淺析《嘉陵江上》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱風(fēng)格

目錄摘要 1關(guān)鍵詞 11歌曲的詞曲作者介紹及創(chuàng)作背景 21.1詞曲作者的寫作背景 21.2作品創(chuàng)作的時(shí)代背景 32《嘉陵江上》的音樂分析 32.1前奏部分的音樂分析 32.2A樂段部分的音樂分析 42.3B樂段部分的音樂分析 53《嘉陵江上》的演唱技巧與處理 63.1音色、氣息以及旋律把握的運(yùn)用技巧 63.2節(jié)奏變換與強(qiáng)弱對(duì)比的處理技巧 74歌曲演唱過程中注意事項(xiàng) 74.1節(jié)拍、節(jié)奏特征 74.1.1三連音節(jié)奏 84.1.2休止符 84.2把握歌曲的真情實(shí)感 85《嘉陵江上》的影響與意義 95.1在音樂史上的影響 95.2在革命史上的意義 95.3在當(dāng)代社會(huì)所傳達(dá)的社會(huì)意志 106結(jié)束語 10參考文獻(xiàn) 10淺析《嘉陵江上》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱處理摘要：《嘉陵江上》這首藝術(shù)歌曲具有深深的愛國(guó)情懷，受到聲樂愛好者們的熱愛。作品表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的思念和飽受戰(zhàn)亂，流離失所的悲痛情感。這首作品在音樂藝術(shù)上與革命史上都具有很重要的意義。文章簡(jiǎn)單介紹了歌曲的創(chuàng)作背景與詞曲作者的創(chuàng)作環(huán)境。重點(diǎn)分析了這首歌曲的曲式特征以及在演唱時(shí)的技巧處理。一方面把《嘉陵江上》的曲式結(jié)合譜例作出全面的分析，表現(xiàn)出歌曲原有的韻律；另一方面研究歌曲演唱時(shí)的技巧及注意事項(xiàng)，在查閱了大量文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上,通過對(duì)音色、氣息、情緒等各個(gè)方面作出了分析，充分挖掘《嘉陵江上》在演唱時(shí)所存在的特征與技巧。通過這些闡述，將文章升華到熱愛祖國(guó)，珍惜和平的時(shí)代觀念上。關(guān)鍵詞：嘉陵江上；創(chuàng)作特點(diǎn)；演唱處理；愛好和平OnthecreativecharacteristicsandsingingtreatmentofJialingRiverAbstract:ontheJialingRiver,thisartsonghasadeeppatrioticfeelingandislovedbyvocalfans.Theworkexpressestheauthor'syearningforhishometownandhissadfeelingsofsufferingfromwaranddisplacement.Thisworkisofgreatsignificanceinbothmusicalartandrevolutionaryhistory.Thearticlebrieflyintroducesthecreationbackgroundofthesongandthecreationenvironmentofthesongwriter.Anditfocusesontheanalysisofthesong'sformcharacteristicsandtheskillsinsinging.Ontheonehand,itmakesacomprehensiveanalysisofthemusicalformofJialingRiverwiththeexampleofmusiccompositiontoshowtheoriginalrhythmofthesong;ontheotherhand,itstudiestheskillsandprecautionsinsingingthesong.Onthebasisofpreviousstudies,itanalyzesthetimbre,breath,emotionandotheraspects,andfullyexcavatesthecharacteristicsandskillsofJialingRiverinsinging.Throughtheseexplanations,wecansublimatethearticletotheideaoflovingthemotherlandandcherishingpeace.Keywords:JialingRiver;creativefeatures;singingtreatment;peaceloving1歌曲的詞曲作者介紹及創(chuàng)作背景詞曲作者的寫作背景《嘉陵江上》是端木蕻良作詞，賀綠汀譜曲的一首獨(dú)唱曲目。1939年在重慶教書的端木蕻良每天傍晚沿著嘉陵江岸邊散步，見江水之悠悠勾起內(nèi)心的思想之情。于是便有了那膾炙人口的歌詞：“那一天，敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍、家人和牛羊”從開始的對(duì)于流亡的苦難到后面對(duì)于家仇國(guó)恨的丟失家園的憤慨全都注入這篇散文詩(shī)《嘉陵江上》之中。時(shí)年，早已參加革命的賀綠汀被這篇散文詩(shī)深深打動(dòng)。他想要為這首詩(shī)作曲，在此之前他早已接觸了大眾革命，創(chuàng)作已變得成熟。對(duì)于《嘉陵江上》他做了很多嘗試都被他自己否決了。最后，他一個(gè)人前往長(zhǎng)江邊上反復(fù)的朗誦，反復(fù)的摸索。最終推敲出了這首近于歌劇詠嘆調(diào)的獨(dú)唱曲。成就了《嘉陵江上》這篇不朽的傳世樂章。作品創(chuàng)作的時(shí)代背景自“九一八事變”后，祖國(guó)遭到了大肆的入侵，致使很多同胞失去家園，流離失所。對(duì)于日軍的蠻橫，國(guó)人深惡痛絕。1939年《嘉陵江上》問世后，唱響了中國(guó)的大江南北，激勵(lì)無數(shù)仁人志士投身到抗日戰(zhàn)場(chǎng)中。在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)人們奮起反抗，正如所歌：“我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去，把我打勝仗的刀槍，放在我生長(zhǎng)的地方。”2《嘉陵江上》的音樂分析歌曲《嘉陵江上》是介于宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之間的一種演唱形式。因此，使得旋律更加易于傳唱，節(jié)奏偏向自由而非方整。以此增添了戲劇色彩，突出藝術(shù)感。此首藝術(shù)歌曲是3/4拍，全曲是主副歌形式的單二部曲式結(jié)構(gòu)。共61小結(jié)，共可分為三大部分。其中第一部分為前奏的引子部分，共8小節(jié)（1-8）；第二部分為A樂段，共34小節(jié)（9-42）；第三部分為B樂段，共19小節(jié)（43-61）如圖所示：圖1曲式分析圖示2.1前奏部分的音樂分析這一部分在b小調(diào)上展開陳述，主要是通過變化音下行的形式表現(xiàn)出來的，用變化音的好處是可以體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)離亂、動(dòng)蕩的社會(huì)大環(huán)境，在情緒上給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比。在前奏的最后一小節(jié)處開放了屬和弦，目的是為了引出下文，在和聲上為第一樂段做準(zhǔn)備。圖2《嘉陵江上》前奏圖示2.2A樂段部分的音樂分析這一部分同樣在b小調(diào)上陳述并且運(yùn)用了宣敘調(diào)進(jìn)行。此樂段分為四個(gè)不完全對(duì)稱的樂句和一個(gè)僅3小節(jié)的連接構(gòu)成。a樂句的前半部分運(yùn)用有力的同音反復(fù)的旋律，伴隨著宣敘式表達(dá)出作者的憤恨情緒。之后出現(xiàn)了一個(gè)向上的六度，這個(gè)大跳仿佛是喚醒人們奮起反抗的號(hào)角。其中間的一個(gè)升A，點(diǎn)明了b和聲小調(diào)的主題特征；后半部分出現(xiàn)了三連音，雖然音樂的旋律走勢(shì)頗為平緩，大致在小字一組g上，但三連音的不穩(wěn)定依然給人帶來音樂中的急促與激動(dòng)。再往后一個(gè)短暫的休止，緊接著一個(gè)級(jí)進(jìn)，表現(xiàn)作者對(duì)喪失家園、思念親人的惆悵之情。圖3《嘉陵江上》A樂段a樂句b樂句運(yùn)用了較多的三連音，整體旋律呈逐步上升的趨勢(shì)進(jìn)入高音區(qū)。既是歌詞中：“如今我徘徊在嘉陵江上”故地重見的心境對(duì)比，也是音樂中不可或缺的音樂情緒的對(duì)比。圖4《嘉陵江上》A樂段b樂句c樂句是典型的西方宣敘調(diào)的創(chuàng)作手法，出現(xiàn)了較多的同音反復(fù)。表現(xiàn)出作者的痛心與憤恨。歌詞“我已失去一切歡笑和夢(mèng)想”中，“我已”是弱起節(jié)奏，使音樂語言更加自然、口語化。讓音樂更加情景化，為音樂增添戲劇色彩。圖5《嘉陵江上》A樂段c樂句d樂句的一開始，旋律相較之前突然走低。音樂情緒也隨之變得低沉。在這松緊有致的節(jié)奏中，旋律從突如而來的低音區(qū)發(fā)展至高音區(qū)。把作者心底的痛苦與難受表達(dá)到極致。該樂段最后結(jié)束在D7-T上，完美的結(jié)束在主和弦上，也完美的結(jié)束了A樂段。圖6《嘉陵江上》A樂段d樂句連接段是A樂段結(jié)束后的三個(gè)小節(jié)，主要是為了轉(zhuǎn)換調(diào)性，為B樂段做出鋪墊。通過降E音的重屬導(dǎo)和旋的連接，把b小調(diào)轉(zhuǎn)入到了近關(guān)系的e小調(diào)上。通過A樂段可以看出作者主要是以敘述為主，樂曲的旋律與歌詞時(shí)而高漲，時(shí)而低沉。通過A樂段的分析仿佛可以看見一個(gè)徘徊在嘉陵江岸邊失去家園的中國(guó)同胞，時(shí)而大聲控訴，時(shí)而低聲難過。對(duì)著嘉陵江把自己遭遇與內(nèi)心的憤恨全部?jī)A訴出來。2.3B樂段部分的音樂分析B樂段的開始分為3個(gè)樂句。前兩個(gè)樂句是A樂段連接部分所做出的調(diào)性轉(zhuǎn)換：從b小調(diào)轉(zhuǎn)入的近關(guān)系小調(diào)e小調(diào)，整個(gè)B樂段的感情色彩更多的是堅(jiān)定的信念和奮起的斗志。e樂句的開始由于詞作者的情感升華，從開始的悲痛轉(zhuǎn)為現(xiàn)在的昂揚(yáng)。隨之而來的也是曲作者的情感變化，本樂句一開始由弱起先行切入，而切分節(jié)奏中的強(qiáng)拍更像是一種斗志的燃燒。出現(xiàn)的同音反復(fù)更像是時(shí)刻提醒自己,信念不能丟失。圖7《嘉陵江上》B樂段e樂句f樂句與上一樂句互為遞進(jìn)關(guān)系，此樂句中的兩句歌詞“我必須回去”。雖然第二句是第一句歌詞上的重復(fù)。但音樂上，第二句比第一句高出一個(gè)八度，在這種高音區(qū)上的吶喊，更像是作者斗志昂揚(yáng)，心中奮起之火的燃燒。圖8《嘉陵江上》B樂段f樂句g樂句是全曲的高潮，也是最精彩的部分。由一開始的重復(fù)音小字一組的f上行至小字一組的b，緊接著又從小字一組的b上行至小字二組的f。從旋律而言，旋律的不斷更迭給全曲送上了高潮的同時(shí)，而不缺乏自身的戲劇色彩和抒情效果。從歌詞而言，上升了全曲的情感價(jià)值，從一開始的悲憤，最終堅(jiān)定奮起反抗的決心。突出了作者深切的愛國(guó)情感。圖9《嘉陵江上》B樂段g樂句3《嘉陵江上》的演唱技巧與處理3.1音色、氣息以及旋律把握的運(yùn)用技巧我們都知道，在演唱一首歌曲之前，要先了解歌曲的旋律、內(nèi)容、特征等等。因?yàn)槲覀冎挥兄肋@些才能在唱腔上做出相應(yīng)的調(diào)整，在音色與氣息的使用上做出相應(yīng)的設(shè)計(jì)?！都瘟杲稀肥且皇啄新暘?dú)唱曲，音色是這首曲目的情感基調(diào)，在這一方面演唱者需要具有雄厚的音色以表現(xiàn)堅(jiān)決奮起的勇氣。同時(shí)也只有深沉、強(qiáng)勁的音樂色彩才能更加貼合作品所要表達(dá)的悲傷、痛恨以及反抗的堅(jiān)定信念。演唱者把控好音色的表達(dá)，可以將作品的思想情感表現(xiàn)得淋漓盡致，從而完美的呈現(xiàn)給觀眾。憤怒、憎恨的高漲情緒決定了我們演唱時(shí)需要具備飽滿穩(wěn)定的氣息。因?yàn)楦枨旧砻恳痪涞难莩枷鄬?duì)較長(zhǎng)，所以演唱者需要時(shí)刻注意自己的氣息運(yùn)用，不能因此而導(dǎo)致氣息不夠，更不能在歌曲演唱中隨意換氣，這是聲樂演唱的大忌。在表演該作品時(shí)，在保證情感輸出的同時(shí)還要注重演唱的自然性。語句之間的換氣，大多都是在吸氣，要是不能保證滿足夠的氣息，在演唱時(shí)難免會(huì)造成演唱不連貫，甚至?xí)霈F(xiàn)斷氣的尷尬境地，更別說完美的表達(dá)情感了。例如歌曲第一句:“那一天，敵人打到了我的村莊”中，不能因?yàn)椤疤臁弊殖亩箘趴刂坪魵?，這樣就會(huì)讓氣息很僵硬，觀眾聽了會(huì)很不舒服。因此吸氣要做到飽滿、自然、平穩(wěn)而不刻意。3.2節(jié)奏變換與強(qiáng)弱對(duì)比的處理技巧一首歌曲的速度和力度是表達(dá)歌曲情感極其重要的工具?！都瘟杲稀愤@首歌曲的力度與速度靈活多變，因此在演唱時(shí)要注意把握好。每一句演唱之前都要提前做好準(zhǔn)備，以表現(xiàn)歌曲的戲劇性和層次感。在演唱時(shí)，可以把全曲作為兩個(gè)部分演唱，前半部分主要通過低沉的旋律以及稍慢的速度處理以達(dá)到悲傷，憤恨之情。而后半部分，演唱時(shí)可以提高力度以表現(xiàn)出斗志昂揚(yáng)的激動(dòng)感，運(yùn)用更加堅(jiān)定的聲音讓歌曲極其富有張力的推向高潮。前后的演唱可形成對(duì)比，增強(qiáng)了歌曲表現(xiàn)力的同時(shí)還增添了本身的觀賞性。例如：“從敵人的刺刀叢里回去”這一句，就應(yīng)當(dāng)逐漸加快速度與力度，通過強(qiáng)弱、起伏達(dá)到聲音與技巧的共鳴。節(jié)奏變換與強(qiáng)弱的對(duì)比是歌曲情感的基礎(chǔ)。雖然情緒在歌曲速度中相互融合，但力度也是其不可或缺的一部分。力度和速度的共同保持才能讓情感更好的發(fā)揮，想要烘托歌曲氣氛，渲染歌曲藝術(shù)色彩，就必須把力度和速度相結(jié)合起來。二者缺一不可。4歌曲演唱過程中注意事項(xiàng)4.1節(jié)拍、節(jié)奏特征《嘉陵江上》的整首曲子以3/4拍的形式進(jìn)行。突出強(qiáng)拍為主旋律，強(qiáng)弱結(jié)合，起到了與抑揚(yáng)頓挫的歌詞相輔相成的作用?！都瘟杲稀犯枨杏泻芏嗔钊搜矍耙涣恋牡胤?，比如三連音、休止符等節(jié)奏型的運(yùn)用都恰到好處。4.1.1三連音節(jié)奏三連音在原本的聲樂演唱中是起到打破原有節(jié)奏的作用，讓歌曲給人一種“錯(cuò)位”感。從而增強(qiáng)歌曲帶給人的情感色彩，也使歌曲變得富有發(fā)展空間。全曲在多處都出現(xiàn)了這種節(jié)奏型，但是在不同的位置上，又富有不同的含義。在A樂段中，大多以同音重復(fù)進(jìn)行。在演唱時(shí)也應(yīng)該按照這一樂段的情感基調(diào)來完成。A樂段大多是介紹家園淪喪的悲傷，那么此時(shí)出現(xiàn)的三連音“失去了”、“如今我”等都是為了打破原有律動(dòng)，讓旋律更加貼合歌詞的朗誦感。以襯托出這一樂段所表達(dá)的低沉情緒。在這一樂段中，演唱三連音時(shí)要保持三個(gè)音音量的相同，因音樂結(jié)構(gòu)的安排，也要把它做弱音演唱。一方面是為了表現(xiàn)痛心、悲傷的情緒。另一方面是為了給下一樂段做出鋪墊，為高潮的激動(dòng)、憤怒積攢情緒。而此樂段里還有一些遞進(jìn)的三連音，如“徘徊在”、“嗚咽的”。雖旋律走向?yàn)樯闲校粯硬挥米鰸u強(qiáng)的處理，它是為了與上面樂句形成層次感，使演唱更加富有旋律的起伏。因此與前面的三連音做一樣的處理即可，在速度上可以稍慢一些，以加深悲傷的情緒。B樂段的三連音大多是以一種遞進(jìn)的形式。這一段中的情感背景是收復(fù)家鄉(xiāng)的堅(jiān)定信念。所以這里的三連音演唱時(shí)要注重情感的推進(jìn)以及情緒上的逐步推動(dòng)，因此在旋律上要稍快，音量上要推動(dòng)著情緒。以三連音為基礎(chǔ)，演唱時(shí)一句比一句更加富有張力，情緒也越來越高漲，最終把旋律推向高潮。4.1.2休止符在聲樂的演唱中，代表音高，組成旋律的音符固然重要，但是休止也是音樂寫作中不能缺少的符號(hào)。音符和休止符同樣重要，二者在音樂中相互體現(xiàn)，缺一不可，只有這樣才能組成好聽的旋律?！都瘟杲稀分械挠泻芏嘈葜狗倪\(yùn)用為歌曲增彩。對(duì)于休止符的演唱，一方面將旋律和歌詞相互契合下都推動(dòng)著情感的發(fā)展。另一方面，在樂曲中作一個(gè)稍稍的停頓更加突出了音樂語言上的情感，給觀眾帶來更多的想象空間，更好地規(guī)劃了歌曲中重音的表達(dá)。真正的做到“此時(shí)無聲勝有聲”。4.2把握歌曲的真情實(shí)感一首歌曲的靈魂便是情感的表露，如果演唱歌曲失掉了情感那會(huì)讓作品變得空洞乏味，難以打動(dòng)人。想要把握住歌曲中的真情實(shí)感需要從兩個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練。一方面，在演唱歌曲前要對(duì)歌曲盡可能的了解，只有知道了歌曲的歷史背景、歸屬情感甚至是作者的創(chuàng)作靈感等等，才能更好地摸索如何表達(dá)。另一方面，需要演唱者在接收到這些信息后對(duì)自己的聲音與唱法做出設(shè)計(jì)，除此之外還要深入研究音樂的旋律、節(jié)奏、速度等等。只有對(duì)一切的技術(shù)掌握到位才能談表達(dá)歌曲的情感魅力?！都瘟杲稀愤@首歌曲所要表達(dá)的情感不是一成不變的。從歌曲開始演唱的第一個(gè)字起就要有爆發(fā)的感覺，突出悲憤的情感基調(diào)。“那一天，敵人打到了我的村莊。我便失去了我的田舍、家人和牛羊”。在演唱“打”和“失去”這樣的字眼時(shí),需要有飽滿洪亮的聲音，才能更好的表達(dá)出作者想要表達(dá)的哀痛。一直到后面的“我必須回去”，在此期間是情感的不斷強(qiáng)烈。從怨憤到慷慨，這之間的轉(zhuǎn)變需要演唱者對(duì)自己情緒運(yùn)用收放自如，這一點(diǎn)是不斷學(xué)習(xí)，不斷積累才能做到的。5《嘉陵江上》的影響與意義《嘉臨江上》這首音樂作品能夠一直傳唱至今，一方面是離不開詞曲作者嘔心瀝血的創(chuàng)作；另一方面它記載著時(shí)代的烙印，它的每一個(gè)音符都深深打動(dòng)著中國(guó)同胞的心。因此，這首歌曲不僅在藝術(shù)舞臺(tái)上散發(fā)光彩。在我們心中也一樣有著深遠(yuǎn)的影響。5.1在音樂史上的影響在中國(guó)的歷史上不論什么時(shí)代都離不開音樂?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)當(dāng)然也需要音樂激勵(lì)人心，在那個(gè)年代一時(shí)間出現(xiàn)很多革命歌曲，振奮人心而且膾炙人口。但是音樂作為當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)的一種間接手段，很多作曲家也會(huì)忽略對(duì)于藝術(shù)本身的思考而一味地追逐革命斗爭(zhēng)的需要。這是時(shí)代的局限性，也是歷史發(fā)展的一種必然。而在眾多的革命歌曲中，不論是作曲與歌詞的吻合度，還是作曲里對(duì)于音樂情感的講究，賀綠汀作的這首《嘉陵江上》真是可圈可點(diǎn)。該曲運(yùn)用西洋歌劇詠嘆調(diào)與朗誦調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)，借鑒歐洲藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法，同時(shí)又很好地結(jié)合了中國(guó)的聲韻和節(jié)奏，使其成為獨(dú)樹一幟的中國(guó)藝術(shù)歌曲。它的出現(xiàn)給中國(guó)的音樂史添上了濃重的一筆。不僅在當(dāng)時(shí)喚醒國(guó)人沉睡的靈魂，用一串串音符把人民的斗志燃燒起來。時(shí)至今日，它依然還是中國(guó)抗日救亡曲目中首屈一指的作品?！都瘟杲稀肥侵袊?guó)音樂史上最著名的抗日歌曲之一，永遠(yuǎn)是音樂史上大放異彩的篇章，它不僅是賀綠汀的驕傲，更是我們中國(guó)音樂史上永遠(yuǎn)的里程碑式的驕傲。5.2在革命史上的意義《嘉陵江上》的詞作者端木蕻良與當(dāng)時(shí)大多數(shù)人一樣都是因?yàn)閼?zhàn)亂身處異鄉(xiāng)，所以，它徘徊在嘉陵江岸邊，慷慨激昂的寫下這篇散文詩(shī)。這動(dòng)人心魄的詩(shī)被賀綠汀配以巧妙的音符，活脫脫的反應(yīng)當(dāng)時(shí)的國(guó)人不甘為亡國(guó)奴，誓死反抗到底的決心。它激勵(lì)著各界的能人志士紛紛投入革命的斗爭(zhēng)中，為抗日救國(guó)運(yùn)動(dòng)做出貢獻(xiàn)，為中華的崛起而奮斗。因此在中國(guó)革命史上，它起到了不可磨滅的號(hào)召作用，它具有鮮明的時(shí)代精神。同時(shí)它也在告訴后人：歷史可以原諒，但絕不能忘卻。5.3在當(dāng)代社會(huì)所傳達(dá)的社會(huì)意志如今的中國(guó)，經(jīng)過人民的不懈努力早已變得強(qiáng)大起來，但我們不能因?yàn)楝F(xiàn)在的美好生活而忘記當(dāng)時(shí)革命先驅(qū)的艱苦奮斗。《嘉臨江上》歌曲中所表達(dá)的悲痛、憤恨與“打回去”的信念是當(dāng)時(shí)