中國現(xiàn)當代文學之20年代散文優(yōu)化

第七講：20年代散文·魯迅在30年代曾這樣評說：“到五四運動的時候，才又來了一個展開，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上?！币弧ⅰ缎虑嗄辍冯S感錄作家群創(chuàng)作的議論時政的雜感短論。

1918年4月《新青年》第4卷4號開始設立“隨感錄”欄目，專門發(fā)表雜文。作者大都是新文化運動的先驅者，魯迅是其中主要作家。此外還有李大釗、陳獨秀、劉半農、錢玄同、周作人等。陳獨秀《偶像破壞論》·

一聲不作，二目無光，三餐不吃，四肢無力，五官不全，六親無靠，七竅不通，八面威風，九（音同久）坐不動，十（音同實）是無用：這幾句形容偶像的話，何等有趣！偶像何以應該破壞，這幾句話可算說得淋漓盡致了。但是世界上受人尊重，其實是個無用的廢物，又何只偶像一端？凡是無用而受人尊重的，都是廢物，都算是偶像，都應該破壞！世界上真實有用的東西，自然應該尊重，應該崇拜；倘若本來是件無用的東西，

只因人人尊重他，崇拜他，才算得有用，這班騙人的偶像倘不破壞，豈不教人永

遠上當么？劉半農《作揖主義》·

“如此東也一個揖，西也一個揖，把這一班老伯，大叔，仁兄大人之類送完了，我仍舊做我的我：要辦事，還是辦我的事；要有主張，還仍舊是我的主張。這不過忙了兩只手，比用盡了心思腦力唇焦舌敝的同他們辯駁，不省事得許多么？·

何以我要如此呢？因為我想到前清末年的官與革命黨

兩方面，官要尊王，革命黨要排滿；官

說革命黨是“匪”，革命黨說官是“奴”這樣牛頭不對馬嘴，若是雙方辯論起來，便到地老天荒，恐怕大家還都是個“纏

夾二先生”，斷斷不能有什么誰是誰非

的分曉。所以為官計，不如少說閑話，

切切實實想些方法去捉革命黨。為革命

黨計，也不如少說閑話；切切實實想些

方法去革命。這不是一刀兩斷，最經濟

最爽快的辦法么？”二、周作人與“言志派”散文·周作人(1885-1967)筆名啟明、知堂等?！ぶ茏魅松⑽挠^：他最早從西方引入“美文”的概念，并提倡抒發(fā)個人情性的“言志”小品文。1、美文概念的引入;2、作品：《談虎集》、《談龍集》、《北京大茶食》，《故鄉(xiāng)的野菜》、《苦雨》、《喝茶》、《烏篷船》等。3、散文的兩種風格：·“浮躁凌厲”的雜感·“沖淡平和”的小品·

從內容上看分別對應：注重議論、批評的雜感和偏于敘事抒情的小品兩類?！案≡炅鑵枴钡碾s感：·多收入《談龍集》、《談虎集》。舉例：《死法》·

“在身體上鉆一個窟窿，把里面的機關攪壞一點，流出些蒲公英的白汁似的紅水，這件事就完了，你看多么簡單。簡單就是安樂，這比什么病都好得多了。三月十八日中法大學生胡錫爵君在執(zhí)政府被害，學校里開追悼會的時候，我送去一副對聯(lián)，文曰：什么世界，還講愛國？如此死法，抵得成仙！這末一聯(lián)實在是我衷心的頌辭。倘若說美中不足，便是彈子太大，掀去了一塊皮肉，稍為觸目，如能發(fā)明一種打鳥用的鐵砂似的東西，穿過去好像是一支粗銅絲的痕，那就更美滿了?！薄皼_淡平和”的小品（重點）：·

代表作《吃茶》、《談酒》、《烏篷船》、《故鄉(xiāng)的野菜》等。（1）取材廣泛，不拘一格，具有平和沖淡、舒徐自如的敘談風格。舉例：《北京的茶食》總覺得住古老的京城里吃不到包含歷史的精煉的或頹廢的點心是一個很大的缺限，我們于日用必需的東西以外，必須還有一點無用的游戲與享樂，生活才覺得有意思。我們看夕陽，看秋河、看花、聽雨、聞香、喝不求解渴的酒，吃不求飽的點心，都是生活上必要的——雖然是無用的裝點，而且是愈精煉愈好。舉例：《喝茶》·“茶道的意思，用平凡的話來說，可以稱作‘忙里偷閑，苦中作樂’，在不完全的現(xiàn)世享樂一點美與和諧，在剎那間體會永久?！薄?/p>

“喝茶以綠茶為正宗，紅茶已經沒有什么意味，何況又加糖——與朱奶？……紅茶帶

‘土斯’未始不可吃，但這只是當飯，在肚饑時食之而已；我的所謂喝茶，卻是在喝綠茶，在鑒賞色與香與味，意未必在止渴，自然更不在果腹了。”“喝茶當于瓦屋紙宵下，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共

飲，得半日之閑，可抵十年的塵夢。喝茶之

后，再去繼續(xù)修各人的勝業(yè)，無論為名為利，都無不可，但偶然的片刻的優(yōu)游乃正亦斷不

可少。”舉例：《烏蓬船》·

“你坐在船上，應該是游山的態(tài)度，看看四周物色，隨處可見的山，岸旁的烏柏，河邊的紅寥和白殤漁

舍，各式各樣的橋，困倦的時候睡在艙中拿出隨筆

來看，或者沖一碗清茶喝喝。偏門外的鑒湖一帶，

賀家池，壺筋左近，我都是喜歡的，或者往婁公埠

騎驢去游蘭亭（但我勸你還是步行，騎驢或者于你

不很相宜），到得暮色蒼然的時候進城上都掛著薛

荔的東門來，倒是頗有趣味的事。(……)夜間睡在艙中，聽水聲櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉(xiāng)間

的犬吠雞鳴，也都很有意思。雇一只船到鄉(xiāng)下去看

廟戲，可以了解中國舊戲的真趣味，而且在船上行

動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我

覺得也可以算是理想的行樂法?！保?）既具有濃厚的趣味性，也有知識性舉例:《蒼蠅》·“希臘有一篇傳說，說明這個緣起，頗有趣味。據說蒼蠅本來是一個處女，名叫默亞

(Muia)，很是美麗，不過太喜歡說話。她也愛那月神的情人恩迭米盎(Endymion)，當他睡著的時候，她總還是和他講話或唱歌，使

他不能安息，因此月神發(fā)怒，把她變成蒼蠅。以后她還是紀念著恩迭米盎，不肯叫人家安

睡，尤其是喜歡攪擾年輕的人?！保?）恬淡從容，率真親切。4、人道主義的哲學觀念5、藝術的品味人生和人生的藝術品味6.周作人散文的影響：·俞平伯：《雜拌兒》《燕知草》集·鐘敬文：《荔枝小品》集·馮文炳(廢名)：《竹林的故事》7.二周散文比較：·

何其芳在《兩種不同的道路》中說他讀魯迅、周作人的散文，“總有不同的感

覺，一個使你興奮起來，一個使你沉靜

下去，一個使你像曬著太陽，一個使你

像坐在樹蔭下。一個憂郁地解剖著黑暗，卻能給你以希望和能力，想做事情，一

個安靜地談說著人生和其他，卻反而使

你想離開人生，去閉起眼睛來做夢”。魯迅、周作人散文比較：取材上不同：周作人：平凡的身邊瑣事。魯迅：反映社會內容的重大題材。抒情色彩不同：周作人：恬淡悠然冷靜。魯迅：愛憎分明藝術風格不同：周作人：揮灑自如，從容不迫，流暢自然。魯迅：語言凝練，結構謹嚴，追求詩的境界。三、俞平伯——名士氣度，常懷身世之感·20年代有散文集《燕知草》和《雜拌兒》。其中名篇有《槳聲燈影里的秦淮河》、《陶然亭的雪》、《西湖的六月十八夜》、《錢塘江大夜潮》等。四、“文學研究會”成員的散文（一）冰心的散文什么是“冰心體”散文？是以行云流水似的文字，說心中要說的話傾訴自己的真情，滿蘊著溫柔，微帶著憂愁，顯示出清麗的風致?！け纳⑽淖髌罚骸缎Α贰ⅰ锻隆罚?篇）、《山中雜記》、《寄小讀者》等（二）朱自清的抒情散文·

1、簡介：朱自清（1898—1948），江蘇揚州人。早年新潮社的重要成員，后參加文學研究會。·2、主要作品：《背影》、《荷塘月色》、《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡?綠》、《兒女》等兩類：一類是記敘性的，情感真切感人語言質樸另一類是寫景的散文，意境優(yōu)美3.朱自清散文風格：·

縝密細致，溫柔敦厚，漂亮精美情景交融。·融情于景，以情見長，重情（“以情勝”），情景交融是其散文的主要特點。但也有“著意為文”精細之嫌。舉例：《生命的價格－七毛錢

》

朱自清·

我親眼看見的一條最賤的生命，是七毛錢買來的！這是一個五歲的女孩子。一個五歲的“女孩子”賣七毛錢，也許不能算是最賤；但請您仔細看：將一條生命的自由和七枚小銀元各放在天平的一個盤里，您將發(fā)現(xiàn)，正如九頭牛與一根牛毛一樣，兩個盤兒的重量實在相差太遠了！·我見這個女孩，是在房東家里。那時我正和孩子們吃飯，妻走來叫我

看一件奇事，七毛錢買來的孩子！

孩子端端正正的坐在條凳上，面孔

黃黑色，但還豐潤；衣帽也還整潔

可看。我看了幾眼，覺得和我們的

孩子沒什么差異；我看不出她的低

賤的生命的符記－如我們看低賤的貨色時所容易發(fā)現(xiàn)的符記。·我回到自己的飯桌上，看看阿九和阿菜，始終覺得和那個女孩沒有什

么不同！但是，我畢竟發(fā)現(xiàn)真理了！我們的孩子所以高貴，正因為我們

不曾出賣他們，而那個女孩所以低

賤，正因為她是被出賣的；這就是

她只值七毛錢的緣故了！呀，聰明

的真理！舉例：給亡婦(朱自清）·

謙，日子真快，一眨眼你已經已死了三個年頭了。這三年里世事不知變化了多少回，但

你未必注意這些個，我知道。你第一惦記的是你幾個孩子，第二便輪著我。孩子和我平分你的世界，你在日如此；你死后若還有知，想來還如此的。告訴你，我夏天回家來著：邁兒長得結實極了，比我高一個頭。閏兒父親說是最乖，可是沒有先前胖了。采芷和轉子都好。五兒全家夸她長得好看；卻在腿上生了濕瘡，整天坐在竹床上不能下來，看了怪可憐的?！?/p>

你的短短的十二年結婚生活，有十一年耗費在孩子們身上；而你一點不厭倦，有多少力量用多少，一直到自己毀滅為止。你對孩子一般兒愛，不問男的女的，大的小的。也不想到什么“養(yǎng)兒防老，積谷防饑”，只拼命的愛去。你對于教育老實說有些外行，孩子們只要吃得好玩得好就成了。這也難怪你，你自己便是這樣長大的。況且孩子們原都還小，吃和玩本來也要緊的?！?/p>

你病重的時候最放不下的還是孩子。病的只剩皮包著骨頭了，總不信自己不會好；老說：

“我死了，這一大群孩子可苦了?！焙髞碚f

送你回家，你想著可以看見邁兒和轉子，也

愿意；你萬不想到會一走不返的。我送車的

時候，你忍不住哭了，說：“還不知能不能

再見？”可憐，你的心我知道，你滿想著好

好兒帶著六個孩子回來見我的。謙，你那時

一定這樣想，一定的。·除了孩子，你心里只有我。不錯，那時你父親還在；可是你母親死了，他另有個女人，你老早就覺得隔了一層似的。出嫁后第一年你雖還一心一意依戀著他老人家，到第二年上我和孩子可就將你的心占住，你再沒有多少工夫惦記他了。你還記得第一年我在北京，你在家里。家里來信說你待不住，常回娘家去。我動氣了，馬上寫信責備你。你教人寫了一封復信，說家里有事，不能不回去。·

這是你第一次也可以說第末次的抗議，我從此就沒給你寫信。暑假時帶了一肚子主意回去，但見了面，看你一臉笑，也就拉倒了。打這時候起，你漸漸從你父親的懷里跑到我這兒。你換了金鐲子幫助我的學費，叫我以后還你；但直到你死，我沒有還你。你在我家受了許多氣，因為我家的緣故受你家里的氣，你都忍著。這全為的是我，我知道?！?、朱自清在中國現(xiàn)代散文史上獨特貢獻:感情真摯?！侗秤啊贰督o亡婦》情景交融的意境刻畫?！逗商猎律b密精巧的構思。《荷塘月色》溫柔敦厚的風格。附：“文學研究會”其他散文作家及其創(chuàng)作：“用赤子之心”寫作的豐子愷?！毒壘壧秒S筆》受英國隨筆影響甚大的梁遇春?！洞乎布贰稖I與笑》報告文學的先行者瞿秋白?！娥I鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》表現(xiàn)了宗教氣氛的許地山等?！犊丈届`雨》集五、郁達夫和“創(chuàng)造社”作家散文（一）郁達夫的散文（二）郭沫若的散文（三）梁遇春的散文六、語絲派、新月派和現(xiàn)代評論派的散文·（一）“語絲文體”散文由“語絲”派所生成的“語絲”體散文，其特色主要是多作短小犀利的雜感，其

批評的文字中“富于俏皮的語言和諷刺

的意味”，多進行文明批評與社會批評，且“任意而談，無所顧忌”。主要作家

有魯迅、周作人、林語堂、孫伏園等。（二）新月派和現(xiàn)代評論派新月派的徐志摩：20年代有散文集《落葉》、《自剖》、《巴黎的鱗爪》。風格是筆調飄逸，語言濃艷，修辭繁復，個性鮮明。現(xiàn)代評論派的陳西瑩、吳稚輝等。陳西瑩以“閑話”著稱，《西瑩閑話》是其代表作。具有遠離時政的貴族化和自由主義傾向。七、小結：20年代散文的特點

（一）個性