無人生還讀后感(12篇)

最新無人生還讀后感(模板12篇)當品嘗完一部作品后，信任大家肯定領(lǐng)悟了不少東西，需要好好地對所收獲的東西寫一篇讀后感了。當我們想要好好寫一篇讀后感的時候卻不知道該怎么下筆嗎？下面是我為大家?guī)淼淖x后感優(yōu)秀范文，盼望大家可以喜愛。

無人生還讀后感篇一

首先，大略入門之后，盡量保持該領(lǐng)域的學問空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)當是如此這般，一五一十；而后親身實踐，積累閱歷；到一段落時，進入討論段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有愛好，再從中抽取幾個有代表性的過程樣點，略窺其變化走勢而已。

吾對偵探小說如此——愛倫·坡看過，原創(chuàng)看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的不看了；而對“暴風雪山莊”，亦如此。《無人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風雪”而應(yīng)稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不行不知。

在大致領(lǐng)會“暴風雪”的風姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細說了。始終以來，對“暴風雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來人不爭氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過程中毫無流暢平和之美感，只覺前言不搭后語，很多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時反因多義英文單詞的誤會而冒充了線索，個別段落甚至有讀沒有懂。這等特別現(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個——其文辭之粗劣，真好像使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。

不過話說回來，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待進展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風雪山莊”，《無人生還》是立，是順，是特例；而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必定。但變化本身，大多弊大于利，更加難以在飄和穩(wěn)之間取一個平衡；而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。

重整河山待后生。

我欲乘風。

無人生還讀后感篇二

《無人生還》（andthentherewerenone）是英國聞名的推理小說女王阿加莎·克里斯蒂（agathachristie）寫的一篇推理小說。

阿加莎·克里斯蒂（agathachristie，1890年生于英國德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間，她參與了英國和紅十字志愿隊，從事?lián)尵裙ぷ?。在此期間，學習了大量藥物和毒物學問。因此在她的偵探小說中，也有大量的用毒殺人的片段。

《無人生還》敘述了一個孤島殺人的大事。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請信，被邀請到士兵島做客。十個人各懷心事的去到了島上，登島的當晚，即遭受惡劣天氣，因此被隔絕在孤島。

隨后更是一個個遭受了離奇大事。每間客房里都掛著寫有關(guān)于十個小兵人的童謠的鏡框；餐桌上擺放的十個小瓷人。

十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九。九個小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個只剩八。八個小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個只剩七。七個小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個只剩六。六個小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來無處躲，六個只剩五。五個小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個只剩四。四個小士兵，結(jié)伴去海邊；青魚吞下腹，四個只剩三。三個小士兵，動物園里耍；狗熊一巴掌，三個只剩倆。兩個小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個只剩一。一個小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個也不剩。

弗蘭克·格林一八六九。

隨后，十個人一個個根據(jù)童謠的死法死去。每有一個人死去，餐桌上的小瓷人就會少一個。人們都盼望能找出一個方法挽救自己的生命。但是天氣很糟，島上沒有離開的方法。

荒島很小，四周沒有隱藏的地方，兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑，唯一的求生方法就是找出兇手。風浪停息，警察上島，只有十具尸體。

這篇偵探小說沒有其他偵探類型小說所共有的偵探及其探案過程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。

隨著小說人物的一個一個死去，大事的進展卻更加顯得懸念叢生。每個人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。

老法官沃格雷夫：對殺戮有這無比劇烈的欲望。做了一輩子法官，卻認為法律約束了他與生俱來的正義感，由于“有的兇手犯下的罪不受法律制裁”。于是法官根據(jù)年幼時的一首童謠，設(shè)計了一樁完善殺人大事。

家庭老師維拉：她為了心愛的男人獲得遺產(chǎn)，有意讓主家小男孩溺水，然后讓人們認為是意外。

修女布倫特：傭人與他人有染，未婚先孕，被她趕出家門，后投河自盡。

醫(yī)生阿姆斯特朗：開頭行醫(yī)時業(yè)務(wù)不嫻熟，造成病人死在手術(shù)臺上。

將軍麥克阿瑟：下屬和妻子有染，于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無回的任務(wù)。

上校隆巴德：干過一些不到的勾當，可能在一些地方殺過人。

公子哥馬斯頓：撞死兩個小孩卻毫無悔意，社會危急分子。

前警察布洛爾：作偽證，導(dǎo)致他人死亡。

傭人羅杰斯夫婦：主家有嚴峻疾病，發(fā)病時拖延治療，隨后占有其財產(chǎn)。

后9個人雖然逃脫了法律的制裁，卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人，但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪，但不是全部的犯罪都能被察覺并制裁。小說里的“凡罪惡必會遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。

無人生還讀后感篇三

在推理小說的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《無人生還》，是我們所不應(yīng)忽視的作品。這本書無論是本人，還是廣闊讀者，都公認是一生中最宏大的作品。就小說本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無人生還》問世后，后世的許很多多的作家寫的向《無人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無不從某種角度上證明白《無人生還》一作在推理文學史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi)，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞由阿加莎克里斯蒂所寫的同名劇本《無人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在登記讀書心得，算是在公演前對作品進行一番溫習，也算是向諸位推舉一下這個作品吧。

“世界上有許很多多的犯罪小說作家，而阿加莎-克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”

平心而論，這的確是一部宏大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不行思議。誕生于上世紀三十年月的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細膩的筆法，另一方面，不得不讓人贊嘆她卓越的構(gòu)思布局力量。閱讀這樣的小說，面對這樣的殺人動機，我們能體會到阿婆所認同價值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來的妙味。

一口氣通讀完這個作品，我心中惟有贊美不絕，假如說要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想假如阿婆的另一個作品——《帷幕》能和《無人生還》結(jié)合的話，讓波洛成為黑人島的仆人，主宰這整個殺人大事，或許更佳。由于，我想不出，一個以塑造大偵探波洛而著名于世，有著世界偵探小說女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒有偵探消失的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時至今日，我們無法否認的是，《無人生還》已經(jīng)超過了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小說的代名詞。

無人生還讀后感篇四

據(jù)說犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也幻想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當他這個幻想最終實現(xiàn)時，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

不過相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優(yōu)雅。英國人那種奇怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國的霧氣，陰冷潮濕，漸漸地在你四周充滿。

阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人贊嘆于犯罪的精致迷人的，就是這部《無人生還》了吧。

《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種，一群人由于某種緣由被困在一個地方，誰也出不去，而兇手就在其中，人一個個死去，未知的恐驚緊緊相逼。后來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學到了這種手法。在這個故事中，十個人分別受邀來到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)覺這是一場陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個生疏的聲音歷數(shù)每個人的罪行，表示要一個個殺掉這些人來洗滌罪惡。可是這時孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒有人出得去也沒有人進得來。兇手肯定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、埋怨，人在面臨絕境時的種種開頭本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個人間續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個人，放置在客廳中的十個小瓷人就消逝一個，恐怖就這樣擴散開來。十人中最終剩下的女老師槍殺了一個同伴后，在精神恍惚仿佛觀察了已死了的人，最終上吊自殺了，但很明顯，她不是那個兇手：

她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當然也是那首詩的最終一行?！耙粋€也上吊，十個小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡潔的謀殺?？墒且院竽阌谰靡策z忘不了……她登上椅子，眼睛像夢游者似地茫然注視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里凝視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

她踢開了椅子……。

當警察到達這個孤島時，只發(fā)覺了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題好像變得不行解，可是阿加莎卻照舊泰然自若地給了整個故事一個合理的解釋。

假如說柯南道爾身上有著英國人仔細而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個世界是清楚光明的全部的犯罪都是可以破解的，這個世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個世界則多了太多的不確定，真正讓人恐驚的，不是死亡，而是無限的未知。在阿加莎的故事里，你會突然理解為何古板嚴厲?的英國會有吸血鬼的故事，會有那么多的古堡傳奇。那是一種在倫敦的大霧里時隱時現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時所挾的那把光明銳利的手術(shù)刀。

無人生還讀后感篇五

《無人生還》(andthentherewerenone)是英國聞名的推理小說女王阿加莎·克里斯蒂(agathachristie)寫的一篇推理小說。

阿加莎·克里斯蒂(agathachristie，1890年生于英國德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間，她參與了英國和紅十字志愿隊，從事?lián)尵裙ぷ鳌Ｔ诖似陂g，學習了大量藥物和毒物學問。因此在她的偵探小說中，也有大量的用毒殺人的片段。

《無人生還》敘述了一個孤島殺人的大事。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請信，被邀請到士兵島做客。十個人各懷心事的去到了島上，登島的當晚，即遭受惡劣天氣，因此被隔絕在孤島。

隨后更是一個個遭受了離奇大事。每間客房里都掛著寫有關(guān)于十個小兵人的童謠的鏡框;餐桌上擺放的十個小瓷人。

十個小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個只剩九。九個小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個只剩八。八個小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個只剩七。七個小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個只剩六。六個小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來無處躲，六個只剩五。五個小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個只剩四。四個小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個只剩三。三個小士兵，動物園里耍;狗熊一巴掌，三個只剩倆。兩個小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個只剩一。一個小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個也不剩。

弗蘭克·格林一八六九。

隨后，十個人一個個根據(jù)童謠的死法死去。每有一個人死去，餐桌上的小瓷人就會少一個。人們都盼望能找出一個方法挽救自己的生命。但是天氣很糟，島上沒有離開的方法。

荒島很小，四周沒有隱藏的地方，兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑，唯一的求生方法就是找出兇手。風浪停息，警察上島，只有十具尸體。

這篇偵探小說沒有其他偵探類型小說所共有的偵探及其探案過程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。

隨著小說人物的一個一個死去，大事的進展卻更加顯得懸念叢生。每個人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。

老法官沃格雷夫：對殺戮有這無比劇烈的欲望。做了一輩子法官，卻認為法律約束了他與生俱來的正義感，由于“有的兇手犯下的罪不受法律制裁”。于是法官根據(jù)年幼時的一首童謠，設(shè)計了一樁完善殺人大事。

家庭老師維拉：她為了心愛的男人獲得遺產(chǎn)，有意讓主家小男孩溺水，然后讓人們認為是意外。

修女布倫特：傭人與他人有染，未婚先孕，被她趕出家門，后投河自盡。

醫(yī)生阿姆斯特朗：開頭行醫(yī)時業(yè)務(wù)不嫻熟，造成病人死在手術(shù)臺上。

將軍麥克阿瑟：下屬和妻子有染，于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無回的任務(wù)。

上校隆巴德：干過一些不到的勾當，可能在一些地方殺過人。

公子哥馬斯頓：撞死兩個小孩卻毫無悔意，社會危急分子。

前警察布洛爾：作偽證，導(dǎo)致他人死亡。

傭人羅杰斯夫婦：主家有嚴峻疾病，發(fā)病時拖延治療，隨后占有其財產(chǎn)。

后9個人雖然逃脫了法律的制裁，卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人，但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪，但不是全部的犯罪都能被察覺并制裁。小說里的“凡罪惡必會遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。

無人生還讀后感篇六

我愿與誰也不爭。

《無人生還》阿婆的一本偵探推理小說，這本至所以能稱之為經(jīng)典的緣由，不僅僅是有新穎的手法，而是我看來更有細心設(shè)置的大背景，文中人物不少，時隔許久印象稍有模糊，先由一切的設(shè)局者“法官”說起在最終的陳述書中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最終自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個令我記憶深刻的女人，其中一個是嚴謹?shù)接行┍∏榈睦咸幣?，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛去海灘，由于有貌美女郎穿著比基尼，她認為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時，趕得她最終投河自盡，另一個是受過教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產(chǎn)被未婚夫的小侄子繼承去，心存嫉妒，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導(dǎo)致了悲劇。

這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標準為標桿，嘴里說著病態(tài)的正義，其次，那老處女，以他人的`言論為自己的意志，覺得全世界都得一個樣，這二種精神方面過于強橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質(zhì)或因自己的嫉妒心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個書中人物共性極端，當事與愿違時表現(xiàn)了極端的殘忍，最終落得下場凄慘。

其實，真正該與人爭的，不是這些俗物，而是永恒的藝術(shù)，自然，包涵他人，堅持自己，與真實坦誠相對，不為外物期，讓心靜下來，只懷抱一片溫順，讓暖陽入心，如此甚好。

無人生還讀后感篇七

關(guān)于這本書，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應(yīng)當是：

那家伙掏出一本書，說：我最近在看這個——《此地無人生還》。

我有點驚異，說：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書，在我的生命里，帶來了一點點小巧合，小驚喜。

經(jīng)過了《lost》《gsi》以及很多驚險懸疑故事的轟炸，大腦已經(jīng)麻木，《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗?？墒牵⒓由瑢W幾十年前就能編出這樣的故事，據(jù)說開拓了荒島殺人的經(jīng)典故事模式，不得不令人脫帽致意。

阿加莎自己在序里寫道，這部作品所耗費的心里是空前的，我相當信任。如何根據(jù)一首童謠的模式逐個殺人，如何將十人的故事和心理逐個綻開，如何將逆境中的猜疑、無望漸漸推向恐驚的瘋狂，這功力，還是相當厲害的。

無人生還讀后感篇八

一開頭遇到的最大困難就是記人名和身份，外國人的名字太難記了!而且在文章中還一會兒用姓，一會兒用名。剛開頭看著真是頭大!為了記清晰，甚至還做了人物筆記…好在越往后看人物也就越清楚了。

整本書我大約用了4個小時的時間看完，當然，不是一次性的。但內(nèi)容的確特別吸引我，看的過程中真的不想停下來(第一天看到晚上12點多，怕接著看會可怕的睡不著覺，所以就沒有往下連續(xù)看。其次天一醒來就開頭看，直接看完)。

再說說文章的內(nèi)容吧:文中的人物看似是毫無關(guān)聯(lián)的十個人被莫名其妙的約到了一起:他們有不同的生活、不同的職業(yè)、不同的性格，但認真讀過后卻發(fā)覺他們又有著微妙的聯(lián)系。一個人一個人緊緊相扣，誰都不能少。他們的共同點都是處在法律邊緣的罪人——即雖然并沒有直接殺人犯法，甚至旁人看來認為他們并沒有什么錯，其實卻是間接促成某些人死亡的'兇手。他們內(nèi)心深處都有一個不為所知的、陰暗的角落。

當這些人被聚在一起時，我們更看出了他們個人的自私、懷疑和自我麻痹。彼此的懷疑與不信任，加上各自內(nèi)心的罪惡感，使他們在島上僅短短的一個星期就陷入了近乎崩潰的地步，到最終竟是無一人能生還的悲劇。

在閱讀的時候，我一度覺得似乎能看透讀者的內(nèi)心。當你覺得兇手就是某個人的時候，接下來就把他寫死了，你只好接著往下看。如此反復(fù)。只有看到了最終，通過的揭秘，才贊嘆:哦！兇手原來是他!原諒是這樣的手法!不行思議啊!

我覺得:這也正是這本書的吸睛之處——猜不到的進展情節(jié)。

這是我看的第一本懸疑推理類小說，它勝利的引起了我對這類小說的愛好。期盼!

無人生還讀后感篇九

這本書號稱是阿加莎老奶奶最經(jīng)典的推理小說之一，豆瓣上更打出了9.1的高分?？辛艘恢懿虐严仓了篮蚽ologo看完，最終可以換換口味了。

這篇小說很短，半天不到就看完了，雖然有點豬八戒吃人參果的感覺，還是想談幾點：

1、該書不能算是推理小說，假如不看結(jié)尾那封信，讀者無法依據(jù)文中的情節(jié)推斷出兇手是誰。說是驚悚類更合適些，殺人的過程很玄乎，導(dǎo)致看到太投入，被門鈴嚇了一跳。

總之還是值得一看，借用以前同事的名言：降低期望值，提高滿足度。

無人生還讀后感篇十

也許5個小時的時間最終收尾了這本書。我的感覺就是：偵探小說想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更認真，發(fā)覺更多疑點（雖然最終還是搞錯了兇手，不過最終幾個人的死亡挨次我還是分析出來了滴。

這部書是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的代表作，這部書不像《東方快車謀殺案》那樣運用大量對話，呈現(xiàn)兇手的心理，也就是殺人動機；又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法（當然這部作品與以上兩部并不屬于同一個系列，沒有太多的可比性）。《無人生還》在最終揭秘了兇手，并且讓我覺得跳進了一個坑，讀完才想到：怎么就不能假死呢？這部作品規(guī)律特別清晰，并且在具有規(guī)律性的同時呈現(xiàn)了十個人十種不同的性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實是呈現(xiàn)了罪惡與正義的'辯證關(guān)系：正義者是否應(yīng)當始終秉承自己的正義之道，有時或許超過法律限制，去審判一名罪惡者的死亡？另一個角度說：罪惡者真的是有罪嗎？在這里呢，我就要安利一下了，假如有愛好并且覺得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是美麗惹的禍”這兩集加在一起就是《無人生還》。

無人生還讀后感篇十一

《無人生還》是阿加莎·克里斯蒂本人最滿足的一本小說，也是讀者評價最高的一本。

阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號享譽全球。這一王冠由英國女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語言，全球銷量超過20億冊，在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本，它的質(zhì)量毋庸置疑。

小說中，阿加莎將兇殺場所放在一座孤島上，島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反復(fù)探究，告知讀者，小島是一個封閉空間——一個巨大的“密室”，外人進不來，里面的人出不去。所以，這是一個“完善謀殺”的故事構(gòu)架，即蓄謀已久，無懈可擊的高智商謀殺?！钡阶罱K，也沒人偵破案件，是兇手自己揭示了真相。

貫穿整個故事的線索是一首童謠“十個印第安小男孩”。童謠中一個“印第安小男孩”的死對應(yīng)一件謀殺。十句歌詞，十個“印第安小男孩”死亡，對應(yīng)島上的十件謀殺?！坝〉诎残∧泻ⅰ钡乃婪ǜ饔胁煌惨勒瞻ご胃髯詫?yīng)十種謀殺方式。

島上的十個人通通被“謀殺”，最終無人生還，包括兇手。誰是兇手？作案動機是什么？作案方式是什么？阿加莎好像沒有準備讓讀者解開謎題，這是偵探小說的一大特征，文字給出的信息不完整，障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最終由抽絲剝繭，揭露謎底。

這是一部構(gòu)思精妙的小說，體現(xiàn)了阿加莎超群的敘述技巧。制造了十個人物，每個人物性格各異，有各自的背景故事，他們的背景故事和被謀殺親密相關(guān)。十個人在謀殺接連發(fā)生的過程中，他們的反應(yīng)，猜疑，對策。這些信息不是簡簡潔單地積累，而是彼此交織。它們存在規(guī)律關(guān)系，相互作用。它們有主次，輕重，既要條理清楚，又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重，又要合情合理。阿加莎對本書評述道：“我比任何評論家都更清晰這本書創(chuàng)作歷程之艱辛?！?/p>

故事中的十個人，每一個都有罪，都曾逃脫了法律的制裁，最終在孤島上全部受到了懲處。罪孽越重的人死得越晚，不僅要面對死亡，還有對死亡的恐驚，良心的熬煎。

上島以前，對于過去的罪惡，每個人都有為自己辯護的說辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲處，將罪惡的隱秘掩埋心底，連續(xù)生活。他們或許會受到良心責備，但僅此還遠遠不夠，他們必需償命，正義才能得以伸張?！畟€人住進莊園不久，留聲機的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動機：為法律的缺位伸張正義。

人是社會動物，每個人都渴望被其他人認可?，F(xiàn)實中，沒有人情愿做壞人，他們永久有看似充分的理由，在犯罪的同時接受自己。人都有陰暗一面，有時候會在無意識中實施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來，它們大多產(chǎn)生于生活，反映的還是社會的陰暗面。

讀者也應(yīng)從故事中看到自身的沖突。每個人都做過有愧良心的事，同時也有勸慰自己的一套話術(shù)。很多時候，人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己，除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。