《電視攝像》電子教案

實(shí)用文檔《電視攝像》電子教案《電視攝像》第一章電視畫(huà)面電視畫(huà)面是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的，由電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。就電視攝像而言，電視畫(huà)面是攝像機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地拍攝所記錄下來(lái)的一個(gè)片斷，又稱電視鏡頭。電視畫(huà)面具有時(shí)、空兩個(gè)層面上的意義。如果把時(shí)間凝定，那么電視畫(huà)面就可定格為"畫(huà)幅"，電視畫(huà)面正是從一定數(shù)量的畫(huà)幅以每秒25幀的連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái)的。第一節(jié)電視畫(huà)面的地位和作用電視畫(huà)面是電視造型語(yǔ)言的基本因素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像機(jī)成果的體現(xiàn)。從本體意義上講，電視畫(huà)面是視聽(tīng)一體。畫(huà)面及附載其上的同期聲、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音響等，特別是在新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目的拍攝過(guò)程中，是不可分割的共同體。在電視技術(shù)日臻完善，用攝像機(jī)記錄畫(huà)面形象并同時(shí)錄下現(xiàn)場(chǎng)聲已是輕而易舉的今天，將畫(huà)面與聲音割裂開(kāi)來(lái)認(rèn)識(shí)的觀念已經(jīng)落后了。電視畫(huà)面是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干，它既是表現(xiàn)的內(nèi)容，同時(shí)也是表現(xiàn)的形式。雖然有的電視片的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的主要線索可能是語(yǔ)言和文字，但都必須依附和構(gòu)架在電視畫(huà)面基礎(chǔ)之上，在與畫(huà)面的對(duì)位中完成連接、結(jié)構(gòu)整體以表現(xiàn)主題的目的。每個(gè)電視畫(huà)面都具有其自身的表現(xiàn)意義，構(gòu)成特定的畫(huà)面語(yǔ)匯，但電視畫(huà)面自身意義的再現(xiàn)不是孤立的、靜止的，它必須體現(xiàn)在畫(huà)面之間的運(yùn)動(dòng)聯(lián)系和相互關(guān)系之中。因此，具體到每個(gè)特定畫(huà)面，除其個(gè)體表現(xiàn)意義外，還必須具有承上啟下的作用，能夠從畫(huà)面之間關(guān)系的變化、組合中產(chǎn)生出大于畫(huà)面簡(jiǎn)單相加的整體意義。而且，某些畫(huà)面意義的深化和強(qiáng)化，要依賴于相關(guān)畫(huà)面的鋪墊，依賴于畫(huà)面之間的相互聯(lián)系和意義關(guān)系。第二節(jié)電視畫(huà)面的特性電視畫(huà)面既是視、聽(tīng)同步的，又是時(shí)、空一體的。電視畫(huà)面不僅能再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的空間感和立體感，而且還能夠再現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)的速度感和節(jié)奏感，它不僅是空間藝術(shù)，同時(shí)也是時(shí)間藝術(shù)。喪失了時(shí)間的連續(xù)性，離開(kāi)了運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)和對(duì)空間的"虛擬"再現(xiàn)，電視畫(huà)面就失去了存在的意義。一、電視畫(huà)面的空間特性電視畫(huà)面在現(xiàn)今技術(shù)基礎(chǔ)和物質(zhì)材料的限定下，無(wú)論采用多機(jī)位拍攝，怎樣用多信息渠道傳送，仍需呈現(xiàn)在一個(gè)明顯的邊緣的平面上，一種立式橫向的矩形框架結(jié)構(gòu)的電視屏幕上。無(wú)論其立體感何其逼真，事實(shí)上它仍然是各個(gè)平面的連續(xù)展示，我們無(wú)法在熒幕的側(cè)后方目睹畫(huà)面物像的側(cè)后面。因此屏幕顯示、平面造型、框架結(jié)構(gòu)這三個(gè)方面構(gòu)成電視畫(huà)面特定的空間形態(tài)和特性?，F(xiàn)階段，電視畫(huà)面的造型表現(xiàn)和視覺(jué)美感均在這個(gè)大前提下發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)。1.屏幕顯示當(dāng)我們打開(kāi)電視機(jī)，用放大鏡近距離仔細(xì)觀察電視屏幕時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)上面分布著一排排等距離的紅、綠、藍(lán)三色為一組的光點(diǎn)或光柵，這些光點(diǎn)被稱為"像素"。電視畫(huà)面正是由這些像素所顯現(xiàn)和組成的。目前我國(guó)通行的電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為625行，每行800多個(gè)像素，每幀畫(huà)幅共約52萬(wàn)個(gè)像素。這些像素是構(gòu)成電視畫(huà)面的最小單位，單位面積上分解出的像素越多，那么顯示出的畫(huà)面就越清晰，越接近于真實(shí)。電視畫(huà)面正是附麗于電視屏幕上的，由光、色顯現(xiàn)的活動(dòng)的可視圖像。各種平面造型藝術(shù)所依附的不同物質(zhì)載體決定了作品呈現(xiàn)的造型效果和視覺(jué)感受。在調(diào)動(dòng)人的視覺(jué)感官形成視覺(jué)形象上與電視近似的電影畫(huà)面，是不同亮度景物攝錄在膠片感光乳劑上形成潛影，經(jīng)過(guò)顯影、定影、翻正等沖洗工序形成拷貝，再通過(guò)放映機(jī)將拷貝上的影像投放在銀幕上還原出攝影機(jī)所記錄的圖像。電影畫(huà)面是反光體，而電視畫(huà)面是發(fā)光體，這兩種畫(huà)面的物質(zhì)載體、呈現(xiàn)方式不同，因此各自表現(xiàn)出不同的特長(zhǎng)和局限。屏幕顯示特性使電視畫(huà)面具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）電視畫(huà)面色彩夸張；電視畫(huà)面是不同強(qiáng)度的電子束撞擊屏幕上的發(fā)光體產(chǎn)生出不同亮度、不同色彩的光點(diǎn)直接作用于人眼，所以在色彩表現(xiàn)上色彩亮度偏高。正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有600種之多。在電影銀幕上能將同一色相的光度變化表現(xiàn)出100多個(gè)層次，而在電視屏幕上同一色相的光度變化僅有30多個(gè)層次。屏幕顯示的局限性使電視畫(huà)面在還原景物色彩層次上更加困難，特別是景物周?chē)饩€亮度過(guò)高或過(guò)低時(shí)，色彩失真現(xiàn)象更加嚴(yán)重。（2）電視畫(huà)面無(wú)純黑部分；電視屏幕在接通電源后有個(gè)基本亮度，主要是由電路本身的雜波信號(hào)影響所致，構(gòu)成了無(wú)節(jié)目信號(hào)時(shí)的最低亮度。因此，當(dāng)畫(huà)面表現(xiàn)的是夜景效果時(shí)，畫(huà)面上大面積亮度較低，甚至低于無(wú)節(jié)目信號(hào)時(shí)的基本亮度。由于雜波信號(hào)的影響，使畫(huà)面中應(yīng)暗的部分暗不下來(lái)，應(yīng)表現(xiàn)為黑色的夜幕在畫(huà)面中呈現(xiàn)的是黑灰色。而在這一點(diǎn)上，電影拷貝上黑的部分密度極高，放映機(jī)投射光不能通過(guò)，在銀幕上該部分就沒(méi)有反光形成黑色。所以電影畫(huà)面能表現(xiàn)出較為純正的黑色畫(huà)面效果，夜景表現(xiàn)比電視更加逼真，并且在技術(shù)上容易處理。（3）電視畫(huà)面有強(qiáng)光漫射現(xiàn)象；電視畫(huà)面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強(qiáng)光向弱光處漫射，會(huì)出現(xiàn)一種強(qiáng)光漫射現(xiàn)象，使電視畫(huà)面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線。比如：在室內(nèi)自然光條件下拍攝室內(nèi)窗口處周?chē)木拔?，由于窗戶外?yáng)光照射亮度大，窗戶內(nèi)無(wú)光線直接照射亮度較低，形成較大的亮度間距，在窗框周?chē)蜁?huì)出現(xiàn)明顯的光漫射現(xiàn)象，使窗框線條不清晰，在夜間拍攝路燈及其它發(fā)光體時(shí)這種現(xiàn)象更為明顯。（４）電視信號(hào)與屏幕上光點(diǎn)亮度消失不同步。電視畫(huà)面某一點(diǎn)亮度較高時(shí)，此點(diǎn)在熒光屏上受電子束沖擊也強(qiáng)烈，當(dāng)電子束突然消失時(shí)被撞擊的光點(diǎn)亮度不會(huì)立即消失，在屏幕遲滯一會(huì)兒才逐漸轉(zhuǎn)暗消失。如果在一個(gè)極亮光點(diǎn)位置上緊跟著一個(gè)較暗的景物，就會(huì)出現(xiàn)從上一個(gè)畫(huà)面上留下殘像的現(xiàn)象。在夜間拍攝發(fā)光體（如路燈、車(chē)燈、火堆等）,如果攝像機(jī)拍攝時(shí)運(yùn)動(dòng)過(guò)快，也會(huì)造成強(qiáng)光在畫(huà)面中的位移，產(chǎn)生彗尾現(xiàn)象,以上兩種現(xiàn)象，都會(huì)直接影響畫(huà)面的造型效果。屏幕顯示的種種局限性，是目前電視發(fā)展還不十分完善的表現(xiàn)。如何針對(duì)電視技術(shù)特長(zhǎng)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分發(fā)揮其造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)，避開(kāi)技術(shù)表現(xiàn)上的局限性，是每一個(gè)電視攝制人員應(yīng)注意的問(wèn)題。２．平面造型電視畫(huà)面屬于平面造型藝術(shù)。平面造型藝術(shù)的主要特點(diǎn)，是要在兩度空間的平面上，再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間的現(xiàn)實(shí)生活，造型形象主要是訴諸于視覺(jué)。電視畫(huà)面與其它平面造型藝術(shù)完全一樣，主要是通過(guò)可視的形象，直接作用于人的視網(wǎng)膜錐體細(xì)胞，通過(guò)視覺(jué)神經(jīng)通道，刺激大腦皮層的視覺(jué)神經(jīng)區(qū)域，完成視覺(jué)信息傳遞，使人們得到一種印象、感受、刺激，以調(diào)動(dòng)人們的生活經(jīng)驗(yàn)和思維聯(lián)想來(lái)再現(xiàn)生活、傳達(dá)思想感情，讓人們感受它的藝術(shù)魅力。平面造型是電視造型藝術(shù)的一個(gè)特性，同時(shí)也是一個(gè)局限。電視造型的一切表現(xiàn)手段都要受到這個(gè)因素的影響和制約，電視藝術(shù)所表現(xiàn)的一切有形形象都要通過(guò)這個(gè)特定的窗口呈現(xiàn)給電視觀眾。電視畫(huà)面表現(xiàn)形象的空間只具有長(zhǎng)寬兩個(gè)方面的延伸，而現(xiàn)實(shí)空間是一個(gè)長(zhǎng)、寬、深三個(gè)方面延伸的立體空間。用只有二度空間的平面來(lái)表現(xiàn)具有三度空間的客觀景象，無(wú)疑是一個(gè)矛盾，一種沖突。然而，任何一種藝術(shù)的生命力就在于它能夠用各種方法和手段克服自身的局限頑強(qiáng)地表現(xiàn)自己。（１）利用人眼的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)在平面上創(chuàng)造具有縱深感立體空間：人們對(duì)立體空間的感知是建立在對(duì)物體近大遠(yuǎn)小、影調(diào)近濃遠(yuǎn)淡、線條近疏遠(yuǎn)密的感知上的。在電視畫(huà)面中表現(xiàn)立體空間也是利用人眼對(duì)空間的這些感知特性，首先處理好被攝物體在畫(huà)面上的位置，通過(guò)物體在畫(huà)面上所占面積比例的大小來(lái)表現(xiàn)縱向空間中物體的前后和遠(yuǎn)近方位；其次處理好各種物體朝地平線中心點(diǎn)聚的透視線條，這些線條是引導(dǎo)觀眾視線向縱深方向流動(dòng)的最明顯、最有力的"向?qū)?；再次是處理好景物的影調(diào)和色調(diào)層次，以及景物間的疏密程度創(chuàng)造視幻覺(jué)空間。從某種意義上講，觀眾對(duì)電視畫(huà)面上景物的前后文件和縱深空間是靠視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)及視幻覺(jué)"經(jīng)驗(yàn)"得到的。對(duì)被攝體在畫(huà)面平面空間上不同位置的組合和排列，不同形式的映襯和對(duì)比形成了電視畫(huà)面表現(xiàn)立體空間的基本章法。（２）利用畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫(huà)面縱深度和立體感。表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)是電視畫(huà)面造型的重要特性之一。任何運(yùn)動(dòng)物體在畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)都具有一定的方向和角度，都會(huì)顯現(xiàn)由于自身運(yùn)動(dòng)所暗示出來(lái)的運(yùn)動(dòng)軌跡。只要運(yùn)動(dòng)物體不是與畫(huà)面的四周框架成平行運(yùn)動(dòng)而是向畫(huà)面縱深運(yùn)動(dòng)或從縱深向畫(huà)框近端運(yùn)動(dòng)時(shí)，它的運(yùn)動(dòng)方向就清晰地顯示了畫(huà)面長(zhǎng)寬以外的第三度空間──縱深空間。觀眾對(duì)該運(yùn)動(dòng)體觀看時(shí)，其視線也會(huì)隨一方面運(yùn)動(dòng)物體向畫(huà)面縱深的運(yùn)動(dòng)本身也造成了一種連續(xù)的近大遠(yuǎn)小的梯度變化。這種變化也強(qiáng)化了人們對(duì)畫(huà)面縱向空間的感受。利用畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的物體表現(xiàn)畫(huà)面空間的縱深感和立體感，是電視畫(huà)面發(fā)揮自身表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)區(qū)別于其它平面造型藝術(shù)的重要特點(diǎn)，也是電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度的重要表現(xiàn)手段。（３）利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，突破畫(huà)面的平面造型局限。運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)是電視畫(huà)面造型的又一重要特性。電視畫(huà)面除了表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體形成畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)外，還可以通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)形成畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)向畫(huà)面縱深方向推進(jìn)時(shí)，畫(huà)面近距離的景物不斷從畫(huà)框兩邊劃出，使觀眾的視點(diǎn)隨著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)不斷向畫(huà)面縱深方向移去，畫(huà)面的縱深空間在攝像機(jī)所形成的視點(diǎn)前移中被強(qiáng)烈地感知到了。如果說(shuō)利用畫(huà)面內(nèi)運(yùn)動(dòng)物體表現(xiàn)縱深空間多少還是依靠人眼對(duì)空間感知的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和視幻覺(jué)的話，那么，利用攝像機(jī)的的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)縱深空間則完全是依靠人眼對(duì)空間的直接感知了。以上所提到的在一個(gè)二度平面空間中再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中三度立體空間的種種方法，歸結(jié)到一點(diǎn)，就是要消除人們?cè)谟^看電視節(jié)目時(shí)對(duì)屏幕畫(huà)面的平面感受。要通過(guò)我們的攝像工作建立一個(gè)具有立體空間感的畫(huà)面效果，使觀眾對(duì)電視畫(huà)面的視聽(tīng)感受不再限于一個(gè)簡(jiǎn)單的平面，而是一個(gè)能夠透視外部世界的"窗口"。由這個(gè)平面造型而"創(chuàng)造"的窗口所看到的，不再是一幅幅平面圖畫(huà)，而是與客觀世界同一的現(xiàn)實(shí)。３．框架結(jié)構(gòu)電視屏幕的外部形狀是一個(gè)具有明顯邊緣的平面體，其四邊緣的兩條水平線長(zhǎng)于兩條垂直線，抽象地看就像一個(gè)倒放的長(zhǎng)方體、一個(gè)立式橫向的矩形框架，我們稱之為框架結(jié)構(gòu)。它使電視畫(huà)面的造型形式有了一個(gè)統(tǒng)一的基底，它為這種造型提供了一個(gè)表現(xiàn)客觀世界的空間，它決定了電視畫(huà)面的呈現(xiàn)方式，同時(shí)也決定了觀眾對(duì)電視畫(huà)面的審美方式。框架對(duì)于電視畫(huà)面來(lái)說(shuō)不僅是一種存在形式，在電視畫(huà)面造型過(guò)程中還起著界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例等直接影響畫(huà)面內(nèi)容和觀眾心理的作用，概括介紹如下：（１）通過(guò)框架對(duì)被攝景物作不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺(jué)樣式，形成電視景別。景別反映了被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍。通過(guò)不同景別的調(diào)度，一方面可以在畫(huà)面中突出某些細(xì)節(jié)，另一方面又能去掉不需要要表現(xiàn)的景物，將有價(jià)值的形象保留在畫(huà)內(nèi)，并使留在框架內(nèi)的景物具有某種有現(xiàn)意義。（２）框架構(gòu)成了被攝景物在畫(huà)面中的相對(duì)位置及景物與框架之間的不同格局。換句話說(shuō)，電視畫(huà)面內(nèi)景物的位置是在與框架四邊的對(duì)比中界定的。（３）框架為電視畫(huà)面提供了一個(gè)穩(wěn)定的基底，觀眾的視知覺(jué)活動(dòng)是參照這一框架進(jìn)行的，所謂畫(huà)面內(nèi)物體是否平衡，都是與框架的對(duì)比中形成的。（４）當(dāng)對(duì)電視畫(huà)面周?chē)乃倪叧橄笳J(rèn)識(shí)時(shí)，這四個(gè)邊就成了四條直線，四個(gè)標(biāo)志桿。它們?cè)谔貙?xiě)的條件下，可以與畫(huà)面內(nèi)的物體產(chǎn)生某種吸引力或排斥力，形成畫(huà)內(nèi)物體相對(duì)運(yùn)動(dòng),或相對(duì)靜止的趨勢(shì)。通過(guò)前面的分析，我們可以看到，由于框架結(jié)構(gòu)的存在，電視畫(huà)面框架與畫(huà)內(nèi)被攝景物具有明顯的、多樣的，有時(shí)甚至是微妙的對(duì)應(yīng)關(guān)系，它影響著觀眾對(duì)框架內(nèi)景物的感知和審定，并隨著兩者對(duì)應(yīng)關(guān)系的變化而不斷地改變著觀眾的視覺(jué)心理。這個(gè)現(xiàn)象說(shuō)明了一個(gè)被攝入畫(huà)面的景物是不能不考慮它與畫(huà)面框架的對(duì)應(yīng)關(guān)系孤立地被觀看的。任何一個(gè)電視畫(huà)面其畫(huà)內(nèi)景物與畫(huà)面邊沿的框架始終處于一種相互影響、相互作用的關(guān)系中。它對(duì)電視畫(huà)面的創(chuàng)作者和觀賞者都起著作用。它要求創(chuàng)作者在這個(gè)邊比不變的矩形結(jié)構(gòu)中，表現(xiàn)出豐富多彩的造型結(jié)果；它迫使和引導(dǎo)電視觀眾通過(guò)這個(gè)矩形結(jié)構(gòu)，去看他們既熟悉又陌生的世界──一個(gè)被創(chuàng)作者加工了的,具有某種假定性和表現(xiàn)性的世界。在電視畫(huà)面造型中，對(duì)框架結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，有兩種不同的美學(xué)態(tài)度，表現(xiàn)出兩種不同的創(chuàng)作方法。一種認(rèn)識(shí)是，把框架內(nèi)的空間看成一個(gè)獨(dú)立的天地?？蚣苁钱?huà)面內(nèi)部和畫(huà)面外部之間不可逾越的明確界線。這種認(rèn)識(shí)注重框架內(nèi)形象元素的完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一、和諧，以及形象之間秩序的有條不紊。在這種美學(xué)思想指導(dǎo)下，電視畫(huà)面內(nèi)的主要形象元素之間相互呼應(yīng)，與畫(huà)面表達(dá)的主要意思有直接的必然聯(lián)系；它還強(qiáng)調(diào)各形象元素間以框架為天平，在視覺(jué)上或心理感覺(jué)上處于總體平衡的狀態(tài)，不考慮畫(huà)外空間對(duì)畫(huà)內(nèi)空間的影響。總之，這種美學(xué)思想把框架所圈入的空間看成是一個(gè)自我封閉的體系，著眼于框架內(nèi)形象的經(jīng)營(yíng)和布局。我們把這種認(rèn)識(shí)指導(dǎo)下的畫(huà)面創(chuàng)作過(guò)程稱為封閉式構(gòu)圖。封閉式構(gòu)圖符合我國(guó)傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。對(duì)框架的另一種認(rèn)識(shí)是，不再把框架看成一個(gè)與外界起隔離作用的界限，而是看作一個(gè)在我們生活中常見(jiàn)的向外眺望的窗口。這個(gè)窗口內(nèi)（框架內(nèi)）的景物是整個(gè)客觀世界的有機(jī)成分，是一個(gè)與客觀世界相互聯(lián)系的，共同處在一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的局部，框架內(nèi)外的聯(lián)系是必然的、無(wú)條件的。這種美學(xué)思想及畫(huà)面構(gòu)圖特征，與封閉式構(gòu)圖的不同，集中在注重框架內(nèi)外空間事物的聯(lián)系這一點(diǎn)上，它的思維方式和結(jié)構(gòu)方式是開(kāi)放的。開(kāi)放式構(gòu)圖，除強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的結(jié)合，注重向畫(huà)外空間的拓展外，還注意調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，調(diào)動(dòng)觀眾參與畫(huà)面造型的創(chuàng)作過(guò)程，追求更高層次的心理平衡和美感形式，變觀眾對(duì)電視節(jié)目被動(dòng)接受方式為調(diào)動(dòng)各自的生活底蘊(yùn)去積極思考和發(fā)現(xiàn)的主動(dòng)參與方式。對(duì)電視畫(huà)面框架結(jié)構(gòu)的這兩種美學(xué)認(rèn)識(shí)，在電視藝術(shù)發(fā)展中將不斷發(fā)展各自的優(yōu)勢(shì)、完善各自的體系。在具體的電視節(jié)目中，這兩種創(chuàng)作方法有時(shí)是相互交叉、相互滲透的，許多電視節(jié)目是兩種方法兼而有之的混合體。二、電視畫(huà)面的時(shí)間特性電視畫(huà)面不僅占有一定的空間，呈現(xiàn)出一定的空間形態(tài)；同時(shí)，它還要占有一定的時(shí)間，并呈現(xiàn)出一定的時(shí)間形態(tài)。電視畫(huà)面的時(shí)間和空間是結(jié)合在一起的。１．單向性電視畫(huà)面的空間表現(xiàn)是三向度的（高、寬、深），而時(shí)間表現(xiàn)卻只有一個(gè)向度（向一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)）。電視畫(huà)面?zhèn)鬟f視覺(jué)信息可以在三個(gè)方向上多層次、多元化地展開(kāi)，而電視畫(huà)面通過(guò)時(shí)間形成視覺(jué)信息傳遞的完整造型卻只能是單向的，如同客觀現(xiàn)實(shí)世界中時(shí)間只是不斷向前運(yùn)動(dòng)而從不倒退一樣。２．連續(xù)性電視畫(huà)面以每秒２５幀的靜態(tài)畫(huà)幅的速度連續(xù)不斷地變換畫(huà)面內(nèi)容，利用人眼視覺(jué)暫留現(xiàn)象使畫(huà)面更真實(shí)地描繪運(yùn)動(dòng)。客觀事物運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性要求電視畫(huà)面記錄表現(xiàn)的連續(xù)性。因此，電視畫(huà)面的造型過(guò)程中不是跳躍的、無(wú)序的，而是連續(xù)的、有秩序的。畫(huà)面在空間上對(duì)造型元素的經(jīng)營(yíng)，是通過(guò)在平面框架內(nèi)不同位置的安排來(lái)體現(xiàn)的，而畫(huà)面在時(shí)間上的造型表現(xiàn)，是通過(guò)畫(huà)幅先后排列的秩序安排來(lái)體現(xiàn)的，并由此形成了電視畫(huà)面語(yǔ)言傳情表意的內(nèi)在規(guī)律。電視畫(huà)面在時(shí)間上是單方向運(yùn)動(dòng)并連續(xù)不斷的，它符合人們生活中對(duì)事物的認(rèn)識(shí)規(guī)律和習(xí)慣。這也決定了觀眾對(duì)電視畫(huà)面觀看的一次過(guò)特征，從某種程度上說(shuō)，觀眾看電視畫(huà)面是處于被動(dòng)的位置上的。３．同時(shí)性現(xiàn)代的電視制作、傳播系統(tǒng)，可以消除電視畫(huà)面現(xiàn)場(chǎng)信息傳播的延時(shí)障礙，使得電視畫(huà)面的攝錄、傳播與收視達(dá)到以前難以實(shí)現(xiàn)的同時(shí)性。作為電子時(shí)代的現(xiàn)代傳播媒介，電視不僅改變了人們獲取信息的方式，而且建立在高科技基礎(chǔ)之上的同時(shí)性特性還在不斷開(kāi)拓新的視聽(tīng)方式。電視畫(huà)面與電影畫(huà)面相比，具有同時(shí)性這一本質(zhì)性的巨大優(yōu)勢(shì)，也就是說(shuō)電視畫(huà)面消除了電影畫(huà)面從拍攝到放映的目前尚無(wú)法克服的延時(shí)性（如沖洗、剪輯等所占用的時(shí)間），觀眾能夠從電視畫(huà)面中與現(xiàn)實(shí)生活同步地看到正在發(fā)生、正在進(jìn)行的生活本身。電視畫(huà)面具有時(shí)間上將生活中事件的存在方式及運(yùn)動(dòng)狀態(tài)及時(shí)同步地傳播到觀眾眼前的獨(dú)特本質(zhì)，這是以往任何傳播媒介所不能實(shí)現(xiàn)的。第三節(jié)電視畫(huà)面的造型特點(diǎn)任何一種造型藝術(shù)都有其造型表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)與不足，并形成該造型藝術(shù)區(qū)別于其它造型藝術(shù)的不同點(diǎn)。充分認(rèn)識(shí)電視畫(huà)面的造型特點(diǎn)，是攝像人員發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，避讓不足，更好地完成造型表現(xiàn)的重要前提。下面我們從三個(gè)主要方面對(duì)電視畫(huà)面的造型特點(diǎn)加以具體分析。一、表現(xiàn)具象電視畫(huà)面在屏幕上表現(xiàn)的形象是具體的、可視的，它不同于文學(xué)作品或音樂(lè)作品是通過(guò)抽象的文字符號(hào)或音樂(lè)旋律來(lái)調(diào)動(dòng)人們的想象以塑造藝術(shù)形象，而是通過(guò)直觀的畫(huà)面形象作為傳遞信息的中介和符碼來(lái)敘述情節(jié)、闡述主題、表達(dá)思想。再現(xiàn)和表現(xiàn)具象事物并調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)感知是電視畫(huà)面?zhèn)鬟f信息的一大優(yōu)勢(shì)。生活中，人們主要靠視覺(jué)、觸覺(jué)接受外界信息，尤以視覺(jué)最為有效。經(jīng)過(guò)試驗(yàn)證明，用不同的方法識(shí)別一個(gè)簡(jiǎn)單物品所需的時(shí)間大不一樣。由此可見(jiàn)，人們通過(guò)看活動(dòng)畫(huà)面對(duì)一具體形象的識(shí)別速度僅次于看實(shí)物，而快于聽(tīng)語(yǔ)言描述和看文字描述。在單位時(shí)間內(nèi)通過(guò)可視的具體形象傳遞信息，可獲得最大的信息量。我們常有這種感覺(jué)，看兩個(gè)小時(shí)的科教片所獲得的信息要大于看兩個(gè)小時(shí)的同類科普書(shū)籍。聽(tīng)語(yǔ)言描述看文字描述看黑白照片看彩色照片看活動(dòng)畫(huà)面看實(shí)物2.8秒2.1秒1.2秒0.9秒0.6秒0.4秒電視畫(huà)面可以更為準(zhǔn)確、細(xì)致、全面地再現(xiàn)或表現(xiàn)人物的神態(tài)、情緒、動(dòng)作以及景物的形狀、色彩變化等用語(yǔ)言文字不容易精確描述的形象。觀眾看電視可以依靠視覺(jué)直接建立印象，不同于看文學(xué)作品時(shí)必須借助于想象才能對(duì)描述的事物建立印象。畫(huà)面上呈現(xiàn)的是什么物體，就是什么物體，不會(huì)因人們各自經(jīng)驗(yàn)、水平等方面差異出現(xiàn)對(duì)同一個(gè)描述的不同理解。即便是表現(xiàn)幻想和想象，電視畫(huà)面中也只能而且必須依附于一定的對(duì)應(yīng)可視形象，而不能虛無(wú)飄渺，無(wú)所依憑。電視畫(huà)面對(duì)具象事物的無(wú)間隔表現(xiàn)這一特性，減少了形象信息傳遞過(guò)程中的中間環(huán)節(jié)，使觀眾能與被表現(xiàn)的事物更直接地接觸，容易產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，使電視成為老少皆宜、雅俗共賞的藝術(shù)形式。二、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)電視畫(huà)面再現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)的形象，表現(xiàn)的是形象的運(yùn)動(dòng)，通過(guò)電視物質(zhì)手段和特殊拍攝方法，甚至在人眼視覺(jué)范圍內(nèi)不存在運(yùn)動(dòng)的地方也引起了運(yùn)動(dòng)：一朵花蕾在瞬間怒放，一粒黃豆在三五秒內(nèi)"扭動(dòng)"身軀破土而出，一些生活中被看作是靜止的物體，在屏幕上變成生機(jī)勃勃的富有變化的不斷運(yùn)動(dòng)的物體?？梢哉f(shuō)，電視畫(huà)面存在于運(yùn)動(dòng)之中。電視畫(huà)面表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的造型特性使繪畫(huà)、圖片攝影等造型藝術(shù)的構(gòu)圖規(guī)律在這里得到了突破性的發(fā)展。例如在表現(xiàn)主體時(shí)，電視畫(huà)面可以通過(guò)被攝主體與周?chē)h(huán)境的動(dòng)靜對(duì)比來(lái)突出主體，即使要表現(xiàn)的主體在畫(huà)面中只是一個(gè)點(diǎn)，只要它與周?chē)矬w的運(yùn)動(dòng)方向、速度不一致，這個(gè)點(diǎn)（被攝主體）照樣可以從紛亂的環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，而不必僅僅按照傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則讓這個(gè)主體在畫(huà)面占有很大的空間，或處于醒目的位置上，或依靠其它陪體構(gòu)成與之相呼應(yīng)的格局來(lái)烘托，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)是電視造型的靈魂。三、運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)電視畫(huà)面不僅能夠表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體，而且可以在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)物體，這句話不是同義語(yǔ)的反復(fù)，而是電視畫(huà)面造型表現(xiàn)的又一個(gè)新特點(diǎn)。電視攝像機(jī)通過(guò)各種方式的運(yùn)動(dòng)攝像造成了畫(huà)面框架的運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)從視覺(jué)上看是畫(huà)框與整個(gè)被攝入畫(huà)內(nèi)的空間發(fā)生了位移，畫(huà)面內(nèi)的景物由于畫(huà)框的運(yùn)動(dòng)而處于運(yùn)動(dòng)中，本來(lái)不動(dòng)的樓房在畫(huà)面中移動(dòng)了（搖攝或移攝的結(jié)果）；開(kāi)始在畫(huà)面中很大的物體逐漸變得越來(lái)越大（推攝的結(jié)果）；開(kāi)始在畫(huà)面中很大的物體逐漸變得越來(lái)越?。ɡ瓟z的結(jié)果）。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使畫(huà)面內(nèi)不動(dòng)的物體產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)，使運(yùn)動(dòng)的物體更富有動(dòng)感。不定點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)攝像使攝像機(jī)得到解放。在一個(gè)鏡頭中通過(guò)景別的變化，攝像角度的變化不斷地改變著觀眾的視點(diǎn)，改變著畫(huà)面的內(nèi)容。這種對(duì)被攝景物多景別、多角度、多層次連續(xù)不斷地表現(xiàn)，使觀眾的感知和認(rèn)識(shí)更加連貫、完整、細(xì)致和全面。有時(shí)攝像機(jī)以劇中人物的視線方向?yàn)榕臄z方向，將觀眾的視點(diǎn)帶到劇中人物的視點(diǎn)上，表現(xiàn)出一種"主觀"視向，讓觀眾在與劇中人物視線合一的基礎(chǔ)上去感受劇中人物特定的心態(tài)。此時(shí)，攝像機(jī)已不再是被動(dòng)地客觀地?cái)z錄人物和事件了，而變得主動(dòng)、活躍富有生命力了。第四節(jié)電視畫(huà)面的取材要求什么樣的畫(huà)面才算是合格的呢？達(dá)到怎樣的取材要求才稱得上是優(yōu)秀的電視畫(huà)面呢？這并不是三言兩語(yǔ)就可以條分縷析地說(shuō)清說(shuō)透的。攝像無(wú)定法，畫(huà)面亦無(wú)定規(guī)。電視節(jié)目種類繁多，對(duì)攝像工作的要求各異，電視畫(huà)面的取材要求很難有什么言之鑿鑿的規(guī)范。對(duì)攝像工作者而言，根據(jù)節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，根據(jù)工作環(huán)境和現(xiàn)場(chǎng)情況的不同，擇善而從、擇優(yōu)而"攝"，是一種基本的取材方式。本節(jié)將要討論的電視畫(huà)面的取材加以要求問(wèn)題，只是從一般意義上出發(fā)對(duì)畫(huà)面取材加以宏觀觀照，從畫(huà)面質(zhì)量和觀眾收視的角度略作分析和說(shuō)明。其一，電視畫(huà)面的信息應(yīng)清晰準(zhǔn)確，簡(jiǎn)明集中。電視畫(huà)面由于平面框架規(guī)范和時(shí)間限制，一個(gè)畫(huà)面、一個(gè)鏡頭在短時(shí)間內(nèi)就會(huì)在屏幕上消失，加之畫(huà)幅較小，觀眾不可能像看美術(shù)作品和攝影照片那樣長(zhǎng)時(shí)間地反復(fù)欣賞。因此，每個(gè)畫(huà)面的中心內(nèi)容和形象主體必須醒目和突出，畫(huà)面造型表現(xiàn)及結(jié)構(gòu)安排應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、明確，以便觀眾在一次過(guò)的畫(huà)面中看清形象、看懂內(nèi)容。其二，電視畫(huà)面的光色還原要力求真實(shí)、準(zhǔn)確（特殊的藝術(shù)性創(chuàng)作除外，如有意識(shí)偏色等）?，F(xiàn)階段電視攝像裝備除了具有很多技術(shù)優(yōu)勢(shì)以外，也不可避免地帶來(lái)一些技術(shù)上的局限性。如果在攝像機(jī)的操作和拍攝過(guò)程中處理不當(dāng)，就很容易造成畫(huà)面光色還原的偏誤，給觀眾的視覺(jué)接收產(chǎn)生不真實(shí)的感覺(jué)。因?yàn)閿z像機(jī)不具備人眼的視覺(jué)適應(yīng)性，它機(jī)械本能地記錄下光線的色溫變化情況和物體偏色情況，將會(huì)造成難以彌補(bǔ)的失誤。比如白平衡調(diào)節(jié)不當(dāng)，就會(huì)使畫(huà)面偏藍(lán)或偏紅。因此，當(dāng)光源色溫發(fā)生變化或混合色溫光源等情況下，要特別注意色溫調(diào)控和攝像機(jī)的相應(yīng)操作。再比如自動(dòng)光圈優(yōu)點(diǎn)較多，但它也會(huì)造成不良效果：如果拍攝人物談話場(chǎng)面時(shí)著淺色衣裝者忽然入畫(huà)，攝像機(jī)的電信號(hào)反饋立即令電機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)、縮小光圈，反映在畫(huà)面上就會(huì)出現(xiàn)突然一暗，仿佛畫(huà)面中環(huán)境亮度陡然暗了下來(lái)，影響了畫(huà)面的藝術(shù)效果。其三，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)力求穩(wěn)定、流暢、到位。電視畫(huà)面由于有了時(shí)間構(gòu)成，因此攝像師可以動(dòng)用空間和運(yùn)動(dòng)在時(shí)間中的變化和延展，利用運(yùn)動(dòng)造型技巧來(lái)直接表現(xiàn)主體及主體的運(yùn)動(dòng)。但是，這絕不能成為畫(huà)面胡晃濫動(dòng)的理由。除一些擁擠、緊急等特殊情況下，所攝取的畫(huà)面應(yīng)該力求消除不必要的晃動(dòng)。在推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)攝像的時(shí)候，也必須在技巧運(yùn)動(dòng)結(jié)束之后準(zhǔn)確、流暢地找準(zhǔn)落幅，任何落幅之后的修正都會(huì)非常明顯地在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)，這些問(wèn)題一旦出現(xiàn)，將破壞觀眾的觀看情緒，影響畫(huà)面的內(nèi)容表達(dá)。其四，注意同期聲的采錄。把聲音與畫(huà)面割裂的落后觀念已經(jīng)過(guò)時(shí)，但如何發(fā)揮畫(huà)面同期聲的作用和效果仍是值得研究的課題。通常認(rèn)為同期聲包括人物現(xiàn)場(chǎng)聲、環(huán)境音響、現(xiàn)場(chǎng)音響等多種聲音和動(dòng)作效果。生活中的形象是包涵著聲音的，同期聲起到傳遞和增加畫(huà)面信息量、烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)等重要作用，是電視攝像中需要認(rèn)真處理的工作環(huán)節(jié)。尤其是在新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，如果在攝錄電視畫(huà)面時(shí)隔絕了同期聲，那只能是不完整、不真實(shí)的畫(huà)面記錄。本章思考與練習(xí)題：1電視畫(huà)面在電視節(jié)目中有著怎樣的地位和作用？2怎樣認(rèn)識(shí)電視畫(huà)面的空間特性和時(shí)間特性？3電視畫(huà)面有哪些造型特點(diǎn)？4對(duì)電視畫(huà)面的取材有哪些基本要求？第二章電視攝影造型的手段第一節(jié)電視景別和拍攝角度電視是通過(guò)具體直觀的畫(huà)面形象來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容、傳遞信息和反映主題的，這些形象來(lái)源于自然世界和現(xiàn)實(shí)生活，需要電視攝像工作者根據(jù)所反映的內(nèi)容和主題采取相應(yīng)的藝術(shù)手法加以創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)和攝錄。那么，怎樣才能從鏡頭中記錄下源于生活而又高于生活的生動(dòng)、新穎、感人的電視畫(huà)面，怎樣運(yùn)用電視攝像的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和表現(xiàn)特長(zhǎng)去獲取既有獨(dú)特形式又能表現(xiàn)主題的電視畫(huà)面，是值得認(rèn)真思索的課題。其中很重要的一條就是必須具備畫(huà)面思維和造型意識(shí)，在熟練地掌握電視攝像的造型元素的基礎(chǔ)上推陳出新，求取符合電視造型特點(diǎn)和藝術(shù)要求的電視畫(huà)面。電視畫(huà)面的表現(xiàn)元素是多種多樣的，通常情況下，我們認(rèn)為，電視畫(huà)面的基本造型要素，主要包括電視畫(huà)面景別、拍攝方向、拍攝角度，它們的統(tǒng)一運(yùn)用、共同組構(gòu)而形成電視畫(huà)面的特定語(yǔ)匯，構(gòu)架和完善了電視畫(huà)面自身系統(tǒng)的規(guī)律性和藝術(shù)性。只有真正認(rèn)識(shí)，并正確運(yùn)用電視攝像的三個(gè)基本造型要素，才能完成符合電視藝術(shù)特色和要求的畫(huà)面造型表現(xiàn)。需要特別指出的是，電視攝像的三個(gè)基本造型要素是一個(gè)有機(jī)的、統(tǒng)一的整體，在畫(huà)面造型的創(chuàng)作過(guò)程中，共同完成畫(huà)面構(gòu)圖、內(nèi)容表達(dá)和信息傳播的任務(wù)。一、電視景別景別，是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。決定一個(gè)畫(huà)面景別大小的因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離，二是攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長(zhǎng)短。在拍攝角度不變的前提下，拍攝距離的改變可使畫(huà)面形象的大小產(chǎn)生改變，距離縮近則圖像變大景別變小，距離拉遠(yuǎn)則圖像縮小景別變大。另一方面，在攝像機(jī)與被攝主體之間距離不變情況下，變換攝像機(jī)鏡頭焦距也可以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面景別的變化，通常是鏡頭焦距越長(zhǎng)，畫(huà)面景別越??；鏡頭焦距越短，畫(huà)面景別越大。這種由畫(huà)面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍即構(gòu)成電視景別的變化。不同景別可在同一角度、同一焦距下以與被攝體的不同距離拍得，也可以用同一角度、同一距離上的不同焦距的鏡頭（或變焦距鏡頭）來(lái)拍攝而成。景別不同，表現(xiàn)內(nèi)容和功用均不相同。（一）電視景別的作用1.景別的變化帶來(lái)的是視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。2.景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一：在電視畫(huà)面的造型表現(xiàn)和畫(huà)面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造型意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺(jué)節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫(huà)面時(shí)空和視距的變化中感受到了攝像者的畫(huà)面思維，而且也以景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個(gè)電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。3.景別的變化使畫(huà)面被攝主體的范圍變化具有更加明確的攝影方向性，從而形成畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。不同景別的畫(huà)面包括不同的表現(xiàn)時(shí)空和內(nèi)容，實(shí)際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認(rèn)識(shí)范圍，決定了觀眾視覺(jué)接受畫(huà)面信息的取舍藏露，由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫(huà)面對(duì)事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點(diǎn)和順序。(二)景別的分類1.遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。如果以成年人為尺度，由于人在畫(huà)面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。遠(yuǎn)景畫(huà)面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體視覺(jué)信息。提供廣闊的視覺(jué)空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠(yuǎn)景畫(huà)面的重要任務(wù)，講究"遠(yuǎn)取其勢(shì)"。例如《望長(zhǎng)城》中表現(xiàn)長(zhǎng)城蜿蜒于崇山峻嶺之間及廣闊無(wú)垠的大漠之上的大量遠(yuǎn)景畫(huà)面，給觀眾以浩大、壯觀、雄偉的視覺(jué)沖擊和畫(huà)面感受。在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡鏡頭。大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫(huà)面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠(yuǎn)的景物和開(kāi)闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，體現(xiàn)在文字表述上其意可理解為"遠(yuǎn)眺"、"眺望"等，拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫(huà)面的平板一塊，單調(diào)乏味。另外，由于電視屏幕較小，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)力在屏幕上有所損失。這就要求攝像者處理遠(yuǎn)景畫(huà)面時(shí)刪繁就簡(jiǎn)，目的性要強(qiáng)，同時(shí)畫(huà)面時(shí)間長(zhǎng)度要足夠充分，拍攝時(shí)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不宜太快。2.全景全景--表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景主要用來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。全景畫(huà)面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。同時(shí)，全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)；可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作即人物性格、情緒和心理活動(dòng)的外化形式是全景畫(huà)面的功用之一。全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)，可以通過(guò)典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對(duì)人物是有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫(huà)面還具有某種"定位"作用，即確定被攝人物或物體在實(shí)際空間中方位的作用。一般說(shuō)來(lái)，全景畫(huà)面是集納構(gòu)圖造型元素最多的景別，因此拍攝時(shí)應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。全景往往是一個(gè)場(chǎng)面中的總角度，制約著該場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置。此外，該場(chǎng)景其他小景別畫(huà)面的色調(diào)和影調(diào)應(yīng)以全景畫(huà)面為基礎(chǔ)，并注意所有畫(huà)面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。3.中景中景--表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。較之全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫(huà)面中人物的視線、人物的動(dòng)作線、人和人及人與物之間的關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。中景畫(huà)面對(duì)于人的手臂活動(dòng)可以實(shí)現(xiàn)一種較完美的表現(xiàn)。作為人物上半身動(dòng)勢(shì)最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)，中景畫(huà)面可以將其完整而突出地呈現(xiàn)出來(lái)。中景使被攝體外沿輪廓局部出畫(huà)，分切、破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰起來(lái)成為畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主要線條。比如表現(xiàn)一棵參天巨樹(shù)，當(dāng)畫(huà)面以全景推向中景，樹(shù)木的外形逐漸被"排擠"出畫(huà)外，樹(shù)木內(nèi)部那蒼勁挺秀的枝干則逐漸成為富有力度和變化的結(jié)構(gòu)主線?？梢?jiàn)，中景畫(huà)面削弱了外沿輪廓線的表現(xiàn)因素，加強(qiáng)和突出了物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的表現(xiàn)因素。在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景畫(huà)面常被作為敘事性的描寫(xiě)。因?yàn)橹芯凹冉o人物以形體動(dòng)作和情緒交流的活動(dòng)空間，又不與周?chē)鷼夥?、環(huán)境脫節(jié)，可以揭示人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作和目的。在拍攝中景畫(huà)面時(shí)，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當(dāng)所表現(xiàn)的人物上半身或人物之間情緒的交流、聯(lián)系處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中時(shí)，這種情節(jié)中心點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換要求畫(huà)面構(gòu)圖隨其變化而變化，要始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。這就對(duì)拍攝者提出了更高的要求，不僅要求對(duì)中景畫(huà)面所表現(xiàn)的基本空間有一個(gè)準(zhǔn)確地把握，而且還必須能夠隨時(shí)審視被攝人物的動(dòng)作變化和情節(jié)中心點(diǎn)的變化，把握好這些無(wú)形的線條所組成的結(jié)構(gòu)關(guān)系。當(dāng)中景畫(huà)面的拍攝對(duì)象是物體時(shí)，就需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，如何用畫(huà)面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部，對(duì)攝像者來(lái)說(shuō)就不僅是一個(gè)電視畫(huà)面構(gòu)圖的能力問(wèn)題，更重要的是對(duì)生活對(duì)事物的觀察和認(rèn)識(shí)能力問(wèn)題。4.近景近景--表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面。與中景相比，近景畫(huà)面表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小，畫(huà)面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的是畫(huà)面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。人物處于近景畫(huà)面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫(huà)面中被攝人物面部肌肉的顫動(dòng)、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等都能給觀眾留下深刻的印象，人物內(nèi)心波動(dòng)所反映到臉上的微妙變化已無(wú)任何藏隱之處，不僅人眼成為心靈之窗最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物之間的心理距離也縮小了，人物的表情變化給觀眾的視覺(jué)刺激遠(yuǎn)大于大景別畫(huà)面。所以，我們說(shuō)近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。近景畫(huà)面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。用視覺(jué)交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫(huà)中人的心理距離是電視畫(huà)面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的一種有效手段。如世界各國(guó)大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員或主持人多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。近景畫(huà)面由于其畫(huà)面空間的近距離和畫(huà)面范圍的指向性，可以被充分利用來(lái)表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。觀眾在電視畫(huà)面的有限空間中通過(guò)大景別畫(huà)面看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)，能夠在近景畫(huà)面中得到視覺(jué)滿足。比如看一個(gè)雜技演員倒立反身以雙腿過(guò)頭的動(dòng)作夾起一疊瓷碗時(shí)，人們的注意力自然會(huì)移到腳尖處。用全景顯然難以將最富意義的腳夾瓷碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而近景畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖的騰挪周轉(zhuǎn)和夾起瓷碗的完整過(guò)程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫(huà)面表現(xiàn)的特長(zhǎng)。5．特寫(xiě)特寫(xiě)--表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。特寫(xiě)畫(huà)面的畫(huà)框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。特寫(xiě)畫(huà)面通過(guò)描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。比如一只握成拳頭的手以充滿畫(huà)面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)，它已不是一只簡(jiǎn)單的手，而似乎象征著一種力量，或寓意著某種權(quán)力、代表了某個(gè)方面、反映出某種情緒等。在造型上特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫(huà)框向外擴(kuò)張的趨勢(shì)，仿佛將畫(huà)內(nèi)情緒向畫(huà)外推出，從而創(chuàng)造了視覺(jué)張力。特寫(xiě)畫(huà)面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過(guò)其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動(dòng)和意念，在表現(xiàn)某些特殊場(chǎng)面時(shí)有著無(wú)限的可能性，并形成電視語(yǔ)言的一個(gè)戲劇因素。比如說(shuō)，眨一下眼睛--某個(gè)事件將要發(fā)生；皺了皺眉頭--面對(duì)意外情況的出現(xiàn)，等等。與之相聯(lián)系，由于特寫(xiě)分割了被攝體與周?chē)h(huán)境的空間聯(lián)系，常被用于作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。利用特寫(xiě)畫(huà)面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，將鏡頭畫(huà)幅由特寫(xiě)打開(kāi)至新場(chǎng)景，觀眾不會(huì)覺(jué)得突然和跳躍。特寫(xiě)畫(huà)面在準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體顏色等方面也很重要。與遠(yuǎn)景注重"量"的表現(xiàn)相比特寫(xiě)更講究物體"質(zhì)"的表現(xiàn)。特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)景物時(shí)，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來(lái)；表現(xiàn)物體時(shí)，可將其全部細(xì)節(jié)展示于觀眾面前，讓人不得不仔細(xì)去看。而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫(huà)面的感染力。就拿人的皮膚來(lái)說(shuō)，老人與孩子、男人與女人、體力勞動(dòng)者與腦力勞動(dòng)者等，他們之間的皮膚質(zhì)感亦不相同，不同質(zhì)感的皮膚是對(duì)人物年齡、性別、職業(yè)的一種形象、外化的表現(xiàn)。因而有人稱特寫(xiě)是表現(xiàn)皮膚的景別，如果更確切地說(shuō)，特寫(xiě)是表現(xiàn)質(zhì)地的景別?？傊貙?xiě)畫(huà)面在電視節(jié)目中如同詩(shī)歌中的"詩(shī)眼"，音樂(lè)中的"重音符"，語(yǔ)言文字中的"驚嘆號(hào)"，由于其空間關(guān)系的獨(dú)立性，可以很自然地成為畫(huà)面語(yǔ)言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝者需著重注意,著力表現(xiàn)的一個(gè)景別。二、拍攝角度拍攝角度包括垂直平面角度（拍攝高度），和水平平面角度（拍攝方向）兩個(gè)要素。攝像者對(duì)拍攝角度的選擇，實(shí)際上就是對(duì)其"作品"--電視畫(huà)面的選擇和確定。拍攝角度的不同，直接決定了畫(huà)面上形象主體的輪廓和線形構(gòu)架，決定了畫(huà)面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感情傾向?？梢哉f(shuō)，攝像者在拍攝角度的選擇中溶入了對(duì)畫(huà)面形式的創(chuàng)造和想象，溶入了對(duì)畫(huà)面形象的情感和立意。（一）拍攝高度攝像高度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對(duì)位置或說(shuō)相對(duì)高度。這種高度的相對(duì)變化形成了三種不同的情況：當(dāng)攝像機(jī)鏡頭與被攝主體高度持平時(shí)，稱為平角或平攝；當(dāng)攝像機(jī)高于被攝主體向下拍攝，稱為俯角或俯攝；當(dāng)鏡頭低于被攝對(duì)象向上拍攝時(shí)，稱為仰角或仰攝。這三種拍攝高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。1.平角（平攝）平角拍攝時(shí)由于鏡頭與被攝對(duì)象在同一水平線上，其視覺(jué)效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對(duì)象不易變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。平角拍攝的不偏不倚，使得畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，形象主體平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。攝像者在新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目的畫(huà)面記錄過(guò)程中常常需要肩扛攝像機(jī)拍攝，這時(shí)畫(huà)面的視點(diǎn)代表記者的視點(diǎn)，即為平角拍攝。當(dāng)平角拍攝與移動(dòng)攝像結(jié)合運(yùn)用時(shí)，會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。2.俯角（俯攝）俯角拍攝是一種自上往下、由高向低的俯視效果。這時(shí)攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體視平線。俯角拍攝使畫(huà)面中地平線上升至畫(huà)面上端或從上端出畫(huà)，使地平面上的景物平展開(kāi)來(lái)，有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、地理位置以及盛大的場(chǎng)面，給人以深遠(yuǎn)遼闊的感受。一般來(lái)說(shuō)，俯角拍攝具有如實(shí)交待環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠(yuǎn)近距離的特點(diǎn)，畫(huà)面往往嚴(yán)謹(jǐn)、實(shí)在。由于俯攝人物時(shí)對(duì)象顯得萎縮、低矮，畫(huà)面往往帶有貶低、蔑視的意味。此時(shí)畫(huà)面形象仿佛受到壓抑，其視覺(jué)重量感較正常為小。3.仰角（仰攝）仰角拍攝，是攝像機(jī)低于被攝主體的視平線向上進(jìn)行的拍攝。仰角拍攝由于鏡頭低于對(duì)象，產(chǎn)生從下往上，由低向高的仰視效果。仰角拍攝使地平線處于畫(huà)面下端，或從下端出畫(huà)，常出現(xiàn)以天空，或某種特定物體為背景的畫(huà)面，可以凈化背景，達(dá)到突出主體的目的。仰角拍攝使畫(huà)面前景突顯，背景相對(duì)壓縮，當(dāng)用廣角鏡頭拍攝時(shí)，畫(huà)面會(huì)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的透視效果。仰角度拍攝跳躍、騰空等動(dòng)作時(shí)，能夠夸張?zhí)S高度和騰空動(dòng)作，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。比如用仰角拍攝跳高運(yùn)動(dòng)員騰躍過(guò)桿的動(dòng)作，給觀眾的畫(huà)面感受要比生活中的實(shí)際感受強(qiáng)烈得多。仰攝畫(huà)面中形象主體顯得高大挺拔、具有權(quán)威性，視覺(jué)重量感比正常平視要大。因此畫(huà)面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩，常被用來(lái)表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣概和情緒。（二）拍攝方向拍攝方向，是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體，在同一水平面上一周360°的相對(duì)位置，即通常所說(shuō)的正面、背面或側(cè)面。攝像方向發(fā)生變化，電視畫(huà)面中的形象特征和意境等也會(huì)隨之發(fā)生明顯的改變。1.正面方向拍攝正面方向拍攝時(shí)，攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方進(jìn)行拍攝。正面方向拍攝有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征；容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的橫向線條，但如果主體在畫(huà)框內(nèi)占得面積過(guò)大，那么與畫(huà)框的水平邊框平行的橫線條就容易封鎖觀眾視線，無(wú)法向縱深方向透視，常會(huì)顯得缺乏立體感和空間感。正面方向拍攝人物時(shí)，可以看到人物完整的臉部特征和表情動(dòng)作，如用平角度和近景景別，有利于畫(huà)面人物與觀眾面對(duì)面地交流，使觀眾容易產(chǎn)生參與感和親切感。一般來(lái)說(shuō)，各類節(jié)目的主持人，或被采訪對(duì)象在屏幕上出現(xiàn)時(shí)都采用這個(gè)拍攝角度。2.側(cè)面方向拍攝側(cè)面方向分為正側(cè)方向與斜側(cè)方向兩種情況。正側(cè)面方向拍攝，是指攝像機(jī)鏡頭在與被攝主體正面方向成90°角的位置上進(jìn)行拍攝，即通常所說(shuō)的正左方和正右方。正側(cè)面方向拍攝，有利于表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，及富有變化的外沿輪廓線條。通常人物和其他運(yùn)動(dòng)物體在運(yùn)動(dòng)中，側(cè)面線條變化最為豐富和多樣，最能反映其運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。正側(cè)面方向拍攝人與人之間的對(duì)話和交流時(shí)，如若想在畫(huà)面上顯示雙方的神情，彼此的位置，正側(cè)角度常常能夠照顧周全，不致顧此失彼。如在拍攝會(huì)談、會(huì)見(jiàn)等雙方有對(duì)話交流的內(nèi)容時(shí)，常常采用這個(gè)角度，多方兼顧，平等對(duì)待。正側(cè)面角度的不足，同樣是不利于展示立體空間。斜側(cè)面方向是指攝像機(jī)在被攝對(duì)象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個(gè)水平方向進(jìn)行的拍攝，那通常是我們所說(shuō)的右前方、左前方及右后方、左后方，統(tǒng)稱為斜側(cè)方向拍攝。雖然這些方向的斜側(cè)程度不同，但卻具有共同的特點(diǎn)。斜側(cè)面方向能使被攝體本身的橫線，在畫(huà)面上變?yōu)榕c邊框相交的斜線，物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫(huà)面活潑生動(dòng)，有較強(qiáng)的縱深感和立體感，有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度。斜側(cè)方向既利于安排主體和陪體，又有利于調(diào)度和取景，因此是攝像方向中運(yùn)用最多的一種。3.背面方向拍攝背面方向拍攝是在被攝對(duì)象的背后，即正后方進(jìn)行拍攝。背面方向拍攝使畫(huà)面所表現(xiàn)的視向與被攝對(duì)象的視向一致，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對(duì)象有同一視線的主觀效果。如果是拍人物，那么被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾所看到的空間和景物，給人以強(qiáng)烈的主觀參與感。許多新聞攝像記者采用這個(gè)角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)效果。背面方向拍攝人物，觀眾不能直接看到畫(huà)面中所拍人物的面部表情，具有一種不確定性，帶上一定的懸念，處理得當(dāng)能夠調(diào)動(dòng)觀眾的想象，引起觀眾更大的好奇心和更直接的興趣。在背面方向拍攝人物，面部表情變得退居其次，而人物的姿態(tài)動(dòng)作可以表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，成為主要的形象語(yǔ)言。通常，在攝像時(shí)一般總要先選擇攝像方向，確定了方向再選擇攝像高度。對(duì)某一具體被攝對(duì)象來(lái)說(shuō)，將拍攝方向和拍攝高度（即垂直角度和水平角度），與視距變化帶來(lái)的景別變化三者結(jié)合起來(lái)，那么，這三者的不同組合將會(huì)產(chǎn)生一系列不同視角，形成一系列不相同的畫(huà)面形象。對(duì)視角的選擇，反映了攝像者的基本素質(zhì)和造型能力?？偠灾瑪z像者畫(huà)面造型的新穎很大程度上取決于拍攝角度的獨(dú)特。攝像人員應(yīng)該努力開(kāi)掘新穎獨(dú)特的拍攝角度，并要掌握一點(diǎn)視覺(jué)心理學(xué)的知識(shí)，不斷給觀眾們拍攝出新、奇、特的電視畫(huà)面，豐富與現(xiàn)實(shí)世界同樣絢麗多姿的"熒屏世界"。第二節(jié)光線造型手段光線是人類生活中不可或缺的物質(zhì)現(xiàn)象。有了光線，我們才得以認(rèn)識(shí)和觀察我們周?chē)囊磺?。光線在揭示我們周?chē)澜绲耐瑫r(shí)，為我們提供了看清景物的外部形態(tài)、表面結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和不同色彩的必要條件。離開(kāi)了光線，我們就無(wú)法在電視屏幕上呈現(xiàn)形象，一切造型手段都無(wú)從談起。在電視畫(huà)面的諸種造型元素中，光線是第一位的元素。之所以這樣說(shuō)，不僅是因?yàn)楣饩€是電視畫(huà)面造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，而且光線還具有其他造型手段無(wú)法替代的造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。攝像師必須能夠科學(xué)地觀察光線并正確地運(yùn)用光線，正確而有效地選擇光線效果以及運(yùn)用各種照明效果是電視節(jié)目攝制過(guò)程中的一項(xiàng)重要環(huán)節(jié)。一、電視用光的特點(diǎn)電視攝像的用光，與圖片攝影的原理是基本一致的，因此，在電視用光的實(shí)踐中，我們大量繼承和借鑒了圖片攝影用光的經(jīng)驗(yàn)和做法。但是，由于圖片攝影造型的記錄表現(xiàn)是在一個(gè)畫(huà)幅上，是相對(duì)靜止的瞬間造型，而電視攝像的造型表現(xiàn)是在連續(xù)的、運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面之中，是一種具有時(shí)空變化因素的動(dòng)態(tài)造型。所以，電視用光在對(duì)光的選擇處理及布光、照明的控制上，又存在自身的諸多特點(diǎn)，其中最為關(guān)鍵的一點(diǎn)，就是電視用光是一個(gè)動(dòng)態(tài)用光的過(guò)程。有比較才有鑒別，我們不妨先從與圖片攝影用光的對(duì)比，來(lái)看看電視用光的特點(diǎn)。1.時(shí)間上：圖片記錄的僅是某一瞬間的光色變化，只要瞬間中光線滿足了造型要求，就能得到一幅完美的圖像。因此，許多新聞攝影常用閃光燈等瞬間光源來(lái)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍照明。電視畫(huà)面記錄的是一段時(shí)間的光色變化。它不僅對(duì)光源產(chǎn)生了時(shí)間上的可持續(xù)性要求，而且還涉及到光色正確還原，和影調(diào)、色調(diào)銜接等問(wèn)題。所以，瞬間光源不能用作電視用光的光源。電視用光通過(guò)記錄一段時(shí)間內(nèi)的光色、影調(diào)變化，形成了圖片所無(wú)法表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)的光影節(jié)奏。比如，在一天之中，太陽(yáng)光的色溫是隨時(shí)間而不斷變化的，你在早晨用色溫為3200K的人工光源對(duì)所拍人物補(bǔ)光，到了中午還用它補(bǔ)光，就要發(fā)生偏色的問(wèn)題。因?yàn)檫@時(shí)的陽(yáng)光色溫已升到5500K左右。再比如，同一個(gè)鏡頭里剛剛還是陽(yáng)光普照，轉(zhuǎn)眼云層遮住了太陽(yáng)，光線就由直射光轉(zhuǎn)變?yōu)樯⑸涔庑Ч?。諸如此類的情況在電視用光中，可以說(shuō)是司空見(jiàn)慣的事情。2.空間上：圖片記錄的是照相機(jī)確定了拍攝方向和角度之后，相對(duì)固定的對(duì)象和空間。圖片所表現(xiàn)的空間固定了，相對(duì)瞬時(shí)的光線所形成的空間效果也確定下來(lái)?？梢哉f(shuō)，圖片攝影師的選擇要受到很大的局限，他往往要重點(diǎn)考慮好一個(gè)方向、一個(gè)角度和一種拍攝情況。電視攝像則隨著被攝主體的移動(dòng)和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面表現(xiàn)的空間是多樣化的。在一個(gè)鏡頭中攝像機(jī)的拍攝方向和角度可能始終處在變化之中，畫(huà)面內(nèi)的光影結(jié)構(gòu)及影調(diào)、色調(diào)也會(huì)隨著畫(huà)面表現(xiàn)空間的變化而變化。這就對(duì)電視攝像人員的光線造型能力提出了更全面的要求。電視用光是個(gè)動(dòng)態(tài)的變化過(guò)程，甚至帶有較強(qiáng)的不可預(yù)知性，攝像師在選擇、處理光線時(shí)就必須隨時(shí)隨地考慮畫(huà)面表現(xiàn)空間、方位等的變化對(duì)畫(huà)內(nèi)光影結(jié)構(gòu)的影響。比如，在同一間陽(yáng)光照射下的房間里，有的角度能看到明顯的影子，空間顯得明朗；而有的角度則看不到影子，空間顯得暗淡。我們?cè)谂臄z時(shí)或許會(huì)面臨這兩種不同角度的選擇問(wèn)題，或許要在移動(dòng)攝像中先后經(jīng)過(guò)這兩種角度的造型空間進(jìn)行曝光上的調(diào)控，等等。3.造型上：圖片攝影造型對(duì)光線的要求相對(duì)來(lái)說(shuō)較為簡(jiǎn)單，光線的造型作用凝聚在拍攝的瞬間之點(diǎn)，一般沒(méi)有新的變化，是一次完成的。電視畫(huà)面對(duì)光線的要求則要復(fù)雜而多樣，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機(jī)位甚至光位的變化直接影響著畫(huà)面的造型效果，并使之發(fā)生變化。例如：一個(gè)人從陰影中走進(jìn)光線明亮的區(qū)域，他的形體輪廓和表情動(dòng)作由不清晰變成清晰，服裝由消色變成色彩鮮明，顯然，人物造型在一個(gè)畫(huà)面中形成兩種效果。這種由于光線原因造成的造型上的變化，在單畫(huà)幅的照片中是無(wú)法見(jiàn)到的，而在電視畫(huà)面中，它是強(qiáng)化光線塑型效果、改變畫(huà)內(nèi)影調(diào)結(jié)構(gòu)、渲染環(huán)境氣氛，刻畫(huà)人物性格等常見(jiàn)的方法。而且，這種動(dòng)態(tài)用光意識(shí)和動(dòng)態(tài)光線造型能力，對(duì)一位優(yōu)秀攝像人員來(lái)說(shuō)是尤為難能可貴的。由上可見(jiàn)，電視用光具有動(dòng)態(tài)性這一顯著特征。一方面，我們要在電視畫(huà)面造型過(guò)程中捕捉動(dòng)態(tài)的光線效果；另一方面，我們還應(yīng)在動(dòng)態(tài)用光和動(dòng)態(tài)造型基礎(chǔ)上更好地完成畫(huà)面造型任務(wù)；既能夠客觀真實(shí)地再現(xiàn)和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的各種光效，也善于運(yùn)用光線造型手段來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖、塑造畫(huà)面形象。二、光線與造型光線在電視畫(huà)面造型中有著基礎(chǔ)性、決定性的作用。可以說(shuō)，作為一名電視攝像師，在工作中須臾也不能離開(kāi)光線，離不開(kāi)對(duì)各種光線所構(gòu)成的特定畫(huà)面造型效果的甄別、判斷和選擇。對(duì)電視攝像師來(lái)說(shuō)，光線就如同是畫(huà)家手中的畫(huà)筆和調(diào)色板。那么，怎樣認(rèn)識(shí)光線？如何理解電視用光的造型作用呢？１．造型光的分類自然光源，是指自然界固有的非人造光源，諸如天體（日、月、星等）光源和螢火蟲(chóng)等生物光源。人工光源，又可分為火焰光源和電光源兩類。在電視攝像中，除了自然光源和人工光源中的火焰光源（柴火、燭火等）之外，對(duì)電光源的開(kāi)發(fā)和利用有著尤為重要的意義和作用。具體到電視用光，室外拍攝雖多采用日光照明，但有時(shí)也需要用適當(dāng)?shù)碾姽庠醋餮a(bǔ)充；室內(nèi)拍攝，在很多情況下都要依靠電光源來(lái)進(jìn)行照明，以完成拍攝任務(wù)。電光源給電視攝像工作帶來(lái)了極大的便利條件，不斷發(fā)展、日趨完備的多種電視照明燈具和裝置，能夠根據(jù)電視創(chuàng)作人員的創(chuàng)作意圖和現(xiàn)實(shí)條件的客觀情況，提供不同強(qiáng)度多種色溫的人工照明光線。在電視攝像的創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不與光線造型打交道。因此，攝像人員應(yīng)該對(duì)造型光的類別和作用有一個(gè)全面的了解，從而更好地完成攝像工作。根據(jù)光線在畫(huà)面造型中的不同作用，我們把造型光分為主光、輔助光、環(huán)境光、輪廓光、眼神光、修飾光等。（1）主光：主光又稱為塑型光，是刻畫(huà)人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。不管其方向如何，應(yīng)在各種光線中占統(tǒng)治地位，是畫(huà)面中最引人注目的光線。主光處理的好壞直接影響到被攝對(duì)象的立體形態(tài)和輪廓特征的表現(xiàn)，也影響到畫(huà)面的基調(diào)、光影結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，是攝像師需要首先考慮的光線。（2）輔助光：輔助光又稱為副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光一般多是無(wú)陰影的軟光，用以減弱主光的生硬粗糙的陰影，減低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表現(xiàn)力。通常主光和輔助光的光比決定了被攝對(duì)象的影調(diào)反差，控制和調(diào)整主光與輔助光的光比就成為十分重要的問(wèn)題（光比是主光和輔助光形成的亮度比值）。（3）環(huán)境光：環(huán)境光又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。環(huán)境光主要是通過(guò)環(huán)境光線所構(gòu)成的背景光影與被攝主體形成某種映襯和對(duì)比，達(dá)到突出主體的目的。環(huán)境光除烘托主要被攝對(duì)象外，還有表現(xiàn)特定環(huán)境、時(shí)間或造成某種特殊氣氛和影調(diào)等作用。（4）輪廓光：輪廓光是使被攝對(duì)象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。其主要任務(wù)是勾畫(huà)和突出被攝對(duì)象富有表現(xiàn)力的輪廓形式。由于輪廓光是從被攝對(duì)象背后或側(cè)后方向照射過(guò)來(lái)的，因此具有逆光的光線效果。輪廓光具有較強(qiáng)的裝飾性和美化效果，但這種美化表現(xiàn)手段不宜濫用，特別是在紀(jì)實(shí)性影片和節(jié)目中更應(yīng)慎用，否則會(huì)給人以虛假的感覺(jué)。（5）眼神光：眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活躍。眼神光主要在人物的近景和特寫(xiě)景別中才有明顯的效果，而在大景別畫(huà)面中難以引人注意。此外，當(dāng)人物來(lái)回走動(dòng)或頻繁轉(zhuǎn)頭時(shí)也難達(dá)到預(yù)期效果。在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中使用眼神光會(huì)使人感到畫(huà)面中人為的修飾性。（6）修飾光：修飾光是指用以修飾被攝對(duì)象某一細(xì)部的光線。當(dāng)主光、輔助光和照度等確定之后，在被攝對(duì)象布光仍不理想的地方，用適當(dāng)光線予以修飾。例如：提高人物服飾某個(gè)部位的亮度；打亮人物身上某個(gè)裝飾物（勛章、耳環(huán)、項(xiàng)鏈等）；修飾主光與輔助光之間的過(guò)渡影調(diào)等等。修飾光可以使被攝對(duì)象整體形象更加悅目，局部形象更顯特點(diǎn)，更富有造型表現(xiàn)力，運(yùn)用修飾光應(yīng)注意不顯露人工痕跡，不破壞整體效果。最好用亮度便于控制，照明范圍較小的照明燈具。根據(jù)光線在畫(huà)面造型中的不同作用，除了前面我們談到的這些光線外，還可以再細(xì)分為若干種造型光。在實(shí)際布光中燈光的這些功能性名稱是無(wú)關(guān)緊要的，它僅僅是我們便于分析和運(yùn)用這些光線的符號(hào)。重要的是正確運(yùn)用光線的各種不同造型效果，依據(jù)拍攝構(gòu)思創(chuàng)造出特定的光線效果，完成畫(huà)面構(gòu)圖造型任務(wù)。對(duì)被攝現(xiàn)場(chǎng)的被攝物體進(jìn)行布光時(shí)，首先應(yīng)有個(gè)總體構(gòu)思。除了考慮如何更好地表現(xiàn)被攝體外，還要考慮到此段畫(huà)面光調(diào)與前后畫(huà)面的銜接。在具體的布光過(guò)程中基本步驟為：確定攝像機(jī)拍攝的機(jī)位及機(jī)位運(yùn)動(dòng)的路線；確立主光的光位，對(duì)被攝體作初步造型；配以輔助光來(lái)彌補(bǔ)主光不足之處，進(jìn)一步完善被攝體的造型；為了區(qū)別主體與背景，增強(qiáng)被攝體的空間感可運(yùn)用輪廓光勾畫(huà)出被攝體的輪廓線條；根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線條件，使用環(huán)境光交代背景空間，進(jìn)一步突出和烘托被攝主體；如被攝體某個(gè)局部不理想或特點(diǎn)不突出，可用修飾光、眼神光等作修飾性照明。在整個(gè)布光過(guò)程中應(yīng)注意各種光線不能互相干擾，在條件允許的情況下，最好一個(gè)燈一個(gè)燈地布置，使該種造型光作用表現(xiàn)明顯，然后將所有布好的燈全部調(diào)開(kāi)，最后以監(jiān)視器屏幕上的畫(huà)面效果為準(zhǔn)，再進(jìn)一步調(diào)整以得到最佳的光線造型效果。電視用光遵循的原則是光線越簡(jiǎn)化越好。盡管我們前面分析了6種造型光線，但在具體使用中，并沒(méi)有必要在任何一個(gè)場(chǎng)景，面對(duì)任何一個(gè)物體都將這6種光線全部用上。有時(shí)一個(gè)燈光同時(shí)完成了兩種造型作用，例如：輔助光在補(bǔ)充暗部的同時(shí)，又形成了眼神光效果，就沒(méi)有必要再加一個(gè)眼神光。特別是在一個(gè)較小范圍內(nèi)照明，能用一盞燈完成造型就不用第二盞燈。一般來(lái)講，光源越少，光線越簡(jiǎn)單，畫(huà)面上投影越少，光線間的相互干擾也越少，容易得到光調(diào)統(tǒng)一、影像干凈的畫(huà)面效果。同時(shí)也減少了拍攝現(xiàn)場(chǎng)燈具設(shè)備的使用，可獲得事半功倍的成效。２．電視用光的造型作用（1）在技術(shù)上，離開(kāi)了光線，電視也就失去了一切。光線是滿足攝錄系統(tǒng)獲取畫(huà)面影像的必要條件，提供一定的景物亮度和反差范圍，使準(zhǔn)確曝光成為可能。此外，光線還將影響和決定完成節(jié)目的影調(diào)、色調(diào)及其銜接等。（2）在造型上，光線至少具有以下幾點(diǎn)作用：提示被攝對(duì)象的形態(tài)和形狀，造成物體的輪廓、體積、大小和比例、質(zhì)感等立體幻覺(jué)；顯示被攝對(duì)象的周?chē)h(huán)境、空間范圍和透視關(guān)系，創(chuàng)造畫(huà)面的空間感；通過(guò)光線的照射及所形成的明暗光影對(duì)比突出被攝對(duì)象的某些特點(diǎn)，隱沒(méi)某些部分，突出主要的和重要的視覺(jué)形象，把觀眾的注意力引導(dǎo)到富有意義的形象上；控制或決定畫(huà)面的影調(diào)或色調(diào)；形成構(gòu)圖關(guān)系，利用光影平衡畫(huà)面，突出構(gòu)圖線條，加強(qiáng)或減弱畫(huà)面反差，強(qiáng)化或淡化畫(huà)面內(nèi)部節(jié)奏。（3）在戲劇表現(xiàn)上，光線可以起到以下一些作用：利用光線渲染和烘托環(huán)境，形成特定的藝術(shù)氛圍；利用光線的光調(diào)和光影效果來(lái)表現(xiàn)特定的時(shí)間概念，如朝、晚、午等；通過(guò)光線、光調(diào)、光影及發(fā)光體等表現(xiàn)象征、比喻、借代等藝術(shù)效果；通過(guò)特定的光線效果外化和表現(xiàn)人物情緒，反映內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)人物性格，等等。三、不同類型節(jié)目對(duì)光線的不同要求電視用光的動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)不僅是由電視攝像的技術(shù)要求和造型特點(diǎn)所決定的，它還與不同電視節(jié)目對(duì)光線的不同要求有密切的聯(lián)系。我們認(rèn)為在不同類型的節(jié)目中，基于表現(xiàn)形式的不同以及表現(xiàn)內(nèi)容各異，對(duì)光線的要求和用光的指導(dǎo)思想也不盡相同。此外，由于光線在電視畫(huà)面造型中具有多種作用，也為滿足不同類型節(jié)目對(duì)光線的不同要求提供了條件。在電視新聞?lì)惞?jié)目中，除節(jié)目主持人或播音員在演播室內(nèi)主持播報(bào)節(jié)目的特定演播室環(huán)境光效外，記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，首先，要保證畫(huà)面的基本亮度，給觀眾以清新的圖像。當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)光線滿足了攝像機(jī)的基本技術(shù)要求，就不再運(yùn)用任何人工光源來(lái)修飾現(xiàn)場(chǎng)光線；其二，當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)光線亮度不足以在電視畫(huà)面中顯現(xiàn)出新聞人物和事件的形象特征，則要用人工光照亮新聞現(xiàn)場(chǎng)，以獲得清晰圖像為目的，并不追求以光線為表現(xiàn)手段的藝術(shù)效果；其三，當(dāng)新聞現(xiàn)場(chǎng)的光線本身已成為新聞內(nèi)容的一部分時(shí)，比如昏暗的教室或廠礦、黃昏時(shí)分的非法交易等，則記錄和表現(xiàn)好現(xiàn)場(chǎng)的特定光線效果就成為選擇光線、用好光線的重要一環(huán)；其四，在一些事件性新聞中，將現(xiàn)場(chǎng)新聞燈源甚至燈光師的布光活動(dòng)記錄在畫(huà)面中，能起到烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)拍攝紀(jì)實(shí)效果的作用。此時(shí)新聞光源和燈光師已成為新聞現(xiàn)場(chǎng)客觀存在的一個(gè)與事件有一定聯(lián)系的形象而被表現(xiàn)出來(lái)。在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，諸如電視紀(jì)錄片、電視風(fēng)光片、紀(jì)實(shí)性專題片等的造型表現(xiàn)既必須堅(jiān)持真人、真事、真實(shí)場(chǎng)景等真實(shí)性原則，同時(shí)也在不違背真實(shí)性原則的大前提下對(duì)光線作一定程度的加工和處理，追求一種更高層次的生活的真實(shí)。通常要求在不失真的情況下藝術(shù)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型光效，注重實(shí)景光線的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的光效。而在藝術(shù)類節(jié)目包括電視劇、文藝晚會(huì)、音樂(lè)電視等的造型表現(xiàn)中，電視用光十分注重光線的造型意味和表現(xiàn)意義，追求藝術(shù)地再現(xiàn)或表現(xiàn)出特定的光線效果和藝術(shù)氛圍。有些光線帶有很強(qiáng)的裝飾性、假定性，這些光線不一定和所在環(huán)境的自然光線效果相一致，也不一定有生活依據(jù)，而是為了造型的需要和審美的要求。在電視劇中還有戲劇光線處理，往往是用來(lái)更好地提示戲劇內(nèi)容或反映人物心理狀態(tài)，增強(qiáng)戲劇效果。一般而言，藝術(shù)類節(jié)目的用光比新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目要復(fù)雜而多樣。我們應(yīng)該注意根據(jù)拍攝內(nèi)容和節(jié)目體裁的區(qū)別來(lái)適度地掌握，而不能把電視用光的動(dòng)態(tài)性理解為隨心所欲和無(wú)目的性。特別是在新聞節(jié)目和紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，倘若一味追求特殊光效的表現(xiàn)性和畫(huà)面造型的裝飾性，其結(jié)果往往是南轅北轍，使畫(huà)面的造型表現(xiàn)失去了真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性。第三節(jié)光學(xué)造型手段鏡頭有兩種不同的含義，在技術(shù)上，鏡頭指攝影機(jī)的光學(xué)部件。在創(chuàng)作上，鏡頭代表著攝影機(jī)不間斷地一次拍攝的一段素材，是影片藝術(shù)中的專用術(shù)語(yǔ)。此處所指的鏡頭一詞，是指其技術(shù)含義。光學(xué)鏡頭大體上可分為四大類：（1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，也稱常用鏡頭；（2）廣角鏡頭，或稱短焦距鏡頭；（3）長(zhǎng)焦距鏡頭，或稱望遠(yuǎn)鏡頭；（4）變焦距鏡頭，指綜合了以上三種鏡頭于一體，可以隨意變動(dòng)焦距的光學(xué)鏡頭。以上四種鏡頭，它們的焦距不同，功能不同，藝術(shù)表現(xiàn)力也各不相同。不同焦距的鏡頭各自所具有的光學(xué)特性，為攝影師刻畫(huà)人物、描繪環(huán)境、烘托氣氛、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、把握節(jié)奏等，從造型上提供了有利的手段；同時(shí)，光學(xué)鏡頭在心理情緒渲染方面，也起到了很大的藝術(shù)作用。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是正常的焦距鏡頭，它觀察事物像正常人的眼睛，具有同樣的視覺(jué)感覺(jué)，同樣的透視深度，同樣的視覺(jué)寬度。所以，它既不把生活空間壓縮，也不夸大，它是畸變最小的鏡頭，它拍攝出來(lái)的被攝對(duì)象，使人感覺(jué)和實(shí)際生活一樣。長(zhǎng)焦距鏡頭，視角窄，景深小，包括的景物范圍小。它使橫向運(yùn)動(dòng)的主體速度感加強(qiáng)，可以在遠(yuǎn)距離拍攝，并將正常生活空間壓縮在相等的空間，造成一種景物壓縮效果。長(zhǎng)焦距鏡頭還可以利用焦點(diǎn)的變換，取得特殊的視覺(jué)效果。廣角鏡頭，技術(shù)性能和視覺(jué)效果上則與長(zhǎng)焦距鏡頭完全相反。廣角鏡頭視角廣，景深大，拍攝縱深方向的物與物之間的距離，比實(shí)際生活中的要遠(yuǎn)。廣角鏡頭的視角廣，含蓋的景物范圍廣，可以表現(xiàn)宏大的場(chǎng)面和氣勢(shì)。廣角鏡頭對(duì)縱深景物近大遠(yuǎn)小的夸張表現(xiàn)，可以創(chuàng)造極富感染力的情緒氛圍和視覺(jué)影像。由于廣角鏡頭夸大了縱深方向物體之間的距離，可以使被攝物體本身縱向運(yùn)動(dòng)的速度感加強(qiáng)。用廣角鏡頭運(yùn)動(dòng)拍攝，也可以減少因運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的視覺(jué)晃動(dòng)，因此，廣角鏡頭在新聞采訪拍攝中大有用武之地。變焦距鏡頭，集以上三種鏡頭于一身，免除拆卸與更換鏡頭的麻煩，可以利用焦距的變換，拍攝推進(jìn)和拉出鏡頭，可以在不動(dòng)機(jī)位的情況下，實(shí)行各種景別的變換。變焦距鏡頭還可以利用焦距的變換與機(jī)位的移動(dòng)，產(chǎn)生一種人們生活中視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)以外的流暢多變的視覺(jué)效果。但是，變焦距鏡頭在實(shí)際使用中，也有很多局限，不能濫用。第四節(jié)色彩造型手段一、色彩的感情傾向色彩作為一種基本的畫(huà)面造型手段，在電視節(jié)目的構(gòu)思、拍攝及編輯等各個(gè)環(huán)節(jié)中發(fā)揮著重要的作用。諸如怎樣獲取完美的畫(huà)面色彩構(gòu)圖，如何利用節(jié)目的色彩基調(diào)來(lái)烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運(yùn)用色彩的感情傾向來(lái)更好地塑造人物形象、傳達(dá)思想感情等問(wèn)題，是我們研究電視攝像技術(shù)和電視攝像藝術(shù)的過(guò)程中不能不涉及的課題。（一）色彩概說(shuō)在人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和感覺(jué)中，很基本的一點(diǎn)就是"冷"、"暖"的色彩感覺(jué)。紅、綠、藍(lán)三原色，在人的視覺(jué)反應(yīng)和心理聯(lián)想上分別誘發(fā)了暖調(diào)、中間調(diào)、冷調(diào)的感覺(jué)。形象地說(shuō)，紅色總是與人們印象中的朝陽(yáng)、火焰、熱血等相聯(lián)，它是溫暖的；藍(lán)色常會(huì)令人聯(lián)想到月夜、寒天、冰湖等，它是清冷的，而綠色是生命之色，它是協(xié)調(diào)的，既不偏暖也非偏冷的。從中我們可以了解到色彩冷暖感覺(jué)差異的基本情況：顏色紅橙黃粉紅綠草綠翠綠青藍(lán)紫冷暖感覺(jué)基本暖色暖色暖色偏冷的暖色中間色偏暖的中間色偏冷的中間色冷色基本冷色偏暖的冷色利用人們普遍的色彩冷暖感覺(jué)，以提煉環(huán)境色彩、設(shè)計(jì)服裝色彩、構(gòu)建色彩基調(diào)等，可以說(shuō)不僅是非常有效的，而且也是十分必要的。根據(jù)主題和內(nèi)容的需要來(lái)選擇有不同色彩感覺(jué)的色彩，并通過(guò)這些不同色彩的關(guān)系與組合尋求色彩感情表達(dá)上的規(guī)律，決非攝制人員的"份外事"。（二）色彩的感情傾向色彩和情緒不可分割地聯(lián)結(jié)在一起，人們會(huì)在接觸具體的色彩時(shí)產(chǎn)生一定的情感反應(yīng)，一旦這種情感反應(yīng)與典型人物和典型環(huán)境相聯(lián)系，就更是如此。讓我們概要地看看幾種主要色彩的"感情色彩"。色彩形象聯(lián)想感情特征紅陽(yáng)光、火焰、熱血等熱情、興奮、權(quán)勢(shì)、力量、憤怒、色情等綠春天、樹(shù)葉、草坪等生機(jī)盎然、恬靜、寧謐、生命、和平等藍(lán)蒼穹、大海、夜色等冷漠、深刻、抑郁、平靜、無(wú)限的空間等黃土地、秋天、陽(yáng)光等歡快、光輝、成熟、穩(wěn)重等黑夜晚、死亡、煤礦等陰郁、悲哀、詭秘的行動(dòng)、恐怖、凝重等白冰雪、鴿子、護(hù)士等優(yōu)雅、純潔、和平、潔凈、高尚、脆弱等1．紅色在各種色彩中紅色的波長(zhǎng)是最長(zhǎng)的，因此它能給人的視覺(jué)產(chǎn)生強(qiáng)刺激。紅色往往給人一種活躍的、蓬勃的生命感和熱烈、奔放的溫暖感。我們常說(shuō)："萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅"，正反映出紅色在畫(huà)面的色彩構(gòu)圖中可以起到舉足輕重的作用。有時(shí)候，女主人公的一條紅紗巾，甚至一段紅頭繩，都可以引發(fā)觀眾的注意，成為畫(huà)面的視覺(jué)重心和重要的情節(jié)因素。此外，紅色常與革命聯(lián)系在一起，紅旗、紅星、紅袖標(biāo)等，已成為革命的象征。在中國(guó)人的視覺(jué)習(xí)慣中，紅色還是吉慶、祥瑞的標(biāo)志，逢年過(guò)節(jié)貼的門(mén)聯(lián)窗花、婚慶盛宴鳴放的鞭炮和紅"喜喜"標(biāo)貼等等，非常富有中華民族的民俗風(fēng)情，在電視畫(huà)面中往往構(gòu)成具有典型意義的視覺(jué)形象。2．綠色綠色總是與萌芽的生命、春天的萬(wàn)物等密不可分，它給人帶來(lái)寧?kù)o、舒適和充滿希望的視覺(jué)感受。而且綠色是最適宜于人眼的一種顏色，在伏案苦讀一段時(shí)間后，眺望窗外的綠樹(shù)就能使疲勞的雙眼得到極好的休息。綠色是一種象征生命和希望的亮色，在畫(huà)面色彩構(gòu)圖中，它猶如是茫茫沙漠中的"經(jīng)洲"一樣，令人振奮，引人注目。我們常常以綠色的植物來(lái)營(yíng)造環(huán)境、點(diǎn)染畫(huà)面。此外，綠色還是人類和平的標(biāo)識(shí)色，正如綠色的橄欖枝象征著和平一樣。3．藍(lán)色藍(lán)色在眾多色光中波長(zhǎng)最短，作為冷色的基礎(chǔ)色，它容易使人產(chǎn)生寒冷、凄清、冷靜、遼闊、憂郁等聯(lián)想。浩瀚的海洋、靜謐的藍(lán)夜，總會(huì)在視覺(jué)的色彩沖擊下引發(fā)人們的情緒感應(yīng)。比如我們通常以藍(lán)調(diào)來(lái)表現(xiàn)夜景，原因就在于這種冷色調(diào)的感覺(jué)是符合人們與白晝相比的心理感受的。藍(lán)色在電視畫(huà)面中作為藍(lán)天、大海等廣褒景觀的抽象色彩，也能使人平靜下來(lái)，仿佛要進(jìn)入到凝神暇思的氛圍中去。在英語(yǔ)的詞匯中，"藍(lán)"和"憂郁"是同一個(gè)詞；藍(lán)調(diào)音樂(lè)即是一種調(diào)子緩慢沉郁的爵士樂(lè)；可見(jiàn)，以藍(lán)色為主能夠用以形成畫(huà)面中沉靜、抑郁甚或憂傷的感情基調(diào)。4．黃色黃色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通標(biāo)識(shí)中發(fā)揮了極為重要的作用。我國(guó)小學(xué)生戴的"安全帽"（穿行馬路時(shí)提醒司機(jī)視覺(jué)注意用）就是黃色的。黃色是生活中的常見(jiàn)色，比如黃土、黃金、金黃的谷穗，等等。一方面黃色給人一種明快、輕松的視覺(jué)刺激，同時(shí)它也意味著收獲、富足和成熟，給人以喜悅感和充實(shí)感。當(dāng)畫(huà)面中的景物是一片金黃時(shí)，觀眾馬上就會(huì)聯(lián)想到秋天和秋收。而封建社會(huì)的中國(guó)皇家，則把黃色視為至尊至貴，只準(zhǔn)貴族享用，現(xiàn)在平民百姓也能自由地穿黃著綠了。黃色的服裝在視覺(jué)上是輕盈的、醒目的。由于中國(guó)人的膚色是屬于黃種人的色澤，也許還在某種程度上加強(qiáng)了我們對(duì)黃色的感情，黃色不僅是明亮奪目的，而且還象征著柔和、溫馨和幸福。5．黑色在影視作品中，黑色往往與這樣一些形象聯(lián)系在一起：法西斯、陰謀家、黑手黨、黑夜、葬禮、魔鬼等等。確實(shí)如此，黑色總是給人一種恐怖、不安或是悲哀、絕望之感，總能令人產(chǎn)生沉重感、莊嚴(yán)感和負(fù)重感。在電視節(jié)目的色彩設(shè)計(jì)中，以上這些感情傾向是運(yùn)用黑色的基本出發(fā)點(diǎn)。另外，黑色在畫(huà)面中會(huì)產(chǎn)生超越其它色彩的重量感和封閉感，比如同樣大小的兩個(gè)茶杯，涂成黑色的看起來(lái)比涂成白色的重一些；而身著黑衣的人往往感覺(jué)上不易交流和接近。但是，黑色還可在特定情境中表現(xiàn)出神秘、典雅、高貴的氛圍或氣氛。6．白色白色是原色等比相加所形成的。因此可以說(shuō)白色是包容一切色彩的最豐富、最充實(shí)的顏色了。當(dāng)我們看到白色時(shí)，會(huì)感到平靜、安穩(wěn)和滿足，無(wú)怪乎世界上大多數(shù)房屋的室內(nèi)墻壁要涂成白色。從視覺(jué)直感來(lái)說(shuō)，白色是純潔無(wú)瑕的；由此所引發(fā)的感情傾向最明顯的是純潔、神圣和高尚等。在生活中，提起白色我們很快就能聯(lián)想到"白衣天使"，說(shuō)到某人心地淳善也往往形容為"就像白紙一張"，等等，從中對(duì)白色的一般感情色彩可窺一斑。當(dāng)然，在特定的情境之下，白色也能使人產(chǎn)生冷漠、蒼白、哀悼等特殊感受，比如說(shuō)中國(guó)人過(guò)去披麻帶孝就是一身白色。但是，需要指出的是，我們上面所提到的色情感情傾向，并非像數(shù)字原理或代數(shù)公式那樣精密?chē)?yán)整、一成不變，這些理論的總結(jié)和歸納只是建立在最普遍、最一般的視覺(jué)規(guī)律之上，具有方法論上的意義。當(dāng)我們用攝像機(jī)進(jìn)行畫(huà)面的色彩構(gòu)圖時(shí)，還必須結(jié)合具體的生活場(chǎng)景、表現(xiàn)對(duì)象及主題內(nèi)容來(lái)區(qū)別對(duì)待、隨機(jī)應(yīng)變。比如說(shuō)，黑色是死亡之色、恐怖之色，但是，在另一些場(chǎng)合下，它也可能顯示出莊重、高雅和脫俗之感。再比如，純正、明艷的紅色能夠表現(xiàn)出激情、熱烈和活躍，但晦暗和深調(diào)的紅色也能使人產(chǎn)生壓抑、悲愁之情。電影《大紅燈籠高高掛》中的"紅"是一種運(yùn)用，而《紅高粱》中的"紅"則另有一番意蘊(yùn)。色彩的感情運(yùn)用，還必須與時(shí)代特征、民族習(xí)慣、特定環(huán)境和典型物象等結(jié)合起來(lái)，才能夠達(dá)到預(yù)期的目的。對(duì)色彩的感情傾向而言，抽象的、理性的規(guī)范并無(wú)什么實(shí)際意義，倒是那些在畫(huà)面中"負(fù)載"不同色彩的人物、景物更有現(xiàn)實(shí)的價(jià)值?？傊?，當(dāng)我們對(duì)所拍攝的內(nèi)容和對(duì)象進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)，或是在生活實(shí)景中選擇、提煉和表現(xiàn)色彩時(shí)，不可死板地套用某種規(guī)律和格式，而應(yīng)該根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感特征明確、相互關(guān)系鮮明的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)、靈活、巧妙地匹配、組合和運(yùn)用。二、色彩的畫(huà)面表現(xiàn)無(wú)論是拍攝新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目，還是拍攝藝術(shù)表現(xiàn)性畫(huà)面，我們都必須要有一種色彩構(gòu)成意識(shí)和色彩表現(xiàn)意識(shí)。因?yàn)樵谟邢薜碾娨暱蚣芷矫嬷?，所能容納的形象和色彩必須加以選擇、調(diào)整和組合才會(huì)形成和諧的色彩美感，才能產(chǎn)生電視畫(huà)面的色彩美。（一）色彩基調(diào)的形成當(dāng)我們創(chuàng)作一部影視作品，諸如電視劇、紀(jì)錄片、專題片、音樂(lè)電視等都有一個(gè)與主題相對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào)或情感傾向，如浪漫的、歡快的、沉悶的、憂郁的等等。而表現(xiàn)在具體的畫(huà)面內(nèi)容當(dāng)中，很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是要把情緒基調(diào)和情感傾向落實(shí)到色彩基調(diào)上，要使色彩的運(yùn)用與作品的主題、情境及氛圍等結(jié)合起來(lái)，通過(guò)一定的色彩組合來(lái)強(qiáng)化基調(diào)、塑造形象、烘托主體，給觀眾以鮮明的視覺(jué)印象和強(qiáng)烈的感染力。所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個(gè)段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫(huà)面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么那種顏色便是畫(huà)面的色彩基調(diào)，簡(jiǎn)稱色調(diào)。比方說(shuō)，電影《紅高粱》是血紅的，《大紅燈籠高高掛》是深紅的，《大閱兵》的草綠的，《黃土地》是土黃的。色彩基調(diào)的形成主要包括兩個(gè)因素，一是色彩在整體節(jié)目中的時(shí)間長(zhǎng)度，二是該色彩在單一畫(huà)面中的空間面積。作為色彩基調(diào)的色彩，必須在時(shí)間長(zhǎng)度和空間面積上都占據(jù)主導(dǎo)地位，這二者缺一不可，否則"基調(diào)"也就無(wú)從談起了。比如拍攝江南"早春二月，草長(zhǎng)鶯飛"的風(fēng)光，"嫩綠"自然是當(dāng)之無(wú)愧的色彩基調(diào)，不論是"春風(fēng)又綠江南岸"的河湖景色，抑或是"草色遙看近卻無(wú)"的淡淡綠意，都應(yīng)該在全片中把"嫩綠"的色彩斷續(xù)往復(fù)地貫穿起來(lái)。這樣一來(lái)，色彩基調(diào)的明快清新就能給人以春的氣息和春的美感。從某種程度上說(shuō)，色調(diào)即情調(diào)，在一定的色彩基調(diào)的統(tǒng)籌之下，觀眾能夠更好地感受到作品主題的情緒特征和基調(diào)氛圍。比如說(shuō)，我們前面提到的色彩的感情色彩，像藍(lán)色的平靜、深遠(yuǎn)，紅色的溫暖、熱情，黃色的明快、沉穩(wěn)，黑色的凝重、陰郁等，都可以通過(guò)在畫(huà)面色彩構(gòu)成中的設(shè)計(jì)和組合表現(xiàn)出某種富有寓意的色彩傾向和感情傾向。電視連續(xù)劇《潮起潮落》是一部?jī)?nèi)容跨越幾十年時(shí)空的長(zhǎng)劇，講述了幾個(gè)海軍官兵和他們的親人悲歡離合的動(dòng)人故事。該劇選擇了藍(lán)色作為貫穿全片的色彩基調(diào)，觀眾不僅看到那藍(lán)藍(lán)的海天、藍(lán)藍(lán)的連艦、藍(lán)的海島，更能從流動(dòng)的藍(lán)調(diào)中品味出劇中人藍(lán)藍(lán)的憂思、藍(lán)藍(lán)的情感，仿佛從一個(gè)藍(lán)色的故事中了解到主人公們?nèi)缢{(lán)色的海洋般博大寬廣的胸懷?？梢哉f(shuō)，這種藍(lán)色基調(diào)的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)是非常準(zhǔn)確和成功的，與劇作主題的總體情緒十分吻合。而獲國(guó)際大獎(jiǎng)的電視紀(jì)錄片《山洞里的村莊》則籠罩在一種"古銅色"的色彩基調(diào)之中，畫(huà)面的光影色調(diào)看起來(lái)仿佛有一種農(nóng)民飽經(jīng)風(fēng)吹日曬的褐黃皮膚的質(zhì)感，使得環(huán)境與人融合為一種和諧的極富特色的地域色彩。當(dāng)然，這種色調(diào)的形成在很大程度上得益于巖洞自身褐黃的環(huán)境反射光。但是，如果攝制者缺乏構(gòu)思設(shè)計(jì)，不能調(diào)動(dòng)角度、光線、鏡頭等各種手段的表現(xiàn)力，那么即便身處巖