【高中語文】《玩偶之家(節(jié)選)》課件+統(tǒng)編版+選擇性必修中冊

學習目標1.了解作者及創(chuàng)作背景，

掌握戲劇的基本常識。2.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會意義，

培養(yǎng)獨立自主的意識。知人論世

易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。其劇作以鮮明的主題、生動的情節(jié)、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語言和獨特的藝術(shù)風格，對世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影響。02以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開分為三個階段。浪漫主義歷史劇現(xiàn)實主義“社會問題劇”象征主義心理劇

了解“社會問題劇”

社會問題劇是用現(xiàn)實主義方法描寫現(xiàn)實生活的一系列戲劇。易卜生的社會問題劇內(nèi)容涉及政治、宗教、道德、法律、家庭、婦女、教育等多方面的社會問題。作家以現(xiàn)實主義手法，反映人們熟悉的社會事件和家庭糾葛，筆鋒犀利，批判精神強烈，針砭丑惡現(xiàn)實，暴露資產(chǎn)階級的利己主義和虛假民主，鼓勵受奴役者的精神反叛，具有很高的思想價值和藝術(shù)成就。易卜生四大社會問題劇《社會支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬。“社會問題劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。易卜生社會問題劇的特點

易卜生社會問題劇立足于生活實際，反映挪威社會的家庭、婚姻和民主政治等重大問題，并關(guān)注人的精神和心靈，對傳統(tǒng)戲劇既傳承又革新。他把“討論”帶入戲劇，“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系；調(diào)動多種舞臺元素，細膩刻畫人物心理，并使多種表現(xiàn)手法互相作用，既增強了戲劇的思想性，又強化了戲劇效果。易卜生其他幾部社會問題劇的“討論”：《社會支柱》討論的是個人欲望與社會良心的沖突；《群鬼》討論的是婦女在傳統(tǒng)禮教和宗教、道德觀的束縛下如何選擇與救贖；《人民公敵》討論的是公民在重重社會壓力之下，如何保持獨立思考，大膽追求公平自由與真理?！锻媾贾摇肥且撞飞鶕?jù)他朋友勞拉的親身經(jīng)歷寫成。女主人公原型勞拉的經(jīng)歷與娜拉非常相似，她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責怪勞拉敗壞了他的名譽,毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進了精神病院?；仗岢鲭x婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)。

易卜生在以勞拉為原型創(chuàng)作《玩偶之家》時,融進了更深、更廣的社會內(nèi)容。劇本揭露了資本主義制度下，婦女在家庭中所處的從屬地位是具有深刻的社會意義的。

易卜生所處的挪威，地處歐洲邊陲，經(jīng)濟發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚，而且也沒有封建的農(nóng)奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及獨立的精神”。19世紀70年代—20世紀初，處于第二次工業(yè)革命時期，生產(chǎn)力快速發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大，出現(xiàn)更加分工明確的部門，整個社會需要更多勞動力支持。工業(yè)的需求讓女性走出家門，經(jīng)濟與各種思潮的發(fā)展讓她們開始認識到社會的不公，進而開始謀求自身權(quán)益的解放。在這樣獨特的政治、經(jīng)濟、歷史條件下，長期處于男權(quán)社會的挪威，關(guān)于婦女解放的呼聲越來越高。恩格斯在《家庭、私有制和國家的起源》中指出：“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。

易卜生對戲劇結(jié)尾的情節(jié)處理，又使這種意義得到很大提高。娜拉的愛情雖然破滅了但她不脆弱,而是覺悟了,出走。因此這個形象的塑造比起原型來更高、更集中、更具有典型性。創(chuàng)作背景挪威社會上發(fā)動的強大女權(quán)運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。在易卜生的內(nèi)心深處，仍保有對“真正的人”的美好回憶。這就使他在早中期作品中：一方面，對資本主義人性喪失的現(xiàn)實進行無情地批判，呼喚“真正的人”的復歸；另一方面，又塑造具有人的尊嚴、道德、情感和期盼以及精神尚未枯萎的正面人物。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本，是一種文學體裁

在西方，戲劇即指話??；在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。

戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)。它是借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。戲劇戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分為：獨幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。鑒賞方法把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言悲劇

往往反映社會生活中的重大矛盾沖突、展示善惡兩種社會力量的嚴重斗爭。

主要表現(xiàn)主人公所追求的理想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢力的迫害及本身的過錯而不能實現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬?；{(diào)莊重，氣氛嚴肅。喜劇以諷刺、幽默為特點，以揭露、嘲笑社會生活中的落后丑惡現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。又稱“悲喜劇”，兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等思想感情的復雜變化和廣闊的社會生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴肅的社會事件，也可以表現(xiàn)富有社會意義的日常生活；既有對正面人物的歌頌，又有對反面人物的批判。正劇三要素010203舞臺說明戲劇沖突人物臺詞地點一致三一律時間一致情節(jié)一致戲劇要素文學要素音樂要素美術(shù)要素舞蹈要素故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。戲劇文學的特色：一是適合舞臺表演；二是要有戲劇沖突；三是要有鮮明生動的人物對話。戲劇的語言：包括臺詞和舞臺說明。戲劇語言有五個特色：一是動作性；二是個性表現(xiàn)力；三是抒情性；四是有潛臺詞；五是動聽上口，淺顯易懂。沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來。戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。

臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。

幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

舞臺說明：除人物語言之外的其他語言，是幫助導演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意點的有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。視頻‖一分鐘讀懂《玩偶之家》 《玩偶之家》主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程?！锻媾贾摇吩槐茸觥皨D女解放運動的宣言書”。在這個宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人。”以此作為對以男權(quán)為中心的社會傳統(tǒng)觀念的反叛。托伐·海爾茂——娜拉的丈夫娜拉——海爾茂的妻子阮克醫(yī)生——海爾茂和娜拉家的老朋友,娜拉的愛慕者克麗絲蒂納·林丹太太——娜拉的同學,喪夫孀居尼爾·柯洛克斯泰——銀行職員,海爾茂的同事安娜·瑪麗——保姆海倫娜——女傭

《玩偶之家》主要人物人物關(guān)系圖海爾茂娜拉柯洛克斯泰阮克醫(yī)生林丹太太老朋友夫妻同學同學(現(xiàn)為同事)昔日戀人《玩偶之家》(節(jié)選)前情

第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等，準備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時，林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L，因為海爾茂升職后準備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。

第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路：柮业睦嫌讶羁酸t(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉，他病重將死，向娜拉表達了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談談。第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，經(jīng)過一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他。柯洛克斯泰決定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）信123123娜拉舞會歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉阮克醫(yī)生到訪，在信箱留下畫著黑十字的名片看到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂怒罵娜拉門鈴響，又一封信來了，海爾茂重新變得甜言蜜語認清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走任務一:把握戲劇沖突

矛盾沖突是戲劇的藝術(shù)生命力所在,可以說沒有精彩的矛盾沖突的營構(gòu)，就不會有精彩的戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)。鑒賞時首先要了解戲劇所展示的矛盾沖突，看看沖突是怎樣造成的，沖突的性質(zhì)是什么，進而分析人物形象，把握戲劇主題。活動一：請同學們精讀《玩偶之家》第三幕，說一說有哪些矛盾沖突，并對這些矛盾沖突進行分類，簡述其具體的表現(xiàn)。戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環(huán)境的沖突）和內(nèi)部沖突（人物自身的沖突）。戲劇沖突滲透于劇作的全過程和全要素中，它是題材的基本內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展的基本動力。這三種形式的沖突有時獨自展開，有時又相互交錯，共同創(chuàng)造出作品的戲劇性。毀滅宗教、法律社會環(huán)境……自身性格父權(quán)、夫權(quán)

沒有沖突就沒有戲劇。戲劇沖突是戲劇的本質(zhì)。

人與他人矛盾沖突：

（一）海爾茂和娜拉：他們之間的沖突是男權(quán)專制思想和女性解放要求的沖突，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看作自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當丈夫的玩偶，想要爭得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，二者之間的沖突直接揭示了作品的主題。（二）娜拉與柯洛克斯泰:娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢，柯洛克斯泰以此作為威脅,讓娜拉說服海爾茂不要將自己辭退。人物自身的沖突：娜拉的內(nèi)心沖突。

娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動承擔責任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算自殺，最后離家出走。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。

人物與環(huán)境的沖突。

主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。

人物與自然環(huán)境的沖突往往是因為人物的情感與外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。

人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當行的社會之間的沖突。海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟獨立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權(quán)思想的壓制和束縛。①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。劇情發(fā)生在圣誕節(jié)前后的三天時間。直接出場的人物雖有11個人，但推動劇情向前發(fā)展的只有5個人，劇情更是集中在兩個人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對以海爾茂為代表的男權(quán)社會的抗爭這條單一的情節(jié)線索。可見，《玩偶之家》充分體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)魅力。③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心?；顒佣赫埡喴治觥锻媾贾摇窇騽_突的特點?；顒尤哼@些沖突有何作用？1、揭示作品的主題。2、使人物形象豐滿立體，更具魅力。這個戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等特點，也表現(xiàn)了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神，同時具有精神反叛、追求人格獨立的特點。3、使得劇情跌宕起伏，引人入勝。如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會平靜地存在下去。從這個意義上說，突發(fā)的“事件”在戲劇性的構(gòu)成中具有重要意義。4、吸引讀者。任務二：感受主要人物在矛盾沖突中的形象既然娜拉不會因為假簽名事件而受到懲罰,海爾茂也最終寬恕她了（矛盾貌似可以消除）那她為什么要離家出走?思考3：在不同的階段，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動作有哪些舞臺說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點？思考2：當柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?當柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?思考1：

這兩封信引發(fā)了最激烈的戲劇沖突，請結(jié)合選文及你所了解的相關(guān)戲劇情節(jié)簡述這兩封來信的內(nèi)容。思考4：分析娜拉人物形象第一封信出現(xiàn)后：

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：(1)第一次沖突:海爾茂以為一切萬事大吉,反過來安慰娜拉,娜拉一聲不吭。海爾茂這時對娜拉出奇的冷靜感到害怕。(2)第二次沖突:娜拉換上日常衣服并和海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化,海爾茂越來越被動尷尬,傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布:“我不愛你了”。(3)第三次沖突:海爾茂已經(jīng)處于劣勢,他只能用“你還是我的老婆”來要挾娜拉,娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指,而且離家出走。第一封信第二封信柯洛克斯泰拿娜拉當年的借據(jù)要挾海爾茂不要開除他?？侣蹇怂固┰谂训膭裾f下將借據(jù)退給海爾茂，不再要挾。思考2：思考1：發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱呼、語言我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……

舞臺說明（動作）親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\聲音放低些\摟著她……柔情蜜意深情款款思考3：你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼、語言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……

舞臺說明（動作）惡毒冷酷自私怯懦借據(jù)問題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)……只要你老老實實……稱呼、語言:把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺說明（動作）自私虛偽假仁假義表面上：①在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員

②在家：好丈夫、好父親。實際上：①虛偽、暴戾、專制的男權(quán)思想擁護者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當

有可能損害他的名譽和地位時，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他卻不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。送別妻子的同學時，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護她。當他看到用所謂的“愛”的言辭無法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意時,便搬出道德和宗教來阻止娜拉的出走,甚至宣揚資產(chǎn)階級法律的“威力”,企圖使娜拉繼續(xù)忍受其玩偶地位。他是一個一切都以個人利益為前提的個人主義者。男

權(quán)

擁

護

者偽

君

子玩偶海爾茂

（在書房里）我的小鳥兒又唱起來了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂小松鼠兒什么時候回來的？娜拉

剛回來。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦

擦嘴）托伐，快出來瞧我買的東西。海爾茂我還有事呢。（過了會兒，手里拿著筆，開門朝

外望一望）你又買東西了？什么！那一大堆都是

剛買的？我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了？

——《玩偶之家》第一幕品讀人物臺詞生活習慣的受控承認自己是淘氣的“小鳥”經(jīng)濟上的依附清醒前思考4：在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位。不允許有獨立的思想和人格

娜拉的心理世界經(jīng)歷了幾個階段的變化？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜關(guān)注舞臺說明找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想變化的舞臺說明。竭力想脫身——眼睛盯著他，越來越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門廳走出去。她從門廳走出去，她把愛情的幻象關(guān)在了門后，也把玩偶的生活關(guān)在了門后。她真正地走向了外面的世界，擁抱一個完全屬于自己的娜拉。娜拉的婚戀觀

我耐著性子整整等了八年，我當然知道奇跡不會天天有，后來大禍臨頭的時候，我曾經(jīng)滿懷信心地跟自己說：“奇跡來了！”……

你以為我會讓你替我擔當罪名嗎？不，當然不會?？墒俏业脑捲趺幢鹊蒙夏愕脑捘敲慈菀捉腥思蚁嘈牛窟@正是我盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡?！寺髁x的愛情觀：為對方犧牲自我，恰恰是實現(xiàn)主體人格的方式。娜拉當年冒險偽造簽名，是出于這種觀念；在八年的家庭生活中為海爾茂付出犧牲，是出于這種觀念；她在被柯洛克斯泰威脅時決心自殺，還是出于這種觀念，也正是出于這種觀念，她一直堅信海爾茂也會為自己作出同樣的犧牲。她在生活習慣、經(jīng)濟上對丈夫有依賴性；她在思想上、感情上選擇絕對服從丈夫。娜拉是家庭生活的“玩偶”娜拉形象分析123美麗可愛，優(yōu)雅迷人。無憂無慮，單純?nèi)涡?/p>

從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心，追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。

無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待性格堅毅，勇于擔當

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準備，她準備自己去自殺來挽救自己的丈夫覺醒前覺醒后

娜拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。喚起了對尊嚴的需求，冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。小結(jié)

一家之長海爾茂，無論在生活習慣、思想意識、經(jīng)濟方面完全控制娜拉，把她當作無條件順從取悅和宣泄的對象。而娜拉在這樣沒有獨立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了八年。這種角色和地位就是玩偶。

在尖銳的矛盾沖突中，海爾茂對娜拉甜言蜜語至惡語相向，再至軟語欺哄，自私虛偽，男權(quán)至上的真面目顯露無疑。而娜拉覺醒后毅然出走，成為打破玩偶身份，追求獨立解放的新女性。海爾茂：娜拉，難道我永遠只是個陌生人？娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。海爾茂：什么叫奇跡中的奇跡？娜拉：那就是說，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。娜拉：改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出出去。思考1：“奇跡中的奇跡”是什么？任務三：主題探究平等個性自由首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。奇跡中的奇跡：兩個人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。

回歸劇作的節(jié)選內(nèi)容，去找找看娜拉和海爾茂的討論時，娜拉還表達了自己對什么的質(zhì)疑、批判和失望？（小組合作）

思考2：“奇跡中的奇跡”為什么不能出現(xiàn)？p110你就這么把你最神圣的責任扔下不管了？......你最神圣的責任是你對丈夫和女兒的責任?，F(xiàn)在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人......什么事情我都要用自己腦子想一想......p111難道在這些問題上沒有顛撲不破的道理指導你？難道你不信仰宗教？我要仔細想一想，牧師告訴我的話究竟對不對，對我合用不合用。

要是宗教不能帶你走正路，讓我喚醒你的良心來幫助你——你大概還有點兒道德觀念吧？我只知道我的想法跟你的想法完全不一樣......我不信世界上有這種不講理的法律。社會問題如何看待如何解決婦女問題打破“玩偶”身份娜拉出走？社會責任問題首先不是一個老婆、母親。首先我是一個人。法律、宗教問題法律不講理牧師的話究竟對不對

奇跡

愛責任幸福改變自由名譽道德宗教社會機制

平等法律1.認清了海爾茂自私冷酷的本質(zhì)海爾茂惡毒的話語，像刀子一樣扎進了娜拉的心中。2.關(guān)于美好愛情理想的破滅

娜拉為了所愛的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。3.發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份

她清楚地意識到自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她沒有獨立的人格和尊嚴。骨子里的不甘順從令她做出離開家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對自己的人生負責任，去追求屬于自己的那份獨立和自由。思考3：分析娜拉出走的原因

她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對男權(quán)社會的叛逆，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想的男子結(jié)合；《玩偶之家》突出了男女平權(quán)的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告：“我首先是一個人，不是玩偶?！背蔀閶D女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會,震醒了昏睡的女性,使整個社會鼎沸起來,引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑。思考4：娜拉離家出走的巨大社會意義是什么（主題）?有西方文學史家評論，結(jié)尾娜拉出走時“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進程。”你怎么看待娜拉的出走？田女士和父母因為自己的婚姻大事而產(chǎn)生的矛盾，田女士追求自由戀愛，和陳先生的相愛，母親因為算命的和菩薩都說八字生肖不合適，她不同意，父親則因為兩千年前田陳是一家，同姓不能結(jié)婚，否則無法進宗祠會被宗族人恥笑為由拒絕，最后田女士與陳先生私奔，這一結(jié)局反而導致現(xiàn)實中的女學生不愿意出演，更填諷刺。當時的中國剛剛擺脫清政府的統(tǒng)治，還處于半封建的壓迫下，女性的婚姻問題似乎都未得到改善，對于他們而言，也許戀愛自由已經(jīng)是一種解放了，而在當時的歐洲，這種觀念早就落伍。這種只困囿于家庭與愛情中的女性主義，并不深刻?！督K身大事》胡適易卜生對中國的影響《新青年》曾出版“易卜生專號”，胡適推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國之易卜生”當作自己的人生理想。歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人胡適《易卜生主義》(1918):“娜拉出走象征她精神的覺醒，即有了個人意志，并懂得為自己負責。如果精神覺醒了，走與不走，就無關(guān)緊要了?！庇娙税柛ダ椎隆ざ∧嵘拈L詩《公主》(1847)

中，對19世紀女性的地位有清晰的描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號施令，女人惟命是聽;若不是這樣，一切都將陷入混亂。

耶和華神使他沉睡，他就睡了。于是取下他的一條肋骨，又把肉合起來。耶和華神就用那人身上所取的肋骨，造成一個女人，領(lǐng)她到那人跟前。那人說：“這是我骨中的骨,肉中的肉,可以稱她為‘女人’?！薄妒ソ?jīng)·創(chuàng)世紀》（第二章）拓展思索：娜拉可不可以不走？1、出走之前的娜拉在婚姻家庭關(guān)系中展現(xiàn)的，實際上是一種浪漫主義的愛情觀。而海爾茂維護的“社會的主導觀念”與這樣的價值觀是矛盾的，娜拉不出走，要么毀滅，要么麻木沉淪。2、娜拉自身性格決定她不可能繼續(xù)裝聾作啞。3、前文已經(jīng)有多處伏筆暗示娜拉的離開。娜拉

可是“娜拉，娜拉”并不像你們所說的那么不懂事。喔，

我從來沒機會可以亂花錢。我們倆都得辛辛苦苦地工作。娜拉

我也做過一樁又得意又高興的事情。我救過托伐的命。娜拉

（重新坐直身子）

搭救丈夫的命能說是魯莽嗎？娜拉

我還用別的法子去弄錢。去年冬天運氣好，弄到了好些

抄寫的工作。我每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜。

喔，有時候我實在累得不得了?？墒悄苓@么做事掙錢，

心里很痛快。我?guī)缀跤X得自己像一個男人。娜拉出走的必然性：

娜拉最后選擇出走，并不是一時沖動，也不是一個晚上的性格突變。娜拉在走向覺醒前，她就已經(jīng)具備了很多舊式女性沒有的特質(zhì)：她個性獨立、勇于付出，有著強烈的家庭責任感。同時，她還對愛情充滿了無限美好的想象。當“戲劇性事件”發(fā)生，當境遇一再“突轉(zhuǎn)”，娜拉終于“發(fā)現(xiàn)”了自己的玩偶身份。此時，她性格的鋒芒也得以顯露。她迅速冷靜，堅毅果敢，一系列擲地有聲的發(fā)言充分顯示了她的深思熟慮?？偠灾?，娜拉出走并非一時沖動，而是勢在必行的主動選擇。

任務三：明確題目含義

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇。玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。被玩弄的“仿人”玩具。身體與人類相似，精神上卻是父權(quán)與夫權(quán)的附屬，甚至說是所屬物，沒有自我，沒有自由。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個側(cè)面揭示了當時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。

玩偶像人而不是人有人之表無人之里（自我、自由、人格、人權(quán)）玩偶好玩時：被需要、被逗弄、被親近不好玩時：被嫌惡、被羞辱、被拋棄娜拉為追求人格的獨立，不甘做丈夫的玩偶，毅然深夜離家出走。她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭結(jié)構(gòu)、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她的出走，也成為近代世界婦女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大的鼓舞作用。任務四：戲劇情節(jié)的突轉(zhuǎn)）學習提示（p116）：

《玩偶之家》屬于“社會問題劇”，這是易卜生創(chuàng)造的戲劇類型，強調(diào)在舞臺上呈現(xiàn)當代人的日常生活（而不是古代帝王將相或豪杰佳人的傳奇故事），在戲劇中直接討論當代社會的重要問題。閱讀時，要注意結(jié)合作品體會這些特點，還要注意分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法的運用，領(lǐng)略劇作家獨特的藝術(shù)創(chuàng)造。指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會更明確清晰，人物會有新的認知和發(fā)現(xiàn)。突轉(zhuǎn)思考1：文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發(fā)生巨大沖突。沒想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當年的借債，危機解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過錯。沒想到，娜拉毅然離家出走。娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：危機解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走首先我是一個人，不是玩偶。‘突轉(zhuǎn)’指行動按照我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反的方向，這種突轉(zhuǎn)，并且如我們所說，是按照我們剛才說的方式，即按照可然律或必然律而發(fā)生的。（亞里士多德《詩學》）思考2：突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達作者情感態(tài)度的必要條件。思考3：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關(guān)鍵點在于“突轉(zhuǎn)”應該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊。“鋪墊”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突?！?。同時，“突轉(zhuǎn)”還要與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，共同推動劇情的發(fā)展。對于娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路:不是墮落，就是回來?！睂τ隰斞高@一觀點，你是否認同?試根據(jù)人物的性格特點，聯(lián)系當時的社會環(huán)境，簡要說說理由。觀點爭鳴娜拉“他過年就要去銀行干了，這一來他的薪水會大漲，還有很高的提成。哦，克里斯蒂娜，我真是心花怒放??！能有許多錢，不用再擔心，真是太棒了！你說對不對？”林丹太太“娜拉呀娜拉，你還是那么不算計嗎？讀書的時候就是個頂會花錢的孩子”娜拉

“感覺挺郁悶，能穿得漂漂亮亮地該多好，你說是不是？”……娜拉“想象有一個仰慕我的有錢的老先生……他去世的時候，人們打開他的遺囑，里面有一行大字寫著：‘馬上把我所有的錢都轉(zhuǎn)給那位親愛的娜拉海爾茂太太?！蹦壤巴蟹ξ蚁矚g得不得了……他想把我獨占……我們剛結(jié)婚那會兒，我只要一提娘家的親朋好友，他就很嫉妒似的。所以我自然就不再提了。但是和阮克醫(yī)生我還是經(jīng)常提起這些人的，因為他喜歡聽我說這些?！绷值ぬ壤?，你聽我說，在很多方面你還是個孩子，我比你大好幾歲，也比你有經(jīng)驗些……“一個女人要想寫小說一定要有錢，還要有一間自己的房子。

（弗吉尼亞·伍爾夫《一間自己的房間》）

然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走；可是走了以后，有時卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準備，直白地說，就是要有錢?！诮?jīng)濟方面得到自由，就不是傀儡了么？也還是傀儡。無非被人所牽的事可以減少，而自己能牽的傀儡可以增多罷了。因為在現(xiàn)在的社會里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，這決不是幾個女人取得經(jīng)濟權(quán)所能救的。但人不能餓著靜候理想世界的到來，至少也得留一點殘喘，正如涸轍之鮒，急謀升斗之水一樣，就要這較為切近的經(jīng)濟權(quán)，一面再想別的法?！斞浮赌壤吆笤鯓印?102從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。

從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會現(xiàn)實有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應當時男權(quán)主義流行的社會。0305從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經(jīng)濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關(guān)系和經(jīng)濟基礎(chǔ)來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。

魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝?！币馑际钦f中國的每一次變革和進步,都會有人付出血的代價。中國是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會進步的必然性，然而，綜合以上幾點來看，娜拉為追求個性解放、人格獨立、男女平等、經(jīng)濟獨立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會進步的犧牲品。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭取個性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫，反映了個人和社會的沖突：離開整個社會的解放，個性的解放和婚姻自主是無法實現(xiàn)的。《傷逝》里，子君與涓生似乎正是娜拉出走后在當時國內(nèi)頗為無奈的演變。子君覺醒了，逃離了父權(quán)制，卻又無可避免地落入了夫權(quán)制。魯迅以本書也回應了娜拉出走后會怎樣，除了“墮落”“回來”之后，又多了一條路——死亡。這是魯迅對于中國社會現(xiàn)實的深刻洞察所做出的更中國化、更為悲觀的安排。涓生以自由平等戀愛的名頭哄騙出了子君，最后卻把她困在家庭主婦的位子上，讓女性淪為他的商品與仆人，后面子君離開涓生回到有錢的父母家中，似乎是回去，最后卻走向了死亡。《傷逝》——中國的娜拉出走

換句話說,人格獨立只有依附于獨立自主的經(jīng)濟地位才變得有價值,有意義。所以,娜拉出走,如果她沒有獲得獨立的經(jīng)濟地位,她是不能真正地獲得個人地位的真正解放的。易卜生已經(jīng)洞悉到婦女在家庭中處于不平等的地位是因為她們在經(jīng)濟上不能獨立。但還不能回答婦女如何才能獲得獨立的經(jīng)濟地位,如何才能從男權(quán)的壓迫下解放出來的問題,但光是這些問題的提出以及對娜拉出走這一行動的肯定就是對資本主義社會現(xiàn)實的有力反抗,就足以給資產(chǎn)階級的倫理道德以摧毀性打擊。這就使這部作品具有深遠的社會意義?？?/p>

結(jié)觀點爭鳴

請質(zhì)疑魯迅觀點的同學，結(jié)合文本和自己的閱讀經(jīng)驗，說明理由加以反駁。林丹太太那么可憐的娜拉，只有從你自己的生活費里扣了？……娜拉我也有過別的收入。去年冬天，我運氣好，接到了一大堆抄寫的活兒。我每天晚上把自己關(guān)在房間里，坐在那兒抄呀抄，一直抄到半夜。唉，我常常感覺好累、好累?？墒亲谀抢锕ぷ鲯赍X，倒也十分有趣。我?guī)缀蹙拖駛€男人一樣。林丹太太（微笑）娜拉呀，娜拉，你還是那么不算計嗎？我們讀書那會兒，你就是個頂會花錢的孩子。娜拉（輕聲笑）是啊，托爾瓦還是那樣說我。（用手指點點戳戳）可是“娜拉呀，娜拉”并不是你想的那樣不講道理——唉，說實話，我們到現(xiàn)在都沒設(shè)么錢可以讓我出手闊綽的。我們兩個都得工作掙錢。林丹太太你也要工作嗎？娜拉是啊，我做些手工活兒，鉤針刺繡什么的；（口氣隨便地）還有些別的活兒。我們結(jié)婚那會兒，托伐剛辭了政府部門的工作……而他又需要比以前掙更多的錢。娜拉安娜，我時常奇怪你怎么舍得把自己孩子交給不想干的外頭人。安娜因為我要給我的小娜拉姑娘當奶媽，就不能不那么辦。娜拉你怎么能下那種決心？安娜我有那么個好機會為什么不下決心？一個上了男人的當?shù)目嗝⒆邮裁炊嫉脤⒕忘c兒，那個沒良心的壞家伙扔下我不管了。娜拉你女兒也許把你忘了。安娜喔，太太，她沒忘，她在行堅信禮和結(jié)婚的時候都有信給我。娜拉（摟著安娜）我的親安娜，我小時候你待我就像母親一個樣兒。安娜可憐的小娜拉除了我就沒有母親了。林丹太太那時我母親還活著，但是整日躺在病床上，無可奈何。我還有兩個弟弟要照顧。我那時覺得不應該回絕她的求婚。娜拉沒錯，沒錯，你做得對。那時他還挺有錢的吧？林丹太太他那時好像是挺富裕的。可是他的生意不穩(wěn)定，娜拉。他