影視動(dòng)漫發(fā)展問(wèn)題及其與觀眾互動(dòng)的強(qiáng)化

影視動(dòng)漫發(fā)展問(wèn)題及其與觀眾互動(dòng)的強(qiáng)化摘要：在國(guó)家政策的支持下,我國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)已經(jīng)初具規(guī)模,優(yōu)質(zhì)作品不斷涌現(xiàn)。缺乏復(fù)合型專(zhuān)業(yè)人才、產(chǎn)業(yè)化程度低,是阻礙動(dòng)漫產(chǎn)品發(fā)展的突出問(wèn)題。影視動(dòng)漫作品要緊跟時(shí)代發(fā)展步伐,不斷將科學(xué)技術(shù)融入到作品中,提高作品的感染力和吸引力。同時(shí)要巧用VR眼鏡、3D技術(shù)等新技術(shù),提高作品與觀眾的交互性,滿足觀眾日漸提高的獲得感和體驗(yàn)感。關(guān)鍵詞：影視動(dòng)漫設(shè)計(jì);作品與觀眾;交互性;伴隨科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn),影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段和呈現(xiàn)方式不斷創(chuàng)新,影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)迎來(lái)發(fā)展的機(jī)遇。影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)者將影視、動(dòng)漫與故事有機(jī)融合在一起,將大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的卡通和玩偶形象等創(chuàng)新性地融入到設(shè)計(jì)中,極大地豐富了動(dòng)漫人物形象。但同時(shí),科技的進(jìn)步也要求設(shè)計(jì)師必須打造交互平臺(tái)或途徑,促進(jìn)作品與觀眾的互動(dòng),以滿足觀眾日益提高的需求。一、影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)交互性發(fā)展的基本概述交互現(xiàn)象大多發(fā)生在人類(lèi)社會(huì)空間,是較為常見(jiàn)和普通的社會(huì)生活場(chǎng)景。人類(lèi)社會(huì)的交互主要借助語(yǔ)言和文字等媒介手段,雙方或多方展開(kāi)交流互動(dòng),彼此交換看法和態(tài)度,以更好適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要,不斷提升自我、發(fā)展自我。傳統(tǒng)交互方式以面對(duì)面交流為主,隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,跨時(shí)空的異地交互已成為常態(tài),極大提高了交互的時(shí)效性。影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的交互性,是借助科學(xué)技術(shù)手段,打造人機(jī)交互的平臺(tái)與場(chǎng)所,拉近觀眾與作品的距離,彰顯影視動(dòng)漫的親和力。例如,借助VR眼鏡和3D畫(huà)面等手段,可以營(yíng)造身臨其境的參與感,使觀眾近距離接觸影視動(dòng)漫,感受設(shè)計(jì)者的情感投入,調(diào)動(dòng)觀眾多感官的參與,增強(qiáng)觀眾的滿足感,打造觀眾滿意的高質(zhì)量的影視動(dòng)漫作品。二、影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得的成績(jī)影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得的成績(jī)主要包括:動(dòng)漫市場(chǎng)初具規(guī)模、國(guó)家政策的支持和優(yōu)質(zhì)作品涌現(xiàn)等方面。1.動(dòng)漫市場(chǎng)初具規(guī)模隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展,各種題材的影視作品不斷涌現(xiàn),推動(dòng)著影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展。2006年4月國(guó)家推出一系列推動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的措施,為影視動(dòng)漫的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的政策支持。同時(shí),隨著全球化趨勢(shì)愈演愈烈,我國(guó)在積極發(fā)展本土影視動(dòng)漫的同時(shí),還積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的技術(shù)手段,不斷實(shí)現(xiàn)我國(guó)影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性發(fā)展。近年來(lái),我國(guó)動(dòng)漫作品不斷增加,產(chǎn)值也日益提高,動(dòng)漫市場(chǎng)已經(jīng)初具規(guī)模。2.國(guó)家政策的支持隨著《關(guān)于推動(dòng)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》的問(wèn)世,我國(guó)影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了發(fā)展的春天。國(guó)家越來(lái)越重視影視文化發(fā)展在綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)和經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)等方面的巨大拉動(dòng)作用,相關(guān)支持性政策相繼出臺(tái),《“十二五”時(shí)期國(guó)家動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》的發(fā)布實(shí)施,更是為動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展指明了前進(jìn)的方向。3.優(yōu)質(zhì)作品涌現(xiàn)在國(guó)家政策的支持下,我國(guó)涌現(xiàn)出以《喜羊羊與灰太狼》為代表的原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)的影視動(dòng)漫作品,受到社會(huì)各界的廣泛認(rèn)可,這是對(duì)我國(guó)影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的極大肯定和鼓勵(lì)。但不可否認(rèn)的是,雖然我國(guó)影視動(dòng)漫制作水平在日益提升,中國(guó)創(chuàng)造的標(biāo)簽也逐漸得到世界各國(guó)的認(rèn)同,但相較某些發(fā)達(dá)國(guó)家,我國(guó)的影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)仍有較大的差距,還有很長(zhǎng)的路要走。三、影視動(dòng)漫發(fā)展存在的問(wèn)題分析當(dāng)下的影視動(dòng)漫發(fā)展存在著缺乏創(chuàng)新性、專(zhuān)業(yè)性及產(chǎn)業(yè)化等問(wèn)題,阻礙了影視動(dòng)漫的快速發(fā)展。1.缺乏創(chuàng)新性,說(shuō)教色彩濃厚當(dāng)下,我國(guó)影視動(dòng)漫缺乏創(chuàng)新性,帶有濃厚的說(shuō)教色彩,不利于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性發(fā)展。一方面,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化尚未得到充分的挖掘和利用;另一方面,某些影視動(dòng)漫形象脫離生活實(shí)際,故事缺乏深度和內(nèi)涵,弱化了影視動(dòng)漫的親和力和感染力。雖然部分影視動(dòng)漫制作方關(guān)注到了傳統(tǒng)文化的價(jià)值,但生搬硬套歷史典籍,只會(huì)使動(dòng)漫作品說(shuō)教色彩濃厚,缺乏靈活性和美感,拉大觀眾與作品的距離,降低了影視動(dòng)漫的影響力。2.缺乏專(zhuān)業(yè)性,復(fù)合型專(zhuān)業(yè)人才匱乏影視動(dòng)漫方面的復(fù)合型專(zhuān)業(yè)人才的匱乏制約著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的專(zhuān)業(yè)化發(fā)展。一方面,開(kāi)設(shè)影視動(dòng)漫相關(guān)專(zhuān)業(yè)的高校相對(duì)有限,且受教師結(jié)構(gòu)、專(zhuān)業(yè)設(shè)置等方面的限制,專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)也并不全面,導(dǎo)致專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)與影視動(dòng)漫的發(fā)展脫節(jié)。另一方面,由于缺少必要的實(shí)踐機(jī)會(huì),導(dǎo)致受教育對(duì)象對(duì)影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)缺乏全面、深入的了解,所學(xué)理論與實(shí)踐脫節(jié),造成產(chǎn)業(yè)發(fā)展所需人才得不到及時(shí)補(bǔ)充。3.缺乏產(chǎn)業(yè)化,阻礙動(dòng)漫產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)影視動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展能帶來(lái)源源不斷的資金收入,進(jìn)而為該產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性發(fā)展提供資金支持。然而,我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)化意識(shí)淡薄,阻礙了相關(guān)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā),增加了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)資金鏈的動(dòng)蕩性。產(chǎn)業(yè)化的各環(huán)節(jié)往往各自為政,不能形成有機(jī)的統(tǒng)一體,不利于優(yōu)化資源配置,弱化了合力作用。比如,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的研發(fā)創(chuàng)新工作所需要的資金主要源于企業(yè)投資,動(dòng)漫作品一經(jīng)問(wèn)世便直接面向觀眾,而動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的衍生品開(kāi)發(fā)需要按照廠商的要求經(jīng)過(guò)包裝后再跟觀眾見(jiàn)面等。各環(huán)節(jié)缺乏合作,導(dǎo)致動(dòng)漫企業(yè)只注重短期利益,忽視產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。4.缺乏監(jiān)督,出現(xiàn)盜版產(chǎn)品目前,我國(guó)在影視動(dòng)漫產(chǎn)品相關(guān)的法律規(guī)章制度方面還不健全,導(dǎo)致盜版產(chǎn)品不斷涌現(xiàn),嚴(yán)重影響影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,部分企業(yè)經(jīng)營(yíng)者唯利至上,拋棄道德底線,復(fù)制、抄襲他人的作品。再加上影視動(dòng)漫的創(chuàng)作周期一般較長(zhǎng),新入市場(chǎng)時(shí)價(jià)格相對(duì)較高,在一定程度上為不法商家的盜版行為提供了借口和發(fā)展時(shí)機(jī)。大量?jī)r(jià)格低廉的盜版產(chǎn)品的出現(xiàn),能有效滿足某些低收入群體的需要,但擾亂了市場(chǎng)交易規(guī)則,不利于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。四、影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)中增加作品與觀眾交互的策略影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)應(yīng)從激發(fā)觀眾的參與積極性、營(yíng)造身臨其境的參與感和提高觀眾獲得感等方面,增加作品與觀眾的互動(dòng),滿足觀眾的個(gè)性化需求。1.巧用機(jī)器設(shè)備,激發(fā)觀眾的參與積極性新時(shí)期,互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字化手段的應(yīng)用為人與機(jī)器的交流提供了可能。手機(jī)、iPad和電腦等設(shè)備隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展而逐漸普及,滲透進(jìn)大眾生活的方方面面。影視動(dòng)漫作品與科學(xué)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了有機(jī)融合,通過(guò)特定的語(yǔ)言符號(hào),人能與動(dòng)漫作品展開(kāi)交流互動(dòng),及時(shí)表達(dá)內(nèi)心的感受,體驗(yàn)作品的感染力。借助相關(guān)的機(jī)器設(shè)備,變單向的作品欣賞者為雙向的參與者,實(shí)現(xiàn)作品與觀眾的雙方互動(dòng),有效提高作品的感召力和說(shuō)服力。2.多感官參與,營(yíng)造身臨其境的參與感當(dāng)下,VR眼鏡、3D和4D電影等動(dòng)漫作品感受系統(tǒng)屢見(jiàn)不鮮,極大拉近了觀眾與作品的距離。同時(shí),通過(guò)聲音、圖片、動(dòng)畫(huà)和視頻等調(diào)動(dòng)觀眾的多感官參與,滿足觀眾的多元化需要,為觀眾呈現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景。另外,現(xiàn)在人們更注重主觀能動(dòng)性的發(fā)揮,強(qiáng)調(diào)通過(guò)親身實(shí)踐獲得最真實(shí)的感受,動(dòng)漫作品要依據(jù)觀眾的這一心理特征打造雙向的交互場(chǎng)所和平臺(tái),彰顯親和力,擴(kuò)大作品的影響力和知名度。3.借助體感互動(dòng),提高觀眾的獲得感最新科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,使體感互動(dòng)進(jìn)入大眾的視野,切實(shí)豐富了觀眾的實(shí)踐體驗(yàn),提高了觀眾的獲得感。體感互動(dòng)是新興的人體感應(yīng)識(shí)別技術(shù),觀眾佩戴VR眼鏡能感受到虛擬場(chǎng)景中位置和方向等方面的變化,并依據(jù)虛擬場(chǎng)景的變化做出系列的肢體反應(yīng)動(dòng)作,提高了體驗(yàn)活動(dòng)的趣味性,為觀眾打造了立體化的、高仿真的虛擬場(chǎng)景。影視動(dòng)漫作品的創(chuàng)作要緊跟科學(xué)技術(shù)發(fā)展的步伐,不斷