人規(guī)則和融入自己的感悟。（2）獨(dú)具匠心的用墨黃賓虹先生主要是受到道家精神的影響，在繪畫作品中融入道家精神，比如道家思想中的太極哲學(xué)思想。在獨(dú)具匠心的用墨中，采用對(duì)立統(tǒng)一和陰陽(yáng)調(diào)和的思想，提升創(chuàng)作的良好效果。并結(jié)合自己長(zhǎng)期的用墨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，吸取其中精華，進(jìn)而創(chuàng)作出獨(dú)具一格的作品，以及推崇出獨(dú)到的用墨規(guī)范。其中主要將用墨的創(chuàng)作手法分為“濃、淡、破、積”等墨法，而且主要采用歸屬繪畫中所用墨色變化的方式，突出其創(chuàng)作的用墨價(jià)值。為更好體現(xiàn)山水畫創(chuàng)作中，畫面寧?kù)o和諧之感，提升其創(chuàng)作意境，黃賓虹先生采用破墨、積墨、淡墨的方式，將色彩交融的創(chuàng)作形態(tài)和價(jià)值呈現(xiàn)出來。此外，還可以通過對(duì)上墨方式的分析，感受黃賓虹先生獨(dú)特的勾勒技巧和方法，讓山水畫中的每座山和每塊石頭的特征都體現(xiàn)出來，而且分得十分清楚。通過這種方式也能讓人分山形和石塊的大小，全面感受和了解山水樹石之間的空間距離，強(qiáng)化創(chuàng)作的水平。在山水畫的上墨中，主要以淡墨為主體，為提升藝術(shù)效果，也可以使用濃墨，結(jié)合全面和全局發(fā)展理念，提升其整體的藝術(shù)創(chuàng)作效果。在上墨時(shí)，還需要注重干淡墨與濕淡墨的創(chuàng)作技法，由于干濕程度不同，所以會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，只有結(jié)合創(chuàng)作對(duì)象，具有針對(duì)性的使用，進(jìn)而才能達(dá)到想要的創(chuàng)作效果。換句話說，即使是在山水畫的創(chuàng)作中繪畫水，那么也需要結(jié)合實(shí)際情況來確定。黃賓虹先生的點(diǎn)墨或者點(diǎn)色是其山水畫創(chuàng)作的奇妙之處，并根據(jù)全局畫面出發(fā)的理念，實(shí)現(xiàn)筆墨之間的交錯(cuò)使用，進(jìn)而呈現(xiàn)出像在“紙上跳舞”的創(chuàng)作方式，讓山水分外爽朗，提升了山水畫的韻味價(jià)值。2畫作特點(diǎn)在中國(guó)畫領(lǐng)域帶來的成就與貢獻(xiàn)2.1傳承與創(chuàng)新的用墨七法黃賓虹山水畫的筆墨價(jià)值分析中，可以將黃賓虹看作用墨的高手，微妙運(yùn)用墨法是他山水畫畫法中的重要特色。同時(shí)，也讓山水畫的作品達(dá)到渾厚華滋、凝練蒼古的藝術(shù)創(chuàng)作水平。通過對(duì)墨法的運(yùn)用，也能營(yíng)造一種凸顯中國(guó)畫價(jià)值的豐富的意境與整體空間感，充分反映出藝術(shù)趣味性和文化內(nèi)涵等。黃賓虹的山水畫創(chuàng)作中，對(duì)于墨法的總結(jié)體現(xiàn)在“七墨”方面，主要包括潑、破、積、焦、濃、宿等，在具體運(yùn)用的過程中，主要結(jié)合作品的實(shí)際情況，進(jìn)行方法的使用和選擇。通過對(duì)各種墨法的滲透，也能體現(xiàn)出一種透明感，以及水的豐富變化形式。在黑中透亮而又包含層次遞進(jìn)變化的山水畫創(chuàng)作效果中，也能強(qiáng)化其觀賞的價(jià)值。山水畫中墨法的運(yùn)用還體現(xiàn)在山川的蒼老華滋、山林景色等方面，盡可能地將畫家與山林情景交融的思想情懷體現(xiàn)出來。在墨法的運(yùn)用中，黃賓虹是結(jié)合自身對(duì)于自然的熱愛，以及在激情燃燒的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作的，這樣也能將他對(duì)筆墨內(nèi)在規(guī)律的把握特征體現(xiàn)出來。在山林氣象中應(yīng)用墨法的同時(shí)，還將煙雨四時(shí)的豐富變化創(chuàng)作出來，進(jìn)而合理感受宇宙精神，通過演化的形式感受他的墨法運(yùn)用理念?？梢哉f，他在對(duì)自然山川的創(chuàng)作中，墨法感主要來源于自身對(duì)于自然造化的理解，融入自身的情感。并且也受到歷史上很多名家的啟示，突出其創(chuàng)作意義和價(jià)值。比如，吳鎮(zhèn)、王蒙等畫家。山水畫的創(chuàng)作靈感還來源于他多次走訪名山大川的感悟，并通過自身長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，將靈動(dòng)而具有活力的藝術(shù)特征表現(xiàn)出來。在黃賓虹的藝術(shù)創(chuàng)作中，筆墨取得的精妙效果在于他將墨與水的運(yùn)用之間有機(jī)結(jié)合。從而讓畫面更加生機(jī)勃勃，取得良好的表達(dá)效果，通過對(duì)水與墨的結(jié)合應(yīng)用，也能讓筆墨的表現(xiàn)更加具有意味，讓畫面看起來更加空明。2.2傳承與創(chuàng)新的用筆五法黃賓虹山水畫的筆墨意蘊(yùn)體現(xiàn)在多方面，主要將筆法的運(yùn)用方式總結(jié)為平、留、圓、重、變這五個(gè)小點(diǎn)。其中山水畫的用筆時(shí)，要結(jié)合“平”的特點(diǎn)，用筆要入紙、不可輕浮，進(jìn)而在力度上體現(xiàn)平時(shí)樸厚的意蘊(yùn)。山水畫中的停留、靜止不動(dòng)，指的就是筆法意蘊(yùn)中的“留”，提出用筆過程中，感受動(dòng)與靜之間的辯證意義價(jià)值。通過正確的用筆，也能達(dá)到自然斑駁效果，提升其創(chuàng)作的韻味。這種創(chuàng)作理念主要結(jié)合的是“道咸畫學(xué)中興”的金石筆法，表述山水畫的含義。山水畫中飽滿、堅(jiān)韌的筆法趣味，是結(jié)合“圓”的創(chuàng)作理念，達(dá)到其連綿不斷的用筆之意。在山水畫創(chuàng)作的過程中，下筆需要有一定的力度，這樣才能將一種蒼厚感的線條畫出來，進(jìn)而被有效地稱之為“高山墜石”。山水畫中創(chuàng)作需要結(jié)合靈活應(yīng)用的理念，結(jié)合不同環(huán)境和條件，加強(qiáng)山水畫創(chuàng)作中筆法的“變”，進(jìn)而采用圓活融通的用筆，達(dá)到平中有奇的創(chuàng)作目標(biāo)。黃賓虹山水畫中的“五筆”運(yùn)用實(shí)踐中，結(jié)合有快有慢、含蓄蘊(yùn)藉的創(chuàng)作形式，讓山水畫靈活又多宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，盡可能地展現(xiàn)其中形態(tài)和特征。黃賓虹的筆法以及山水畫的創(chuàng)作方式與他所追求的藝術(shù)韻味相吻合，進(jìn)而達(dá)到落筆無往不復(fù)、無垂不縮?？偠灾?，山水畫的用筆之法需要采用循環(huán)往復(fù)的運(yùn)行態(tài)勢(shì)和方法，提升其有效的創(chuàng)作效果。3結(jié)語(yǔ)黃賓虹是20世紀(jì)中國(guó)繪畫史上著名的畫家，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有著全面的認(rèn)識(shí)，并進(jìn)行了深刻反思，踐行傳統(tǒng)文化的傳承。在繪畫中將中國(guó)傳統(tǒng)文化融入其