新時(shí)期戲曲觀眾審美心理探析

新時(shí)期戲曲觀眾審美心理探析前言中國(guó)戲曲作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，自古以來一直深受廣大民眾的喜愛。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的變遷，戲曲演出形式也在不斷的更新和改進(jìn)，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的需求。然而，戲曲的受眾卻在不斷減少，這與現(xiàn)代觀眾的審美心理有著密切的關(guān)系。因此，本文將從現(xiàn)代觀眾的審美心理角度出發(fā)，對(duì)新時(shí)期戲曲觀眾的審美心態(tài)進(jìn)行探析。一、傳統(tǒng)觀念和新思潮的碰撞傳統(tǒng)觀念對(duì)于戲曲的審美評(píng)價(jià)體系影響深遠(yuǎn)，而又有現(xiàn)代化的影響對(duì)其進(jìn)行重構(gòu)。戲曲是一個(gè)跨越幾個(gè)世紀(jì)的演化過程，它同時(shí)面臨著來自傳統(tǒng)觀念和新思潮的挑戰(zhàn)。與傳統(tǒng)觀念相比，新思潮更多地強(qiáng)調(diào)觀眾的需求和參與感。觀眾在戲曲演出中并非消極的觀察者，而是積極參與者，他們的反饋和意見同樣重要。傳統(tǒng)觀念注重語(yǔ)言、音樂和動(dòng)作上的完美協(xié)調(diào)，而現(xiàn)代觀眾則更加注重情感表達(dá)?，F(xiàn)代觀眾追求的不僅是表演的技巧和演員的形象，更是情感連接，以及對(duì)于當(dāng)代社會(huì)與人性的深度思考。二、年齡、文化差異和價(jià)值觀的沖突在現(xiàn)代社會(huì)中，戲曲的觀眾群體不斷減少。隨著城市化進(jìn)程的加速，逐漸形成了一種文化差異與代際矛盾。中老年人對(duì)于戲曲有著深厚的感情和文化背景，而新生代觀眾則具有獨(dú)特的觀影需求和審美形態(tài)。現(xiàn)代觀眾對(duì)于戲曲作品所傳遞的核心價(jià)值觀也存在著矛盾和沖突。對(duì)于一些古老的價(jià)值觀念，在現(xiàn)代社會(huì)可能會(huì)被誤解或被挑戰(zhàn)。例如中老年觀眾對(duì)于傳統(tǒng)婚姻觀的認(rèn)可，不一定能夠被新時(shí)代青年所接受。三、市場(chǎng)需求和營(yíng)銷策略戲曲演出作為一種文化產(chǎn)品，同樣需要符合市場(chǎng)需求。觀眾的需求，不僅是在表演方面，同時(shí)也需要有多元化的項(xiàng)目選擇以及多元化的營(yíng)銷策略。對(duì)于市場(chǎng)營(yíng)銷而言，不僅需要將戲曲演出定位為高品質(zhì)、高文化的產(chǎn)品，同時(shí)需要以年輕人為主要營(yíng)銷群體，以推動(dòng)整個(gè)行業(yè)的年輕化。在新時(shí)期，戲曲演出的創(chuàng)新和提高是必經(jīng)之路。開放性、多元化和創(chuàng)新等概念都可以應(yīng)用到戲曲的表演上。只有依據(jù)新CPI的邏輯，才能真正吸引現(xiàn)代觀眾的眼球，從而增加觀眾的參與和投入。四、結(jié)論綜上所述，市場(chǎng)需求是推動(dòng)改革和提高的主要?jiǎng)恿?。在現(xiàn)代社會(huì)，新時(shí)代的觀眾有著新的審美需求，這需要戲曲演出界不斷進(jìn)行實(shí)踐和創(chuàng)新，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的改變。同時(shí)，傳承戲曲藝術(shù)，弘揚(yáng)中華文化也是戲曲界一直堅(jiān)持的信仰與責(zé)任。在這個(gè)過程中，需要各界的積極參與和支持，以促進(jìn)戲曲的發(fā)展與繁榮。參考文獻(xiàn)余秋雨，2004，《戲曲與現(xiàn)代中國(guó)》，東方出版社。韓杰，2016，《新時(shí)期戲曲觀