廣播電視新聞業(yè)務復習資料

PAGE44-第一部分廣播電視新聞概述一.廣播電視節(jié)目及構(gòu)成要素廣播電視節(jié)目廣播電視節(jié)目是廣播電臺、電視臺所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。它是一個按時間段劃分、按線性傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容、依時間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng)。就一個臺來說，至少包括三個層次：1，一套節(jié)目，即一個臺每天以同一呼號或在同一頻率、頻道中播出的全部節(jié)目，它們是按時間順序排列的節(jié)目群，形成節(jié)目的順時鏈；2．一個節(jié)目，即在特定時間段、連續(xù)播出的具體內(nèi)容整體；這個節(jié)目既是順時鏈的一環(huán)，自身又可由每天在同一時間段播出的多次節(jié)目組成自成一體的歷時鏈，屬于整個節(jié)目系統(tǒng)的基本層，又稱作欄目；3．一次節(jié)目，即在當天某一特定時間播出的具體內(nèi)容的整體，它是節(jié)目歷時鏈的具體環(huán)節(jié)，屬于整個節(jié)目系統(tǒng)的基礎(chǔ)層次。這三個層次以統(tǒng)轄——隸屬的關(guān)系，構(gòu)成了一個臺的有機節(jié)目系統(tǒng)。如果一個臺有幾套節(jié)目，那么在同一時間內(nèi)就有幾個節(jié)目在播出，這些節(jié)目之間又形成了共時鏈的關(guān)系。整個系統(tǒng)形成了梯級構(gòu)建。而作為節(jié)目系統(tǒng)的基礎(chǔ)層次的一次節(jié)目，本身也是完整的微觀系統(tǒng)，往往包含著一系列下屬概念，如報道形式、樣式、體裁等。廣播、電視節(jié)目存在著多種分類。如，按內(nèi)容性質(zhì)，分為新聞性節(jié)目、教育性節(jié)目、文藝性節(jié)目和服務性節(jié)目；按內(nèi)容構(gòu)成和組合形式，分為綜合節(jié)目、專題節(jié)目、雜志型節(jié)目；按播出方式，分為直播節(jié)目和錄播節(jié)目；按播出時間，分為定期節(jié)目、特別節(jié)目、插播節(jié)目；按播出次數(shù)與內(nèi)容的關(guān)系，分為首播節(jié)目、重播節(jié)目和滾動節(jié)目。廣播的傳播符號廣播的傳播符號是聲音，各種聲音按不同的特性，被劃分為三個類別：語言、音響和音樂。廣播語言是指傳播者在節(jié)目中進行播報、解釋、說明等內(nèi)容的單純語言表達，是廣播運載信息最基本的符號系統(tǒng)。在新聞類廣播節(jié)目中，語言的基本形態(tài)有三種：一種叫做新聞播音語言，一種口叫做新聞報道語言，一種叫做實況語言。新聞播音語言，是指廣播電視新聞傳播機構(gòu)承擔向受眾口頭傳播語言信息(即“播音”)工作的人在播講稿件時使用的語言，其特點規(guī)范。新聞報道語言是指新聞信息傳播機構(gòu)中承擔信息采集、編輯報道工作的人(記者、編輯)為報道新聞而播講報道詞、解說詞時使用韻語言，它比播音語言更自然。實況語言是新聞事件及記者在采訪活動中發(fā)生的語言交流，具有原始的真實性，在三種聲音中最為自然。音樂是通過組織音樂表現(xiàn)情感的聲音。在廣播中，音樂的存在形式有三種：一種叫做音樂節(jié)目，一種叫做節(jié)目音樂，一種叫做實況音樂。音樂節(jié)目是專門提供音樂審美供受眾欣賞的節(jié)目，它不為廣播所專有；節(jié)目音樂主要擔負在節(jié)目中配合、輔助其他傳播要素的功用如開始曲、間隔樂、配樂等；實況音樂則是新聞事實的有機組成部分。新聞節(jié)目以傳播信息為目的，要求在形式上盡可能客觀公正，因而在新聞類節(jié)目中，可以采用節(jié)目音樂來提高可聽性。至于在文藝等其他類型的節(jié)目中，節(jié)目音樂的運用更為廣泛。音響在不同的語境中，有不同的含義。就一般意義而言，它可以作為“聲音”的同義語。在廣播中，它被用來指報道、解說語言(不包括采訪對話語言)和音樂節(jié)目、節(jié)目音樂以外的一切聲音。當它在廣播新聞中與語言、音樂概念并舉時所指的，是除去演播室語言和音樂以外的聲音。在廣播傳播中的音響，可分為實況音。向與音響效果兩種。實況音響是客觀物質(zhì)運動聲波的真實再現(xiàn)，具有現(xiàn)實還原的特點。對實況音響而言，聲音的客觀存在是其真實感的來源。實況音響的類別有：從內(nèi)容上分為人聲和物聲，時間上分為實況音響和資料音響，在與采錄者的關(guān)系上分為主觀音響與客觀音響，從在節(jié)目中發(fā)揮的作用上分為主題音響與輔助音響，從聲音的地位上分為主體音響和背景音響。音響效果是信息傳播者制造出來的或轉(zhuǎn)借來的聲音，它與實況音響的區(qū)別在于，實況音響具有客觀真實性，而音響效果僅具有真實感，不具有客觀真實性。正是由于這個原因，新聞節(jié)目一般不使用音響效果。其他類別的節(jié)目，在非客觀再現(xiàn)的情況下，可以用它來增強傳播效果。電視的傳播符號電視的傳播符號是聲音和圖像。各種聲音及聲音的不同組合方式，被分為三個類別：語言、音響、音樂。圖像在形式上大致可分為：1．文字。在電視中，文字的出現(xiàn)有兩種情況：一是畫面內(nèi)的文字；二是編輯制作時加上去的文字，稱為“屏幕文字”或“字幕”。畫面文字是指攝錄的影像內(nèi)存在的文字(如匾額、會標、標語等)。畫面文字使用得當，可以自然、準確地傳達明確的信息。屏幕文字是指根據(jù)節(jié)目信息傳達的需要，在后期制作或播出時加在影像、屏幕上的文字。文字是語言的空間形式，因而從原則上講，有聲語言所能發(fā)揮的作用，文字同樣可以發(fā)揮。然而，在電視當中，它不是有聲語言的簡單替代，而是作為一種獨立的傳播要素發(fā)揮作用，特別是在某些有聲語言無能為力的場所發(fā)揮作用。與影像等相比，文字在傳達信息時具有抽象概括的能力，具有間接、明確、靈活的優(yōu)勢，因而在電視傳播中常用于輔助其他形式的圖像和聲音傳達準確的限定性信息，彌補影像多義性和聲音易產(chǎn)生歧義等局限，發(fā)揮補充、說明、介紹、引導、強調(diào)、擴大信息量和美化畫面構(gòu)圖等各種作用。文字還能在電視中單獨傳達信息，如在不中斷節(jié)目播出的情況下以字幕的形式插播最新消息和節(jié)目預告等。另外，采用“聲畫合一’的手法，有聲語言和文字同步播出，既利子受眾接收，也有利于加深記憶，加之與有聲語言相比，文字不易產(chǎn)生同音歧義的優(yōu)點，因而對于重要會議公報、政令、名單等密集抽象性信息內(nèi)容的傳播，可以幫助觀眾更好地接收。此外，文字還不會對聲音產(chǎn)生干擾。在不宜出現(xiàn)解說語言的特定條件下，通過文字傳達必要信息，就是一條可行的方式。2．示意圖與圖表。示意圖是事物、形態(tài)、關(guān)系等的簡約化形式。由于它刪除了一切無關(guān)的細節(jié)，使其意得義凸顯。圖表是以坐標系統(tǒng)形成的結(jié)構(gòu)，用以顯示數(shù)量或?qū)蛹壍牟町惡完P(guān)系的。示意圖和圖表在信息傳達上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象化、復雜信息簡明化、復雜關(guān)系條理化等能力，適用于來傳達內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對比性的信息。它能夠化繁為簡，使影像難以涵蓋或表現(xiàn)、語言敘述頭緒繁多難以表達和理解的內(nèi)容變得一目了然。簡化、形象、直觀是圖表傳達信息的優(yōu)勢所在。3．照片與圖片。一般是作為影像的補充，用于沒有、無法或不宜拍攝活動影像的情況。傳播形象畫面是電視的優(yōu)勢，但對攝錄設(shè)備的依賴又制約了它的靈活性。在某些特定條件下，無法或不容許進行拍攝，不能獲得活動影像，此時照片或繪畫圖片成為形象表達的另一種選擇。4．影像。電視影像是電視攝錄系統(tǒng)對事物光影狀態(tài)及其變化的連續(xù)再現(xiàn)。電視影像媒介特性的本質(zhì)是對象具體可感性的再現(xiàn)。電視影像的基本特征有：(1)再現(xiàn)性的本質(zhì)特征。電視攝像機所攝錄畫面音響中的對象是具體的客觀存在物，畫面能客觀準確地再現(xiàn)鏡頭前拍攝的現(xiàn)象，包括對象的運動、色彩、影調(diào)等等。因此，紀實性電視畫面被看作現(xiàn)實的真實再現(xiàn)，能激起觀眾相當強烈的現(xiàn)實感。(2)時空一體的運動存在方式。電視影像是時空一體、連續(xù)運動的活動畫面。一方面，電視影像展示的是與客觀世界同樣的情景，而時空一體的運動變化是人類感知客觀世界的基本方式。另一方面，電視攝錄系統(tǒng)也以它特有的方式紀錄、傳播其攝錄對象，這其中就包含著其自身的運動與變化，如有水平方向、垂直方向等各種不同角度的推、拉、搖、移、升、降、甩等鏡頭運動。它們提供了人們觀察對象的不同視野和視角，也提供了制作者觀察、選擇與傳達信息的能動性。(3)聲像一體的信息形式。電視影像具備聲像一體記錄的能力?，F(xiàn)實中的事物一般都是存在于特定的聲音背景中的，聲像一體是人類接受外界信息慣常的自然方式，聲像一體的相互引導與印證作用，可以使受眾更準確、更全面、更輕松自然地把握信息。因而，它是電視影像的傳播優(yōu)勢之一，也是受眾對電視影像的基本期待。(4)限定性顯示空間。就目前而言，電視影像的拍攝與顯示還不是全視域的。人們只能在限定的顯示屏幕框架內(nèi)觀看影像。這種拍攝與顯示上的制約性，決定了電視的攝錄、傳達與接受方式，具有相當?shù)膹娭菩浴?5)感性的符號形式。影像作為符號，是完全感性的自然符號，一般不具備抽象性和概括性，它是個別的、特殊的感覺——知覺層面的豐富信息。因此，影像符號長于展示而拙于闡釋。(6)孤立影像含義的不確定性。由于畫面是客體的再現(xiàn)，而客體是不會自己向觀察者講述其意義——意義是關(guān)系的產(chǎn)物；對于影像來說，其意義是人對影像中顯示的關(guān)系的把握。因而，對處于該關(guān)系變化過程之外的電視受眾而言，對作為關(guān)系要素的各畫面或鏡頭孤立來看，其含義是無法確定的，可以作多種理解。電視影像的要素影像是電視攝錄系統(tǒng)對事物光影狀態(tài)及其變化的連續(xù)再現(xiàn)。電視影像的要素主要包括：1.鏡頭與蒙太奇。由電視攝錄系統(tǒng)記錄的一段連續(xù)的動態(tài)影像流程稱為一個鏡頭，它是電視語言的基本表意單元和敘事單元，相當于語言中的詞匯。它既有兩維平面表現(xiàn)三維立體的空間特性，又有影像連續(xù)運動的時間特性。在現(xiàn)代電視觀念中，聲音是鏡頭的有機成分。電視鏡頭作為事物時空的影像紀錄，從本質(zhì)意義講，它展現(xiàn)的應該是形聲一體化的形象，聲音是鏡頭的有機成分。蒙太奇又稱鏡頭語言。即在影視作品的創(chuàng)作中將一個一個的鏡頭，根據(jù)一定的規(guī)律和邏輯關(guān)系組接在一起，通過形象之間相輔相成或相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、，聯(lián)想、懸念等效果，形成一個含意相對完整的表意整體。從廣義上講，蒙太奇作為影視藝術(shù)的特殊的語言形態(tài)具有以下三個層次的意義：(1)作為影像表達反映現(xiàn)實的獨特的思維方式，即直觀視聽形式的思維；(2)作為影像作品基本的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式；(3)鏡頭剪輯的具體技巧和技法。蒙太奇作為剪輯技巧具有多種手法和表意能力。2．畫面構(gòu)圖。對被拍攝對象以及各種造型元素進行組織和安排，使其成為具有思想含義與美感形式的畫面形象的過程。構(gòu)成一幅畫面的主要因素有主體、陪體、前景、背景與空白。影響畫面構(gòu)圖的主要因素有影調(diào)、形狀、線條、色彩等。畫面構(gòu)圖就是要通過合理選擇拍攝角度、拍攝方向、拍攝距離，把這些因素進行比較、搭配、組合與結(jié)構(gòu)，使它們具有一種和諧的關(guān)系。畫面構(gòu)圖是決定造型形式的基礎(chǔ)，不同的表現(xiàn)目的和審美要求會影響到對構(gòu)圖的處理方法。3．光線。分為自然光和人工光。在攝影攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對象的形狀；在構(gòu)圖上能形成不同的影調(diào)(亮調(diào)、暗調(diào)等)，能表現(xiàn)不同的景色情調(diào)及各種氣氛，形成不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)，組織視覺重點，表現(xiàn)空間，表現(xiàn)節(jié)奏等。4．拍攝角度。攝像機與被攝體之間的位置關(guān)系，除了遠近之外還有角度的不同。拍攝角度在垂直方向上分為：平角、俯角和仰角；在水平方向上分為：正面、側(cè)面和背面。(1)平角。攝像機水平放置拍攝。一般鏡頭的高度和被攝入人物的眼睛多處在同一水平線上，視覺效果與人們在生活中觀察事物時的角度相近，因而給人的感覺比較自然。這是較常用的拍攝角度。(2)俯角。攝像機鏡頭向下傾斜拍攝。這種拍攝角度特別適宜拍攝大場面，也常用于表現(xiàn)居高臨下的主觀視角。由子透視效果的關(guān)系，畫面中的人物會顯得矮小、變形，因而常用來暗示人物品性的卑微或渲染孤獨、壓抑等沉重情緒，以及交待全貌。(3)仰角。攝像機鏡頭向上傾斜拍攝。一般鏡頭的高度低于被攝人物的眼睛。視覺效果與俯角拍攝的畫面相反，仰角拍攝使被攝物顯得高大壯觀。(4)正面。被拍攝對象的正面朝向攝像機鏡頭所拍攝的鏡頭畫面。如果被拍的對象是人物的話，給人以直面相對的感覺：因而對受眾注意力的吸引力最大。(5)側(cè)面。被拍攝對象的正面與攝影機鏡頭成九十度夾角所拍攝的鏡頭畫面。受眾仿佛是處在旁觀者的位置上。(6)背面。對拍攝對象的正面與攝像機鏡頭的方向一致所拍攝的鏡頭畫面。如果拍人物的話，畫面上出現(xiàn)的就是人物的背影。5．運動鏡頭。通過改變攝像機機位、拍攝方向或變化鏡頭焦距所拍攝的鏡頭。在運動鏡頭中，根據(jù)攝像機運動的方式，可分為：變焦距鏡頭、搖鏡頭、移動鏡頭等。(1)變焦距運動鏡頭。是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。它的運動是沿著鏡頭光軸的方向進行的。它可以通過鏡頭的實際接近、離開實現(xiàn)，也可以通過光學變焦鏡頭的旋轉(zhuǎn)模擬實現(xiàn)。它有些類似于人們注意力的改變而產(chǎn)生的觀察范圍及其效果的變化過程，不同之處在于：人的注意力引發(fā)的觀察范圍的變化，是在瞬間完成的，而變焦距鏡頭的拍攝過程中增加了變化的過渡過程，因而帶上了某種表現(xiàn)的意味。(2)搖鏡頭。搖鏡頭的獲得過程稱作搖攝。搖攝是指攝像機鏡頭以固定支點為圓心做旋轉(zhuǎn)運動進行拈攝。搖攝就如同人通過轉(zhuǎn)動頭部、身體在原地變換姿勢產(chǎn)生的環(huán)顧性視線移動。(3)移動鏡頭。所謂移動鏡頭，就是攝像機在運動中所拍攝到的鏡頭。它可以全方位地變換與被拍攝對象的距離和拍攝角度，形成推、拉、移、升、降、跟等各種運動方式。6，景別。畫面中表現(xiàn)出的視域范圍。它直接體現(xiàn)為景物主畫面中空間范圍的大小和主體在畫面中所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長短來決定。畫面分為不同的景別，是為了對內(nèi)容的主次輕重、被攝體的遠近大小給予恰當?shù)谋憩F(xiàn)，以達到準確地敘述和藝術(shù)地表現(xiàn)的目的。景別一般分為：遠景、全景、中景、近景、特寫。遠景是表現(xiàn)較大范圍的空間、環(huán)境、自然景色或眾多人群活動場面的電視畫面。全景是表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的電視畫面；中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上或具有典型意義的局部畫面；近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的電視畫面；特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的電視畫面。廣播電視新聞的語言表達廣播電視新聞的語言表達必須遵循廣播電視媒體的傳播特點和新聞寫作的基本原則，具體表現(xiàn)為：1．易于接收接受。線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點要求受眾的內(nèi)思維緊緊跟隨，容不得細細揣摩，同時廣播電視受眾在文化、年齡上是多層次的，因此，廣播電視新聞寫作的內(nèi)容和語言應明白曉暢，易于接收、接受。2．可聽性。廣播電視要求受眾用聽覺器官捕捉語音、語義，因此要讓受眾聽得見、聽得懂，要求”入耳”和”入腦”，更于耳聽接收。3．準確性。廣播電視新聞的語言表達要求真實準確，新聞報道對象要確有其事，構(gòu)成新聞的基本要素、過程細節(jié)、引語、資料等都應是準確的。4．完整性。廣播電視新聞寫作中，信息應相對完整。5。通俗性。要把深刻的思想、復雜的問題等用淺顯易懂的語言表達清楚。注意通俗化不等于簡單化、庸俗化。廣播新聞中音響與文字稿的關(guān)系廣播新聞中解說詞通常起到敘述事實、說明音響、補充音響、概括提示音響，連綴音響組成報道的作用。在節(jié)目中要處理好二者的關(guān)系。寫解說詞的時候要兼顧音響內(nèi)容，解說要合理安排、結(jié)構(gòu)音響。解說與音響要和諧統(tǒng)一。音響報道要充分發(fā)揮音響的作用，用音響直接表達報道的主題。文字要對音響做必要的說明和補充。凡能用音響表現(xiàn)的，就不要用文字，凡音響已經(jīng)表達清楚的，文字就不要再重復。電視新聞中畫面、聲音與文字的關(guān)系負載電視新聞的三大元素——畫面、同期聲、文字解說，相對于電視新聞的整體而言，都是不完整的，都只是其中的一個組成部分。電視新聞的畫面、同期聲和文字稿要緊密配合畫面，結(jié)合畫面進行組織和寫作。應根據(jù)新聞主題的需要，去挖掘畫面內(nèi)在的涵義，交代畫面無法交待而又必須傳達的信息，使同期聲、解說詞與畫面形成一體。二.廣播電視的傳播特點廣播傳播的優(yōu)勢和劣勢廣播的傳播優(yōu)勢包括：1．傳播迅速，信息量大。廣播的采錄設(shè)備小巧靈活、機動性強，制作簡單便于記者迅速采制報道，能夠在第一時間發(fā)布信息，甚至做到于事件發(fā)生發(fā)展過程中進行同步報道。2．聽眾廣泛，覆蓋面廣。聽眾收聽廣播受到的限制相對較小，不需要受眾具有很高的文化程度，聽眾范圍較廣泛。廣播媒介的覆蓋相對于電視媒介也更容易；廣播可以伴隨接收——邊作事情邊收聽或在移動狀態(tài)下收聽。因而常被稱為伴隨型媒介擴大了接受的可能。這一特色使廣播在未來的媒介格局中擁有了更大的主動權(quán)。3．聲情并茂，參與性強。通過聲音傳遞信息，使廣播相對來說具有更強的傳真、傳情的能力，更具親和力和參與感。另外從技術(shù)上說，受眾直接參與廣播節(jié)目的方便性、隱匿性特點，也使得廣播的參與性強于其他媒介。廣播的傳播劣勢是：1.轉(zhuǎn)瞬即逝、不易保存。廣播是以聲音為難一傳播符號的媒介，聽眾在收聽的過程中，信息轉(zhuǎn)瞬即逝，使受眾對傳播內(nèi)容不易留下深刻印象，特別是對一些復雜抽象的內(nèi)容，很難在稍縱即逝的條件下獲得透徹理解。相對來說報紙、雜志則可以通過反復閱讀、思考，來理解難懂的問題或語詞。另外，廣播節(jié)目如要保存必須事先準備好錄音設(shè)備，不便于受眾隨時隨地保存信息。2．線性傳播的選擇性差。報紙以“面”的、實體的形式呈現(xiàn)在讀者面前，讀者讀報可以按自己的需要和興趣選擇內(nèi)容，擁有較強的自主權(quán)和選擇權(quán)。而廣播則需按時間順序安排內(nèi)容，以接連不斷的’線’性形式一一呈現(xiàn)出來，受眾只能依順序接收，很難自主選擇自己喜愛的節(jié)目和內(nèi)容，也就難以主動把握重點。在特定時間里，受眾只能有效地接收一套節(jié)目，不能提前、不能推后，更不能錯過接收時間。受眾的選擇權(quán)是不完全的。電視傳播的優(yōu)勢和劣勢電視傳播的優(yōu)勢包括：1.信息符號視聽兼?zhèn)?，聲像互動，可以傳遞比其他媒介更多的信息。電視同時調(diào)動圖像、聲音、文字和畫面景別、角度、色彩等手段傳播信息，以達到真實、全面、生動地反映社會生活的目的。2．長于再現(xiàn)，重構(gòu)時空，現(xiàn)場感強烈。電視在真實再現(xiàn)事物的變化過程方面，具有得天獨厚的優(yōu)勢。在現(xiàn)實中事物發(fā)展變化的信息往往是多形式全方位同時發(fā)生的，例如伴隨著一個具體事物發(fā)展變化的氛圍、條件等等，電視可以較全面地記錄反映這一狀況，使觀眾真正進入見其人、聞其聲的接收狀態(tài)。3．時效性強。同廣播媒介一樣，隨著傳播技術(shù)的不斷進步，電視的采制設(shè)備也日益趨向小型化，大大提高了其傳播效率，時效性越來越強。在傳播劣勢上，同廣播一樣，電視也存在轉(zhuǎn)瞬即逝、不易保存，信息選擇性差的劣勢。除此之外，電視畫面?zhèn)鞑サ木窒扌砸渤蔀橄拗?。如前所述，影視符號是感性的符號形式，不具備抽象性和概括性。它是個別的、特殊的，長子展示而拙于闡釋。另外影視符號有孤立影像含義的不確定性。三、廣播電視新聞的體裁和節(jié)目形式消息一種簡明扼要、迅速及時地報道新聞事實的體裁，用于廣泛傳播各個領(lǐng)域新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實，是各種新聞媒介運用最多、最經(jīng)常的新聞報道形式。消息報道有新聞價值的事實，講究用事實說話；其時效性強，篇幅短小；結(jié)構(gòu)上強調(diào)“重心前置”，即重要的內(nèi)容盡量放在前面，或采用一些技法使其突顯出來。除簡訊外，消息大多有”電頭”或“本報訊”、“本臺消息”等，正文一般由導語、主體、結(jié)尾和必要的背景材料組成。事件消息以報道剛剛發(fā)生或仍在發(fā)展變化、一般具有較明確的時間始終點的新聞事件為主的消息體裁。它與非事件消息相對應，要求迅速及時地反映事件的發(fā)生、發(fā)展和變化，有很強的時效性和動態(tài)性。這種消息便于發(fā)揮廣播、電視快捷的傳播優(yōu)勢和音俊的表現(xiàn)優(yōu)勢，在廣播、電視新聞節(jié)目中占有重要的地位。新聞事件有預知的、突發(fā)的和尚處于發(fā)展變化之中的不同類型，事件過程持續(xù)的時間長短和空間范圍大小各不相同。一般根據(jù)具體情況，分別采用動態(tài)消息或現(xiàn)場報道、連續(xù)報道等形式。采寫預知事件的消息，雖然可以預先采訪基本事實，但仍應堅持現(xiàn)場觀察和采訪，準確掌握現(xiàn)場的實際活動和結(jié)果，仔細核實預先獲得的材料；報道突發(fā)性事件的新聞，則要在了解事件全貌基礎(chǔ)上，把握并突出事件本質(zhì)特點，防止停留于表面現(xiàn)象或無根據(jù)地主觀推測。某些持續(xù)時間長或空間范圍廣的事件，則可用消息的形式分別做突出事件階段性特點的連續(xù)報道，或點面結(jié)合的綜合報道。非事件消息與事件消息相對應的消息類型。這類消息著重反映的客觀事物一般沒有很明確的時間始、終點，報道的是其發(fā)展變化的階段性特點或基本面貌，反映其蘊含的典型意義。非事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為階段性、概貌性、經(jīng)驗性、典型性報道。它不僅報道已經(jīng)發(fā)生的新聞事實，而且要綜合運用各種事實表現(xiàn)新聞主題，展現(xiàn)有關(guān)事物的基本面貌，揭示其內(nèi)在本質(zhì)和社會意義。這類消息的題材，通常時間跨度較大，空間范圍較廣，采制時要致力于選擇和發(fā)掘那些顯著、富有特點的典型材料；善于用典型事實說話，恰當運用點面結(jié)合的表現(xiàn)方法，避免材料堆積和空泛的議論。對時效的要求側(cè)重于把握時機，但要善于利用新聞根據(jù)，以增強消息的新鮮感。人物專題以人物為報道對象，通過展示人物精神面貌、生活經(jīng)歷，進而揭示時代背景、歷史潮流、社會全貌的的新聞性專題。在我國，人物專題在新聞專題中一直占有很重要的地位，其中以表彰先進人物為主要內(nèi)容的人物專題，以其比重大、興盛時期長、社會作用顯著而成為人物專題的重要部分。近年來隨著社會生活的日益豐富、價值觀念的多元化，人物專題的報道對象越來越廣泛，一些普通人，甚至負面人物也漸漸被媒體關(guān)注，人物報道對象呈現(xiàn)出豐富、多元和均衡的特點。采寫人物專題，要善于把人物的活動與社會環(huán)境結(jié)合起來，致力于表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物；善于在矛盾沖突中表現(xiàn)人物，通過人物面臨的與自然界、人際間和自身的思想矛盾等，顯現(xiàn)人物的思想歷程和精神境界；善于利用人物自己的語言牙口行為，塑造真實可信、個性鮮明的人物形象。尤其在突出典型人物的先進事跡時，要堅持實事求是的原則，切忌添枝加葉、一味拔高。事件專題反映新近發(fā)生的、具有典型意義的新聞事件的專題節(jié)目。這種專題重在記述和再現(xiàn)新聞事件發(fā)生、發(fā)展的相對完整過程，顯示事件的內(nèi)在邏輯和社會意義。無論什么樣的事件，都大致有以下幾個特點：1.有明確的行為主體；2．發(fā)生的時間、地點比較集中、具體；3．有開頭、有過程、有結(jié)尾；4．常常帶有鮮明的矛盾性和沖突性；5．有具體的原因和結(jié)果。采寫事件專題的關(guān)鍵，在于及時發(fā)現(xiàn)和敏銳捕捉典型事件，充分占有新聞事實和背景材料，深入了解事件的發(fā)生發(fā)展過程，洞察事件的本質(zhì)和意義。在這個基礎(chǔ)上精心提煉主題，選擇和組織材料，盡量利用富于特點或含有情節(jié)的事實，準確、生動地表現(xiàn)事件及其過程。同是恰當?shù)靥幚砣宋锱c事件的關(guān)系，防止見事不見人。一個事件的全過程中，有各種不同的側(cè)面，報道時要從中選擇最有新聞價值的主題，首選公眾關(guān)心的、有普遍意義的角度去認識新聞事實、確立報道的主題。研究性專題通過對社會生活和實際工作的綜合分析，得出經(jīng)驗教訓和規(guī)律性認識的新聞專題節(jié)目。研究性專題具有強烈的針對性和指導性。它或者通過對現(xiàn)實生活中美好事物和實際工作成就的考察，概括出具有普遍意義的經(jīng)驗；或者分析消極社會現(xiàn)象和工作中存在的問題，引出發(fā)人深思的教訓，，借以指導社會實踐，推動實際工作的開展。采寫這種專題，要求記者以高度的社會責任感和敏銳的觀察力，深入研究實際，及時提出問題；善于理紛棄繁，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，鞭辟入里地觸及問題的實質(zhì)和要害，賦予作品以應有的思想深度；掌握分析綜合的科學方法，恰當?shù)卦⒗碛谑?、就實務虛。談話?jié)目一人或多人完全用講述的方式表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的節(jié)目形式。談話節(jié)目的特點在子它不是某時某地發(fā)生某事的報道，而是通過各抒己見的談話，傳播觀點與見解，反映當代人的心態(tài)、觀念。常見的談話節(jié)目類型包括訪問型、討論型(辯論型)、聊天型、故事型等。它多數(shù)情況下是在主持人主持下，邀請嘉賓和觀眾，就群眾普遍關(guān)注的問題，以平等的對話交流方式，充分表達各自的意見、觀點和見解。因此，談話節(jié)目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參與談話的對象和主持人駕馭現(xiàn)場的能力?，F(xiàn)場報道是記者在新聞現(xiàn)場邊采錄音響(畫面)、邊采訪、邊解說報道的形式，包括直播和錄播兩種播出方式?，F(xiàn)場報道要求以再現(xiàn)事物及現(xiàn)場的瞬間狀態(tài)和情境為主要表現(xiàn)目標，這就要求記者不但要迅速發(fā)現(xiàn)，還要迅速采錄富有情節(jié)和畫面感的信息同時，還要現(xiàn)場觀察，現(xiàn)場解說，出口成章?，F(xiàn)場報道的優(yōu)勢在于時效性強、現(xiàn)場感強，可以滿足受眾在第一時間獲知信息、充分感受現(xiàn)場情景的要求?，F(xiàn)場報道對題材選擇有一定要求，除題材本身重大、與公眾休戚相關(guān)以外，還要求含有比較集中的現(xiàn)場空間、適當?shù)臅r間跨度(指新聞事件持續(xù)時間的長短，太長者不宜制作)和一定素質(zhì)的現(xiàn)場音響或畫面。其次有賴于敏銳、周密的采錄制作活動，包括深入的先期采訪，在充分掌握情況的基礎(chǔ)上形成明確的采錄重點?，F(xiàn)場報道的優(yōu)劣集中體現(xiàn)出一個節(jié)目組或一個臺整體的新聞水平。連續(xù)報道是跟蹤新聞事件發(fā)展進程、連續(xù)多次播出的累積式報道。這種報道形式最能體現(xiàn)廣播電視進行式的報道特點。報道以時間為順序，隨著事件的發(fā)生、發(fā)展的進程而展開。報道對象事態(tài)本身發(fā)展的持續(xù)性決定了各次報道之間存在有機的聯(lián)系，內(nèi)容承上啟下連續(xù)、銜接，呈現(xiàn)出線性分布，各次報道之間的順序不能任意變動；在事態(tài)進展過程中分別進行報道，時間跨度小，每次報道都應有新的依據(jù)；連續(xù)報道持續(xù)記錄事態(tài)發(fā)展的整個過程，從事件發(fā)生追蹤到結(jié)束，應是有頭有尾，完整無缺。系列報道圍繞同一新聞主題從不同側(cè)面、不同角度作多次、多篇成組的報道。多個獨立報道沒有外在的連續(xù)，卻有內(nèi)在的聯(lián)系，集合在同一主題思想下，以求對新聞事實作比較系統(tǒng)、全面、有一定深度的報道。系列報道的基本特點是：集中性，圍繞同一主題來進行，主題集中不分散；廣博性，多角度、多側(cè)面圍繞同一主題反映各方面的情況，內(nèi)容廣博，信息量大；深刻性，系列報道題材多為題材重要重大的非事件性新聞，通過系列組合報道，深入揭示主題，具有深刻性。深度報道深度報道，一般是指“運用解釋、分析、預測等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢”等多角度報道新聞的形式。深度報道不滿足于向受眾提供簡單的新聞事實，而是對新聞要素作深入挖掘，要求一方面剖析新聞事實的內(nèi)部，另一方面展示新聞事實的宏觀背景，從總體聯(lián)系上把握其真實性。深度報道是：新聞事件+背景材料+預測分析”的集合體，是對于新聞背景的準確交代，相關(guān)問題的恰當分析，是通過現(xiàn)象和細節(jié)對本質(zhì)的準確把握。深度報道通過對所報道的事件或現(xiàn)象的深入調(diào)查或解釋，讓人們對事件或現(xiàn)象本身的實際狀況和來龍去脈有更為詳細和深入的了解。在西方新聞學中，對深度報道的解釋是：’以今日之事態(tài)，核對昨日的背景，從而說出明日的意義。’并更多地把主要精力放在新聞的五個“W”和一個“H”中的“Why”(原因)和“How”(怎樣)上，以“說明來龍去脈，闡明本質(zhì)意義，估計事件影響，揭示發(fā)展趨勢。”解析深度報道要明確幾個問題：第一，深度報道是一種報道方式，不是某一具體新聞體裁。這是因為首先深度報道中的報道類別——解釋性報道、調(diào)查性報道，其采寫方法、報道技法、表現(xiàn)形式并不一致；另一方面將深度報道與消息和通訊對比，可以看出深度報道并不具備明確的、獨立的體裁特征，各類體裁、各種形式的報道都有可能是深度報道。深度報道不是體裁層面的概念，而是與客觀報道、新新聞主義、精確新聞報道相對應的一種報道方式。第二，深度報道是”報道”，不是“評論”。深度報道中有一定量的分析、評論的內(nèi)容，但它們不是報道的主旨內(nèi)容。深度報道重在為某一新聞事件或社會問題(現(xiàn)象)提供原因、展示過程、預示方向。在整個報道中，記者是有明確的觀點的，不過觀點是通過事實自身的內(nèi)在邏輯給出的。引導輿論、提供結(jié)論，也主要是通過事實敘述自然給出，或者是在事實的基礎(chǔ)上加少量的畫龍點睛式的議論。新聞評論則相反，其寫作目的就是為了展示、引導觀念，對一類事物或一類現(xiàn)象進行理性剖析，在寫作過程中側(cè)重邏輯推理論證。第三，深度報道類作品的個性特征是記者要發(fā)現(xiàn)表相后面的“真相”。這里的真相，包括被遮蔽的事實真相和分析表層事實后得出的價值判斷。廣播電視新聞評論廣播電臺、電視臺針對現(xiàn)實生活中新近發(fā)生的具有普遍意義的新聞事件、迫切需要解決的社會問題或公眾廣泛關(guān)注的社會話題發(fā)表議論、做出分析、講明道理、直接發(fā)表意見的節(jié)目樣式。廣播電視新聞評論和其他媒介的新聞評論一樣，具有突出的新聞性和政治性，被視為廣播電視新聞節(jié)目的旗幟和靈魂，它在代表媒介發(fā)表意見，引導社會輿論方面起著十分重要的作用。廣播電視媒體除了擁有和傳統(tǒng)媒體一致的本臺評論(社論)、評論員文章、本臺短評(短評)、編前與編后話、述評等新聞評論體裁外，還擁有談話類評論節(jié)目等獨有的新聞評論形式。而在評論特色上，廣播電視媒體的傳播特色也決定了廣播電視新聞評論和其他媒介的評論形式有不同之處。由于廣播電視媒體傳播速度快，節(jié)目制作工序較少，流程較短，因而對于新聞事件(特別是突發(fā)性事件)的反應速度很快，廣播電視新聞評論已經(jīng)成為最具時效性的評論之一；廣播電視新聞評論可以談話的形式展開，平易近人，通俗易懂，能夠吸引更多的受眾；廣播電視，尤其是電視具有雙通道傳播的特點，聲、畫信號直接作用于人的感覺器官，從而在內(nèi)容表達上更加生動，更能以情動人。不過也正是由于廣播電視的傳播符號系統(tǒng)的形像性特征，對廣播電視新聞評論的語言和邏輯思維能力，及其說理的深度與效果帶來了一定影響。第二部分廣播電視新聞采訪一、廣播電視新聞采訪新聞采訪指新聞記者為獲得新聞事實材料，對客體進行的訪問、觀察、思索和記錄等的調(diào)查研究活動。作為新聞報道的起點和新聞工作的基礎(chǔ)活動，新聞采訪的基本特點包括：求新性。記者所要采訪的事實是新近發(fā)生、發(fā)展、變化的新鮮事實，為獲取新聞而采訪。突擊性。記者的采訪講求時效，要求在較短的時間里完成采訪和報道任務。這是記者采訪的特點，也是難點。一般的調(diào)查研究都比不上記者采訪的速度，尤其是突發(fā)事件，更要求快采、快寫，迅速傳播?，F(xiàn)代科學技術(shù)日新月異，采訪的突擊性特點更為明顯。在廣播電視采訪中，時效性的要求尤其嚴格，記者必須具有強烈的時間觀念和突擊采訪的能力，把握時機和主動權(quán)，以最新信息贏得受眾。這是加快信息傳播的需要，也是新聞競爭的需要。靈活性。記者采訪比較靈活，通常只集中于一點，致力于發(fā)掘精彩的新聞素材，隨時根據(jù)情況的變化調(diào)整采訪對象和內(nèi)容。記者采訪的靈活性還表現(xiàn)在：根據(jù)采訪深入和情況變化，新聞線索發(fā)展了，可以增加采訪內(nèi)容，擴展調(diào)查范圍，挖掘新的有意義的事實材料，也可以變換采訪對象，更換新的線索。廣泛性。記者的采訪活動涉及面大，接觸范圍廣，各行各業(yè)新近發(fā)生的有新聞價值的事實，各個領(lǐng)域出現(xiàn)的新情況、新成就和新經(jīng)驗、新問題，都在記者廣闊的采訪視線之內(nèi)。記者可以跨行業(yè)、跨地區(qū)進行采訪活動，而且不受采訪對象和調(diào)查內(nèi)容的局限。而一般采訪之所以具有廣泛性，還因為廣播、電視等傳播媒介有廣大受眾，受眾的需要和興趣又是多方面的，因此需要記者進行范圍廣泛的采訪，采集人們欲知而未知的新鮮事實，使傳播的內(nèi)容盡可能適應各個行業(yè)、各個層次受眾的需要。綜合性頻道(率)記者的采訪要求廣泛性，專業(yè)性頻道(率)記者也需要擴大采訪面，使新聞報道的內(nèi)容豐富多彩，提高收視(聽)率。持續(xù)性。記者的采訪往往隨著事物的發(fā)展變化，從不同側(cè)面、不同角度進行連續(xù)采訪，不斷提供新的新聞信息?？陀^事物是在矛盾運動中不斷變化的，事物的矛盾運動總是由低到高、由量變到質(zhì)變的轉(zhuǎn)化過程，而且“無論什么事物的運動都采取兩種狀態(tài)，相對靜止的狀態(tài)和顯著的變動狀態(tài)”?？陀^事物矛盾運動的階段性，決定了新聞采訪的持續(xù)性。所以要隨著事物的發(fā)展變化，從不同側(cè)面、不同角度，進行不斷采訪和連續(xù)報道，為人們提供有關(guān)的新聞信息。廣播電視新聞采訪指廣播電視新聞記者為獲取新聞信息而展開的調(diào)查研究活動，具有不同于其他媒介采訪活動的特性：1．電子傳播手段的介入。廣播電視采訪就整體上說增加了與以往不同的采訪形式，即電子媒介記錄與采訪共生的采訪形式。我們稱這種采訪形式為帶機采訪。與平面媒體的采訪不同，帶機采訪所獲得的信息可以通過聲音和影像的方式直接進入新聞節(jié)目中，而傳統(tǒng)的脫機采訪所獲得的信息則要首先轉(zhuǎn)換成語言，再以文字或有聲語言的方式進行傳播。在廣播電視采訪中，脫機采訪更多地承擔外圍性信息的收集任務，而把關(guān)鍵性信息的采訪交由帶機采訪來完成。帶機采訪的特殊性在于，它不僅要考慮到新聞信息的采集，而且要考慮到新聞信息的傳達。因此，它不僅涉及到所采集新聞信息內(nèi)容的重要性，也涉及到所采集新聞信息形式的表現(xiàn)性。在這里，記者不僅要考慮問什么問題，還要考慮以什么方式發(fā)問；不僅要考慮采錄到了什么內(nèi)容，而且要考慮是以什么方式來采錄的；不僅要考慮到被采訪者語言內(nèi)容的準確性，還要考慮到其語言表述的生動性等等。2．廣播電視新聞采訪具有時間同步性。廣播電視節(jié)目當中，不僅被采訪者回答問題時的有聲語言可以直接展示在報道當中，新聞事件過程及其細節(jié)的展示也都可以通過音像的形式由素材直接來完成。因此，帶機采訪捕捉到的音像素材將以其不可改變的形式直接構(gòu)成報道作品的一部分，后期的再創(chuàng)作只能決定對素材的選擇與使用，而很難對素材本身進行改變[通過物質(zhì)手段有可能對畫面的部分內(nèi)容進行突出、強調(diào)或遮蓋)。換句話說，新聞素材搜集過程的帶機采訪已經(jīng)構(gòu)成了新聞作品制作的有機組成部分，其成敗對整個作品具有不可替代的重要影響。它改變了以往回溯式、結(jié)論式的報道方式，使報道在時間定位上產(chǎn)生了前移，采訪與部分(或全部)報道同步進行，使報道在采訪過程中體現(xiàn)，進而產(chǎn)生了”現(xiàn)在進行時”的報道形態(tài)。廣播電視采訪的信息存在于時間流程當中，與真實生活流程一一對應，采訪可以實現(xiàn)場同步傳播。3．廣播電視新聞的采訪方式直接關(guān)系到新聞報道形式。廣播電視的新聞素材可以以原生態(tài)形式進入新聞報道，以音像報道等形式進行傳播，采訪本身可以構(gòu)成信息的顯現(xiàn)形式。這使得新聞報道的形式與新聞素材的獲取方式即采訪方式發(fā)生了密切的關(guān)聯(lián)，前期采訪與后期制作不再是彼此脫節(jié)的兩個環(huán)節(jié)。因此，采訪的方式將給預見報道形式以重要的限定，以保證傳播的可信性與合理性。例如在現(xiàn)場報道的形式中，記者或主持人作為新聞現(xiàn)場的目擊者與報道者，應該出現(xiàn)在音響(廣播)或圖像(電視)中，而不應始終處在播音和畫外音解說的地位上，否則的話，其目擊者的身份就難以得到確證。因此，根據(jù)報道形式的需要選取相應的采訪方式，將給節(jié)目的編輯和信息的傳播帶來很大的便利，應當在采訪之初就對報道形式做到心中有數(shù)。4．廣播電視新聞記者的角色定位更豐富。除了調(diào)查者和傳播者之外，從事現(xiàn)場報道的廣播電視記者同時也是受眾觀察新聞事件的現(xiàn)場引導者。記者在新聞事件的事發(fā)現(xiàn)場對受眾進行現(xiàn)場報道的時候，解說新聞事件的背景和新聞要素，并引導受眾觀察新聞事件的現(xiàn)場、理解其意義，對可能出現(xiàn)的傳播障礙加以解釋，必要時通過對現(xiàn)場當事人及有關(guān)人士的提問來解答受眾的疑惑?，F(xiàn)場報道當中，對新聞事件的把握是由受眾在對視聽信息的整體解碼過程當中最終完成的，記者在其中發(fā)揮的是引導的作用；這與以往新聞事件首先由記者理解、消化之后再加以敘述傳播的方式有很大的區(qū)別，它顯得更加客觀，對受眾更加尊重。當然，引導者的角色對報道的影響力非常巨大，記者仍然掌握著傳播內(nèi)容的選擇權(quán)，但這種由傳播方式變化引發(fā)的記者角色變化，對記者提出了新的要求。在現(xiàn)場，記者要及時地、隨機應變地對環(huán)境作從宏觀到微觀的整體把握，既要對新聞事件的發(fā)展作出預測，又要對受眾的接受心理與需求作出判斷和把握，還要時刻關(guān)注傳播的目的與傳播效果。記者的言行舉止及至服飾都會對傳播效果產(chǎn)生影響，記者本身也成為了廣播電視傳播中的一個符號，他在新聞現(xiàn)場信息傳播過程當中的表現(xiàn)及其對現(xiàn)場的駕馭能力，在一定程序上決定了傳播的成敗。5．廣播電視新聞采訪對設(shè)備具有較強的依賴性。新聞素材的采訪及傳播效果，不僅取決于記者的觀察、詢問、分析、報道，以及被采訪者的現(xiàn)場表現(xiàn)，還取決于攝錄器材的記錄效果。對器材的相對依賴性，是廣播電視記者區(qū)別于文字記者的又一特點。熟練地操作攝錄器材是對廣播電視記者的基本技能要求，而熟練地應用攝錄器材的傳播特性進行報道，也是廣播電視記者所應具備的基本專業(yè)素質(zhì)。相對于廣播記者而言，電視記者對攝錄器材的依賴性更強。這不僅是由于攝像器材操作更復雜，而且由于其造價更昂貴，因而目前不可能隨心所欲、不計成本地使用。一方面，電視轉(zhuǎn)播的特點是它的現(xiàn)場性，在新聞事件的現(xiàn)場同步攝最新聞事實，是它優(yōu)于其他傳播媒介的特點。另一方面，機動性差制約了電視記者親臨突發(fā)新聞事件現(xiàn)場的概率。這個矛盾的解決有賴于技術(shù)的發(fā)展，使攝像器材更加小型化，更加質(zhì)優(yōu)價廉、更加便于攜帶、使用，所攝錄的信號更便于傳輸。數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)為我們展現(xiàn)了這樣的前景。6．對于電視來說，還有一個它所獨具的特點，就是它是以采訪小組的形式開展工作，也就是說，電視采訪是集體工作的產(chǎn)物，除特殊情況外，一般由兩個以上的記者協(xié)作，而不是一個記者單兵作戰(zhàn)。在電視采訪小組當中，一般要有采訪記者、攝像記者、錄音師，根據(jù)采訪任務的需要，還可以有燈光師、技術(shù)人員、主持人、編輯、編導、制作，等等。這就要求采訪組當中的每一個人都要根據(jù)自己的任務要求做好所分管的工作，同時又要與其他的同事協(xié)同工作，共同完成好報道任務。在合作的工作方式下，信息的有效溝通就顯得格外重要。如果采訪記者與攝像記者不能夠很好溝通，攝像記者不了解采訪記者的意圖，或二者在新聞事件現(xiàn)場的配合不夠默契，都會給采訪工作帶來困難，進而影響到采訪和傳播的效果。二.廣播電視新聞采訪的選題與準備新聞線索指新聞事實發(fā)生的一種信號和征兆，反映新聞事實的簡略輪廓或片斷。新聞線索是記者追尋新聞的方向和依據(jù)。新聞線索能夠觸發(fā)記者的新聞敏感。新聞線索發(fā)出的信號或者征兆，可能是一種簡單的信息。這種信息作為觸發(fā)新聞敏感的外因正是記者發(fā)現(xiàn)新聞時所要捕捉的目標。如果沒有線索，記者的敏感無法產(chǎn)生，即使再有價值的新聞也會被埋沒了。新聞線索可以指明采訪的去向。新聞線索是發(fā)現(xiàn)新聞的“窗口”，記者抓住線索就有可能采訪到所需要的新聞。新聞線索可以表明哪里有新聞或者可能有新聞，記者應該到哪里去采訪和采訪什么。所以說，新聞線索是記者采訪活動的向?qū)В墙o采訪引路的。它有助于記者迅速找準采訪的方位，找到采訪的目標。新聞線索的價值可以決定報道質(zhì)量。盡管新聞線索并不等于新聞事實，但它往往顯示已經(jīng)或?qū)⒁l(fā)生什么樣的新聞，記者掌握新聞線索的情況直接影響采訪活動的效果。如果記者手頭的線索又多又好，選擇的余地就大，甚至可以好中選優(yōu)，這樣，記者就會工作主動，采訪的成效也會大。新聞線索具有以下特點：1，比較簡單，完整性差。新聞線索只是一種片斷的情況，只是反映事實的一個簡略輪廓或者一些零碎的材料。它一般沒有過程，沒有細節(jié)，不是一個完整的事實，新聞要素更是殘缺不全的。2．時間短暫，穩(wěn)定性低。由于新聞事實的發(fā)生和存在，有很多是短暫的，時間一過就會失去價值，新聞線索的出現(xiàn)也常常是短暫的。記者要發(fā)現(xiàn)線索，往往帶有比較大的偶然性。如果記者沒有新聞敏感，不會做有心人，就很難發(fā)現(xiàn)有價值的線索。3．只是信號，有待證實。新聞線索這種信號、征兆，只是表示“發(fā)生了什么事”，或者“可能有什么事”。實際情況到底怎樣，究竟是怎么一回事，是沒有證實的。因此，記者必須認識到線索的不確定性，嚴格區(qū)別新聞線索與新聞事實的界限，不能把線索當作事實寫成新聞。4．反映現(xiàn)象，變動性大。線索是記者看到、聽到或感觸到的某個事物的表面現(xiàn)象，這種現(xiàn)象經(jīng)過實地了解之后，可能會出現(xiàn)多種變化。有的線索經(jīng)過延伸、發(fā)展，確實很有新聞價值，可以采寫出重大報道或典型報道，或者進一步發(fā)現(xiàn)更有意義的線索。線索中也有的是反映一種假象，與實際情況的距離很大，甚至是完全相反的。新聞線索的主要來源包括：記者本人的觀察和積累。正如作家要通過觀察生活積累創(chuàng)作素材一樣，一個好的記者也需要培養(yǎng)出敏銳的觀察力，善于調(diào)查研究，在現(xiàn)實生活當中和采訪過程中，深入群眾，深入生活，眼觀六路，耳聽八方，及時發(fā)現(xiàn)社會實踐當中出現(xiàn)的新矛盾、新問題、新經(jīng)驗、新動向，及時發(fā)現(xiàn)不同利益群眾中帶有普遍性的意見、愿望和要求，通過表面現(xiàn)象的蛛絲馬跡，發(fā)現(xiàn)有價值的新聞線索，就要積累下來。人們常說記者應該是社會活動家，他所從事的職業(yè)決定了他要同各界人士打交道。一個好的新聞工作者，應該充分利用這個有利條件，與各方人土特別是能夠接觸和提供新聞信息的人士，建立起廣泛的聯(lián)系。有關(guān)會議、文件、簡報或有關(guān)政策和領(lǐng)導人講話等。政府部門是指導社會政治經(jīng)濟文化等各方面的權(quán)力機構(gòu)，它們制定的方針政策對社會生活的未來發(fā)展具有重大的影響，這些部門既對政策、法規(guī)有準確的理解與把握，又了解其制定的過程及其根據(jù)，還通過其信息系統(tǒng)掌握著政策、法規(guī)在執(zhí)行當中的新動向、新問題，可以說掌握著較為全面的信息，甚至包括一些具體的新聞報道線索。新聞工作者可以通過這些信息了解社會整體或某具體領(lǐng)域當前狀況及未來發(fā)展趨勢，發(fā)揚主流意識形態(tài)的新動向，站在全局的高度把握社會發(fā)展的脈博。來自受眾的信息?，F(xiàn)代通訊事業(yè)已很發(fā)達，受眾通過寫信、打電話、信息傳呼、互聯(lián)網(wǎng)傳輸?shù)榷喾N方式，與新聞媒介建立起了廣泛的信息溝通渠道。在這里，既可以反映出受眾的態(tài)度和呼聲，也蘊藏著豐富的新聞線索。目前，各新聞單位也有意識地公開征求新聞線索，把自己的熱線電話和郵政編碼公之子眾，設(shè)專人職守，既密切了與受眾的聯(lián)系，也開拓了信息源。從其他媒介獲得的信息等。新聞媒體間信息的交流與互動，是新聞工作者日常獲得新聞線索的一個重要來源。報刊、通訊社、其他廣播電臺和電視臺的報道，都可以作為新聞線索再發(fā)現(xiàn)的來源。此外，各種新聞發(fā)布會、記者招待會、會議等信息交流場所以及簡報、情況反映等內(nèi)部信息匯集文件也是一個重要來源。確立選題的標準選題是指新聞記者確立新聞報道對象的過程，包括對新聞線索可能引出的新聞事實的價值判斷，也包括對新聞報道采制及傳播可行性的判斷。選題的確立主要考慮以下幾個標準：新聞價值標準、新聞政策標準和新聞機構(gòu)自身的編輯方針與定位。1．新聞價值是選擇和衡量新聞事實的客觀標準，即事實本身所具有的足以構(gòu)成新聞的特殊素質(zhì)的總和。新聞價值要素主要包括以下幾個方面；(1)新鮮性。這是新聞價值的首要因素，因為只有新鮮的事實，才有可能具有新聞價值。新鮮性包括兩層意思，即時間新、內(nèi)容新。一條新聞，時間上離開事實發(fā)生(變動)的時間越近、內(nèi)容上包含的未知因素越多，就越有新聞價值。(2)重要性。是指某個事實既為廣大受眾所關(guān)注，又能對社會產(chǎn)生較大的影響。比起其他的新聞價值要素來，對重要性的判斷能體現(xiàn)記者的政治觀點和思想傾向。(3)顯著性。是指新聞事實具有不同一般、超出一般的性質(zhì)。顯著性通常是指人物、地點、事件的著名，再就是指事物程度、數(shù)量的顯赫。(4)接近性。是指某個事實和受眾有某種關(guān)聯(lián)而產(chǎn)生“親近”感。首先體現(xiàn)在地址上的接近。受眾一般最關(guān)心的總是自己周圍發(fā)生的事情，因為本地發(fā)生的事情對他的影響更加直接。其次體現(xiàn)在心理上的接近。心理上的接近，往往能讓新聞產(chǎn)生一種特有的魅力和吸引力，以至突破某些客觀條件的限制。(5)趣味性。是指事實所特有的情趣和意味，是事實本身所具有的能夠引起受眾注意或足以動人情感的素質(zhì)。新聞事實中的趣味性主要表現(xiàn)在兩個方面，即奇異現(xiàn)象和人情味。2．新聞政策是對新聞事實進行選擇的另一標準。這對選擇起著決定性的作用，它關(guān)系到具有新聞價值的事實能否進行公開報道的“命運”。新聞政策，就是新聞機構(gòu)及其控制者(國家和政黨)對新聞傳播內(nèi)容的強制性規(guī)定，也可以說，是國家、政黨或地方黨政領(lǐng)導機關(guān)對所屬新聞傳媒規(guī)定的宣傳方針和宣傳紀律。我國的新聞政策，是黨的總路線、總政策在新聞工作中的具體體現(xiàn)。它包括黨和政府就新聞宣傳工作作出的決定、決議、指示，黨中央領(lǐng)導同志和宣傳部門負責人的有關(guān)講話、批示等。新聞政策標準通常體現(xiàn)為：(1)政治標準。這是首先從政治上來衡量新聞事實，判斷某個事實在政治上的利害關(guān)系怎樣。在我國，新聞選擇的政治標準應包括：堅持無產(chǎn)階段黨性和四項基本原則，在政治上同黨中央保持一致；遵守國家的憲法、法律、法令以及有關(guān)條例；合乎風俗人情、民族習慣和文化傳統(tǒng)；維護共產(chǎn)主義理想和道德。(2)新聞宣傳思想。在一個時期，隨著形勢的發(fā)展變化，新聞傳播要著重宣傳什么、不能宣傳什么的指導思想。新聞宣傳思想的規(guī)定，是我們黨和國家鑒于全局的利益和實際工作需要，對新聞事業(yè)實行領(lǐng)導和控制的一種手段、一種形式。隨著形勢的發(fā)展變化，新聞宣傳思想會有不同的內(nèi)容和要求。(3)新聞機構(gòu)自身的編輯方針是進行新聞選擇的又一標準。我們國家的新聞機構(gòu)，都在黨和政府的統(tǒng)一領(lǐng)導下開展工作，由于各個新聞傳播機構(gòu)各有自己的特色和優(yōu)勢，有著不同的受眾對象、報道側(cè)重點或地方特點，并且承擔著不盡相同的工作任務。這樣，在具體的工作原則與編輯方針上，各個新聞機構(gòu)又有一些不同的規(guī)定和做法。由于各個新聞傳播機構(gòu)的編輯方針不同，它們選擇新聞的具體標準也是不同的。記者采寫新聞，只有緊緊把握自己所服務的新聞傳播機構(gòu)的編輯方針，才能作到產(chǎn)品對路，提高效益。選題論證的方法和步驟首先要綜合衡量新聞價值要素。新聞價值的新鮮性、重要性、顯著性、接近性、趣味性，這些要素是互相聯(lián)系的，而不是彼此割裂的。這些要素之間的相互作用，可以使新聞產(chǎn)生增值的效果，而不是各個要素的價值簡單相加的關(guān)系。我們在判斷某個事實的新聞價值時，不應當孤立地看待某個要素的作用，而是要綜合地看待各個因素相互作用的結(jié)果。其次，要全面權(quán)衡新聞政策標準。由于新聞政策標準的內(nèi)涵通常體現(xiàn)在多方面，我們判斷某個事實是否符合新聞政策，就要從多方面聯(lián)系起來進行權(quán)衡。全面權(quán)衡的過程，實際上是對新聞不斷篩選的過程。要看是否符合政治標準、是否對黨和人民有利，這是最基本的一步，事關(guān)重大。只有符合政治標準的事實，才能成為新聞媒介公開傳播的新聞。如果某個事實不符合政治標準，即使它的新聞價值再大，也不能在媒體上刊播。另外，要看是否能體現(xiàn)當前新聞宣傳思想，看看在發(fā)表后將會產(chǎn)生怎樣的社會效果，這是相當重要的一步。記者要做到這一步，既要對新聞宣傳思想有比較深入的理解，又要對社會狀態(tài)和受眾心理有比較清楚的了解。只有社會效果是積極的，才是我們所需要的新聞。再次，要看是否合乎媒體自身的編輯方針。編輯方針與辦臺宗旨密切關(guān)聯(lián)，各種不同類型、不同層次的電臺、電視臺，要著眼于各自的受眾對象，按不同的編輯方針取舍新聞。這關(guān)系到宣傳效果，也是不可忽視的。選題論證通過以下步驟完成：對報道的主要內(nèi)容進行考察。新聞線索是引導新聞采訪發(fā)現(xiàn)新聞事實的途徑，選擇這個而不是那個新聞線索的根據(jù)就在于傳播者對新聞事實的預期。因此，對新聞線索當中潛在的新聞事實的價值評估，也就是對采訪報道的主要內(nèi)容的預想，是選題論證的首要環(huán)節(jié)。對表現(xiàn)形式進行構(gòu)思。內(nèi)容的表現(xiàn)形式是多方面的。從報道方式到報道角度、從報道結(jié)構(gòu)到具體表達手段，都需要加以通盤考慮與構(gòu)思。要通過形象思維設(shè)計出報道的整體構(gòu)想。首先，確定表現(xiàn)形式的根據(jù)是報道內(nèi)容；其次，表現(xiàn)形式?jīng)Q定著采訪方式；最后進行可行性分析與論證?？尚行哉撟C。在對報道的內(nèi)容和表現(xiàn)形式進行了基本的評估和設(shè)想之后，還要對其實現(xiàn)的可能性加以評估和論證。由于報道從設(shè)想到完成，在整個實施過程當中，有許多具體的因素需要加以考慮，因而，需要從可行性的方面對設(shè)想加以推敲。三、廣播電視新聞的采訪準備與策劃廣播電視新聞采訪的準備采訪的目的是為了正確地認識客觀世界，要想正確地認識它，并準確地反映它，就必須有充分準備，才能達到預期目的。如果采訪前沒有準備或準備不足，往往事倍功半。準備中記者應首先收集和研究與選題相關(guān)的背景材料，同時籌劃采訪預案。抓緊學習、掌握相關(guān)政策，并根據(jù)黨的政策精神，認清當前經(jīng)濟、政治和文化等方面的形勢。這樣記者才能在采訪中深刻認識和把握新聞事實，準確地作出新聞選擇，正確地發(fā)揮輿論導向和指導工作的作用。補充相關(guān)知識也是準備的重要方面。記者面向廣闊的社會，自身的知識也應力求廣博，這樣，才能在不同領(lǐng)域，不同要求的采訪中擴大視野，便于同各種職業(yè)的采訪對象接觸和深談。面對要進行報道的新事物、新問題，記者必須不斷積累知識，完善自己的知識結(jié)構(gòu)。熟悉采訪對象是盡快接近采訪對象的重要途徑，也是準確提問和深入挖掘素材的前提。采訪對象不同，記者要了解熟悉的側(cè)重點也不同。如果采訪對象本身就是報道對象，記者對他們各方面的情況，包括生活、工作、學習、學歷、經(jīng)歷、家庭、個性、愛好等等，都要盡量去熟悉，越多越好。如果是目擊者、知情者，特別是一些臨時性的消息來源，只需了解一些初步情況，以便能和對方搭上話，做到無拘無束地交談就行了。設(shè)計采訪問題。根據(jù)采訪方式不同，對采訪問題的設(shè)計也不同，帶機采訪還需要準備控制提問和回答的鏡頭(音響)效果。直接向采訪對象提問，是獲取新聞素材的主要手段。提問是否成功很大程度上決定著采訪的成敗。在提問的過程中，容不得記者的遲疑和過多的思考。因此，在提問之前，必須做好充分準備，才能做到發(fā)問及時，提問準確，隨機應變，抓住要害，掌握主動。廣播電視記者為順利進行采訪還要做好物質(zhì)和技術(shù)準備，包括錄音、錄像設(shè)備、話筒、電池等，并與相關(guān)人員做好協(xié)調(diào)。這些必備的物品，臨場時缺少一樣，也會影響正常工作，造成難以彌補的損失。記者在現(xiàn)場的介入方式現(xiàn)場是指新聞事件發(fā)生的真實時間和真實空間?，F(xiàn)場是廣播電視采訪的核心，是廣播電視記者采訪的直接客體。廣播電視采訪所面對的現(xiàn)場有兩種：一是新聞事件發(fā)生的地方，二是由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場。廣播電視記者對現(xiàn)場的介入方式有：旁觀式，就是指記者在現(xiàn)場采訪時要盡量保持現(xiàn)場的原生態(tài)，把記者對現(xiàn)場的干預減小到最小程度；參與式，記者與現(xiàn)場積極互動，影響采訪對象和現(xiàn)場，甚至將記者的現(xiàn)場表現(xiàn)構(gòu)成現(xiàn)場的一部分。采訪捉綱的撰寫采訪提綱是記者對采訪活動的基本設(shè)想，包括采訪的目的、要求、步驟、方法、時間、采訪對象、采訪問題、相關(guān)背景，以及采訪中可能出現(xiàn)的困難和處置方法等。寫好采訪提綱，可避免盲目性，爭取采訪的主動。四.廣播電視新聞的采訪方法現(xiàn)場觀察指記者在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場、新聞人物活動的現(xiàn)場進行的目擊采訪，是對客觀事實進行由表及里的察看與思考活動，借以印證線索、搜集素材、獲得第一手材料。廣播電視記者進行的現(xiàn)場觀察有以下特點：觀察的直接性。俗話說，耳聽為虛，眼見為實。廣播電視記者的觀察非常重視親眼所見，并把所見所聞攝錄下來，這就要求記者直接深入到新聞發(fā)生的現(xiàn)場，直面事實，進行直接的觀察。觀察的綜合性。觀察主要是通過眼睛對客觀事物進行細致的審視。在這里，視覺器官的作用是非常重要的。觀察的特點之一，是它的綜合性，即在大腦的支配下，調(diào)動起眼、耳、口、鼻、舌、身體等各種器官，對客觀事物進行多方面的審視、考察。觀察的客觀性。事實是客觀存在的，其發(fā)展的狀態(tài)和性質(zhì)，都是由事物內(nèi)在的矛盾所決定的，是不依人們的主觀意志為轉(zhuǎn)移的，記者不應該依照自己的一廂情愿，戴著有色眼鏡進行觀察，而應該用客觀的視點觀察。觀察的經(jīng)常性。廣播電視記者對客觀世界的觀察，不僅僅表現(xiàn)在某一具體的采訪過程中，而是要貫穿于整個記者生涯。觀察的敏感性。在現(xiàn)場觀察中，記者要有一雙機警、靈敏、銳利的眼睛，既能縱觀萬物巨變，又能明察秋毫，對于新聞事實，一眼就能看準，很快就能抓住。觀察能力的強弱，標志著一個記者業(yè)務能力的高低?，F(xiàn)場觀察的主要內(nèi)容包括：觀察捕捉事物變動的態(tài)勢，把握新聞事件的進程，要注意采錄具體生動的情節(jié)。有些重大新聞事件具有突然性，記者趕赴現(xiàn)場時，事件本身已經(jīng)過去，但仍然有跡可循，有象可察，記者可以從現(xiàn)場殘余的細節(jié)中通過推斷看出問題來。觀察捕捉新聞事件發(fā)生現(xiàn)場的環(huán)境和氣氛，捕捉典型的場景、細節(jié)和現(xiàn)場氣氛信息，是體現(xiàn)新聞報道生動感人的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對于廣播電視而言，對新聞事實感性的傳達正是其傳播優(yōu)勢所在，記者要注意發(fā)現(xiàn)和捕捉這種瞬間印象。觀察捕捉最能表現(xiàn)事物特征的細節(jié)，人物的外表特征、動作以及情緒變化等。這些特征和細節(jié)往往包含著富有傳播價值的信息。在進行現(xiàn)場觀察和采錄時要注意：選擇恰當?shù)挠^察位置，以利于觀察的清晰、準確和全面，也關(guān)系到記者能否準確清晰地采錄到需要的音響與影像，獲取宏觀的細節(jié)的信息。因此，在關(guān)鍵的瞬間是否搶占有利的觀察位置，對廣播電視記者而言具有決定性的意義。另外，在可能的情況下，可變換觀察位置，多角度、全方位地把握對象及其變化的準確信息；如果報道主體與環(huán)境的互動性強，或其整體場面宏大、運動范圍廣闊，則首先需要選擇有較寬闊視野的觀察位置，尋找不易受到遮擋和干擾的觀察角度；如果報道對象的細節(jié)具有重大的新聞價值，如講話、演示、表情等，則需要選擇相對近些的位置。開拓觀察的視野，靈活調(diào)動注意力，避免按照固有的思維和觀察模式觀察和采錄。觀察是受注意力引導的，而注意力又受到主體心智的制約。觀察絕不是被動的，而是伴隨著思維的信息獲取與處理交互作用的認知過程。這一過程受到觀察者既往觀念的引導，也受到觀察者知識儲備和思維能力的限定，并受觀察目的性的控制。在觀察的現(xiàn)場，記者要充分調(diào)動自己的知識積累，發(fā)揮自己的思維能力，積極、主動、多角度、靈活機動地調(diào)動自己的注意力，而不能“一根筋”。確定恰當?shù)慕巧ㄎ?，一般情況下，記者以新聞事件的目擊者和記錄者的身份進行觀察和采錄，某些情況下，記者也可以以參與者的角色介入新聞現(xiàn)場，獲得和傳播體驗性信息。新聞事件現(xiàn)場，記者以什么樣的角色定位進行觀察，效果大不一樣。這既決定了觀察的主觀視角，也決定了記者與采訪環(huán)境之間的互動關(guān)系。在一般情況下，記者多采用客觀視角，以新聞事件的目擊者和記錄者的身份，在現(xiàn)場進行采訪報道。中立的旁觀者身份有利于報道的客觀性，消減與被報道者之間可能出現(xiàn)的對立關(guān)系，因而適于大多數(shù)的采訪場合，是較常見的角色定位。在某種情形下，記者也可以采取參與者的角色定位。這種角色定位，有利于獲得和傳播體驗性信息，補充僅靠視覺所不能獲得的信息內(nèi)容，但一定要注意分寸，絕不可喧賓奪主。這種從內(nèi)部進行’體察’的定位，一般作為輔助手段使用。如果使用得當?shù)脑?，這種角度具有較強的感染力。把握好開機時間，要有一定的預見性，把握事件發(fā)展的脈絡(luò)，采錄下關(guān)鍵的內(nèi)容。廣播電視的帶機采訪特別是現(xiàn)場帶機采訪，需要追蹤事態(tài)的發(fā)展，記錄事件最新發(fā)生、發(fā)展和變化的過程，因而必須抓住事物變化的先兆，預見事態(tài)發(fā)展的可能性和方向，以便及時做好準備，在事態(tài)變化的同時加以記錄和報道。細心觀察事態(tài)的發(fā)展狀況，及時抓住先兆性的信息，是帶機采訪成功的重要保證，有時甚至是成敗的關(guān)鍵。同時，將觀察與思考結(jié)合。記者在現(xiàn)場觀察的同時，要迅速通過思考分析和判斷信息內(nèi)容和傳播價值。注意記錄過程，強調(diào)過程性和動態(tài)性，展現(xiàn)事件發(fā)展的情節(jié)或記者采訪調(diào)查的經(jīng)過。采訪對象的選擇主要從以下幾個方面出發(fā)：1．知情。采訪對象的選擇以新聞事件為核心向外輻射開來，當事人、目擊者能提供最接近事實的信息，相關(guān)專家、政府官員等能提供相對權(quán)威與獨立的見解。2．愿講。注意選擇能夠配合記者采訪的對象。3．善于表達。要盡量選擇沒有語言或行為障礙的采訪對象，采訪對象應使用規(guī)范的語言，在電視采訪中，還要避免選擇有不良習慣動作、表情者。話筒前采訪及其要求指以話筒為工具，以提問為手段，在新聞現(xiàn)場或其他場合記錄對新聞人物訪談內(nèi)容的采訪方式。話筒前采訪的要求：1．盡可能地消除現(xiàn)場的干擾因素。如適當減少攝錄人員的數(shù)量，在場者也應注意盡量減少自己存在的痕跡，話筒盡可能不要干擾采訪對象與記者的交流視線，無線話筒的效果會更好。電視采訪中避免燈光直射人臉等；2．記者的語言應精煉，通俗化，口語化，有表現(xiàn)力。記者在話筒前提問要注意方式方法，提出的問題要具有實質(zhì)內(nèi)容。提問時，要用“誰”、“什么”、“什么時候”、“什么地方”、“哪個”、“為什么”和“怎么樣”這樣的提問語提出問題，使被訪問者只能具體回答問題，或者用“請告訴我……”、“請談談……吧”這樣的句式，引導被訪問者作出具體敘述，而不是簡單地回答“對”、“是的”或“不是”、“不”，因為答案往往應該是由被采訪者而非采訪者說出，才更有說服力，也避免了采訪者誘導之嫌。3．注意話筒采錄聲音的自然與清晰。采錄前應注意檢查錄音器材的狀況，確保其正常工作；正確使用話筒，避免聲音變形；注意選擇訪問環(huán)境，避免電磁波等噪音干擾。4．電視的話筒前采訪記者還應有鏡頭意識。提問不應重復鏡頭中明顯存在的信息，要善于利用環(huán)境和周圍的事物來組織問題。記者一定要具備把握談話內(nèi)容及其走向的能力，及時處理現(xiàn)場狀況，根據(jù)傳播的需要，調(diào)控某一話題討論的長度和深度，不失時機地轉(zhuǎn)換話題，以延伸信息的層次，兼顧到內(nèi)容的方方面面，在有限的時間當中內(nèi)容完整、詳略得當?shù)靥釂柍鰝鞑ニ枰男畔?nèi)容。這就要求記者善于把握好提問的節(jié)奏，既不跑題，也不放任；既不冷場，也不重復哆嗦；既不匆忙，也不拖沓。特別是要注意結(jié)束的時間，事先要有所提醒，要防止出現(xiàn)話沒說完而采訪結(jié)束時間已到的情況。5．話筒前采訪的一次最佳原則。爭取一次完成，否則重復多次后采訪對象容易產(chǎn)生厭倦感，影響采訪效果。開放型問題指記者僅提示某一話題或訪談的范圍，讓采訪對象自由發(fā)揮、暢所欲言。如“您對這件事有什么看法?”等。對于社會經(jīng)驗豐富、善子表達的采訪對象，或訪問漸入佳境之后，可適當采用開放式問題。閉合型問題指需要采訪對象明確回答的特定的具體問題。甚至有的只需要回答“是”或“不是”，如“這件事是什么時候發(fā)生的?”、“您看到他是拿著槍嗎?”等等。閉合式問題適合挖掘典型的情節(jié)、細節(jié)和核實材料，對于不善言辭的采訪對象或訪問的初始階段，可適當采用閉合式問題。廣播采錄的基本要求面對新聞題材，是否運用錄音采訪、如何運用，應從題材的需要出發(fā)，用于所當用是成功運用音響、運用錄音采訪方式的重要前提之一。另外，要從新聞題材提供的可能性出發(fā)，這里包括考慮新聞題材是否蘊含音響、新聞題材所蘊含的音響能否采錄到、此音響是否宜于公開播出。廣播采錄的基本要求有以下幾點：1．注重音響的素質(zhì)。絕對真實、力求自然、捕捉特點(即把有特點的音響用到報道中去)、盡量清晰，采錄時要盡最大努力實現(xiàn)這些要求，獲取高質(zhì)量的音響。2．音響絕對真實。首先要求本體真實——所采錄的音響，必須是所報道的事物或人物，以及與報道內(nèi)容確有關(guān)聯(lián)的事物或人物本身發(fā)出的聲音。也就是說，無論主體音響、環(huán)境音響還是背景音響，都不能人工摹擬，也不能互相替換。采錄真實——堅持采錄的同步性，嚴格按音響本來的面目和實際發(fā)生過程采錄音響。也就是說，記者在采錄音響時，不能按照自己的主觀意圖，對采訪對象進行“導演”和擺布，干涉音響實際發(fā)生的狀況和過程。音響之可貴，在于它能夠比文字更真切地再現(xiàn)新聞事實。而經(jīng)過導演擺布以后所采錄的音響，無論如何都是對于事實原貌的篡改。3．力求自然。所謂自然，就是所錄的音響不勉強、不局促、不呆板、不造作。采錄新聞現(xiàn)場實況音響要自然，采錄人物講話尤其要注意自然。在這方面，錄音采訪跟文字采訪不大相同。文字采訪的目的是為了獲取所需的材料，即使采訪對象講話不自然，只要能挖掘到真實而又充分的材料，仍然能寫出令人滿意的報道。而錄音采訪如果遇到同樣的情形，錄下來的音響則會把不自然的狀態(tài)如實地暴露在聽眾的面前，從而大大削弱報道的吸引力和感染力。4．捕捉特點。有特點的音響用到報道里去，能使人產(chǎn)生新鮮感，具有更大的吸引力。有特點的音響，就是能夠反映事物或人物個性的音響。捕捉和恰當運用這種音響，就能更好地表現(xiàn)人物或事物的個性；反之，則可能因音響的一般化而給人以雷同的感覺。一般地說，在人的講話中，能夠傳真情、達真意的，都是比較有特點的。5．盡量清晰。音響是否清晰，直接關(guān)系到新聞報道的效果。新聞現(xiàn)場的音響清晰度不是采錄者能夠完全控制的。因此只能在正視它的同時，采取適當?shù)膹浹a措施，要防止任意干預，弄虛作假。在有些伴隨事物發(fā)展變化而發(fā)生的聲音中，往往說話聲、環(huán)境聲混在一起，對于這類音響一般只能力求主體音響基本清晰。至于訪問錄音，由于記者可以選擇和控制采訪對象和時間，則應該力求全部音響清晰，盡最大努力防止和消除來自周圍環(huán)境的噪音，增強采錄和駕馭音響的能力。影響音響清晰度的還有不少來自主觀方面的原因，如：忽視訪問環(huán)境的選擇和檢查，結(jié)果往往因室內(nèi)有墻體回聲、或存在著其他電磁波而造成嗓音干擾；采錄前沒有對錄音器材作細致檢查，就可能因設(shè)備故障而影響音響的清晰度；使用錄音器材不當，如話筒寓采訪對象過近，錄下的聲音會發(fā)“紕”，過遠則聲音模糊，等等。6．采錄時掌握采訪的主動權(quán)和控制采訪節(jié)奏。因為音響稍縱即逝，多數(shù)情況下只有一次采錄機會，因此記者更需要控制采訪的主動權(quán)，時刻注意現(xiàn)場的變化，捕捉音響。掌握采訪節(jié)奏是指要注意在采訪中突出重點，創(chuàng)造良好的采訪氛圍，為后期剪接、合成創(chuàng)造條件。電視攝錄的基本要求電視攝錄的基本要求主要是為保證畫面和同期聲質(zhì)量的技術(shù)要求：1．恰當?shù)剡\用景別。景別指被拍攝的物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍，是電視畫面的重要造型元素之一。不同的景別有不同的表現(xiàn)功能，攝錄時要靈活運用景別，強化畫面的表現(xiàn)力。調(diào)整、轉(zhuǎn)換景別主要有兩種方法：(1)改變被攝物與攝像機之間的距離；(2)機位不變時，改變鏡頭的焦距。全景：這是一種介紹性景別。全景除了用于表現(xiàn)人物形體動作外，也常用來表現(xiàn)新聞事件發(fā)生的環(huán)境，所以又稱為“定位鏡頭”。中景：這是表現(xiàn)范圍相當子咸年人膝蓋以上部分的景別。由于可以突出人物上半身，被稱為觀眾的視覺注意中心。主要用于表現(xiàn)事物的局部和人物的動作、活動以及與他人的關(guān)系。由于中景畫面可以包容兩個以上的人，便于顯示人物之間的關(guān)系，表現(xiàn)記者現(xiàn)場采訪也常用這一景別。近景：近景表現(xiàn)人物胸部以上或物體的局面。由于畫面空間僅能容納一個人的胸部以上部分，常和中景聯(lián)用，藉以表現(xiàn)人物的主次關(guān)系。在拍攝人物時，近景把主要畫面空間留給了人物，而人物的面部表情則異常清晰，所以常被作為表現(xiàn)人物情緒的重要手段。近景拉近了觀眾與新聞人物的距離，使觀眾產(chǎn)生與新聞人物同處一個空間的感覺，可以增強觀眾的參與感和交流感。特寫：這是表現(xiàn)人物頭部和物體細部的景別。它比近景的的表現(xiàn)范圍更小，可以凸顯被攝對象某一富于典型意義的局部。常用于以細微處揭示事物的內(nèi)部特征和本質(zhì)內(nèi)涵。它用放大的方式把人物或物體的某一局部突出地呈現(xiàn)在屏幕上，畫面形象單一、醒目，是視覺沖擊力最強的景別。2．精心選擇拍攝角度。拍攝角度是攝像機同與被攝對象空間位置的角度。這種角度，又分為垂直平面角度(攝像高度，包括平視、仰角、俯角)和水平平面角度(攝像方向，包括正面、側(cè)面、背面)兩類。角度不同，屏幕效果千差萬別，要主動地、有預見地選擇最佳角度拍攝。(1)正面方向拍攝。指攝像機在被攝對象的正前方。這種角度有利于表現(xiàn)對象的特征，畫面莊重穩(wěn)定、端正靜穆。用于拍攝人物，畫面中的人物仿佛與觀眾面對面交流。不過，拍攝角度的弱點是形體透視性差，缺乏立體感。(2)側(cè)面方向拍攝。又分為正側(cè)面和斜側(cè)面兩種。正側(cè)面拍攝，指攝像機與被攝對象正面成90度角。這個方向有利于表現(xiàn)被攝對象的運動姿態(tài)、富有變化的輪廓線條，以及事物的運動特點。一般用于拍攝活動中的人物和其他運動物體。斜側(cè)面拍攝，指除了正面、正側(cè)面和背面以外的其他拍攝點。斜側(cè)面拍攝時，被攝物體本身的橫線，在畫面上變?yōu)榕c邊框相交的斜線，從而產(chǎn)生形體透視變化。這種角度拍攝的畫面生動活潑，具有較強的縱深感和透視感；有利于表現(xiàn)物體的立體形象和場景的空間深度；也有利于區(qū)分人物和景物之間的主次關(guān)系，把所要表現(xiàn)的主要人物或景物放在突出的位置上。(3)背面方向拍攝。指從被攝對象的背后拍攝。這種角度使畫面所表現(xiàn)的視線與被攝對象的視線一致，讓觀眾產(chǎn)生與被攝對象同一視線的感受效果。從背面方向拍攝，觀眾無法看到畫面中人物的面部表情，具有某種不確定性和一定的懸念。(4)平角度拍攝。與被攝對象處于同一水平線上。拍攝人物時，以記者眼睛的高度為基準。平角度拍攝的畫面，與人平時觀察事物的高度一致，讓人感到親切、熟悉、自然。用于表現(xiàn)移動物體時，可以讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。(5)仰角度拍攝。指攝像機低于被攝物體和人物的水平線，鏡頭上仰的拍攝角度。這種角度能將向上伸延的拍攝對象在畫面上展開，有利于強調(diào)被攝對象的高度。用仰角度拍攝人物，還可以賦予畫面以崇高、莊嚴、偉大等內(nèi)涵，激發(fā)觀眾的贊賞、景仰、自豪等情感。(6)俯角度拍攝。攝像機在高于被攝物體水平線的位置拍攝。這種拍攝角度使畫面中的地平線上升到畫面上端或上端以外，使地平面上分布的景物得到充分的展示，有利于表現(xiàn)平面景物的層次、數(shù)量、地理位置卜給人以深遠遼闊的感覺。用于表現(xiàn)人物，可以展示其位置和活動態(tài)勢；表現(xiàn)事件，則可以反映出其總體氣勢，以及事物各方面的位置或相互之間的關(guān)系。3．巧妙運用光線。光線是電視新聞攝像的又一重要造型元素。恰當運用和處理光線，能夠生動、逼真地再現(xiàn)被攝對象的形象、輪廓線條和空間感，賦予畫面不同的環(huán)境氛圍，也能激發(fā)觀眾的情緒和聯(lián)想。注意要確保畫面的基本亮度，當室內(nèi)自然光亮度不夠或不均勻時，需要用人工照明來補光或平衡室內(nèi)亮度。4．恰當運用長鏡頭。長鏡頭拍攝的畫面完整、連貫，對動作、場景和情節(jié)的介紹和表現(xiàn)有一氣呵成的特點，適合報道動態(tài)性強、持續(xù)時間短的新聞。長鏡頭，又稱多構(gòu)圖鏡頭，指在一個持續(xù)時間較長的鏡頭內(nèi)，用推、拉、搖、移等方法多層次多景別地對一個事件、一個場景進行拍攝。用長鏡頭不間斷地表現(xiàn)一個事件的過程或一個段落，通過持續(xù)的時空記錄把真實的新聞場景自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨特的紀實風格。同時由子加大了單一鏡頭的