正當(dāng)李清照和趙明誠(chéng)埋首書(shū)齋-課件

李清照，自號(hào)易安居士，濟(jì)南人。她大約出生于濟(jì)南章丘，童年時(shí)代隨父居住在都城汴京。父親李格非，“以文章受知于蘇軾”，是“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一。母親王氏，是仁宗朝狀元王拱辰的孫女。父母雙方的家學(xué)淵源，未李清照奠定了深厚的文化底蘊(yùn)。第一頁(yè)第二頁(yè)，共21頁(yè)。李清照一、少女的純真二、少女的情思三、新婦的柔情四、少婦的幽思五、老嫗的凄涼第二頁(yè)第三頁(yè)，共21頁(yè)。

少年時(shí)的李清照，純真而開(kāi)朗，如同沒(méi)有鎖進(jìn)籠子的小鳥(niǎo)一樣歡快、活潑。少女的純真第三頁(yè)第四頁(yè)，共21頁(yè)。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。第四頁(yè)第五頁(yè)，共21頁(yè)。

隨著年齡的增長(zhǎng)，少女李清照少了一些天真爛漫，多了一些難以言說(shuō)的心事。面對(duì)春去秋來(lái)的景色，李清照漸漸變得嫻靜。在閨中自由生活的背后，隱然飄蕩著一絲少女惜春的情懷。少女的情思第五頁(yè)第六頁(yè)，共21頁(yè)。少女的情思綠肥紅瘦如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”第六頁(yè)第七頁(yè)，共21頁(yè)。

宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷。趙明誠(chéng)是宰相趙挺之之子，以父蔭，歷任州郡地方官，是著名的金石收藏加。李趙二人情趣相投，婚后生活美滿。他們節(jié)衣縮食，共同收集金石古玩，?？鳖}簽，以讀書(shū)為娛樂(lè)。夫妻詩(shī)詞唱和，堪稱(chēng)神仙情侶。這一時(shí)期的詞作也多是他們夫妻款款深情的流露。新婦的柔情第七頁(yè)第八頁(yè)，共21頁(yè)。新婦的柔情減字木蘭花慢賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放，淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。第八頁(yè)第九頁(yè)，共21頁(yè)。少婦的幽思

正當(dāng)李清照和趙明誠(chéng)埋首書(shū)齋，致力于金石研究，政局的巨大動(dòng)蕩以及由此引發(fā)的趙李兩族的升沉變故，在李清照的生活和理想中投下了濃重的陰影，迫使她開(kāi)始審視社會(huì)現(xiàn)實(shí)，思考國(guó)家命運(yùn)。

“炙手可熱心可寒”“何況人間父子情”

公元1107年，趙明誠(chéng)之父趙挺之因與權(quán)臣蔡京的矛盾尖銳化而被罷相，不久因病去世。死后三日，又被蔡京唆使私黨彈劾幾遭滅門(mén)之禍。趙明誠(chéng)、李清照夫婦從此返回山東青州故居隱居（歸來(lái)堂、易安室）。此后十余年里，李清照協(xié)助趙明誠(chéng)搜集金石，鑒賞書(shū)畫(huà)，整理校勘書(shū)史，撰寫(xiě)珍本秘集，過(guò)著其樂(lè)無(wú)窮的鄉(xiāng)居生活?！皻w去來(lái)兮”“審容膝之易安”

10年之中，所收的金石書(shū)畫(huà)、文物古籍，竟達(dá)10余屋之多。歸來(lái)堂的幾案上，臥室的枕席上，到處都堆滿了書(shū)籍，陳放著鐘鼎。他們置身其中，隨時(shí)隨地可以從事研究，從中得到無(wú)窮的樂(lè)趣。

但是，有時(shí)為了訪碑采帖，在屏居鄉(xiāng)里的10幾年里，趙明誠(chéng)與李清照不得不作短暫的分離。遇此，清照常用小詞來(lái)排遣她的離情別緒。有一次，明誠(chéng)要離家遠(yuǎn)游，清照難舍難分，她找來(lái)一塊手帕，在上面寫(xiě)了一首詞送給明誠(chéng)。第九頁(yè)第十頁(yè)，共21頁(yè)。紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。少婦的幽思第十頁(yè)第十一頁(yè)，共21頁(yè)。少婦的幽思李清照自己在《金石錄后序》里追憶這段生活時(shí)說(shuō)：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，指堆積書(shū)史，言某事在某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起?！边@是何等的幸福，何等的歡樂(lè)，怎一個(gè)“甜”字了得。

1120年7月，朝廷任命趙明誠(chéng)為知萊州軍州事。同時(shí)得知蔡京已被罷相。這兩條好消息，使夫婦二人舒了一口悶氣。但趙明誠(chéng)考慮到萊州比較偏遠(yuǎn)，擔(dān)心清照離開(kāi)生活慣了的青州不適應(yīng)，便決定先去，并與清照商定好等政務(wù)上有了眉目，生活上略有安排后，再派人來(lái)接她。自趙明誠(chéng)赴任后，歸來(lái)堂陡然虛空起來(lái)。李清照白天伏案校書(shū)、寫(xiě)作，卻不能與明誠(chéng)切磋琢磨，晚上在燈下閑坐，聽(tīng)不到明誠(chéng)的侃侃談吐，孤寂愁苦漸襲心頭。在重陽(yáng)節(jié)那天，當(dāng)清照想到此日本來(lái)是親人相攜登高的日子，而明誠(chéng)卻獨(dú)自一人在異鄉(xiāng)的時(shí)候，感到無(wú)比的遺憾。白天，她郁郁不樂(lè)地做著工作；傍晚，獨(dú)自在東籬下把酒賞菊，直到深夜才回到歸來(lái)堂。金燦燦的秋菊，勁厲的西風(fēng)，增添了離愁與別緒。她即興揮毫，填成了一闋《醉花陰·重陽(yáng)》詞，寄給趙明誠(chéng)。第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共21頁(yè)。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

非擔(dān)心“雨疏風(fēng)驟”后“綠肥紅瘦”的閨閣閑愁非喪夫失家、孤身天涯的“凄凄慘慘戚戚”的斷腸之愁

別愁佳節(jié)又重陽(yáng)半夜涼初透東籬把酒黃昏后遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。人比黃花瘦。西風(fēng)使菊花瘦，愁使人瘦菊瘦形成其幽雅高潔之品采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！諟Y明待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花煞。——黃巢人瘦－高潔的閨閣佳人形象塑造高潔的閨閣佳人形象，既突出其外貌美，更突出其品格美。菊品＝人品第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共21頁(yè)。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞人把酒東籬，對(duì)花懷人，雖然“斯人獨(dú)憔悴”，但沒(méi)流露出“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”的愁情，也沒(méi)造成“濃睡不消殘酒”的結(jié)局，而花也不是“如今有誰(shuí)堪摘”的“憔悴損”的黃花，而是花情酒興一齊來(lái)，為有酒獨(dú)賞，而回憶著曾夫妻共賞；為有花獨(dú)對(duì)，而回憶著曾夫妻共對(duì)。相思之愁，轉(zhuǎn)移為陶醉之情，而情在這詩(shī)意的時(shí)刻和境界里，其內(nèi)涵也立刻變得豐富起來(lái)：有著黃花般“弱態(tài)生嬌”的姿，有著黃花般清香宜人的質(zhì)，有著黃花般幽雅高潔的品。受其熏染的詞人，雖因離別相思而瘦，卻因情溢于胸而媚。

第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共21頁(yè)。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

她所要表達(dá)的不是憂愁，而是憂愁中的幸福；不是失落，而是失落中的充實(shí)。暫別，使她充分體會(huì)到兩情誠(chéng)篤、真愛(ài)無(wú)價(jià)的含義；真愛(ài)，又給她提供了引以為豪的愁的豐富資本。所以，詞人是帶著“暗香盈袖”的幸福與滿足回到了簾內(nèi)，簾內(nèi)簾外依然是佳人黃花相對(duì)。于是，也就有了充分理由，讓“簾卷西風(fēng)”——把愁卷出簾外，而不是“西風(fēng)卷簾”——被動(dòng)地接受。盡管趕不走的愁依然令詞人憔悴，依然令詞人有“涼初透”的難熬，但詞人看重的是黃昏時(shí)的感受——因有愁而備感充實(shí)的感受。

歌頌愛(ài)情美，歌頌自然美，歌頌自然與人的品格美，歌頌相思愛(ài)情統(tǒng)攝下的諸美合一的美，正是該詞的真正“詞心”之所在，詞之妙就妙在這里。

易安以《重陽(yáng)·醉花陰》詞致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三．曰：‘只三句絕佳?！髡\(chéng)詰之。曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病！艘潦勒洹冬槶h(huán)記》

第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共21頁(yè)。少婦的幽思

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺(jué)光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)?！叭杖栈ㄇ俺２【啤薄叭f(wàn)里悲秋常作客”武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛(ài)之人。秦樓，一稱(chēng)鳳樓、鳳臺(tái)。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺(tái)以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共21頁(yè)。宣和三年(1121)秋,趙明誠(chéng)把李清照接到萊州,結(jié)束了他們兩地獨(dú)居,異地相思的生活。后來(lái)她又隨趙明誠(chéng)出守淄洲。然而好景不長(zhǎng)，宣和七年，金兵滅遼后，立即分兵兩路南下，開(kāi)始發(fā)動(dòng)大規(guī)模的侵宋戰(zhàn)爭(zhēng)。此后，不幸的陰影籠罩著她。建炎三年（1129），趙明誠(chéng)被調(diào)往湖州知州，此時(shí)高宗已經(jīng)從杭州來(lái)到建康，并下詔明誠(chéng)立即“過(guò)闋上殿”，領(lǐng)旨奏事。由于時(shí)間緊迫，不允許他們帶著那么多的金石書(shū)畫(huà)同時(shí)返回建康，只好臨時(shí)決定“駐家池陽(yáng)”，由明誠(chéng)一人先到建康赴詔，然后再回來(lái)接李清照。六月十三日，正是盛夏時(shí)節(jié)，趙明誠(chéng)離開(kāi)池陽(yáng)。李清照望著舍舟登岸漸漸遠(yuǎn)去的明誠(chéng)，不禁淚流滿面，心如刀絞，一種不祥的預(yù)感象烏云一樣籠罩著她。老嫗的凄涼第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共21頁(yè)。

七月末，李清照得到趙明誠(chéng)臥病不起的消息，當(dāng)天她就乘船東下，日夜兼程，火速趕到建康，與相濡以沫的丈夫見(jiàn)了最后一面?！鞍嗽率巳眨觳黄?。取筆作詩(shī)，絕筆而終”（《金石錄后序》）從此，李清照開(kāi)始承受?chē)?guó)破家亡夫死的劇痛。與此同時(shí)，她也不得不加入到逃亡的人流中。這使她詞的內(nèi)容和風(fēng)格都有了明顯的變化。老嫗的凄涼第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共21頁(yè)。永遇樂(lè)落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共21頁(yè)。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！愁不是早年的生離之愁，暫時(shí)之愁，個(gè)人之愁；而是死別之愁，永恒之愁，個(gè)人遭遇與家國(guó)興亡交織在一處之愁。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。人間別久不成悲。姜夔《鷓鴣天》既明指環(huán)境，又暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。純屬內(nèi)心感覺(jué)的描繪?！捌嗥唷笔峭庵h(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。凄可與冷、清結(jié)合，也可與慘、戚結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞。

“此十四字之妙：妙在迭字，一也；妙在有層次，二也；妙在曲盡思婦之情，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以“尋尋”；尋尋之未見(jiàn)也，而心似仍有未信其便去者，用又“覓覓”；覓者，尋而又細(xì)察之也。覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣。閨闥之內(nèi)，漸以“冷冷”；冷冷，外也，非內(nèi)也。繼而“清清”，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。又繼之以“凄凄”，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以“慘慘”，凝于心而心不堪任，故終之以“戚戚”』也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫(xiě)來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！不然，將求迭字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則迭字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之?！备蹈吨袊?guó)文學(xué)欣賞舉隅》傷氣候冷暖不定淡酒不敵晚風(fēng)雁聲過(guò)耳雁影觸目云中誰(shuí)寄