海上鋼琴師觀后感心得體會(huì)

1/1海上鋼琴師觀后感心得體會(huì)

這是一部觸動(dòng)心靈的電影，這是個(gè)讓人愛(ài)亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的名字--一九零零。

從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂(lè)結(jié)下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂(lè)壇，不得不讓人對(duì)他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂(lè)章;他幽默風(fēng)趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。

不同于歷史上任何一個(gè)天之驕子，他的人生既沒(méi)有扣人心弦的跌宕起伏，亦無(wú)驚世的璀璨輝煌，簡(jiǎn)單四字--細(xì)水長(zhǎng)流，即可概括全部。他藉籍無(wú)名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場(chǎng)與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場(chǎng)。

然而是命運(yùn)的安排，抑或它與我們開(kāi)的又一個(gè)不懷好意的玩笑?是上帝的寵兒，抑或世界的棄兒?

不被祝福地降生，是缺少證明的流民，是不被任何一個(gè)國(guó)家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒(méi)有任何影響。他在這喧鬧的人世不會(huì)留下任何一個(gè)音符，他在這個(gè)片廣博的土地不會(huì)留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂(lè)與本人無(wú)法分割。如果這個(gè)世界無(wú)法接受他，他同樣拋棄整個(gè)世界。但是即便如此，這個(gè)認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無(wú)時(shí)無(wú)刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂(lè)著。

導(dǎo)演兼編劇不是一位樂(lè)于煽情的藝術(shù)家。對(duì)于一九零零姍姍來(lái)遲的初戀并沒(méi)有故意渲染。愛(ài)情的腳步翩然而至：作曲時(shí)，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開(kāi)，一見(jiàn)鐘情，做盡戀愛(ài)中小伙子會(huì)做的。姑娘對(duì)他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛(ài)情能讓世間最懦弱的人變勇敢。戀愛(ài)的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒(méi)多久，一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中，這位被萬(wàn)物無(wú)限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進(jìn)海里，毫不猶豫地回頭。

相信看完電影的朋友都無(wú)法忘卻一九零零辛酸苦楚的眼神，那里溢滿憂傷。既然如此決絕為何流露出如此讓人心疼的目光?既然如此厭惡陸地又為何總是透過(guò)窗口目送每個(gè)乘客離去，久久不語(yǔ)?

"鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂(lè)。但當(dāng)我站在那個(gè)城市面前，我看不到它的盡頭。每個(gè)街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個(gè)十字路口。我不知道要怎么選擇。誰(shuí)來(lái)告訴我該怎么選擇?"

原來(lái)不是不想，而是不會(huì)嗎?

在他三十多年的生命中，從來(lái)沒(méi)有人教導(dǎo)他應(yīng)該怎樣選擇。曾經(jīng)有一個(gè)叫做丹尼的老家伙告訴他，媽媽是一匹賽馬，買對(duì)了你就贏了，但他還來(lái)不及說(shuō)要怎樣才能買對(duì)那匹馬時(shí)就永遠(yuǎn)地離開(kāi)了一九零零;曾經(jīng)他的童年只是孤獨(dú)地在渡輪昏暗的一角中度過(guò)，趴在窗邊看著溫暖的海水，睜著他那雙蔚藍(lán)的眼睛深深地看著，進(jìn)行與大海的交流，雖然那總是他的獨(dú)角戲;曾經(jīng)有無(wú)數(shù)個(gè)夜晚他蜷曲著輾轉(zhuǎn)難眠

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時(shí)的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號(hào)，離去時(shí)亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說(shuō)："世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛(ài)你。"還有人說(shuō)："世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前，愛(ài)你卻不能在一起。"我無(wú)法揣測(cè)出一九零零究竟是懷著哪種心情離開(kāi)人世的，也許兩者兼而有之吧!

每次看《海上鋼師》都不同的感觀!第一次看時(shí)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)問(wèn)題，max在不同的地方播放1900的曲沒(méi)看到，1900的最后的表白只看到后面的一半，當(dāng)時(shí)我就想這只是一種尊重。后來(lái)細(xì)想下就產(chǎn)生了疑問(wèn)，想為什么他要這么選擇。出于沒(méi)看完整，每當(dāng)想起這電景時(shí)就想找個(gè)時(shí)間去補(bǔ)下。這次我終于看到了，直接拉到我沒(méi)看的地方看。當(dāng)我看到max不顧一切去找1900時(shí)，就動(dòng)容了，當(dāng)聽(tīng)著琴聲，看著那場(chǎng)景眼淚出來(lái)了，看著max一塊地，一塊地去播放時(shí)，眼淚就拼命的涌。完了就感嘆，為什么會(huì)這樣，他可以不這樣的，表示不能理解!

可就剛才我想明白了，突然間想起很久前的一則新聞，講的是一個(gè)清華大學(xué)畢業(yè)的博士生，在街上乞討做乞丐。我想1900的.離去，只是想把自己的生命變得完整，或者說(shuō)完美!是種寧可玉碎也不瓦全的行為。因?yàn)樗宄麓鬅o(wú)法保持這種自我價(jià)值的完美。而作為他唯一的好朋友，明白并理解這種看透世事，明白活著的意義后，選擇了自己不一樣的人生，表示尊重。既，拼命去找到他，是出于一種友誼，一種對(duì)生命的尊重;當(dāng)1900表述自己價(jià)值觀時(shí)，又出于對(duì)生命的一種尊重，表示理解，成全了1900，并為之感動(dòng)和遺憾。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演托納多雷的時(shí)光三部曲中的第二部，又名《聲光伴我飛》,《一九零零的傳奇》。它講述了一個(gè)天才鋼琴師的孤獨(dú)，畏懼以及他傳奇的一生。

主人公一九零零是一個(gè)孤獨(dú)的守望者，無(wú)論是他的養(yǎng)父，亦或是他的朋友，沒(méi)有人知道他內(nèi)心的渴望與孤獨(dú)，更沒(méi)有人了解他的那份畏懼感和無(wú)依感。他是一個(gè)孤獨(dú)的守望者，守望在自己的麥田，不曾也不敢離開(kāi)。一九零零對(duì)長(zhǎng)的看不到盡頭的馬路，長(zhǎng)的看不到盡頭的人生充滿恐懼，他鐘愛(ài)鋼琴，鋼琴給他的人生帶來(lái)了慰藉，鋼琴是他最忠誠(chéng)的愛(ài)人，在他最孤獨(dú)的時(shí)光中始終伴他左右，在他無(wú)聊的時(shí)光里給他帶來(lái)快樂(lè)。一次，在除鋼琴之外的任何事物，一九零零都不曾體味過(guò)，他不懂正常人生的真正意義，所以他不懂他是為愛(ài)而生的，為他的鋼琴而生的，他在畏懼中選擇了死亡，深邃的海洋成為他靈魂最終的棲息地。

故事發(fā)生在1900年1月，在豪華的游輪上，一個(gè)嬰兒被遺棄在頭等艙的鋼琴上，他到底是出身貴族，還是貧民，無(wú)從得知，而且那對(duì)主人公來(lái)講也無(wú)關(guān)緊要。因?yàn)闊o(wú)論他出身怎樣，他最終都是水手的兒子。他在穿上被水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900，養(yǎng)父死后他顯示出了無(wú)師自通的非凡的鋼琴天賦，在船上樂(lè)隊(duì)表演。每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深感動(dòng)。

爵士樂(lè)鼻祖杰尼聽(tīng)說(shuō)了1900的高超技藝，特意上船去和1900比賽，最后自嘆不如，黯然離去。

可惜的是，這一切的精彩都只能保留在海上，由大海為他作證，為他唱著贊歌。他從不愿意踏上陸地，直到有一天，他愛(ài)上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會(huì)不會(huì)為了愛(ài)情，踏上陸地開(kāi)始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?答案是否定的，最終他沒(méi)有踏上陸地，他選擇了死亡，他選擇了與自己生活了一生的船同葬。

該故事從一個(gè)潦倒的小號(hào)手麥克斯的獨(dú)白中娓娓道來(lái)，一段唱片中的鋼琴獨(dú)奏勾起了他腦海中的無(wú)限往事。在麥克斯的敘述中，整個(gè)故事的高潮是在1900與杰尼的斗琴階段。杰尼彈奏了三段爵士樂(lè)，可謂是得心應(yīng)手，駕輕就熟。杰尼本以為憑此足可把1900殺個(gè)人仰馬翻，落花流水。誰(shuí)知1900卻一步一個(gè)臺(tái)階，先彈奏簡(jiǎn)單清新的《平安頌》，然后復(fù)彈杰尼的爵士樂(lè)。面對(duì)杰尼的挑釁，1900不驕不躁，穩(wěn)步前進(jìn)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，鋼琴不是一種競(jìng)技游戲，那是一種心靈的愉悅，是一種美的感受。在第三回合中，1900顯示了他的真實(shí)水平，一首鋼琴曲被1900彈奏的大氣流暢。一曲終了，全場(chǎng)震驚，鴉雀無(wú)聲。直至1900將預(yù)先準(zhǔn)備好的香煙放在因飛速演奏而摩擦生熱的滾燙的琴線上引燃，然后放在早已目瞪口呆的杰尼口中，全場(chǎng)才如夢(mèng)初醒，掌聲雷動(dòng)。整個(gè)高潮一氣呵成，精彩絕倫且妙趣橫生，充分體現(xiàn)除導(dǎo)演深厚的功力與劇本的精巧構(gòu)思。如此酣暢淋漓，不由讓人看的大呼痛快。

但當(dāng)1900在“轟隆”一生炮響中與船共亡時(shí)，該影片的氣氛則迅速轉(zhuǎn)換，看到這，我不禁矛盾，該影片到底是一個(gè)喜劇還是一個(gè)悲劇，或許它既不是喜劇也不是悲劇，它僅僅是一個(gè)故事，一個(gè)傳奇人物的傳奇故事，亦喜亦悲。

看影片不得不看導(dǎo)演，導(dǎo)演的精神可謂是一部影片的靈魂，該片導(dǎo)演的時(shí)光三部曲《西西里的美麗傳說(shuō)》、《海上鋼琴師》、《天堂電影院》，看過(guò)這三部影片的人肯定都能體味到三位主人公不同的孤獨(dú)——或是直接可感的孤獨(dú)，或是隱喻的孤獨(dú)，但終歸有種不能名說(shuō)的情緒蘊(yùn)含其中。

導(dǎo)演的風(fēng)格可能是固定的，但導(dǎo)演的情緒，思考的問(wèn)題是會(huì)變的，對(duì)《海上鋼琴師》的導(dǎo)演——拖托納多雷，我真的不能理解。他或許是一個(gè)看透世界中的情緒的人，所以他不被一種思想束縛，他可以在不同的思想甚至是對(duì)立矛盾的兩種觀點(diǎn)中自由切換，亦或是，他是一個(gè)愛(ài)思考的矛盾體，他不能讓自己在一種觀點(diǎn)中行走，他常常與自己對(duì)話、爭(zhēng)辯，要不然他是怎樣拍出《海上鋼琴師》與《天堂電影院》兩部主人公性格和人生追求完全不同的電影的呢?

在《天堂電影院》中，托納多雷讓多多義無(wú)地舍棄故土已經(jīng)擁有的一切，離開(kāi)了自己從小生活熟悉的的小鎮(zhèn)，去花花世界成就功名，實(shí)現(xiàn)自己。而在《海上鋼琴師》里，1900卻寧肯舍棄重逾生命的鋼琴，舍棄陸上可望可及的愛(ài)情，舍棄與麥克斯真摯的友情，抱著殘船的殘軀隨著炸彈的轟響永沉海底。在從《天堂電影院》到《海上鋼琴師》短短數(shù)年中，到底發(fā)生了什么變化?還是托納多雷其實(shí)一直都抱有兩種矛盾的想法?

不同的人對(duì)《海上鋼琴師》有不同的看法，可能有的人認(rèn)為1900是求仁得仁，為了夢(mèng)想而堅(jiān)持信念，值得欽佩敬仰。也有的人認(rèn)為1900是怯懦無(wú)能的自閉癥患者，敏感消極，固步自封，不知咫尺之遙的陸地世界包含了太多的美好。問(wèn)題糾結(jié)的關(guān)鍵在于：1900應(yīng)不應(yīng)該下船?

托納多雷沒(méi)有讓他下船。1900站在舷梯上觀望良久，他眼神茫然若失，最后自嘲地笑笑，反身回到了自己的殼里。在愛(ài)情與船之間，1900選擇了船…當(dāng)他返回船后，直到最后他與船共同在炸藥中葬身海底，他也未曾在試著走上舷梯一步，在生命、友誼和船之間他依然又是選擇了船。

到底該影片中的“船”是什么?在1900心中，他對(duì)船，對(duì)海洋，對(duì)陸地，對(duì)世界是怎樣的想法?影片中的1900,他是極度孤獨(dú)的，沒(méi)有母愛(ài)，又早早的地喪失了父愛(ài)，在向養(yǎng)父的遺體做告別時(shí)，他必然是軟弱的，無(wú)助的，迷茫的，彷徨的，他渴望溫暖，慰藉，給他以支撐的力量。此時(shí)，喇叭中傳出的音樂(lè)帶著柔和，溫暖。給他冰冷的心帶去了溫暖，給黑暗中的他以曙光。此時(shí)的他，無(wú)可救藥的愛(ài)上了音樂(lè)，與其說(shuō)愛(ài)上音樂(lè)，不如說(shuō)他愛(ài)上了溫暖。

與音樂(lè)相同的是，那艘他從記事起就陪伴他左右的，他生活的船，是取代他父親陪他度過(guò)那么久，承載他，包容他的事物，他不可割舍，因?yàn)樗煜ぃ私?，就如一個(gè)默默無(wú)言的親人。我認(rèn)為該片中的船正是取代了“母親”的角色，正是這份感情讓1900不能離開(kāi)，只有母愛(ài)才是人和萬(wàn)物精神深處的歸宿。

1900不下船，他不敢下船，或許他是懦弱的，一切無(wú)從得知，正是不知道，所以我也認(rèn)為，1900之所以不下穿，也許是就是因?yàn)榕率ジ啵驗(yàn)樗鋵?shí)是一個(gè)一無(wú)所有的人，只有音樂(lè)是他的唯一。丹尼走了，他還有鋼琴，鋼琴隨著船沒(méi)有了，他還有自己，如果他上了陸地，或許他會(huì)把自己都迷失掉。船上人如流水過(guò)，從來(lái)沒(méi)有過(guò)久的停留。他不知道人世有多艱難，人情有多冷漠，如果他知道，那他理所當(dāng)然也會(huì)被移民發(fā)出的對(duì)美國(guó)的歡呼聲所感染，產(chǎn)生一些積極的情緒和幻想。而他沒(méi)有，他不只是身體停留在船上，連心里都是封閉的。因此他并不是因?yàn)槭澜珉U(xiǎn)惡而退縮，而簡(jiǎn)單的是因?yàn)槭澜绲臒o(wú)邊無(wú)際，變化無(wú)定。他害怕自己也會(huì)被城市的步子同化，最終走上一天不知頭也不知尾的糊涂路。

這種心里，是一種病。因?yàn)楹ε伦兓瘯?huì)帶走美好的東西，因而抵觸。從這一點(diǎn)來(lái)看，丹尼的死對(duì)1900來(lái)說(shuō)是極大的失去，但隨即，音樂(lè)補(bǔ)充了他的失去，讓他重新圓滿。身邊的人來(lái)人往，無(wú)一在他眼前停留，就連那驚鴻一瞥的美女，親厚的麥克斯，仍然在最后離開(kāi)了他。他唯一能掌握的就是琴鍵，唯一不會(huì)變化的就是那個(gè)船和他心中的音樂(lè)。這樣來(lái)看，丹尼的死對(duì)1900的影響應(yīng)該是巨大的，巨大到足以給他留下陰影。但在影片中，這一點(diǎn)并未清楚的表達(dá)。

1900的選擇和處世態(tài)度，在我看來(lái)是消極的，但又未必是軟弱的。一個(gè)人可以把一種消極到對(duì)自己無(wú)甚益處的信念堅(jiān)持了二十多年，未必不是另一種意義上的勇敢。1900正如導(dǎo)演本身，是個(gè)矛盾體，不可一眼看透的人。

導(dǎo)演安排了1900走向了死亡，走向了毀滅，這種安排無(wú)錯(cuò)，但他忽視了