公共建筑設計原理-蘇州博物館分析

——蘇州博物館新館公共建筑設計原理

通過一學期對《公共建筑設計原理》的學習，我了解了一些公共建筑的根本內(nèi)容以及公共建筑設計的一些的要求，如功能要求，技術(shù)條件的要求以及藝術(shù)形象的要求等?，F(xiàn)在，我就以蘇州博物館新館設計為例，從建館的地域環(huán)境、文化特性、和建筑設計造型、顏色和新材料、新技術(shù)的應用等多個方面進展分析，希望能對公共建筑設計有更深的理解和體會。一：蘇州博物館簡介蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史愛護街區(qū)，與拙政園和太平天國忠王府毗鄰，占地面積15,000平方米，由著名的建筑大師貝聿銘設計。其彌補了古物無保藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。博物館包括一個占地7000平方米的展覽館，一個容納200個座位的禮堂，一個古物商店，行政辦公室以及文獻資料圖書館和爭論中心，另外還有一個空間用作貯存，以及一些中國園林。二：蘇州博物館選址規(guī)劃總平面圖建筑及周邊環(huán)境平面圖它北倚世界文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國重點文物愛護單位忠王府，南對蘇州“文化長廊”起點東北街，西接城市干道齊門路。選址大膽顯赫，又蘊涵深刻。三.面臨的文化沖突蘇州是一座有著2500多年歷史的古城，是中國文化南方地域文化的代表。確定選址后的博物館卻面對著重重壓力，當時引起媒體的軒然大波，一系列聳人聽聞的消息如“新館建在拙政園的心臟上”、“廢了忠王府，傷了拙政園”、“救救忠王府，救救拙政園”等等不斷傳出，讓這個還未開頭的工程遇上了諸多批判的眼光。特殊的地理位置加上獨特的文化內(nèi)涵迫使原本就很重視規(guī)劃的貝老更加重視這座新建筑與蘇州古城的完善結(jié)合問題。

經(jīng)過一系列的探討后，蘇州博物館便有了現(xiàn)在的近傳統(tǒng)四合院的布置形態(tài)。門面不算突出，入館前有一庭院，宛約而舒朗，正如園林設計總欲言又止，通過布局到達象征效果。著眼處是貝聿銘簽名式的幾何構(gòu)造，線條硬朗而明快，沖淡了蘇州的委婉。卻用清淡的顏色、簡潔的線條與古典暗合。樓房建筑不高，大膽利用了下層空間，不顯霸氣，就為了和四周環(huán)境一起呼吸。幾進遞進式的構(gòu)造照應中國傳統(tǒng)庭院設計風格，門口一角碎石老松，相映成趣，頗有幾分禪意。

四.設計思想蘇州博物館模型五.具體解析館建筑總面積：15391平方米，分首層、二層、地下一層。主要有展廳、公共空間、行政辦公區(qū)、庫房等功能，綠地占地率42.4％。新館建筑群分成三大塊；中心局部為入口，大堂和主庭院；西部為博物館展廳；東部是行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店。①.造型蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，但精妙之處在于從新館任意房間的窗戶向外看都會覺察新館坡度與遠處及更遠處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度幾乎不差分毫，這使得人們首先從圖形構(gòu)成認同到達對傳統(tǒng)文化的認同。從建筑構(gòu)造看，現(xiàn)代幾何體構(gòu)成的坡頂隱含著蘇州古建筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)母靖拍?，三角形、正方形不斷的繁衍和重?gòu)，西方古希臘羅馬神廟的三角體立方體的構(gòu)成、哥特式夸大的三角形、立體主義極簡主義藝術(shù)的冷峻理性與蘇州傳統(tǒng)建筑潛在的三角形、圍墻線形的運動以及建筑的方形空間交錯在一起，西中有東，東中有西，東西方的圖形自然轉(zhuǎn)換，簡潔、抽象、有力度，不知不覺之中完成了中西文化的融合，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。新館整個運用輕型鋼架和混凝土構(gòu)筑墻體，黑白相間的中國元素顏色與現(xiàn)代冷峻的建筑材料再加上隨處可見晶瑩剔透的玻璃天棚?？臻g封閉而又通透，折射出禪宗文化、道教文化的深層信息，參觀者盡管在猶如在超級魔方的現(xiàn)代氣息中穿行，卻仍舊被東方園林強大的傳統(tǒng)文明牽引著，確立起建筑景觀中國文化的主體性。造型、空間等中西元索有機的結(jié)合，圖形構(gòu)成的奇妙轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代空間中國園林意境的營造是蘇博新館成功實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的關鍵。②.顏色新館實行了與設計其他城市標志性建筑物不同的手法，保存了蘇州溫順、清淡、俊秀的黑自基調(diào)。為了與四周民居環(huán)境協(xié)調(diào)，博物館盡管用的全是現(xiàn)代新材料，但外墻與內(nèi)墻都以純潔的白色作為主基調(diào)，僅僅在空間轉(zhuǎn)折處用灰色的線條來勾畫外形，同時，深灰色石材的屋面與白墻相配，清爽雅潔，與蘇州傳統(tǒng)的城市顏色肌理相融合，新瓶老酒，為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋。③.新材料、新技術(shù)蘇州傳統(tǒng)建筑為木質(zhì)梁架構(gòu)造，貝聿銘在新館設計中承受了鋼化構(gòu)造，再用優(yōu)質(zhì)木材為鋼構(gòu)造鑲邊、包裝。在屋面材料的運用上，則以現(xiàn)代材料花崗巖取代青瓦。建筑的中庭借鑒傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，但窗戶開在了屋頂中間部位，屋頂形成一個折角，光影穿插，整個空間布滿祥和與大氣。走廊由透過天頂造成的線狀光書寫著，猶如走在了古老的竹簾下，傳統(tǒng)符號在光線中簡潔地演繹著現(xiàn)代的氣息。④.建筑空間流線掌握及細節(jié)設計通過中心大廳東側(cè)的天窗廊道，進入新館的東部次展區(qū)。廊道終點設紫藤園和休憩茶室。其南北兩側(cè)安排有圖書館、貴賓廳、博物館商店和現(xiàn)代藝術(shù)展廳等公共空間?，F(xiàn)代藝術(shù)展廳位于東路的首層，以便于功能周轉(zhuǎn)。新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架構(gòu)造,既有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素,又以現(xiàn)代材料賜予其嶄新的風格。貝老說:大門的處理很重要,大門要有氣派,但又得有邀人入內(nèi)的感覺。大廳頂部的米字形鋼構(gòu)造沒有任何支撐，它在風格上和整體建筑特別協(xié)調(diào)，但是這不僅是出于美學考慮，而是構(gòu)造的緣由。通過周密計算之后，只有這樣的幾何形體變化才能進展力的轉(zhuǎn)換，在這樣一個既定空間中承載負荷。窗是蘇州園林中的“眼”，蘇州園林的窗有多重功能。采光只是一個方面，其實他還是借景時裁剪風景的取景框。新館中菱形，海棠形，六方式漏窗。猶如反復消失的旋律，參觀者產(chǎn)生遠景如畫的錯覺，表達“尺幅窗，無心畫”的意境，是框景。在主庭園中，貝先生“亭”的設計也是現(xiàn)代的形式——鋼構(gòu)造、雙層、亭頂為玻璃并掩蓋木飾貼面格柵、構(gòu)造柱上放置照明燈具、亭中部為洗漱臺。在西部主展廳區(qū),貝老設計了水幕墻和荷花池.貝聿銘說:“水是用來聽的?！币罁?jù)他的設計，水從高處順著暗槽往下流，游客遠遠就能聽到“淙淙”的水聲卻不知水在何方，直至走近了，一池荷花方才映入眼簾。博物館承受了一層地下室的構(gòu)造方式，這樣解決了層高對周邊古園林建筑的揉合問題的同時也考慮了建筑的節(jié)能保溫效應。落入地下的局部充分考慮了防水防滲等一系列問題的影響。在蘇州博物館的設計中，貝老結(jié)合對環(huán)境的揉合，承受地下溫室的原理結(jié)整個保溫節(jié)能賜予了另一種的考慮。地下室有一局部位于中庭水景之下，在設計中承受了大量的防滲材料，以保證博物館的溫度舒適，這包括對參觀者以及文物保存的舒適。對蘇州博物館新館的解析就到此為止。但作為一名建筑系的學生，對于公共建筑設計的探究才剛剛開頭……公共建筑是人們?nèi)粘Ｉ詈瓦M展社會活動必不行少的場所，在城市建設中公共建筑占據(jù)著重要地位，