再探索時(shí)期中國電影史

第九章再探索時(shí)期〔1977-1992〕.一、中國電影的“恢復(fù)〞時(shí)期1976年10月，“四人幫〞被粉碎。1977年生產(chǎn)故事片18部；1978年生產(chǎn)故事片40部。?十月的風(fēng)云?、?希望?、?嚴(yán)峻的歷程?、?大河奔流?、?黑三角?、?獵字99號(hào)?、?青春?。.1978年12月，十一屆三中全會(huì)召開。“解放思想，實(shí)事求是，團(tuán)結(jié)一致向前看。〞在1979年全國第四次文代會(huì)上，鄧小平指出文藝創(chuàng)作是一種復(fù)雜的精神勞動(dòng)，明確要求各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)“不要橫加干預(yù)〞，黨不是要求“文學(xué)藝術(shù)附屬于臨時(shí)的、具體的、直接的政治任務(wù)，而是根據(jù)文學(xué)藝術(shù)的特征和開展規(guī)律，幫助文藝工作者獲得條件來不斷繁榮文學(xué)藝術(shù)事業(yè)。〞.1979年，中國電影觀眾達(dá)293.1億人次，創(chuàng)歷史新高。1979年開始，中國電影進(jìn)入一個(gè)觀念更新與電影探索的新時(shí)期。.二、新時(shí)期中國電影生態(tài)三代導(dǎo)演共同發(fā)力，促成了改革開放以來中國電影界的一次革新運(yùn)動(dòng)。中國電影的代際劃分：隨著陳凱歌、張藝謀、田壯壯、張軍釗等人的成功，“第五代〞的稱謂開始確立。第五代是一道分水嶺，往前推分出四代導(dǎo)演。.第一代：張石川、鄭正秋等。第二代：蔡楚生、孫瑜、費(fèi)穆等。第三代：崔嵬、水華、謝鐵驪、謝晉等。第四代：1979年前后開始獨(dú)立拍片的吳貽弓、謝飛、楊延晉、吳天明、黃蜀芹、鄭洞天、滕文驥等。第六代：九十年代嶄露頭角的張?jiān)?、王小帥、婁燁、管虎等?新時(shí)期電影變革的三種模式過渡模式破壞既有敘事體系，全面引進(jìn)新鏡頭語言。常規(guī)模式在既有敘事體系內(nèi)部革新。造反模式電影本體內(nèi)核從敘事轉(zhuǎn)向造型。第三代第四代第五代.謝晉：???！搖籃?〔1979〕?天云山傳奇?〔1980，第一屆金雞獎(jiǎng)最正確故事〕?牧馬人?〔1981〕?高山下的花環(huán)?〔1984，第八屆百花獎(jiǎng)最正確故事片〕?芙蓉鎮(zhèn)?〔1986，第七屆金雞獎(jiǎng)最正確故事片〕

三、第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作及其特征...關(guān)于“謝晉模式〞的討論1986年，朱大可：?謝晉電影模式的缺陷?“正如一切俗文化的既定模式那樣，謝晉的道德情感密碼又總是按規(guī)定程序編排，從中可別離出“好人蒙冤〞、“價(jià)值發(fā)現(xiàn)〞、“道德感化〞、“善必勝惡〞四項(xiàng)道德母題。〞是一個(gè)“封閉的穩(wěn)態(tài)模式〞，是中國文化改革進(jìn)程的“一個(gè)嚴(yán)重的不和諧音〞。.?歸心似箭?〔1979〕?許茂和他的女兒們?〔1981〕?朱德和史沫特萊?〔1985〕李俊〔1922-2021〕..凌子風(fēng)?駱駝祥子?〔1982〕?邊城?〔1984〕?春桃?〔1988〕thmemgallery..謝鐵驪〔1925——〕，江蘇淮陰人?今夜星光燦爛?〔1980〕?知音?〔1981〕?包氏父子?〔1983〕?清水灣，淡水灣?〔1984〕.四、第四代導(dǎo)演的創(chuàng)作及其特征第四代導(dǎo)演大多成長(zhǎng)于上世紀(jì)五、六十年代，“文化大革命〞前畢業(yè)于北京電影學(xué)院，受過系統(tǒng)的藝術(shù)教育?！皩W(xué)院派〞巴贊的紀(jì)實(shí)美學(xué)李陀、張暖忻：?論電影語言的現(xiàn)代化?“丟掉戲劇的拐杖〞、“電影與戲劇離婚〞.?鄰居?

1981年

導(dǎo)演：鄭洞天

主演：王培

鄭振瑤

1982年獲第二屆金雞獎(jiǎng)最正確故事片獎(jiǎng).吳貽弓〔1938—〕，浙江杭州人，1960年畢業(yè)于北京電影學(xué)院。

?我們的小花貓?〔1979〕

?巴山夜雨?〔1980〕

?城南舊事?〔1982，第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最正確故事片“金鷹獎(jiǎng)〞〕

?姐姐?〔1983〕

?流亡大學(xué)?〔1985〕

?少爺?shù)哪ルy?〔1987〕..謝飛：(1942—〕，湖南寧鄉(xiāng)人，1965年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。

?我們的田野?〔1983〕

?湘女瀟瀟?〔1986〕

?本命年?〔1989〕

?香魂女?〔1993，獲第四十三屆柏林電影節(jié)最正確影片“金熊獎(jiǎng)〞?！?/p>

?黑駿馬?〔1995年〕..?小街?〔1981〕?苦惱人的笑?〔1979年〕楊延晉〔1945—〕.吳天明〔1939年12月5日—2021年3月4日〕?老井?〔1987年〕?人生?1984年.黃健中〔1941—〕?良家婦女?〔1985年〕.黃蜀芹〔1939—〕?人·鬼·情?〔1987〕.張暖忻〔1940—1995年〕?青春祭?〔1985年〕?沙鷗?〔1981年〕.王好為〔1940—〕?哦，香雪?〔1989年〕.?瞧這一家子?〔1979年〕?潛網(wǎng)?〔1981年〕?夕照街?〔1982年〕?北國紅豆?〔1984年〕?迷人的樂隊(duì)?〔1985年〕.滕文驥?生活的顫音?〔1979〕?都市里的村莊?〔1982〕?棋王?〔1988〕?黃河謠?〔1989〕.丁蔭楠〔1938—〕?春雨瀟瀟?〔1979〕?逆光?〔1982〕?孫中山?〔1986〕.

五、第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作及其特征

.第五代導(dǎo)演指從事電影導(dǎo)演工作的“文革〞后北京電影學(xué)院的最初幾屆畢業(yè)生，他們以1978級(jí)學(xué)生為主體，還包括1983級(jí)導(dǎo)演進(jìn)修和1984級(jí)導(dǎo)演干部專修科的學(xué)員，少數(shù)同時(shí)期具有相同藝術(shù)觀念和創(chuàng)作風(fēng)格的青年導(dǎo)演也應(yīng)包括在內(nèi)。..1、張軍釗張軍釗〔1952年10月—〕，原籍河南，生于北京。1983?一個(gè)和八個(gè)?1984?加油，中國隊(duì)?1985?孤獨(dú)的謀殺者?1987?弧光?..?一個(gè)和八個(gè)?：第五代發(fā)端之作主創(chuàng)出品：廣西電影制片廠導(dǎo)演：張軍釗攝影：張藝謀，肖風(fēng)主演：陶澤如，陳道明美術(shù)：何群出品時(shí)間：1983年.藝術(shù)突破1、題材處理上，將八名罪犯從陪襯地位推到主角地位，著力進(jìn)行群象刻畫。戰(zhàn)爭(zhēng)在影片中是一種背景，突出的是戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中的人，他們的心靈的撞擊和關(guān)系的演變。2、鏡頭語言上，有意造成畫面不平衡，從而構(gòu)成一種內(nèi)在的緊張感，常用大反差的光線和黑白比照的版畫式色彩，以表現(xiàn)人物雕塑般的力度與沉重感。.〔當(dāng)時(shí)〕在電影的表達(dá)形式和如何拍電影這種最簡(jiǎn)單的問題上，常常出現(xiàn)很教條、很固定的東西。我們認(rèn)為很陳腐、很愚蠢，所以?一個(gè)和八個(gè)?是針對(duì)這種迂腐的背叛?！?一個(gè)和八個(gè)?可以簡(jiǎn)單地說是針對(duì)當(dāng)時(shí)的那種娘娘腔的、那種矯揉造作的電影的對(duì)抗。?一個(gè)和八個(gè)?的思想內(nèi)涵其實(shí)不深，它的故事表達(dá)也不是那么獨(dú)到，人物塑造也不是那么突出，就是以那么拍電影來造反。.2、陳凱歌陳凱歌，1952年8月12日生于北京，祖籍福建省長(zhǎng)樂市。1984?黃土地?1986?大閱兵?1987?孩子王?1991?邊走邊唱?.?黃土地?：第五代代表之作出品：廣西電影制片廠1984年導(dǎo)演：陳凱歌

攝影：張藝謀

美術(shù)：何群作曲：趙季平

演員：薛白，王學(xué)圻.獲獎(jiǎng)：1985年獲第五屆中國電影金雞獎(jiǎng)最正確攝影獎(jiǎng)，法國第七屆南特三大洲電影節(jié)攝影獎(jiǎng)，瑞士第三十八屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)，英國第29屆倫敦及愛丁堡國際電影節(jié)最正確導(dǎo)演獎(jiǎng)。.改編：根據(jù)柯藍(lán)散文?深谷回聲?改編定位：追懷歷史，探詢民族文化根源，揭示民族性格本真的詩情電影?！?〕全局性，風(fēng)格化的象征處理敘事結(jié)構(gòu)上采用寫意與寫實(shí)相結(jié)合，以寫意支撐全片布局，擴(kuò)展影片內(nèi)涵。寫實(shí)局部是八路軍文工團(tuán)員顧青下鄉(xiāng)采風(fēng)，與翠巧一家人接觸產(chǎn)生的故事和命運(yùn)變化。寫意局部如“迎親〞、“腰鼓〞、“祈雨〞等段落。.電影可以拍小橋流水，江南秀色，也可以反其道而行之，搞點(diǎn)有力度的東西，表現(xiàn)一點(diǎn)粗暴的陽剛之美。……影片的主旨不是一般性地講述一個(gè)有頭有尾的故事，而是想在更深的層次上，對(duì)我們的民族性進(jìn)行探索，要完成這一命題，一般意義上的純寫實(shí)手段，已經(jīng)顯得不夠用了，……從影片的整體來看，是大塊寫意和大塊寫實(shí)的結(jié)合。——陳凱歌.〔2〕詩情化風(fēng)格的追求在人物刻畫和情節(jié)鋪排上，將人物置于天人交融，情景合一的畫面中，較多的運(yùn)用全景和大全景。山川風(fēng)貌占據(jù)畫面的很大比重，歌聲表意的氣氛非常突出。翠巧與背景上的黃河疊畫在一個(gè)平面上，電影化的創(chuàng)造了“翠巧是翠巧，翠巧非翠巧——黃河的女兒〞的意蘊(yùn)，把黃河水濃稠的形象與翠巧挑水的全過程融為一體，使她成為黃河生命的一局部。.〔3〕注重影像表意與銀幕造型?黃土地?關(guān)注影像表意，表達(dá)在作者對(duì)高原，黃河等自然景物的物戀，寄予了作者借物詠情和文化尋根的意圖。.我們想表現(xiàn)天之廣漠，想表現(xiàn)地之深厚；想表現(xiàn)黃河之水一瀉千里，想表現(xiàn)民族精神自強(qiáng)不息；想表現(xiàn)人們從原始的蒙昧中煥發(fā)出的吶喊和力量，想表現(xiàn)從貧瘠的黃土地中生發(fā)出的蕩氣回腸的歌聲；想表現(xiàn)人的命運(yùn)，想表現(xiàn)人的感情——愛、恨、強(qiáng)悍、脆弱，愚昧和藹良中對(duì)光明的渴望和追求……強(qiáng)化的視覺沖擊力，造成情緒上的跌宕起伏，形成節(jié)奏。.3、田壯壯田壯壯，1952年出生于北京，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1980?我們的角落?1982?紅象?1984?九月?1984?獵場(chǎng)札撒?1986?盜馬賊?1987?鼓書藝人?1988?搖滾青年?.?盜馬賊?.出品：西安電影制片廠出品，1986年電影語言的革新〔1〕民俗紀(jì)錄片式的影片結(jié)構(gòu)〔2〕自我心理沖突的視覺表現(xiàn)〔3〕疊印作為根本剪接方式——神秘感低視角的拍攝角度——敬畏感靜態(tài)長(zhǎng)鏡頭——宗教意識(shí)冷色調(diào)——宿命的悲涼感.張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，1982年畢業(yè)與北京電影學(xué)院。1987?紅高粱?1989?代號(hào)美洲豹?1990?菊豆?1991?大紅燈籠高高掛?1992?秋菊打官司?4、張藝謀..出品時(shí)間：1987年出品公司：西安電影制片廠導(dǎo)演：張藝謀編?。耗裕悇τ?，朱偉攝影：顧長(zhǎng)衛(wèi)主演：姜文，鞏俐，滕汝駿..獲獎(jiǎng)：第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)導(dǎo)演：張藝謀出品：西安電影制片廠，1987年?紅高粱?的革新：〔1〕杜撰的民俗民歌，使文化尋根題材奇觀化。〔2〕主流英雄人物幽默化，第一次出現(xiàn)非嚴(yán)肅性的打破正反面人物界線的電影人物.〔3〕第一次在實(shí)驗(yàn)〔藝術(shù)〕電影中引用明星機(jī)制?！?〕傳統(tǒng)敘事要素〔傳奇性〕進(jìn)入實(shí)驗(yàn)〔藝術(shù)〕電影中。〔6〕用調(diào)侃的方式消解寓言電影的深度感。.5、黃建新黃建新，男，1954年06月14日出生于西安，祖籍河北。?黑炮事件?1986?錯(cuò)位?1987?輪回?1988.?黑炮事件?出品公司：西安電影制片廠上映時(shí)間：1986年導(dǎo)演：黃建新編劇：李唯主演：劉子楓，高明，楊亞洲，汪漪.開啟了黃建新用黑色幽默的方式探索富于哲理性的人生命題和社會(huì)命題的獨(dú)特思路。?黑炮事件?掙脫了紀(jì)實(shí)主義的韁繩，采用超常的角度、變形的技法，試圖在忠實(shí)于外部世界整體真實(shí)的根底上，創(chuàng)造富有表現(xiàn)力的寓言視覺效果，使觀眾獲得某種引申性的意象。..第五代是方案經(jīng)濟(jì)時(shí)代最后的受惠者，他們是在完全沒有票房壓力的狀況下進(jìn)行創(chuàng)作。伴隨著第五代導(dǎo)演崛起的，是中國電影市場(chǎng)的嚴(yán)重萎縮。.六、電影體制的改革與開展1979年后，中國電影觀眾人次和發(fā)行收入持續(xù)滑坡。1980年8月，中共中央宣傳部在北京召開電影體制改革座談會(huì)。1、擴(kuò)大企業(yè)自主權(quán)；2、改革發(fā)行方法。.1984年年底，?經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)?組織“改革電影體制、提高影片質(zhì)量、講求經(jīng)濟(jì)效益〞的大討論。1985年1月，電影局在廣州召開體制改革座談會(huì)，提出按照簡(jiǎn)政放權(quán)、政企分開和擴(kuò)大制片企業(yè)與發(fā)行企業(yè)的經(jīng)營(yíng)自主權(quán)的精神改革發(fā)行體制的意見。.1986年1月，電影局從文化部劃歸播送電影電視部領(lǐng)導(dǎo)。1988年年初，播送電影電視部成立電影體制改革領(lǐng)導(dǎo)小組，加強(qiáng)對(duì)電影體制改革的規(guī)劃和領(lǐng)導(dǎo)。.從80年代中期開始，中國電影從一種文化事業(yè)逐漸轉(zhuǎn)化為文化企業(yè)，電影生產(chǎn)從過去的完全政治行為變成了一種與政治息息相關(guān)的經(jīng)濟(jì)行為。.七、“娛樂片〞創(chuàng)作〔一〕關(guān)于“娛樂片〞的討論1987年初，?當(dāng)代電影?雜志連續(xù)刊登題為?對(duì)話：娛樂片?的討論文章。涉及娛樂片產(chǎn)生的文化背景，娛樂片的功能，游戲本能與娛樂片的關(guān)系，類型電影的模式及規(guī)律等。.1988年12月1日至7日，?當(dāng)代電影?編輯部在北京召開“中國當(dāng)代娛樂片研討會(huì)〞。時(shí)任播送電影電視部副部長(zhǎng)、?當(dāng)代電影?主編陳昊蘇親臨研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，為中國電影創(chuàng)作走向的戰(zhàn)略調(diào)整尋找理論依據(jù)。.在1989年全國故事片創(chuàng)作會(huì)議上，電影局局長(zhǎng)滕進(jìn)賢呼吁加強(qiáng)各類片種的欣賞性、娛樂性，為滿足人民群眾多樣化的文化娛樂和審美需求，實(shí)現(xiàn)電影的多元化功能而努力。.新時(shí)期娛樂片創(chuàng)作的第一個(gè)高潮，是從1980年張華勛導(dǎo)演的?神秘的大佛?開始的。.?少林寺?〔1981年拍攝〕

出品：中原電影公司

導(dǎo)演：張?chǎng)窝?/p>

演員：李連杰

于海

計(jì)春華

丁嵐

?少林寺?成為新舊武俠電影的分水嶺，它一掃舊派武俠電影中的書生氣、神仙鬼怪氣，開創(chuàng)了一種更為新奇、更具現(xiàn)代感和華美豐富影像美感的武俠片潮流。.各制片廠一擁而上，掀起了拍攝娛樂片的熱潮。大量娛樂片泥沙俱下。