【公開課】從傳統(tǒng)到現(xiàn)代+教學(xué)設(shè)計-高中美術(shù)湘美版（2019）美術(shù)鑒賞

第二單元第六課《中國美術(shù)的傳承與交融--從傳統(tǒng)到現(xiàn)代》教學(xué)設(shè)計學(xué)習(xí)目標(biāo)1、欣賞中國畫作品，了解中國繪畫的演變概況，理解中西方美術(shù)的碰撞與融合對中國美術(shù)現(xiàn)代化的影響；2、能恰當(dāng)使用美術(shù)語言，采用多種方法，多種角度描述、分析、比較、解釋、評價繪畫作品。重點難點了解中國近現(xiàn)代繪畫成兼容并蓄、百花齊放的局面，中國畫、油畫、版畫等畫種的概況、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的蛻變，代表畫家及代表作品。教學(xué)過程（一）課程導(dǎo)入：1、中國畫的傳統(tǒng)繪畫欣賞：中國最古老的帛畫《人物御龍圖》、《龍鳳仕女圖》山水畫《早春圖》、《溪山行旅圖》人物畫《潑墨仙人圖》、《金農(nóng)自畫像》、《宋徽宗趙佶自畫像》、《采薇圖》局部花鳥畫《瑞鶴圖》、《寫生珍禽圖》2、導(dǎo)入：自從中國淪為半封建半殖民地社會后，一批仁人志士為了救國救民，使中國人民擺脫被侵略受壓迫的悲慘命運，紛紛到西方尋求真理。他們一方面在國內(nèi)提倡新學(xué)，傳播思想，加強(qiáng)美育；一方面選派大批留學(xué)生到世界各國家留學(xué)。他們留學(xué)歸國后對近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展起過重要的作用。本節(jié)課我們學(xué)習(xí)的重點就是：中國美術(shù)的傳承與交融（二）合作探究：第一、欣賞近現(xiàn)代中西方繪畫作品，并由學(xué)生點評羅中立的油畫《父親》；第二、中西方美術(shù)存在的差異第三、分組討論近現(xiàn)代西方美術(shù)形式對中國美術(shù)的影響。1、欣賞近現(xiàn)代中西方繪畫作品，并由學(xué)生點評羅中立的油畫《父親》；《畫家齊白石像》吳作人《倒牛奶的女仆》維米爾（荷蘭）《父親》羅中立《塔吉克新娘》靳尚誼開國大典董希文《人民和總理》周思聰《威文荷公園》康斯泰伯爾（英國）《圣維克多山》塞尚（法國）油畫作為西方繪畫的主要畫種，傳入我國的時間并不長，在新中國成立以后中國油畫的長足發(fā)展。不是原版照抄，而是在作品中用西方的油畫材料與我們民族自身的精神思想巧妙結(jié)合起來，如董希文《開國大典》，作品具有鮮明的民族特色和民族氣魄。吳作人的《齊白石像》，不畫具體環(huán)境，著重人物的神態(tài)和具有中國畫家職業(yè)特征的右手。羅中立的《父親》在文革剛剛結(jié)束的時候用領(lǐng)袖像的巨幅尺寸，西方油畫的照片寫實藝術(shù)形式，表現(xiàn)了一個普通農(nóng)民的形象，給人們以震撼，引起人們對農(nóng)民的深切關(guān)懷。油畫畫家以深沉的感情，用巨幅畫的形式，借超寫實主義手法，刻畫出一個勤勞、樸實、善良、貧窮的老農(nóng)的形象。他咄咄逼人，發(fā)人深省。多少人曾在他面前黯然神傷。因為這位老農(nóng)的形象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農(nóng)民。正是他們辛勤的勞動，才養(yǎng)育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！2、中西方美術(shù)存在的差異《阿爾諾芬尼夫婦像》楊.凡.愛克尼德蘭《早春圖》郭熙（北宋）（1）西方美術(shù)的透視：焦點透視，近大遠(yuǎn)?。ㄖ袊嫞荷Ⅻc透視，深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)）《蓬頭的自畫像》倫勃朗（荷蘭）《宋徽宗像》《聽琴圖》局部趙佶（南宋）（2）西方美術(shù)的造型：立體塑造，空間感強(qiáng)（中國畫：平面造型，平涂著色）《三月》列維坦（俄國）《溪山行旅圖》范寬（北宋）（3）西方美術(shù)的色彩：豐富多彩，自然色彩（中國畫：色彩淡雅，墨色為主）3、分組討論近現(xiàn)代西方美術(shù)形式對中國美術(shù)的影響。自1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，中國社會性質(zhì)發(fā)生重大變化,淪為半封建半殖民地社會，民主革命的浪潮一次又一次地出現(xiàn)，美術(shù)革新的浪潮也隨之起伏。20世紀(jì)的中國，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面都發(fā)生了翻天覆地的變化。而作為中國美術(shù)的重要組成部分的繪畫，其變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個方面：一是中國畫發(fā)生激烈的演變；二是西方繪畫（素描、油畫和版畫）的引進(jìn)并迅速發(fā)展。（1）以山水畫為例：（2）以人物畫為例：《常熟田》錢松喦《萬山紅遍層林盡染》李可染《人民和總理》周思聰焦點透視的引入、色彩的豐富多姿立體塑造的應(yīng)用（3）其他藝術(shù)形式：素描的引入：廣義上來說，任何單色繪畫都可視為素描。西方素描的成熟是在文藝復(fù)興時期，而中國的素描從上邊的定義來說的話，可追溯到洞穴壁畫，以后中國畫里邊的白描也應(yīng)屬于素描范疇。在中國近現(xiàn)代，，中國的素描隨著對外來文化的吸收，也蓬勃的發(fā)展起來了，出現(xiàn)了如王式廓等一大批藝術(shù)家。王式廓王式廓的素描作品《血衣》，那展示親人血衣、悲憤控訴的農(nóng)民，那由血衣點燃起來的貧下農(nóng)民群的怒火，那低頭顫抖造成血案的肥胖的地主老財，等等，無聲的畫面氛圍，卻是以震撼人心。這些真實可信、生動感人的藝術(shù)形象，集中地表現(xiàn)了地主階級對農(nóng)民的殘酷壓迫和剝削，表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦和仇恨。必須指出的是，這種“表現(xiàn)了”的認(rèn)識，是由形象激發(fā)出來的，是畫面內(nèi)的“感性”驅(qū)使人們向畫面外“理性”的飛躍。《血衣》被評論家稱之為集中體現(xiàn)時代精神、具有劃時代意義的杰作，是中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中上的重要里程碑。《血衣》系列作品近百幅，搜集了百名農(nóng)村男女形象而創(chuàng)作完成，成功地創(chuàng)造了人物群像，對時代做出了形象概括。在眾多以土改題材的優(yōu)秀藝術(shù)作品中，它具有不可替代的表現(xiàn)規(guī)模和深度，被譽為是中國農(nóng)民覺醒的里程碑性的創(chuàng)作。版畫的變化：中國傳統(tǒng)的版畫家是畫家畫稿，刻工刻板，印工印制的復(fù)制版畫，20世紀(jì)20年代末，魯迅將版畫引入中國并提倡畫家自畫、自刻、自印的創(chuàng)作版畫，帶動了以古元、彥涵、李樺等為代表的一批版畫家。在30年代至新中國成立前，版畫曾經(jīng)是一種最富有戰(zhàn)斗性的藝術(shù)形式。而建國后，版畫在藝術(shù)上更加精益求精，藝術(shù)風(fēng)格也更加多樣。（三）精講點撥：中國繪畫的傳承與交融：近代中國畫：自1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，中國社會性質(zhì)發(fā)生重大變化,淪為半封建半殖民地社會，民主革命的浪潮一次又一次地出現(xiàn)，美術(shù)革新的浪潮也隨之起伏。人們的審美趣味也在變異。除了傳統(tǒng)型的中國畫家外，這個時期最有創(chuàng)造性的畫家群體，有19世紀(jì)后期僑居上海、浙江等地以賣畫為生的“海派”，20世紀(jì)初又有活躍在廣東地區(qū)的“嶺南畫派”，使一度沉寂的畫壇出現(xiàn)了生機(jī)勃勃的氣象?！昂Ｅ伞鄙朴诎言姇嬕惑w的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，又從古代剛健雄強(qiáng)的金石藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，描寫民間喜聞樂見的題材，將明清以來大寫意水墨畫技巧和強(qiáng)烈的色彩相結(jié)合，形成雅俗共賞的新風(fēng)貌?！昂Ｅ伞蓖ǔ１蝗藗兎譃榍昂髢蓚€時期。前期從張熊、任熊、朱熊算起，任熊、任熏、任頤又合稱“三任”以以任頤（任伯年）為高峰。晚期“海派”則以吳昌碩為代表。被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，還有趙之謙、虛谷。廣東地處五嶺之南習(xí)慣地稱為嶺南。清末時期有居巢、居廉兄弟二人在繪畫上新意盎然，成就突出，影響力以他們?yōu)閹煹母邉Ω?、高奇峰、陳樹人“兩高一陳”都曾留學(xué)日本，學(xué)習(xí)過日本畫，較早地參加了辛亥革命，都是同盟會會員，在藝術(shù)上主張“折中東西方”。辛亥革命以后，他們在繪畫方面的影響越來越大，于是形成一個畫派，被稱為嶺南畫派。近代以來形成的嶺南畫派，注重寫生，吸收外來技法，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)時代精神，不受傳統(tǒng)觀念束縛?，F(xiàn)代中國繪畫：中國現(xiàn)代美術(shù)，一般是指1919年五四運動起始的美術(shù)。20世紀(jì)的中國，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面都發(fā)生了翻天覆地的變化。而作為中國美術(shù)的重要組成部分的繪畫，其變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個方面：一是中國畫發(fā)生激烈的演變；二是西方繪畫（素描、油畫和版畫）的引進(jìn)并迅速發(fā)展。（四）知識總結(jié)：中國畫的演變主要形成了兩種類型傳統(tǒng)型中國畫（代表人物有齊白石、黃賓虹、潘天壽等）和融合形中國畫（代表人有徐悲鴻、李可染、林風(fēng)眠、吳冠中等）齊白石用質(zhì)樸通俗的藝術(shù)格調(diào)，《山水冊頁》黃賓虹以親歷自然的感受,擺脫了傳統(tǒng)文人水墨畫的孤芳自賞。創(chuàng)作出超越傳統(tǒng)筆墨程式的新意境.《露氣》潘天壽《雄視》潘天壽《九方皋》徐悲鴻《群馬圖》徐悲鴻潘天壽的作品以潑辣奇峻的構(gòu)圖和筆墨風(fēng)格見長《萬山紅遍層林盡染》《春雨江南》李可染《吹笛侍女》《持鏡侍女》林風(fēng)眠吳冠中作品吳冠中作品（五）隨堂鞏固：1、李明的爸爸非常喜歡現(xiàn)代中國畫，他想從下列作品中選出一幅掛于自己的書房中，他該選（）A李可染的《萬山紅遍》B倪瓚的《六君子圖》C馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》D范寬的《溪山行旅圖》2、在現(xiàn)代傳統(tǒng)型中國畫家中，的山水畫用筆凝重酣暢，用墨層層積染，形成渾厚華滋的藝術(shù)效果，這也是他對傳統(tǒng)中國畫筆墨技巧發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。（）A、黃賓虹B、李可染C、吳昌碩D、潘天壽（六）課后作業(yè)：選擇一副近現(xiàn)代中國畫作品，利用所學(xué)知識寫一篇200字左右的鑒賞文章。課后