敦煌莫高窟隋代藻井圖案研究

敦煌莫高窟隋代藻井圖案研究

“藻井”是佛教洞穴中最高、最中心的部分，即洞穴的洞穴尖端。藝術家們在這一大的面積上繪滿圖案,來表示“天外之天”的意境,使其具有了華麗的裝飾面貌。藻井圖案是敦煌莫高窟裝飾藝術最重要的組成部分,歷時千余年,形成完整的發(fā)展脈絡:早期(北朝)各窟窟頂為幾層方井套疊的建筑結構,因此藻井圖案也以方井套疊為骨架,里面裝飾忍冬、蓮花、火焰、幾何等紋樣,有的綴以飛天,總體風格較簡練;到隋代,藻井圖案的結構形式、裝飾內(nèi)容、繪制手法開始變得豐富多彩;到唐代則更為華麗,達到鼎盛時期;五代、宋以后趨向簡單。隋代藻井圖案處于上承北朝、下啟初唐的過渡時期,雖然歷史較短,內(nèi)容卻很豐富,呈現(xiàn)出早、中、晚三期的不同風貌,并具有典型的時代特征。這些變幻多姿的藻井圖案從結構和裝飾的主體內(nèi)容來看大致包括六種類型,即早期的方井套疊結構藻井,中期的圓形蓮花藻井、纏枝蓮花藻井、飛天蓮花藻井,晚期的雙龍蓮花藻井和八瓣蓮花藻井。1.雙層方井結構隋初各窟承襲北朝結構,窟頂為幾層方井套疊,藻井圖案也就沿用了北朝方井套疊的形式。這類藻井的主要裝飾內(nèi)容為蓮花和飛天,典型洞窟有305窟、420窟、406窟等。305窟的“三兔蓮花”藻井為三層方井套疊結構,內(nèi)層方井井心為幾何形的雙層蓮瓣紋,蓮中央有三兔,各兔都只有一只耳朵,三耳相接成三角形,形成了同方向奔跑的圓形適合紋樣,構思巧妙,富有意趣。中層方井四角飾翼獸,外層方井四角各飾一飛天。各層方井之間以忍冬紋隔開,忍冬枝蔓呈波狀卷曲,富有動感。最外圍飾有垂幔,垂幔以曲線勾邊,內(nèi)飾忍冬紋。色彩上對比強烈,石青在畫面中的比重比北朝藻井明顯增加,與北朝時控制整幅畫面基調(diào)的土紅處于基本對等的地位,著色上以平涂為主,部分忍冬葉瓣施以簡單的暈染。這類方井套疊結構藻井與北朝藻井無多大區(qū)別,但中心的三兔、四角的翼獸、垂幔三角上的纖瘦忍冬紋卻是隋代的新紋樣,這是隋代裝飾圖案在繼承基礎上的發(fā)展。2.織物組織結構隋中期各窟藻井由幾層方井套疊結構減化為一層方井,井心的圓形蓮花呈放射狀,井外有多層邊飾,裝飾紋樣除忍冬外還出現(xiàn)了小花、條形聯(lián)珠紋等。外層的垂幔以曲線勾邊,更具有了織物的飄動感。至此,隋代“織物樣式藻井”的“方井——邊飾——垂?！眱?nèi)、中、外三層的典型結構形成。典型洞窟有401窟等。3.藻井的花瓣花瓣這類藻井是在圓形蓮花藻井的基礎上發(fā)展而來的,是隋代特有的一種全新的圖案形式。典型洞窟有390窟、403窟、405窟、421窟。390窟藻井的井心飾一八瓣蓮花,花瓣不再是北朝和隋早期纖細的幾何形,而是飽滿肥大,具有一定的寫實意味。四周繞以纏枝小蓮花,蓮莖波狀卷曲,花頭正反傾側(cè),這是動與靜的組合,活潑而不失莊重。井外為多層邊飾。方井多為新綠底色,中心蓮花為重色,垂幔青綠相間,色調(diào)清爽明麗。4.隨意性性壁畫與纏枝蓮花藻井相比,這類藻井井心更大,井外只有一層邊飾,但紋飾細密精美。飛天蓮花藻井不象前三類那樣有嚴格的格式,蓮花周圍的飛天以各種姿態(tài)繞花飛舞,自由奔放,顯示出一種隨意性。典型洞窟有401窟、407窟、415窟等。401窟的飛天蓮花藻井,井心為八瓣大蓮花,周圍環(huán)繞著伎樂飛天與翼獸,方井邊飾為由西域傳來的聯(lián)珠團窠紋,窠內(nèi)飾正面或側(cè)面振翅欲飛的鳥,井外圍飾蓮瓣紋,瓣內(nèi)綴以精細花卉紋樣,垂幔三角變得十分細長,內(nèi)飾細長忍冬紋,四角綴有蓮花童子。色彩上以青綠為主色,作為配色的土紅錯落呼應,這種以青綠為主的色調(diào)是隋代裝飾圖案的一個典型特征。著色上以平涂為主,井心的蓮花顏色較重,由內(nèi)到外運用了深中淺三層色彩退暈,具有一定的體感,顯得十分厚重。5.作為“外邊飾”的藻井這是隋晚期的一種藻井形式,392窟是惟一的一例,其藻井井心為十二瓣蓮花,蓮花兩側(cè)為對稱的雙龍,井外只有一層邊飾,內(nèi)容為圓點紋,外層垂幔三角較粗短,內(nèi)無紋飾。這類藻井結構簡練,密密麻麻的紋飾不見了,色彩素淡,顯得清爽沉靜。這顯示出隋朝晚期藻井向童年時期的回歸,同時又預示了初唐藻井圖案的發(fā)展趨向。此時的蓮花形象比中期的蓮花更為寫實,第392窟藻井井心蓮花的收腰形象到初唐已大量存在。6.隋代藻井圖案的藝術特征隋中期的纏枝蓮花藻井和飛天蓮花藻井到晚期已很少見,取而代之的是八瓣蓮花藻井,此類藻井井心較小,井內(nèi)只飾一朵八瓣大蓮花,邊飾有多層,裝飾內(nèi)容為小花、聯(lián)珠紋、菱形紋等,外層垂幔無紋飾,這類藻井結構趨向簡略,以清雅為特色。典型洞窟有388窟、389窟等。通過不同類型藻井圖案特征的分析,我們可以看出:敦煌莫高窟隋代藻井圖案早期簡練,中期華麗,晚期淡雅,但從總體來看,都是秀麗活潑的。與北朝相比,隋代藻井圖案的組織和紋樣刻畫更加細密精致,開始走向華麗。圖案結構上“方井——邊飾——垂?！钡娜龑咏M織,增強了畫面的節(jié)奏感。紋飾也更加豐富,北朝流傳下來的蓮花等花卉紋不再是細長幾何形的緊密排列而日趨飽滿肥大,成為唐代一批寫實紋樣的前脈;忍冬紋在北朝時形象飽滿,主要用作邊飾,到隋代逐漸變得纖細,主要用來裝飾垂幔三角。此外,由西域沿絲綢之路東來的聯(lián)珠紋大量運用,斜方格等新的紋飾出現(xiàn),它們都是織錦圖案在藻井圖案中的活用,和垂幔一起增強了隋代藻井圖案的“織物感”,成為隋代最具特色的紋樣。隋代藻井圖案在用色上一改北朝藻井圖案渾樸的土紅基調(diào)而多用青綠色,格調(diào)清新爽朗。繪制上以