新媒體視聽節(jié)目制作 第六章 流行拍攝技術(shù)精講

第六章

流行拍攝技術(shù)精講１．掌握延時攝影的技術(shù)特點和拍攝技巧。２．掌握希區(qū)柯克式變焦的影像特點以及在實際拍攝中的技術(shù)要領(lǐng)。３．理解一鏡到底的影像特點，掌握場面調(diào)度的技巧。第一節(jié)

延時攝影

延時攝影，又稱延時拍攝、間隔攝影、定時定格攝影或者縮時攝影，是一種利用特殊的拍攝方法將時間進行壓縮呈現(xiàn)的攝影技術(shù)。

電影史上首次嘗試延時攝影技法的是法國知名導(dǎo)演喬治·梅里愛，他在1897年拍攝影片《家樂福歌劇院》時采用了這一拍攝手法。隨后延時攝影被大量地運用到自然科普類的節(jié)目中。拓展閱讀：延時攝影與視頻快放的區(qū)別第一節(jié)

延時攝影

一、延時攝影的拍攝步驟（一）規(guī)劃拍攝主題

最佳主題通常是那些依靠人眼幾乎辨別不出細微變化的事物發(fā)展過程，如雪山在藍天白云下的光影變幻、建筑物與星軌的同框、城市交通的川流不息、云朵的千變?nèi)f化、植物的生長、四季的流轉(zhuǎn)等。（二）規(guī)劃拍攝方式

通常來講，延時攝影有固定延時和移動延時兩種，在開拍之前一定要確定好采用哪種拍攝方式。（三）踩點確認拍攝場地開拍前必須找準攝錄設(shè)備放置的位置，以便于挑選到最佳的拍攝角度和最安全的拍攝場地。第一節(jié)

延時攝影（二）攝錄設(shè)備的準備一、延時攝影的拍攝步驟

從技術(shù)上講，照相機和攝像機都可以用來拍攝延時序列。照相機和攝像機各有特點，但總體來說，數(shù)碼單反相機的拍攝效果會更好一些。數(shù)碼單反相機在鏡頭和景深方面有更多的選擇，同時耗電比較少，能夠保證較長時間的供電。

除了單反相機，還需要準備三腳架、快門線、ＮＤ濾鏡。如果是想拍攝移動延時，還需要準備延時軌道，或者三腳架的滑動腳輪。第一節(jié)

延時攝影（二）攝錄設(shè)備的準備一、延時攝影的拍攝步驟

鏡頭的部分，如果是拍攝大場景，可以選擇魚眼鏡頭、移軸鏡頭或者24毫米以下的廣角鏡頭；如果是拍攝特寫，就應(yīng)該盡量選擇長焦或者微距鏡頭。魚眼鏡頭

移軸鏡頭

長焦鏡頭第一節(jié)

延時攝影

（三）拍攝

為了方便后期制作，拍攝時必須保證所有照片的拍攝參數(shù)要統(tǒng)一，所以在拍攝之前就要對相機和鏡頭進行相關(guān)的設(shè)置。

第一步：關(guān)閉相機內(nèi)部的一些自動功能

第二步：設(shè)置相機的參數(shù)。

第三步：計算好每次拍攝的時間間隔。

舉個例子，如果你需要10秒鐘的延時視頻，按照每秒24幀畫面計算，你就需要拍攝24張乘以10也就是240張照片。如果你確定要拍攝10分鐘的事物變化過程，10分鐘是600秒，用600秒除以240，就得到了每2.5秒拍１張照片。一、延時攝影的拍攝步驟第一節(jié)

延時攝影

注意：兩次拍攝的時間間隔，也可以參照這樣的規(guī)則：拍攝變化越快的過程所需的時間間隔越短。例如，夕陽往往只停留短暫的幾分鐘，拍攝時所設(shè)定的時間間隔一般是１～２秒。若是選擇拍攝秋葉逐漸變黃的過程，則可以每隔兩小時拍攝一次。注意：進行大范圍移動延時攝影，必須保證移動拍攝時攝像機與地面是在同一條水平線上，而不能使攝像機的位置高低起伏；同時還需注意勻速前進，每次移動拍攝的距離間隔保持一致。第一節(jié)

延時攝影一、延時攝影的拍攝步驟（四）合成

拍攝完成之后還需要對素材進行后期合成。一般來講，可采用的軟件有Lightroom和Ｐremiere。Ｌightroom是Ａdobe研發(fā)的一款以后期制作為重點的圖形工具軟件，可以加快圖片后期處理速度，Ｐremiere則可將所有圖片合成為視頻。延時拍攝制作教學(xué)視頻第一節(jié)

延時攝影三、延時攝影的注意事項（一）拍攝時機的把握

延時攝影的要點是“變化”。為了節(jié)省拍攝時間，突出視覺效果，拍攝的時候應(yīng)該盡量選擇能夠發(fā)生動態(tài)變化的對象，如自然中的日出日落，城市中的車水馬龍、人潮洶涌。（二）保證畫面的穩(wěn)定性

延時攝影對于畫面的穩(wěn)定性要求極高，拍攝時如果有輕微的抖動，便會造成視頻的卡頓，影響視覺效果。人來人往、風(fēng)力較大等，這時候就要格外地注意拍攝的穩(wěn)定性。選擇平坦的地方、一個穩(wěn)定的三腳架和好用的快門線很重要。經(jīng)驗豐富的創(chuàng)作者會使用廠商的Ａpp來遙控操作相機，以避免按下快門時可能造成的畫面抖動。如果拍攝的環(huán)境比較復(fù)雜，人為的干擾因素比較多，就要盡量使用較快的快門速度和廣角來拍攝。（三）規(guī)劃路線與確定錨點在進行移動延時攝影時，一定要確定一個錨點并提前進行移動路線的規(guī)劃。（四）盡量多拍素材

造成畫面變化的生硬艱澀的極有可能是以下幾點：素材照片數(shù)量不足、拍攝間隔不統(tǒng)一和拍攝間隔過大。經(jīng)驗豐富的攝影師在前期拍攝時，都會為后期剪輯留有余地，嚴格把握拍攝間隔，盡可能在現(xiàn)場多拍一些素材，從而為后期剪輯創(chuàng)造有利條件。第二節(jié)

希區(qū)柯克式變焦

希區(qū)柯克式變焦又叫作滑動變焦（ＤollyZoom），被譽為迄今為止“電影史上最華麗、最迷幻的拍攝手法之一”。

《迷魂記》里為了表現(xiàn)男主角斯考蒂·費古森警官恐高癥發(fā)作爬樓梯時的恐懼心理，希區(qū)柯克和他的團隊利用推軌鏡頭（Dolly）搭配變焦鏡頭（Zoom）完成了拍攝。由于透視原因，背景不斷改變，螺旋樓梯被塑造成了迷離魔幻的異度空間，該鏡頭組接上男主角的表情和動作，讓觀眾仿佛跟隨男主一起直觀體驗了對高度的恐懼和眩暈感。第二節(jié)

希區(qū)柯克式變焦

一、希區(qū)柯克式變焦的影像特點（一）奇幻的視覺效果

希區(qū)柯克式變焦在不同的場合會呈現(xiàn)出不同的視覺效果。在恐怖電影中可以制造出壓迫、扭曲的畫面效果；在拍攝立體豐富的景色時則可以顯示出被拍攝主體與背景的大小差異，給觀眾造成視覺眩暈感；而當(dāng)希區(qū)柯克式變焦鎖定人物的面部表情時，則可以很好地帶動觀眾進入被拍攝主體的內(nèi)心世界。

《大白鯊》劇照

《指環(huán)王：護戒使者》劇照（二）兩種不同變焦的視覺特點

希區(qū)柯克式變焦的實質(zhì)是在軌道上前后推拉攝像機的同時拉伸攝像機的變焦鏡頭，一般分為外退內(nèi)進（Ｄollyout＆Ｚoomin）和外進內(nèi)退（Ｄollyin＆Ｚoomout）兩種。外退內(nèi)進指的是攝像機往后退，同時逐漸放大變焦，呈現(xiàn)出來的視覺效果是被拍攝主體保持不動，背景逐漸被擠壓。

外進內(nèi)退指的是攝像機往前進，同時逐漸縮小變焦，呈現(xiàn)出來的視覺效果是被拍攝主體保持不動，背景被拉闊。

外退內(nèi)進的視覺效果是被拍攝主體位置不變，其所在的空間不斷壓縮；外進內(nèi)退的視覺效果是被拍攝主體位置不變，其所在的空間不斷擴大。

外退內(nèi)進（Ｄollyout＆Ｚoomin）外進內(nèi)退（Ｄollyin＆Ｚoomout）第二節(jié)

希區(qū)柯克式變焦

二、希區(qū)柯克式變焦的拍攝注意事項希區(qū)柯克式變焦所呈現(xiàn)的視覺效果震撼，拍攝難度也比較大。拍攝者在操作時既要考慮運鏡的幅度、方向，還需要考慮攝像機運動速度和焦距運動速度之間的匹配，難度非常大。（一）保持圖像的穩(wěn)定

要拍攝出平滑的希區(qū)柯克式變焦畫面需要準備平滑的軌道和平穩(wěn)的拉伸變焦鏡頭，還需為攝像機準備三腳架。使用單反相機和手機拍攝則需要準備一個帶變焦功能的手持穩(wěn)定器，手持運動拍攝時，要壓低重心，放慢步伐，盡量減少運動帶來的畫面抖動，以保證畫面呈現(xiàn)出絲滑的質(zhì)感。（二）確定主體和環(huán)境在拍攝時，需要選定好拍攝環(huán)境和被拍攝主體。主體與背景之間要有差異，兩者在視覺上不要融在一起。在拍攝環(huán)境的選擇上，盡量考慮具有延伸感、富于變化的背景環(huán)境，或者是線條變化比較豐富的場景。封閉式的橋下或隧道、鶴立雞群的建筑或?qū)毸?、背景空曠的天臺等都是不錯的選擇。（三）注意運鏡和變焦的協(xié)調(diào)在拍攝希區(qū)柯克式變焦時要注意三個方面：一是攝像機的運動方向，二是攝像機的運動速度，三是攝像機鏡頭的焦距。第二節(jié)

希區(qū)柯克式變焦

第三節(jié)

一鏡到底

一鏡到底，英文名為Oneshot，是指用一臺攝影機拍攝、在一個鏡頭內(nèi)表現(xiàn)整部影片，或者是通過后期剪輯加工讓人感覺整部影片只使用了一個鏡頭的拍攝手法，可分為真正的一鏡到底和加工的一鏡到底兩種。

最早的一鏡到底可追溯到1948年希區(qū)柯克的《奪魂索》,２002年５月，俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大·索科洛夫攝制了《俄羅斯方舟》，這是用數(shù)字攝像機拍攝的第一部真正意義上的一鏡到底影片。2020年英國導(dǎo)演薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的電影《1917》獲得了第92屆奧斯卡金像獎最佳攝影、最佳視覺效果、最佳音響效果三項大獎。第三節(jié)

一鏡到底一、鏡到底影像的特點（一