香閨幽怨誰(shuí)識(shí)得閨怨宮怨詩(shī)鑒賞課件

香閨幽怨誰(shuí)識(shí)得——閨怨宮怨詩(shī)鑒賞產(chǎn)生原因

皇權(quán)無(wú)上恩無(wú)常男尊女卑夫?yàn)榫V

別離遲暮源征商

閨怨詩(shī)主要抒寫古代民間棄婦和思婦的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。宮怨詩(shī)專寫古代帝王宮中宮女以及妃嬪失寵后起的怨情。形式標(biāo)志一、標(biāo)題中有“怨”“懷”“思”“別”“憶”“望夫”“X婦嘆”“閨怨”“幽恨”“寄良人”或直接用“無(wú)題”等字眼，如王昌齡的《閨怨》。二、詩(shī)中常有“眉鎖”“翠樓”“綺席”“碧紗”“鴛被”“相思枕”“白發(fā)”“秋風(fēng)”“夜雨”“寒月”“寒衣”“殘夢(mèng)”“淚如雨”“春風(fēng)楊柳”“雁聲月明”“紅妝對(duì)鏡”“喜鵲報(bào)枝”“雨燕雙飛”“臨箋淚長(zhǎng)”等帶有閨房色彩或帶有思人韻味凄清的意象，如張籍的《憶遠(yuǎn)》。閨中人的身份宦婦（官太太）商婦征人婦宮婦游子?jì)D……

閨怨詩(shī)的內(nèi)容、情感1.表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁悶中生出怨恨之情。閨怨王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯江南曲李益嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。詩(shī)以白描手法，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長(zhǎng)年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒(méi)有嫁給隨潮水出沒(méi)的弄潮兒。2.表現(xiàn)對(duì)丈夫的思念、牽掛春怨金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。雜詩(shī)沈佺期聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城。

征婦可以說(shuō)是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對(duì)久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對(duì)邊關(guān)的那些無(wú)能將領(lǐng)頗有怨恨之情。

寄征衣（元）姚遂欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬(wàn)難。詩(shī)用一個(gè)女子的口吻寫出了一個(gè)閨中少婦為丈夫寄寒衣時(shí)的矛盾心情。同時(shí)，那種對(duì)丈夫的關(guān)切、體貼之情也溢出紙外。

蝶戀花歐陽(yáng)修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

玉階怨李白玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

玉階：用白色大理石砌成，像玉一般的臺(tái)階。羅襪：用絲羅做成的襪子。卻下：放下的意思；水晶簾：指用水晶做成的簾子。玲瓏：晶瑩剔透的樣子。

3.表現(xiàn)閨中人的別離苦情，寂寞、冷清4、少女閨怨。封建時(shí)代婚姻大事全憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少詩(shī)人寫了少女閨怨詩(shī)，如白居易《傷春詞》：深淺檐花千萬(wàn)枝，碧紗窗外囀黃鸝。殘妝含淚下簾坐，盡日傷春春不知。

5、專寫古代帝王宮中宮女以及妃嬪失寵后起的怨情（最為常見(jiàn)的寫宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無(wú)常、見(jiàn)異思遷”之怨恨的詩(shī)作。）行宮

元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。

這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩(shī)。首句點(diǎn)明地點(diǎn)：古行宮；二句暗示時(shí)間：紅花盛開(kāi)之季；三句介紹人物；白頭宮女；四句描繪動(dòng)作：閑坐說(shuō)玄宗。構(gòu)筑了一幅完整動(dòng)人的圖畫。當(dāng)年花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，輾轉(zhuǎn)落入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔悴；閑坐無(wú)聊，只有談?wù)撘淹４饲榇司?，好不凄絕！宮詞

朱慶馀寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

詩(shī)從寫景開(kāi)篇，以景襯情，以熱襯冷。百花盛開(kāi)的陽(yáng)春，應(yīng)是熱鬧非凡，然而宮門卻寂寂鎖閉。宮女賞春，本是歡欣樂(lè)事，然而久已失寵，感懷無(wú)限，心中郁悶，極愿互吐，卻恐鸚鵡饒舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露無(wú)遺。

6、“托志帷房”還有一種是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因?yàn)椤胺懦紬墜D，自古同情。守志貞居，君子所托”（陳沆《詩(shī)比興箋》卷三）。男性詩(shī)人“借女人說(shuō)話”，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說(shuō):他們的目的是借思婦“托志帷房”。一般說(shuō)來(lái)，“男性作家筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對(duì)應(yīng)的:以相思寓渴望報(bào)效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以空閨寂寞寓懷才不遇；以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。所以這種手法為“不遇”的士人在詩(shī)歌創(chuàng)作中所樂(lè)于采用。而這些作品較一般宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)顯然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠(yuǎn)，于是作《太行路))，詩(shī)中以“妾顏未改君心改”自比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂(lè)由他人”。太行路——借夫婦以諷君臣之不終也白居易太行之路能摧車，若比人心是坦途。巫峽之水能覆舟，

若比人心是安流。人心好惡苦不常，好生毛羽惡生瘡。

與君結(jié)發(fā)未五載，豈期牛女為參商。古稱色衰相棄背，

當(dāng)時(shí)美人猶怨悔。何況如今鸞鏡中，妾顏未改君心改。為君熏衣裳，君聞蘭麝不馨香。為君盛容飾，

君看金翠無(wú)顏色。行路難，難重陳。人生莫作婦人身，

百年苦樂(lè)由他人。行路難，難于山，險(xiǎn)于水。

不獨(dú)人間夫與妻，近代君臣亦如此。君不見(jiàn)左納言，右納史，朝承恩，暮賜死。行路難，不在水，不在山，只在人情反覆間。閨怨詩(shī)所抒寫的內(nèi)容情感1、抒發(fā)別離苦情、寂寞孤獨(dú)2、描寫美人遲暮的3、表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨4、表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)行人的思念、牽掛5、借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的

A、以相思寓渴望報(bào)效國(guó)家朝廷

B、以美人遲暮寓壯志未酬功業(yè)未就

C、以空閨寂寞寓懷才不遇

D、以冷落薄情寓遭排擠打擊【常見(jiàn)意象】1、月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象;2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象;3、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。三、藝術(shù)特色和手法(一)濃重的感傷色調(diào)。(二)細(xì)膩的心理描寫。(三)恰切的比興襯托。(四)“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格?！皽\”是指它們的語(yǔ)言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說(shuō)它們的意境卻往往能深婉悠長(zhǎng)、含蓄無(wú)盡。比喻、對(duì)比、襯托、借景抒情、細(xì)節(jié)描寫（動(dòng)作、心理、神態(tài)）、用典主題人物身份“怨”由“怨”情傷春懷人棄婦思婦征婦商婦游子?jì)D少女妃子宮女閨怨詩(shī)中的人物形象分析與概括年老色衰丈夫情變以夫?yàn)榫V對(duì)年華已逝、美好不再的感慨；對(duì)愛(ài)情婚姻的失望；對(duì)封建制度的不合理的無(wú)奈和控訴丈夫戍邊遠(yuǎn)征丈夫遠(yuǎn)行