香閨幽怨誰識得閨怨宮怨詩鑒賞課件

香閨幽怨誰識得——閨怨宮怨詩鑒賞產(chǎn)生原因

皇權(quán)無上恩無常男尊女卑夫為綱

別離遲暮源征商

閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及妃嬪失寵后起的怨情。形式標志一、標題中有“怨”“懷”“思”“別”“憶”“望夫”“X婦嘆”“閨怨”“幽恨”“寄良人”或直接用“無題”等字眼，如王昌齡的《閨怨》。二、詩中常有“眉鎖”“翠樓”“綺席”“碧紗”“鴛被”“相思枕”“白發(fā)”“秋風(fēng)”“夜雨”“寒月”“寒衣”“殘夢”“淚如雨”“春風(fēng)楊柳”“雁聲月明”“紅妝對鏡”“喜鵲報枝”“雨燕雙飛”“臨箋淚長”等帶有閨房色彩或帶有思人韻味凄清的意象，如張籍的《憶遠》。閨中人的身份宦婦（官太太）商婦征人婦宮婦游子婦……

閨怨詩的內(nèi)容、情感1.表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。閨怨王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯江南曲李益嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。詩以白描手法，曲折而傳神地表達了一個商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外，自己獨守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的弄潮兒。2.表現(xiàn)對丈夫的思念、牽掛春怨金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。雜詩沈佺期聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。

征婦可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對邊關(guān)的那些無能將領(lǐng)頗有怨恨之情。

寄征衣（元）姚遂欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。詩用一個女子的口吻寫出了一個閨中少婦為丈夫寄寒衣時的矛盾心情。同時，那種對丈夫的關(guān)切、體貼之情也溢出紙外。

蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

玉階怨李白玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

玉階：用白色大理石砌成，像玉一般的臺階。羅襪：用絲羅做成的襪子。卻下：放下的意思；水晶簾：指用水晶做成的簾子。玲瓏：晶瑩剔透的樣子。

3.表現(xiàn)閨中人的別離苦情，寂寞、冷清4、少女閨怨。封建時代婚姻大事全憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少詩人寫了少女閨怨詩，如白居易《傷春詞》：深淺檐花千萬枝，碧紗窗外囀黃鸝。殘妝含淚下簾坐，盡日傷春春不知。

5、專寫古代帝王宮中宮女以及妃嬪失寵后起的怨情（最為常見的寫宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無常、見異思遷”之怨恨的詩作。）行宮

元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。

這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩。首句點明地點：古行宮；二句暗示時間：紅花盛開之季；三句介紹人物；白頭宮女；四句描繪動作：閑坐說玄宗。構(gòu)筑了一幅完整動人的圖畫。當(dāng)年花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，輾轉(zhuǎn)落入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔悴；閑坐無聊，只有談?wù)撘淹４饲榇司?，好不凄絕！宮詞

朱慶馀寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

詩從寫景開篇，以景襯情，以熱襯冷。百花盛開的陽春，應(yīng)是熱鬧非凡，然而宮門卻寂寂鎖閉。宮女賞春，本是歡欣樂事，然而久已失寵，感懷無限，心中郁悶，極愿互吐，卻恐鸚鵡饒舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露無遺。

6、“托志帷房”還有一種是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因為“放臣棄婦，自古同情。守志貞居，君子所托”（陳沆《詩比興箋》卷三）。男性詩人“借女人說話”，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說:他們的目的是借思婦“托志帷房”。一般說來，“男性作家筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對應(yīng)的:以相思寓渴望報效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以空閨寂寞寓懷才不遇；以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。所以這種手法為“不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠，于是作《太行路))，詩中以“妾顏未改君心改”自比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂由他人”。太行路——借夫婦以諷君臣之不終也白居易太行之路能摧車，若比人心是坦途。巫峽之水能覆舟，

若比人心是安流。人心好惡苦不常，好生毛羽惡生瘡。

與君結(jié)發(fā)未五載，豈期牛女為參商。古稱色衰相棄背，

當(dāng)時美人猶怨悔。何況如今鸞鏡中，妾顏未改君心改。為君熏衣裳，君聞蘭麝不馨香。為君盛容飾，

君看金翠無顏色。行路難，難重陳。人生莫作婦人身，

百年苦樂由他人。行路難，難于山，險于水。

不獨人間夫與妻，近代君臣亦如此。君不見左納言，右納史，朝承恩，暮賜死。行路難，不在水，不在山，只在人情反覆間。閨怨詩所抒寫的內(nèi)容情感1、抒發(fā)別離苦情、寂寞孤獨2、描寫美人遲暮的3、表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨4、表現(xiàn)對遠行人的思念、牽掛5、借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的

A、以相思寓渴望報效國家朝廷

B、以美人遲暮寓壯志未酬功業(yè)未就

C、以空閨寂寞寓懷才不遇

D、以冷落薄情寓遭排擠打擊【常見意象】1、月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象;2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象;3、燈、燭、簾、被、團扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。三、藝術(shù)特色和手法(一)濃重的感傷色調(diào)。(二)細膩的心理描寫。(三)恰切的比興襯托。(四)“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格?！皽\”是指它們的語言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。比喻、對比、襯托、借景抒情、細節(jié)描寫（動作、心理、神態(tài)）、用典主題人物身份“怨”由“怨”情傷春懷人棄婦思婦征婦商婦游子婦少女妃子宮女閨怨詩中的人物形象分析與概括年老色衰丈夫情變以夫為綱對年華已逝、美好不再的感慨；對愛情婚姻的失望；對封建制度的不合理的無奈和控訴丈夫戍邊遠征丈夫遠行