美術(shù)館設(shè)計研究

PAGEPAGEII(羅馬數(shù)字編頁)前言在信息科技高速發(fā)展的今天，美術(shù)館這種專供于游客參觀展覽的文化類建筑，在世界文化沖擊下，傳統(tǒng)文化和美術(shù)館的結(jié)合已經(jīng)越來越疏遠。如何保持美術(shù)館對于我國傳統(tǒng)文化的弘揚作用，以及如何保證美術(shù)館對參展人員的吸引力度，使美術(shù)館長期成為居民接受文化熏陶的聚集地，甚至下一代可以長期有效的接觸當?shù)剡z留下的瑰寶，是我們目前所要解決的首要問題。美術(shù)館傳入大陸興盛起來要追溯到2003年，當時是我國美術(shù)館高速發(fā)展的時期，甚至私人美術(shù)館一度成為主流，然而到現(xiàn)在為止，只有寥寥幾個屹立不倒，剩下的不是茍延殘喘就是銷聲匿跡。在世界文化大發(fā)展大融合的今天，中國的傳統(tǒng)美術(shù)館與傳統(tǒng)地域文化特色的結(jié)合遭遇了前所未有的危機。很多市立美術(shù)館的藏品甚至比私人美術(shù)館的還少，導致居民越來越不愿意去美術(shù)館參觀展覽。美術(shù)館是我國展覽地方區(qū)域文化的主要場所，也是教育下一代，讓我們銘記傳統(tǒng)的好場所。所以，我們要把正確處理美術(shù)館和地方文化的結(jié)合當做重點。本次設(shè)計的美術(shù)館項目位于遼寧省大連市，我將大連文化和美術(shù)館相結(jié)合，設(shè)計符合任務(wù)書和滿足當今群眾的地域性美術(shù)館。如何做一個令自己滿意的設(shè)計是一項巨大的挑戰(zhàn)，應(yīng)當將自己的設(shè)計在滿足基本功能之外，又結(jié)合人與自然，將區(qū)域文化貫穿始終。做到功能與形式的合理處理。本設(shè)計從建筑功能出發(fā)，在功能合理、結(jié)合地域特色的基礎(chǔ)上，造型的走勢隨基地走勢寬窄不一，整體為長方形的基礎(chǔ)上，內(nèi)部設(shè)計一個庭院，連接了建筑內(nèi)部和外部，在功能上、形態(tài)上以及對人流的導向性上，都是一次大膽的嘗試?？萍荚谶M步，文化在繁榮，在當今世界，誰也無法預料到幾十年后的世界將會有多么的豐富多彩，但是，我們能知道的是，無論是街怎樣發(fā)展，無論科技多么高超，傳統(tǒng)文化的發(fā)揚一定會是我國乃至世界一直不變和追求的。所以，在此思考上，我將本次的美術(shù)館的定位設(shè)置在地域文化特性上。1，前期研究1.1概述1.1.1美術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀2003年，是中國大陸美術(shù)市場大面積復蘇時期，各種特色的民營美術(shù)館應(yīng)運而生，成為藝術(shù)收藏界一大現(xiàn)象。其中最具代表性宋莊，這里是畫家聚居地,在當時涌現(xiàn)出來八家著名民營美術(shù)館。但是，除了最著名的北京今日美術(shù)館、上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館、深圳OCT當代藝術(shù)中心等少數(shù)機構(gòu)流傳至今,依舊在美術(shù)館界占據(jù)一席之地，大多數(shù)的民營美術(shù)館在世界文化的沖擊下茍延殘喘的存在著，已經(jīng)名存實亡。民營美術(shù)館不斷涌現(xiàn)，是中國在經(jīng)濟快速發(fā)展時期由于國內(nèi)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型所帶來的投資沖動，導致民營美術(shù)館亂象橫生，挑戰(zhàn)著我國傳統(tǒng)的美術(shù)館管理體制，挑戰(zhàn)著美術(shù)館建設(shè)與評價的國際游戲規(guī)則，諸多民營資本的介入，不僅在醞釀更大更高的產(chǎn)業(yè)整合，也在醞釀體制突破。目前在我國大陸,美術(shù)館學、藝術(shù)行政管理等專門為美術(shù)館服務(wù)的學科的研究教育水平依舊有限，還沒有大學院校為此設(shè)立專門的系科。盡管在中央美術(shù)學院、四川美術(shù)學院等部分學院中設(shè)立有零星的課程，上海美術(shù)館與臺灣輔仁大學也舉辦過有關(guān)美術(shù)館行政的短期研習班，但距離當前國內(nèi)新形勢下的美術(shù)館運作要求，這些有限的學術(shù)資源還是相去甚遠。當前我國大陸無論是民營還是市立美術(shù)館的現(xiàn)有就業(yè)學術(shù)人員中，僅有一小部分畢業(yè)于美術(shù)學院的美術(shù)史論專業(yè)或者其他藝術(shù)創(chuàng)作專業(yè)，而大多數(shù)美術(shù)館工作人員并無與美術(shù)館業(yè)有關(guān)的學習背景和專業(yè)訓練，他們大多是在長期的工作中逐步鍛煉成長起來的，工作中存在著經(jīng)驗主義的隨意性和不確定性，缺少一種普遍實用的通行操作規(guī)范，在與國際慣例的對話中也經(jīng)常顯示出專業(yè)素養(yǎng)的欠缺。因此,在當今的中國,美術(shù)館行業(yè)的發(fā)展還不如歐美等國家,如何在高速發(fā)展的中國,實現(xiàn)美術(shù)館建筑和當?shù)氐木o密結(jié)合,大力繁榮地區(qū)特色,是我們要追求的一個目標。1.1.2傳統(tǒng)美術(shù)館面臨的挑戰(zhàn)和機遇傳統(tǒng)美術(shù)館在當今全球化時代背景下，由于功能的局限性，和文化特色的缺失，導致美術(shù)館產(chǎn)業(yè)的式微。美術(shù)館產(chǎn)業(yè)是經(jīng)濟發(fā)展過程中對于傳統(tǒng)文化和地區(qū)特色的呈現(xiàn)。在我國，經(jīng)濟全面復蘇之前，美術(shù)館建筑還處于初始階段，內(nèi)部空間的使用還只是簡單的全部由展覽空間構(gòu)成，室外展覽城場地的構(gòu)建也未開始。然而，在當今世界文化大發(fā)展大融合下，外來文化的到來沖擊了中國傳統(tǒng)文化，使得我國美術(shù)館建筑愈發(fā)失去其特色。如何在當今全球化背景下，吸取外來文化精華，摒棄其糟粕，是我們的重中之重。新時代環(huán)境下，公眾的新的需求在很多方面表現(xiàn)出普遍的共性，如經(jīng)過調(diào)研，工作學習之余的群眾普遍需要圖書室、電腦室、休閑娛樂設(shè)施及場所以滿足其學習和休閑活動的需要，為其舒緩工作學習帶來的壓力，因此我們需要在美術(shù)館中設(shè)置此類場所，以便吸引更多的群眾走進美術(shù)館，從而更好的宣傳中國文化。本次美術(shù)館的研究重在充分發(fā)揮美術(shù)館作為我國文化建設(shè)與傳承的基層陣地對大連文化進行宣傳，讓更多的公眾了解大連的傳統(tǒng)文化和民族特色，讓大連的歷史文化走出去，并以此促進大連經(jīng)濟的發(fā)展。1.1.3美術(shù)館建筑的交通空間交通空間最基本的功能是連接，通過聯(lián)系博覽建筑中的不同空間使空間脈絡(luò)串聯(lián)起來，成為整個建筑的脈絡(luò)。這種連接使展館中的空間具有關(guān)聯(lián)性、有序性、整體性，也將人和不同屬性的空間形成一個有機系統(tǒng)。交通空間貫穿于整個建筑中，是靜態(tài)空間與動態(tài)流線之間的紐帶，與參觀者的行為活動聯(lián)系緊密。參觀者的大部分行走動線都發(fā)生在交通空間中，因此參與者對整個場館產(chǎn)生的理解與認知在交通空間中占很大一部分的比重，同時也讓交通空對于展館內(nèi)涵的傳達變得直觀。交通空間有幾種基本的形態(tài)，隨著博覽建筑社會需求的變化交通空間也由單一形式演為復合形式，但形式的變化始終是建立在以下幾種基本的形態(tài)上。大致可將交通空間分為節(jié)點型、線型和立體型三種形式。節(jié)點型交通空間一般是單一建筑構(gòu)件的形式，并且通常設(shè)置在展館較為醒目的地方，其作用是使參觀者能快速、便捷的到達另一個空間，通常指的是垂直方向的連接，國其能被參觀者快速識別所以使用頻率較高。建筑中的樓梯、坡道、臺階等都是節(jié)點型交通空間的表現(xiàn)載體。線性交通空間也是最為常見的建筑空間之一，在所有建筑中都表現(xiàn)無異，作用是連接水平方向的其他功能空間，如走廊、過道等都是線型交通空間。立體型交通空間可以看作前兩種形式的結(jié)合，因為它可以連接包括垂直和水平方向的空間?？臻g尺度較大，不僅在形式上能產(chǎn)生豐富的變化，在功能上也承載除連接以外的功能。門廳、中庭等都是立體空間的表現(xiàn)形式，承載內(nèi)外空間轉(zhuǎn)換和疏散人流的功能，由于其空間具有可塑性，近年在博覽建筑的設(shè)計中常被作為設(shè)計重點，表現(xiàn)出形式與功能的多樣化。1.2研究的目的和意義1.2.1研究的目的（1）收集資料了解國內(nèi)外的博物館美術(shù)館的發(fā)展，并有針對性的進行實地調(diào)研國內(nèi)的美術(shù)館建筑，通過網(wǎng)絡(luò)查找國外的優(yōu)秀實際案例，然后對案例進行系統(tǒng)的功能分析和設(shè)計解讀。（2）分析美術(shù)館的功能和服務(wù)人群的特點，對我國美術(shù)館在功能和流線上進行系統(tǒng)的分析和研究，找到目前國內(nèi)美術(shù)館的普遍問題，探究國內(nèi)會美術(shù)館的發(fā)展新模式。（3）對當今處于世界文化洪流下的中國傳統(tǒng)美術(shù)館進行深層次的剖析解讀，找到傳統(tǒng)美術(shù)館現(xiàn)在問題并進行解決。（4）對于美術(shù)館內(nèi)部公共體驗空間，如咖啡、休息、圖書等空間的布置，找到屬于最適合人們展覽和休閑娛樂的布置方式。1.2.2研究的意義（1）使建筑設(shè)計能適應(yīng)當代美術(shù)館的發(fā)展隨著國內(nèi)經(jīng)濟的發(fā)展，我國的美術(shù)館產(chǎn)業(yè)也經(jīng)歷著天翻地覆的變化，通過借鑒近幾年來優(yōu)秀的美術(shù)館建筑總結(jié)出更加全面的功能分析，重視建筑功能的新發(fā)展，了解當代美術(shù)館的發(fā)展模式，使建筑設(shè)計更能符合當代的美術(shù)館功能要求。在充分考慮當?shù)氐沫h(huán)境，歷史以及發(fā)展的情況下，扎根建筑文化最直接、最真實的體驗和地域條件等各種因素，進行有深度的分析與思考。（2）找尋建筑與人，環(huán)境之間的一種和諧共生當代美術(shù)館模式的發(fā)展?jié)M足了新的功能需求下，更多的時候應(yīng)該去關(guān)注建筑與人，周圍環(huán)境的一個對話。怎樣使展覽的人員更多的融入到這個建筑中去，或者在長時間的參觀結(jié)束后，參展人員能夠感受到自然的魅力，在建筑面前停留片刻時刻，有不同的體驗感受。這是在設(shè)計中需要關(guān)注的一個問題。建筑不僅僅僅滿足于當下的基本功能，更多的是關(guān)注建筑背后的問題。1.2.3研究的方法（1）文獻收集和實例調(diào)研法開始自己的論文之前，，在網(wǎng)上和學校圖書館資料庫中搜尋關(guān)于博物館美術(shù)館應(yīng)該注意的問題，通過找到好的文獻作為自己這次論文的參考，并結(jié)合自己在天津?qū)嵉卣{(diào)研的感受和自己在北京單位實習工作中參與的項目，利用這些經(jīng)驗和實際案例為接下來的論文提供充足的準備。調(diào)查記錄法通過在實地中的項目中，自己走過的流線和觀察每個空間的具體功能，自己的這種身同感受，用表格記錄下來。參觀多個博物館美術(shù)館，通過數(shù)據(jù)的記錄，對比之下可以得到相似點和不同點。針對這些不同點提出自己的問題，以方便在自己的設(shè)計和論文中能夠?qū)⑦@些問題解決掉。由于網(wǎng)上資料只是數(shù)據(jù)提供，真正建筑的體量關(guān)系，空間還得需要自己去實地調(diào)查記錄下來找到共同點，這是需要調(diào)查記錄的。1.3項目概況1.3.1背景簡介在當今世界文化大發(fā)展大繁榮的時期,國內(nèi)美術(shù)館在外來文化沖擊下,逐漸喪失了其原有的本地區(qū)文化主題,慢慢向著式微發(fā)展。在當今中國脫貧致富的路上，我國已經(jīng)實現(xiàn)了基本小康，所以最基本的溫飽問題已經(jīng)不能滿足居民的要求，需要文化的熏陶來影響。尤其是在當?shù)貨]有本地區(qū)文化地域特色的地方，美術(shù)館建筑為我們提供了精神棲息的場所。本項目位于大連，大連作為全國有鮮明區(qū)域特色和國際影響力的文化產(chǎn)業(yè)基地，東北亞文化名城，將發(fā)揮大連的地緣和文化融合優(yōu)勢，重點發(fā)展具有大連特色和比較優(yōu)勢的文化產(chǎn)業(yè)，重視當代美術(shù)館的建設(shè)，擬建設(shè)的大連“于振立”美術(shù)館不僅為大連市民提供了隨時與藝術(shù)基礎(chǔ)的機會，還有利于提高大連市民的文化素質(zhì)與審美水平，填補金州新區(qū)真正意義上的美術(shù)館空白。1.3.2項目基本概況本美術(shù)館項目名稱：大連于振立美術(shù)館建設(shè)項目.建設(shè)地點：位于大連開發(fā)區(qū)7#—5號地塊（炮臺山公園南側(cè)）北至輕軌三號線，臨南側(cè)為炮臺山南環(huán)路，東側(cè)為遼寧建科院，西側(cè)為大連供電公司金馬66KV變電站。限制性條件1）用地使用性質(zhì)：公共管理與公共服務(wù)用地（文化設(shè)施用地-美術(shù)館）。2）建筑容積率不大于2.82。3）建筑綠化率大于30%。4）建筑后退規(guī)劃用地紅線：臨南側(cè)炮臺山南環(huán)路后退用地紅線≥5米；其他方向建筑退用地紅線≥5米。指導性條件:1）建筑密度不大于52%。2）建筑高度控制在24米以內(nèi)，體量注意與環(huán)境的協(xié)調(diào)。3）機動車出入口在基地南側(cè)。1.3.3設(shè)計理念和依據(jù)前期對任務(wù)書進行解讀，然后結(jié)合自己的實地調(diào)研和網(wǎng)上收集的優(yōu)秀案例來開始自己的設(shè)計。通過對周圍環(huán)境的和當?shù)貧v史文化的研究，以及基地周圍的建筑肌理分析系。周圍缺少公共空間來為聯(lián)系市民，通過一種抽象的建筑語言手法再現(xiàn)關(guān)于當?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)。1.4國內(nèi)外美術(shù)館案例分析1.4.1國內(nèi)案例分析山東省美術(shù)館新館為例。設(shè)計理念：在其建筑創(chuàng)作上從齊魯大地深厚的人文內(nèi)涵出發(fā)，植根于特定的場地條件,以當?shù)貐^(qū)地域文化特色為基點,相互交融、對比統(tǒng)一，滿足了美術(shù)館空間復雜的功能要求。公共空間的處理手法采用了多層級空間的建構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，運用了對比統(tǒng)一的手法，將現(xiàn)代藝術(shù)與當代同層設(shè)置，兩個中庭空間形成了雙環(huán)型流線，清晰明確，安排合理，流線簡單，給人以暢快之感。北部是以“城”為主題的區(qū)域，中庭空間比較規(guī)整、方正，南部區(qū)域的中庭空間蜿蜒曲折，以山為主題。本美術(shù)館設(shè)計符合山東省的地理區(qū)位的特性，在功能空間流線造型等多方面的設(shè)計中，多結(jié)合了本地區(qū)的特色。美術(shù)館整體建筑為五層，局部三層，呈現(xiàn)為山、城相依的形態(tài)。美術(shù)館建筑形體從以山型為特征漸漸過渡到方正的形狀，這既符合山東的地理特征，又符合當?shù)氐娘L土人情。美術(shù)館的營造從無序與有序，自然與人工出發(fā)，反映了內(nèi)部公共空間的狀態(tài)，也反映了不同類型展覽空間的并置關(guān)系，作為對設(shè)計概念的深化補充，建筑公共空間的自然采光與空間布局緊密結(jié)合，呈現(xiàn)出有機錯落的形態(tài)特征，暗示了遍布濟南全城的泉池布局，烘托出泉城相映的深層內(nèi)涵。場地設(shè)計：美術(shù)館新館將美術(shù)館前方的現(xiàn)狀道路改造為步行廣場，廣場的設(shè)計在滿足疏散人流的基礎(chǔ)上，強化了美術(shù)館的存在。主入口布置在西向，與現(xiàn)有博物館前廣場連成整體，組成了連續(xù)的步行空間，既強化了美術(shù)館內(nèi)部的空間整合，又滿足了人們交通的需求。在空間上與之相適應(yīng)，區(qū)域交通空間組織也作出調(diào)整，在美術(shù)館入口平臺下形成應(yīng)急交通環(huán)道，并在步行區(qū)域外圍組織機動車停靠點。同時強化美術(shù)館廣場的地下空間聯(lián)系東西地塊的樞紐作用。1.4.2國外案例分析以布雷根茨美術(shù)館為例。布雷根茨美術(shù)館位于奧地利布雷根茨小城的康斯坦茨湖畔南岸，所處的位置十分顯著?；刂車慕ㄖ旧媳３种惺兰o的風格。美術(shù)館的主體是一個方形的玻璃盒子，共六層（地下二層，地上四層）。設(shè)計理念：卒姆托對本美術(shù)館的設(shè)想是一座接收湖面水霧和陽光的建筑。他曾在演講中說道，他對這里印象最深的不是小鎮(zhèn)本身，而是在下山時，雨后的太陽照射所產(chǎn)生的光線變化，所以他想創(chuàng)造一個建筑。希望建筑可以吸納薄霧。這是本美術(shù)館設(shè)計的靈魂。場地分析：布雷根茨美術(shù)館簡單方正的坐落在基地內(nèi)部，在建筑細節(jié)方面的設(shè)計上并未與周圍環(huán)境進行協(xié)調(diào)，而是將簡單的形體與水面、街道和廣場建立新的場所關(guān)系。簡單的幾何體組合為建筑的立面。半透明的表皮如同一面鏡子映照著天空的變化和湖面升起的薄霧。采光分析：入口大廳處的高層天花板與地面形成了一種絢麗的空間與光線效果，給人以美感。幾何形體分析在美術(shù)館中，基本的元素全是簡單的幾何形，包括平面、立面還有細節(jié)處理。幾何性幫助卒姆托在建筑中更好的處理空間?？臻g分析：統(tǒng)一、均質(zhì)的空間。布雷根茨美術(shù)館在內(nèi)部處理中，采用了通高空間的形式，用外表皮將內(nèi)部空間孤立，體現(xiàn)他的設(shè)計理念。在設(shè)計中卒姆托對“純粹空間”進行了詮釋。它在建筑中通過對材料的限制和形態(tài)的把控，尋求一種將材料和形態(tài)完美結(jié)合起來的設(shè)計。最終給參展者一種明確的信息表達。美術(shù)館呈方形，整體上就是四個獨立的空間簡單地串聯(lián)在一起。純凈形式：入口處理：美術(shù)館博物館大多給人以沉重厚實之感，因此，輕盈室美術(shù)館建筑在形式上的目標，使其在城市環(huán)境中若隱若現(xiàn)。美術(shù)館形式上的純凈在入口處也有體現(xiàn)，入口是低調(diào)的，它含蓄委婉，不張揚。雖然它提供的僅僅是一個美術(shù)館的入口方式。但是入口的尺寸也必須嚴格控制在玻璃板的模數(shù)內(nèi)，立面上則是一個玻璃板的高度。2，規(guī)劃設(shè)計和建筑設(shè)計2.1總平面設(shè)計2.1.1用地基本情況基地總坪為不規(guī)則形狀，基本為扁平狀。周圍有居住建筑和工業(yè)用地，基地北側(cè)的炮臺山公園高程較大，基地內(nèi)無高差?；刂車挥心蟼?cè)為道路。因此人流來向只有南向，在炮臺山公園的影響下，本美術(shù)館的立意是建造一座真正意義上的金城區(qū)展館。所以位于基地東側(cè)、東南側(cè)、西側(cè)和西南側(cè)的居民以及學生會是主要的人流。2.1.2總平面功能布局建筑整體走勢與基地大體一致，基地只有南側(cè)一條道路，所以主次入口均設(shè)置在南側(cè)，主入口位于靠近三岔口的西側(cè)，為主要人流方向。貨運入口位于東側(cè)，東側(cè)基地較窄，不便于布置建筑功能空間，正適合停車場的布置。藏品線路入口位于建筑北側(cè)，符合隱蔽的特性。美術(shù)館建筑三條主要流線互不干擾?？偲礁鞑糠止δ芸臻g合理。2.1.3總平面交通布局本設(shè)計采用人車分流的布局方式，通過分析人群來往的方向，設(shè)置主入口的前疏散廣場，方便人群直接到達，車倆有自己的單獨出入口。藏品庫部分有貨物卸載空間，方便車輛卸貨與裝載。員工入口位于東側(cè)，與停車場臨近，入口明確。消防車道呈環(huán)形布置在建筑周圍，并滿足規(guī)范要求。2.2建筑設(shè)計2.2.1建筑功能布局建筑整體四層，內(nèi)部有局部架空和夾層。主要分為三個功能區(qū)：外來參展、員工工作和藏品儲藏。各部分流線不交叉，有單獨出入口，內(nèi)部藏品送往各展區(qū)的流線與參展人員也不影響。在功能布置上，將人流少的功能空間布置在上層，符合建筑設(shè)計思路。研究區(qū)報告區(qū)功能聯(lián)系緊密，且人流較少，所以布置在建筑的上部區(qū)域。圍合庭院式的美術(shù)館，給人以美的視覺體驗。在參展后，進入庭院，可以喝杯咖啡休息，也可以繼續(xù)進行室外的展覽。2.2.2建筑交通流線美術(shù)館內(nèi)部功能主要三部分，所以交通流線也主要有三部分：外來人員參展研究流線，內(nèi)部工作人員流線和貨物儲藏流線。該美術(shù)館的設(shè)計遵循設(shè)計規(guī)范，在人流的組織上，通過在總平上的分析，具體到進入體育館內(nèi)部。2.2.3建筑平面設(shè)計美術(shù)館主要分三個功能分區(qū)。建筑主入口位于基地主入口廣場處，為參展研究人員入口，進入建筑后，有一個兩層高的通高空間，給人以舒適體驗。右側(cè)為貴賓休息室，左側(cè)為展區(qū)空間，在一樓可以看到二樓的公共空間：禮品店和咖啡廳。臨展和報告廳要求有單獨出入口，兩處合并，節(jié)省了空間。二層三層為常設(shè)展廳、陳列室和研究區(qū)。員工工作部分層高為3m，與展覽大空間不一致，合理地運用了建筑空間。節(jié)省生產(chǎn)成本。員工工作位于二層及以下，三四層為庫房儲藏。2.2.4建筑剖面設(shè)計美術(shù)館剖面設(shè)計重點在于展覽空間和服務(wù)空間的關(guān)系，以及建筑視線設(shè)計，聲學設(shè)計。展覽空間層高為6m，內(nèi)部空間分為通高和夾層區(qū)，分別展覽大尺寸展品和小尺寸展墻。員工部分層高三米，與展覽空間對比強烈。2.2.5建筑造型設(shè)計因為本項目建筑用地為扁平狀，長寬比較大，所以建筑的形體也選擇了長方形，在此基礎(chǔ)上，通過案例參考和平面分析，將造型具體化，留出內(nèi)部庭院。在炮臺山公園的啟發(fā)上，建筑高度上采用了高低起伏的山狀。隨基地走勢，進行體塊的穿插與設(shè)計。2.2.6建筑無障礙設(shè)計建筑無障礙設(shè)計包括四方面：無障礙停車位、無障礙坡道、無障礙電梯、無障礙衛(wèi)生間。均在設(shè)計中得到體現(xiàn)。無障礙停車位尺寸為4.8x6，無障礙坡道坡度為1/12,無障礙衛(wèi)生間尺寸為2x1.8.3建筑技術(shù)設(shè)計3.1建筑節(jié)能環(huán)保設(shè)計3.1.1建筑節(jié)能設(shè)計大連市處于北溫帶是東北地區(qū)最溫暖的地方，建筑外表大面積幕墻在可以充分的使陽光照射進建筑，用于采暖和充分利用自然光采光，在此基礎(chǔ)上盡量減少現(xiàn)代人工照明設(shè)施的使用。所以建筑可以在自然通風和自然采供充足的情況下起到節(jié)能減排的作用。3.1.2建筑環(huán)保設(shè)計建筑內(nèi)部空間采用大面積綠化，用綠化來起到調(diào)節(jié)建筑溫度的作用3.2建筑消防設(shè)計3.2.1建筑防火分區(qū)建筑展覽空間分為以個防火分區(qū)，西側(cè)平面藏品儲藏部分一個防火分區(qū)，南側(cè)員工部分作為一個防火分區(qū)。3.2.2建筑安全疏散根據(jù)防火規(guī)范要求，每一個防火分區(qū)內(nèi)有兩個消防疏散樓梯。兩個消防