康定斯基《協(xié)奏曲》中的膚色與色彩

康定斯基《協(xié)奏曲》中的膚色與色彩

21世紀(jì)不僅是一個(gè)多元化的時(shí)代，也是一個(gè)創(chuàng)新時(shí)代。純色繪畫又重新受到當(dāng)代中國藝術(shù)家們的關(guān)注。馬蒂斯對(duì)于“純色”的大面積平涂讓畫面生動(dòng)有趣,康定斯基對(duì)“純色”韻律感的把握給畫面帶來無限生機(jī)和活力,德蘭畫面中“純色”間對(duì)比、擠壓和碰撞讓視覺產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力。在繪畫過程中,我們要學(xué)習(xí)大師們的畫風(fēng):下筆大膽,不猶豫。畫面充實(shí),不雜亂。動(dòng)筆前胸有成竹,并反復(fù)推敲,認(rèn)真修改,才能達(dá)到畫面的最佳狀態(tài)。一、馬蒂斯、康定斯基和德蘭的“純粹魅力”的理解(一)《紅色的和諧》畫面的主色調(diào)眾所周知,色彩的選擇是建立在觀察、感覺、體驗(yàn)基礎(chǔ)上的。畫面的色彩以純色為主,組合精煉、完美,可使畫面具有強(qiáng)烈的色彩效果。也讓畫面變得生動(dòng)、富有激情?！都t色的和諧》(圖1.1)是野獸派風(fēng)格時(shí)期的優(yōu)秀作品。本文重點(diǎn)對(duì)其中的“純色”運(yùn)用和組織進(jìn)行分析和解讀,并得出如下結(jié)論:此幅畫以描繪室內(nèi)的一角為主,整幅畫面以紅色為基調(diào)色彩,在單純、統(tǒng)一的紅色背景上,點(diǎn)綴純色裝飾。其利用黃紫、紅綠等純色構(gòu)成進(jìn)行對(duì)比,對(duì)比效果使得畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。畫面主要采用紅、綠、白、黃等幾種純色交相呼應(yīng),讓畫面變得生動(dòng)、富有激情,可達(dá)到畫面最佳的凝聚狀態(tài)。《紅色的和諧》整個(gè)畫面以單色為基調(diào)色,在大面積平涂的紅色襯底的基礎(chǔ)上添加藍(lán)色的阿拉伯紋,使畫面極具裝飾意味。這幅畫色彩鮮艷,畫面豐富飽滿,但蘊(yùn)含著樸素、單純的情調(diào)。馬蒂斯一直認(rèn)為:簡單、大方的藝術(shù)造型可以激發(fā)出人類最直接、最原始的情感。這幅作品的色彩表現(xiàn)手法充分展示了馬蒂斯的繪畫風(fēng)格。馬蒂斯以野獸派一鳴驚人,這個(gè)時(shí)期的作品是馬蒂斯一生中最有銳氣的。這幅作品的色彩表現(xiàn)手法充分展示了馬蒂斯的繪畫風(fēng)格。(二)《協(xié)奏曲》的運(yùn)用本課題同時(shí)對(duì)康定斯基的抽象畫進(jìn)行了探索與剖析,重點(diǎn)關(guān)注其作品《協(xié)奏曲》(圖1.2)?！秴f(xié)奏曲》是康定斯基的抽象音樂畫,這幅畫的目的是為了實(shí)現(xiàn)“繪畫音樂”的夢想。通過對(duì)其進(jìn)行分析和解讀,得出了以下結(jié)論:在此作品中,可以看到如音樂般壯麗的景象?！秴f(xié)奏曲》的整個(gè)畫面華麗奔放,充分體現(xiàn)了康定斯基對(duì)音樂的熱愛和非凡的想象力。畫面中隨意、靈活的線條勾勒出人物的大概,可以感受到畫面中的人們?yōu)橐魳范偪?、而激?dòng)。其畫作大都以鮮明、強(qiáng)烈的色彩語言來表達(dá)純色的魅力,《協(xié)奏曲》正是由大面積純黃色塊和少量黑、藍(lán)、紅等色塊組成。隨性的色塊和線條讓畫面充滿激情和活力,明確反映出康定斯基內(nèi)心的澎湃激情,也可看出康定斯基對(duì)音樂超出常人的熱愛。該作品充分驗(yàn)證了康定斯基曾說過的一句話:“凡是由內(nèi)在需要產(chǎn)生并來源于靈魂的東西就是美的。”(三)豐富的構(gòu)圖本課題也對(duì)野獸派畫家德蘭的繪畫風(fēng)格進(jìn)行了關(guān)注,重點(diǎn)對(duì)其作品《威斯敏斯特大橋》(圖1.3)進(jìn)行了分析和解讀,通過分析,可以得出如下結(jié)論:德蘭大多數(shù)作品是通過色塊間的碰撞、擠壓、對(duì)比而產(chǎn)生畫面的?！锻姑羲固卮髽颉氛遣捎蒙屎途€條間的表現(xiàn)力而把物象融入畫面來組織構(gòu)圖的?！锻姑羲固卮髽颉飞蕪?qiáng)烈,具有很強(qiáng)的視覺沖擊力,畫面中鮮艷濃烈的色彩對(duì)主觀感情進(jìn)行了充分表達(dá)。這幅畫采用高視點(diǎn)的構(gòu)圖,將大面積綠色、黃色、紅色與藍(lán)色作為主色鋪展。他通過強(qiáng)烈的色塊對(duì)比關(guān)系、色塊間所擠出的縱橫線條和樹枝的隨意伸展,使畫面充滿節(jié)奏和活力。彎曲的道路直通遠(yuǎn)方,使畫面無限伸展。大色塊中彎曲扭動(dòng)的小色塊點(diǎn)綴更使畫面充滿活力。此畫以簡潔的形狀,有力的筆觸和色彩間的激烈碰撞、擠壓、對(duì)比,反映出德蘭對(duì)色彩表現(xiàn)的自我認(rèn)識(shí)。二、馬蒂斯、康定斯基和德蘭在造型語言方面的探索(一)材料中的材料有強(qiáng)烈的色彩對(duì)比對(duì)于馬蒂斯的作品,我們可以從《音樂》(圖2.2)這幅作品進(jìn)行分析。對(duì)其色彩運(yùn)用方面可以歸納出的內(nèi)容包括以下兩個(gè)方面:1.《音樂》的畫面中是五個(gè)裸體男子或坐或站,就像五線譜上的音符。其采用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比來突出紅色男子和藍(lán)色背景與綠色地面,使畫面具有跳動(dòng)感和連續(xù)感,讓人體會(huì)到音符的流動(dòng)感。這幅畫用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、簡單的構(gòu)圖和流動(dòng)感,把音樂和色彩聯(lián)系了起來,使畫面充滿動(dòng)感。從這幅畫中可以看出,馬蒂斯在畫面中是采用強(qiáng)烈的色塊與簡潔的形式來表達(dá)自己情感的。2.馬蒂斯繪畫作品中大量的平涂手法,會(huì)讓人產(chǎn)生極大的探索興趣,《音樂》中所使用的顏色極少,只有紅、綠、藍(lán)三種色彩,畫面卻不失豐富。馬蒂斯大量平涂純色塊的手法,通過反復(fù)推敲、組合,充實(shí)于畫面中,讓畫面變得生動(dòng),富有激情。(二)康定斯基的設(shè)計(jì)與作品特征通過對(duì)康定斯基的作品進(jìn)行反復(fù)研究,最終決定以其作品《構(gòu)成第四號(hào)》(圖2.2)為主要研究對(duì)象。主要內(nèi)容包括以下兩個(gè)方面:1.《構(gòu)成第四號(hào)》是康定斯基晚期的繪畫作品之一,藍(lán)色圓錐形突出物似是一座山峰,從其頂端可以分離出兩顆并行的抽象樹干,并把畫面一分為二。左面抽象的騎兵戰(zhàn)斗場面和右邊抽象臥倒的人像所顯出的和平、寧靜的氣氛形成鮮明對(duì)比。畫面中色彩看似凌亂卻不失韻律,大量純色在畫面中如音符般跳躍、組合,使畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。寬大的筆觸將大面積的藍(lán)、黃、白、紅等色彩在畫布上如舞蹈般呈現(xiàn),感覺每個(gè)色塊和線條都是有生命的,充滿感情的。2.康定斯基的作品特征是顯著的,他的作品大多富有極其豐富的韻律感,像音符般在畫面中起舞。他總將繪畫與音樂很好的結(jié)合起來,讓畫面中每一筆都充滿靈性。靈活的線條給畫面又增加了更多動(dòng)感。他對(duì)畫面韻律的把握是繪畫中的重點(diǎn),大膽運(yùn)用純色使畫面增添韻律感,隨意、大膽、潑辣的筆觸,將色彩相互組合,給畫面增添無限動(dòng)感與活力。(三)色彩與視覺沖擊力對(duì)于德蘭的“純色”作品《倫敦橋》(圖2.3)中色彩進(jìn)行分析和借鑒,主要包括以下兩個(gè)方面:1.《倫敦橋》強(qiáng)烈耀眼的色彩和強(qiáng)有力的構(gòu)圖使之成為其作品中一幅杰作。寬大的筆觸、鮮亮的色彩、強(qiáng)烈的明暗是畫面的亮點(diǎn)。畫面使用富有視覺沖擊力的色彩碰撞而成。紅色的天、綠色的水、藍(lán)色的岸、黃色的橋、深藍(lán)色的陰影與輪廓線,完美地連接在一起,形成和諧而明快的具有感染力的色彩格局。2.德蘭畫面的視覺沖擊力是通過色彩間的碰撞、擠壓,色塊間的對(duì)比而產(chǎn)生的。所以,畫面的視覺沖擊力也是其創(chuàng)作的重點(diǎn)。德蘭善用對(duì)比色,如黃和藍(lán)、紫和綠、紅和青,鮮亮的純色在畫面中完美結(jié)合,使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力?？煽闯錾实膹?qiáng)烈對(duì)比可提升畫面的沖擊力,在色彩間的碰撞中感悟出“純色”的魅力。三、德蘭繪畫作品中“染色”對(duì)畫面的表現(xiàn)通過對(duì)現(xiàn)代派繪畫大師純色作品的研究和借鑒,筆者對(duì)純色繪畫有了更深入地理解和認(rèn)識(shí):馬蒂斯對(duì)于“純色”的大面積平涂讓畫面生動(dòng)有趣,康定斯基對(duì)“純色”韻律感的把握給畫面帶來無限生機(jī)和活力,德蘭畫面中“純色”間對(duì)比、擠壓和碰撞讓視覺產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力。在繪畫過程中,我們要學(xué)習(xí)大師們的畫風(fēng):下筆大膽,不猶豫;畫面充實(shí),不雜