工業(yè)設(shè)計考研復(fù)習(xí)資料

1.生存設(shè)計：在危急條件下，由生存的愿望和能力就會產(chǎn)生的

2.失蠟法是用蠟制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入銅液，蠟受熱后熔成液體流出，原來有蠟處即形成鑄造物。

3.彩陶是指一種繪有黑、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器。

4.哥特式：哥特式又稱高直式，是以其垂直向上的動勢為設(shè)計特點。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾以彩色玻璃宗教畫，廣泛的運用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。

5.巴洛克：原意是畸形的珍珠,專指珠寶表面的不平整感.這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán),含蓄,均衡而追求豪華,浮夸和嬌揉造作的表面效果,它突破了古典藝術(shù)的常規(guī).巴洛克設(shè)計刻意追求反常出奇,標(biāo)新立異的形式.其建筑設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整。

6.洛可可：愿意是指巖石和貝殼的意思，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型、華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，還有蚌殼、薔薇和棕櫚。在法國，洛可可用稱為中國裝飾。

7.新古典：指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典追求古典風(fēng)格和簡潔典雅節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的淳樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體型的單純、獨立和完整，細(xì)節(jié)的樸實，形式符合結(jié)構(gòu)邏輯，且減少純裝飾構(gòu)件，顯示了人們對于理性的向往。

8.浪漫主義：指18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)思潮。源于工業(yè)革命后的英國，帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，回避現(xiàn)實、向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。在要求發(fā)揚個性自由，提倡自然天性的同時，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對抗機器產(chǎn)品。

9.切普代爾的家具有自己的一貫手法，16把切普代爾生產(chǎn)的椅子所有的靠背均不同。但腿則都遵循一種基本形式，前腿是直的，后腿略為向外彎曲。

10.魏德伍德的兩大革新：1.通過洗的方法及改善陶泥混合比使陶更潔白；2.在模具中重復(fù)澆鑄泥漿成型方法。

魏德伍德最大的成就之一是于1763年開始生產(chǎn)的一種乳白色日用陶器，后來被賜予“女王”牌陶器的稱號。

11.美國制造體系：19世紀(jì)中葉，為適應(yīng)大規(guī)模機器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝，特點是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了機械操作中使用大功率機械裝置等，這就是“美國制造體系”。懷特尼被稱為“美國制造體系”之父。

12.標(biāo)準(zhǔn)化與合理化：美國制造體系的演化表明，為了進(jìn)行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標(biāo)準(zhǔn)化，即部件的尺寸設(shè)計應(yīng)該精密并嚴(yán)格一致，且具有一定程度的互換性。標(biāo)準(zhǔn)化與合理化是工業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果，是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的基礎(chǔ)，使設(shè)計完全脫離了手工藝設(shè)計的傳統(tǒng)，使生產(chǎn)可以批量，產(chǎn)品零件具有可互換性，產(chǎn)品繁多而不混亂。

13.折衷主義：所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。

14.水晶宮：1851年英國倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。

15.芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，美國建筑界興起的一個突出了功能在建筑設(shè)計中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神的流派，這就是芝加哥學(xué)派。建筑設(shè)計的特點是：采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓，注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。

16.比利時線條：比利時新藝術(shù)運動最富有代表性的人物霍爾塔在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。

17.地鐵風(fēng)格：法國新藝術(shù)的代表人物為巴黎地鐵所作的設(shè)計，地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱都采用了起伏卷曲的植物紋樣，這些設(shè)計被戲稱為“地鐵風(fēng)格”。

18.青春風(fēng)格：在德國，新藝術(shù)被稱為“青春風(fēng)格”，得名于《青春》雜志。

19.維也納分離派：由一群先鋒藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師組成的團(tuán)體，是當(dāng)時席卷歐洲的無數(shù)設(shè)計改革運動的組織之一。代表人物是霍夫曼等人，他們宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂分離，所以成為分離派。喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式。代表作銀質(zhì)花籃、可調(diào)節(jié)椅。另一位代表人物是盧斯他有名的論文名為《裝飾即罪惡》，這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文。

20.德意志制造聯(lián)盟：由一群熱心設(shè)計教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師、企業(yè)家、政治家組成的一個積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計的德國輿論集團(tuán)。目標(biāo)是通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動方式來提高工業(yè)勞動的地位。在聯(lián)盟的設(shè)計師中，最著名的是貝倫斯。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯、米斯和柯布西埃。代表作他設(shè)計的，其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。

21.樣式設(shè)計：美國的汽車工業(yè)似乎為兩個相互矛盾的需求所困擾，一方面對于廉價的追求需要采用標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn)；另一方面對于新奇的追求又要求很快的改變型號以保持消費者的興趣。正是這雙重的壓力孕育了所謂的“樣式設(shè)計”，即經(jīng)常性的改變汽車的外部風(fēng)格以強調(diào)美學(xué)外觀，這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式的新型號，而技術(shù)零件的生產(chǎn)則可以保持相對穩(wěn)定。

22.花邊風(fēng)格：壓制成形技術(shù)所生產(chǎn)的制品表面粗糙不平，為了解決這一問題，開發(fā)了一種采用浮點和點刻的裝飾技術(shù)，以掩飾生產(chǎn)中的工藝缺陷，演化而產(chǎn)生的風(fēng)格

麥金托什是英國格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計師。“青春風(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機器美學(xué)的出現(xiàn)。麥金托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。麥金托什一生中設(shè)計了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有

23.立體主義：產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形來描繪客觀世界。把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來理解，這就是立體主義。

24.風(fēng)格派躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運動。從立體主義走向了完全抽象。風(fēng)格派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則——和諧。

25.構(gòu)成派：他們頌揚機器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。

26.現(xiàn)代主義：于機器的頌揚，在理論上的反映就是“機器美學(xué)”。機器美學(xué)追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而又純的模式。其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。代表作。

27.設(shè)計手工藝設(shè)計階段兩個重要的特點：一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計的線”。代表作：。另一位是威爾德法國：代表人物是賓多采用植物彎曲回卷的線條。另一位是吉馬德他最有影響的作品是他為，還有1908年設(shè)計的?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。西班牙：代表人物是戈地他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去。他吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點，并結(jié)合自然形式，精心研究著他獨創(chuàng)的塑性建筑。代表作西班牙巴塞羅那的（整個結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動勢所支配，體現(xiàn)了一種生