現(xiàn)代古箏演奏風格與技巧-以《草原英雄小姐妹》為例

現(xiàn)代古箏演奏風格與技巧——以《草原英雄小姐妹》為例摘要：《草原英雄小姐妹》體現(xiàn)了蒙古族歌舞的特征，是一首旋律十分歡快的樂曲。這首曲子十分完美，因為它的音樂層次、曲式結(jié)構(gòu)和極有難度的技巧很好的結(jié)合在了一起。在這首樂曲中，作者增添了一些新的技巧，達到了繼承創(chuàng)新的和諧和統(tǒng)一，這在上世紀七十年代中，真是讓人煥然一新，可以算作箏曲中的一首佳作了。在古箏音樂文獻中的意義、價值和歷史性影響等方面，這篇文章對這首樂曲作出了解釋說明，研究并解析了這首樂曲的藝術(shù)特色和演奏藝術(shù)特點，而且深入的解讀了作品的重要段落以樂器演奏藝術(shù)的角度，研究了在二度創(chuàng)作中，古箏是如何與管弦樂隊進行交流對話的。關(guān)鍵詞：草原小姐妹；古箏；演奏藝術(shù)；音樂風格Abstract:"Prairieheroesandsisters"songmelodycheerful,isaveryMongoliansonganddancecharacteristicsofthemusic.Itsmusicstructure,musiclevelanddifficultskillshavebeenaperfectcombination.Theauthorinthissongtoaddalotofnewskills,toachievethesuccessofinnovationandharmony,intheseventiesoflastcenturycanbedescribedasrefreshing,canbedescribedasZhengsongofthemasterpiece.Thispaperexpoundsthemeaning,valueandhistoricalinfluenceoftheworksintheworksoftheguzhengmusic,analyzestheartisticfeaturesandtheartisticfeaturesoftheopera,andexploresthekeyparagraphsoftheworksfromtheperspectiveoftheinstrumentalmusic.TheSecondWayofDialoguebetweenGuzhengandOrchestra.Keywords:guzheng;grasslandsisters;musicstyle;playingart

目錄1簡介《草原英雄小姐妹》 11.1作者簡介 11.2背景簡介 12《草原英雄小姐妹》的作品分析 12.1作品曲式分析 12.2作品表現(xiàn)形式 23《草原英雄小姐妹》的演奏技巧解讀 33.1演奏指法的分析 33.1.1快四點 33.1.2左手分解和弦 43.1.3掃揺 43.1.4大搓 43.2演奏力度的分析 53.3演奏速度的分析 53.4演奏情感的分析 64結(jié)語 6參考文獻 7致謝 8

1簡介《草原英雄小姐妹》1.1作者簡介《草原英雄小姐妹》改寫了一個真實故事，“主要描寫了蒙古族少女玉榮和龍梅不顧生命危險都要保護好公社羊群的事情”。后來，姐妹兩個得到了一個“草原英雄小姐妹”的稱號是由自治區(qū)黨委命名的。所以，這一稱號可以說是是蒙古族的驕傲，也蒙古草原的驕傲，更是中華民族的驕傲。2008年，玉榮和龍梅在2008年的時候，還很榮幸的當上了北京奧運會的火炬手。張燕和劉起超依照琵琶協(xié)奏曲古箏曲的《草原英雄小姐妹》進行了改編。1.2背景簡介1974年，張燕和劉起超創(chuàng)作并改編了《草原英雄小姐妹》，作品的內(nèi)容是取材于故事：在集體放羊的途中突然遭受暴風雪，蒙古族少女龍梅和玉榮姐妹兩個用瘦小的身體與暴風雪進行搏斗，不顧生命危險也要保護羊群的偉大事跡。體現(xiàn)了她們對集體的熱愛以及敢于與自然災害做斗爭的感人形象，此樂曲的音樂素材選自吳應炬創(chuàng)作的《草原英雄小姐妹》主題歌的曲調(diào)片段，并由此展開，這首古箏曲十分著名，有動人的音樂和優(yōu)美的旋律。在當時那個年代，無論在內(nèi)容上、音樂上、還是技巧這首作品都是較為突出的，因為作者對西洋樂器很是精通，所以，加入了一些以前沒有的新的技巧在這首樂曲里，比如“左手快速爬音彈奏”、“雙音搖指”、“碼外刮奏”和“臨時移碼轉(zhuǎn)調(diào)”等，對后來古箏曲的創(chuàng)作有極大的影響。作為現(xiàn)代古箏獨奏曲，它無疑是十分成功的。2《草原英雄小姐妹》的作品分析2.1作品曲式分析全曲分為四段：在引子段中，作者對光闊的大草原的美麗景色進行了描繪。需要說出來的是，這一段中，有幾處模仿馬頭琴音響效果的地方，在演奏時應該把握好左手滑音頻率和右手搖指觸弦點的協(xié)調(diào)和變化。在第一段中，描述了玉榮和龍梅姐妹兩個在草原上放牧的情景。將小姐妹樂觀向上的性格用活潑的旋律表現(xiàn)出來，她們喜悅的心情用輕快的節(jié)奏表達出來；她們對大草原自然風光的贊美用寬廣的歌聲抒發(fā)出來。在第二段中，描寫了羊群被突變的天氣和狂風暴雪吹散了以及玉榮和龍梅姐妹兩個為了羊群的安全不顧危險的與暴風雪進行搏斗的場面。這段開始的情緒與前面形成了鮮明的對比，而且通過移碼預置的變化音反復出現(xiàn)，左手放在琴碼左側(cè)上，然后無固定音高區(qū)域的進行上下刮奏等，創(chuàng)造出一種強烈的的、不協(xié)調(diào)的音響效果。作者為了將小姐妹頂風冒雪和暴風雪搏斗的情景充分的表現(xiàn)出來，于是，做出了很多的安排在演奏的力度變化上，幾乎包含了從pp到fff的所有力度層次，有極大的變化幅度，在演奏時這些應該被引起重視。在第三段中，描寫了寬廣、激動又富有深情的歌唱性的旋律，體現(xiàn)了人們對姐妹倆英勇動人事跡的贊美之情。該作品是由中國古典大型樂曲的套曲結(jié)構(gòu)并依照故事情節(jié)的發(fā)展構(gòu)成的。該作品應該被分為四個部分，分別是：在草原上放牧、與暴風雪的搏斗、渡過暴風雪后的喜悅、對黨和國家的感激之情：2.2作品的表現(xiàn)形式時代特征、地域特征和內(nèi)容形式等都多種因素都會對音樂作品的風格產(chǎn)生一定的影響。總體來說，它體現(xiàn)了音樂家獨特鮮明的創(chuàng)作個性。作品在內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一過程中，所表現(xiàn)出的大體上的思想傾向以及藝術(shù)特征集中在題材的選擇、主題的提煉、體裁的掌握、形象的塑造、藝術(shù)手法和藝術(shù)語言的運用等方面體現(xiàn)，這就是音樂的藝術(shù)風格。總之，也就是在進行音樂藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，應該要體現(xiàn)出來的總的格調(diào)。（1）時代特征《草原英雄小姐妹》在中國當代的一個很特殊的年代中誕生。這部作品具有承上啟下的重要意義，所以對它進行研究時，一定會觸及到它產(chǎn)生時的時代背景。在那個時期，十分盛行的是革命樣板戲，“語錄歌”也是到處都可以聽到，所以，能作為公演的，用西洋管弦樂隊來伴奏的古箏樂曲《草原英雄小姐妹》，當然也不能逃脫與政治相聯(lián)系的處境。直到現(xiàn)在，《草原英雄小姐妹》依然具有一定的影響力，已經(jīng)遠遠超過了在當時的時代背景下政治圈范圍以外的作品所體現(xiàn)出的意識形態(tài)，產(chǎn)生了很大的影響。所以直到現(xiàn)在，《草原英雄小姐妹》這部作品仍然被當作是一部十分優(yōu)秀的作品，這與里面所蘊涵的藝術(shù)特色和時代氣息是密不可分的。（2）《草原英雄小姐妹》的地域風格蒙古族給自己創(chuàng)造了輝煌的文明，其中最輝煌燦爛的就是游牧文化了。在蒙古族的音樂風格的基礎(chǔ)上，該作名進行了發(fā)揮，使作品有著充滿了濃厚的異域風情。在風格的特色上，《草原英雄小姐妹》選取了用舞蹈歌曲音樂的主調(diào)性旋律為主、用文學結(jié)構(gòu)中的一些戲劇沖突等手法為輔，來表達所講的主題。把中西方的音樂文化的優(yōu)點結(jié)合起來是需要引起高度重視的，與此同時，選取了一些蒙古族獨特的音樂元素去適應音樂所要表現(xiàn)的意境，比如說蒙古族的民間音樂長調(diào)和短調(diào)。（3）《草原英雄小姐妹》的內(nèi)容形式《草原英雄小姐妹》里面的主部主題，是引用了由吳應炬作家作曲的動畫片電影中《草原小姐妹》的主題歌的曲調(diào)，人們對它都很了解。作曲家對其進行認真的處理、對音區(qū)或音色的改變、變奏、離調(diào)和局部高潮的設(shè)計等進行了增添和補充，讓原來的主題重新得到了藝術(shù)的創(chuàng)造。像這樣新穎的使用，對情節(jié)的發(fā)展和器樂化的思維有很大的好處，不是很俗套又能讓人們聽懂，讓喜聞樂見的歌曲有了更高一步的展現(xiàn)，聽到作品就能讓人耳目一新。3《草原英雄小姐妹》的演奏技巧解讀3.1演奏指法的分析3.1.1快四點在第一段中，主要描寫了龍梅和玉榮姐妹兩個在草原上放牧的景象，她們倆積極樂觀的性格用活潑的旋律來表現(xiàn)，她們在玩耍時高興和喜悅的心情用輕快的節(jié)奏來體現(xiàn)美麗，姐妹倆對大自然美好景色的無限贊美則用寬廣的歌聲來抒發(fā)。可以將這一段分為兩個部分：第一部分里的主旋律選自動畫片電影《草原英雄小姐妹》的主題歌，它的節(jié)奏十分輕快和跳躍，在彈奏時要永左手進行伴奏，每一拍的第一個音都可以用小拇指進行演奏（這樣做能夠防止因同弦煙奏而產(chǎn)生的摩擦聲）。除此之外，左手和弦要進行變化很多，重視演奏時的準確性，用右手進行演奏時，手指的觸弦應該時簡短而有彈性的，還要掌握重音以及舞蹈性節(jié)奏。在進行后面的十六分音符節(jié)奏型彈奏時，采用了“快四點”的彈奏方法，使主題更加突出，體現(xiàn)了玉榮和龍梅姐妹兩個活潑開朗的特征。要輕巧級富有彈性都進行彈奏，要做到這一點是十分困難的，因為很容易彈錯，所以要這方面的訓練要加強，要求彈奏達到一定的速度、有均勻的力度，有很強的顆粒感，讓音樂能夠有動力向前發(fā)展。當彈奏后面的譜面上寫著有彈性的段落時，將標記的演奏注意一定的力度，知道什么時候該強，什么時候該弱，強和弱要形成鮮明的對比，描述了龍梅和玉榮姐妹倆一起嬉戲以及玩耍的情景，體現(xiàn)了她們天真可愛，活潑開朗的性格。3.1.2左手的分解和弦在第二部分中，有主題的第一次出現(xiàn)（4-15小節(jié)）。在這一部分中，節(jié)奏為2/4拍，左手和右手都運用了八分音符，采用了前符點的節(jié)奏，讓旋律變得輕快和活潑。主題第二次出現(xiàn)（16-23小節(jié)），在這一部分中，把主題變奏了，左手則仍然是運用了八分音符，但是右手的運用發(fā)生了改變，變成了連續(xù)的16分音符，所以導致在速度上有明顯的加快，描述了玉榮和龍妹姐妹兩個在草原嬉戲、玩耍的場景。在（24-39小節(jié)）這一部分中，右手的運用又發(fā)生了改變，變成了小搓的指法，在音響上變的豐滿了許多，其中24-29小節(jié)運用了前八后十六的節(jié)奏形式，使跳躍感增加了。在（40-51小節(jié)）這一部分中左手的琶音，加上右手連續(xù)的搖指，將2/4節(jié)拍變成了4/4節(jié)拍，這歌唱性質(zhì)的演奏，再次給大家展現(xiàn)了草原上的繁榮景象，就好像姐妹兩個拿著皮鞭站在一望無際的大草原上盡情歌唱的情景出現(xiàn)了在我們面前一樣。3.1.3掃揺在進行《草原英雄小姐妹》的演奏時，在樂曲演奏中運用了“搖指”，有了很大的變化，不只是方法上的，還在音樂表現(xiàn)力和音色上也應該多姿多彩，就拿樂曲的引子部分的演奏來說:在音樂剛開始的時候，描寫的是大草原的早晨，在那里好像能夠呼吸到新鮮的空氣，能看到掛在草上的露珠，還能聞到青草的芳香。因此，搖指必須要很清新當有音樂進來時，而且音色必須要關(guān)，要流暢且連貫引子段的搖指部分速度較慢、節(jié)奏比較簡單、搖指的時間不宜過長，在使用“懸腕搖”搖指的時候，要擺正指甲角度了之后再觸弦，只有這樣，才能有圓潤、明亮的發(fā)音，以劈指開始進行有顆粒感的搖指、起指和換弦，在換弦時，不應該出現(xiàn)重音或者是換弦的痕跡，防止旋律線的整體歌唱性搖低音區(qū)時被破壞，腰部要跟著手臂主動向前調(diào)整身體的重心，觸弦的位置不能離的很近，搖指的密度應該濃一點，再密一點，就如同遠方響起了馬頭琴的悠揚的琴聲，這時搖指也應該注意力度，在樂曲中隨著音樂情緒而變強或者是變?nèi)?，依照力度的變化來判斷手指與手腕加是否需要加力或者減力，在眼前可以顯現(xiàn)大草原春意盎然的優(yōu)美景色。3.1.4大搓在第四部分中，主題又可以分為兩個部分，都是變化再現(xiàn)，在第一小部分中，將搖指與琶音以及大撮配合在一起，體現(xiàn)了姐妹兩個戰(zhàn)勝了暴風雪后的激動心情。在第二小部分中，與第二部分的主題出現(xiàn)重復，體現(xiàn)了姐妹倆樂觀活潑的性格和激動喜悅的心情。3.2演奏力度的分析一般而言，在音樂進行中的力度是隨著情感的發(fā)展趨勢進行變化的。我們發(fā)現(xiàn)在實際演奏的過程中，它和音樂作品中的內(nèi)容以及情感都有著緊密的聯(lián)系，它們是相互制約并且相互依賴的。但是，力度的變化可以在規(guī)定的范圍之內(nèi)進行變化，可以依據(jù)內(nèi)容中的要求、風格上特色的需要和在情感上的需求來加以確定。在演奏的過程中，力度常常處在一個很多變化的狀態(tài)，力度在靜止不動時，將會影響演奏表現(xiàn)力的突然下降。一般來說，在進行音樂的過程中，織體、旋律、和聲、音域、音色以及速度等由音樂所組成的元素的組織形式在發(fā)生變化，都會使力度發(fā)生相應的改變。在這中間，有關(guān)力度的調(diào)整，原因有弦上技術(shù)的變化和音樂蘊含的內(nèi)部情緒的張力的變化。比如:在第一段中的第二個主題，它的曲調(diào)吸收了蒙古族民歌中“長調(diào)”的抒情風格，用長輪來體現(xiàn)古箏歌唱性的旋律，這時，輪指不能夠隨意的改變，而是要依據(jù)旋律線條的起伏以及趨勢做漸強漸弱的改變，來表現(xiàn)蒙古大草原生機勃勃、一望無垠的壯麗景象。第二，每個演奏的人都應該掌握一定幅度的力度變化，運用力度的時候，值得注意的是作對比運用，比如說，原本的幅度變化就是不很大，因此，應該輕柔的地方就可以再輕柔一點，這樣做可以讓響的地方凸顯出來，如果沒有幅度的變化不明顯，那么就算幅度再大，展現(xiàn)出來的也只是平淡的局面。比如:在《草》的第一段中，主要寫的是“草原放牧”這一景象，古箏選取的是運用一種點狀重音式的力度，而這種重音的選用不能夠彈的太重，防止彈性的缺失，不然會讓樂曲的情緒被破壞。由此可見，使演奏樂感變強和表現(xiàn)力變豐富的主要原因之一，就是要擅長對旋律的力度進行變化，用過力度的變化將旋律的本質(zhì)全部發(fā)揮出來。3.3演奏速度的分析在對力度進行處理的時候，還要對速度進行處理，這樣做能夠增強演奏表現(xiàn)力。從大的方面來說，在一首樂曲的段落間，它的速度要有明顯的層次感，普遍是由慢到快循序漸進直到高潮。在處理慢的部分的時候，要沉得住氣，在處理快的部分的時候，要做到要快而不亂。從小的方面來說，應該明確處理漸快減慢的具體地方。第一段中的“草原放牧”可以分為兩個部分，第一部分應該彈成一個小快板，描述了姐妹倆活潑，快樂的放牧的景象，而第二部分是行板，盡管有一定的速度，但是在演奏中的過程中還是有著很大的自由，在音樂的走向中，帶有一張一弛的變化，表現(xiàn)了樂曲松緊有度、恰到好處的藝術(shù)效果。在第二段中寫道“與暴風雪的搏斗”，古箏的一句華彩運用了開始很慢然后逐漸變快的方式，它暗示著后來快板段落的開始，在演奏的過程中，在速度處理上要引起高度重視，使它變得自然和流暢。在第三段中，樂曲的速度在漸漸推進，為第五段的急板埋下了伏筆。在速度上，第五段與前面形成了對比，它要求彈的很快，第一段的主題被重新體現(xiàn)，在這時，音樂有了很大的變化，它變的更活潑、明朗和歡快，它預示著草原上的紅花到處盛開，從此，草原英雄小姐妹變成了所有青少年兒童的楷模。整部作品在速度布局上，顯示出了張力變化，在音樂的內(nèi)容上來說，表明了這首樂曲的多樣性，使音樂的內(nèi)在變得豐富起來，與此同時，也讓音樂形象更加的立體化和多元化。3.4演奏情感的分析古箏作為這首樂曲的主奏樂器，協(xié)奏為西洋管弦交響樂團。其中講訴了蒙古族少女龍梅和玉榮姐妹兩個與暴風雪進行搏斗最終戰(zhàn)勝了它以及她們勇敢的保護集體羊群的英雄故事。體現(xiàn)了中國的少年兒童對集體的熱愛，不畏懼風暴并勇敢與它抗衡的高尚品格。曲調(diào)的靈感來源于吳應炬作曲的動畫片電影《草原英雄小姐妹》主題歌，還有蒙古族的著名歌唱家阿拉騰奧勒先生所寫的一首有關(guān)內(nèi)蒙古風格的歌曲。在結(jié)構(gòu)形式上，這部協(xié)奏曲依照內(nèi)容的需要，把普通的無標題協(xié)奏曲和標題交響詩寫法相結(jié)合，把單樂章的歸納和多樂章的劃分相結(jié)合，還把交響樂中常用的奏鳴曲式和民族傳統(tǒng)曲式中的多段體相結(jié)合，主奏采用古箏來編寫含有民族風味的協(xié)奏曲，把活潑開朗，善良勇敢的蒙古族小女孩的形象在弦上完美的體現(xiàn)。全曲的選材十分精練，構(gòu)思也十分嚴謹，織體也十分豐富，特別重視古箏與管弦樂隊的協(xié)同作用，重視將古箏的技巧發(fā)揮出來，而且創(chuàng)造了非常多的全新的指法技巧。比如，用掃、拂、劃、撇這四點來構(gòu)成和聲；以摭分來使旋律的內(nèi)在力度感得到加強；用雙音滑品等方來模仿暴風雪；用長輪來顯現(xiàn)歌唱性的旋律等等，讓整首樂曲情景得到交融、氣勢磅礴，音樂形象是生動的、活潑的以及豐滿的，這樣才能將古箏曲的創(chuàng)作與演奏，提升到一個新的水平。4結(jié)語總而言之，作為一部優(yōu)秀的古箏協(xié)奏曲《草原小姐妹》，它的名聲是極高的。它之所以能夠這么的有名，其原因在于它在音樂創(chuàng)作形式的選擇上是極其豐富的、并且具有多樣性。內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，使作品具有藝術(shù)之美和很強的生命力。隨著時間的流逝，社會也在不斷地發(fā)展，也會產(chǎn)生很多新穎的創(chuàng)作手法。不管時間怎樣流逝，一步優(yōu)秀的作品都會永遠的留在人們的心中，并使它永久的散發(fā)藝術(shù)的魅力，得到人們的認可并被人們永遠喜歡下去，特別是對民族音樂來說，最后還是要依靠優(yōu)秀的作品來打動大家。作者在對《草》這部作品進行研究時發(fā)現(xiàn)，一部好的作品可以為供給演奏家們更多二度創(chuàng)作的空間。對作品進行完全的解讀、有尺度的對水平的載體進行詮釋，能夠體現(xiàn)一個演奏者的技術(shù)水平。于演奏家而言，解讀作品是一個藝術(shù)感悟內(nèi)化再到外化的過程。演奏技巧是一種用來表現(xiàn)音樂的方式，能夠通過它來實現(xiàn)音樂表現(xiàn)的最后目的。對音樂作品的感受力和表現(xiàn)力是一個杰出的演奏家一定要具備的，通過合適的表現(xiàn)技術(shù)將內(nèi)心的想要表現(xiàn)的欲望全部釋放出來。使技術(shù)和藝術(shù)能夠相得益彰，只有做到技藝相融、以技傳藝和人琴合一這三點，才可以讓演奏擁有打動人心的藝術(shù)效果。綜上所述，演奏家應該學會用“技”去使人折服，用“藝”去讓人感動。參考文獻[1]鄭璇.淺析古箏獨奏曲《草原英雄小姐妹》[J].黃河之聲,2009,12:108-109.[2]賈立君.“草原英雄小姐妹”的背后故事[J].政府法制,2009,36:15-16.[3]李新宇.“草原英雄小姐妹”及它背后的故事[J].文藝爭鳴,2007,02:172-175.[4]雷歡.箏曲《草原英雄小姐妹》賞析[J].藝海,