簡述圍城獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)

簡述《圍城》獨(dú)特藝術(shù)體現(xiàn)大興教管中心錢開煜內(nèi)容提綱《圍城》是當(dāng)代出名作家錢鐘書的長篇小說，也是一篇“五四”后來新文學(xué)中的—部批判現(xiàn)實主義作品，它不僅有鮮明的藝術(shù)點(diǎn)，尚有著很高的文學(xué)藝術(shù)成就。在當(dāng)今文學(xué)上有著《儒林外史》的美譽(yù)。作者運(yùn)用豐富、生動、精確的比方，機(jī)智的反語、雙關(guān)、諧音、對仗等修辭手法，運(yùn)用了警句格言，古今中外的典故，蘊(yùn)含著深刻的社會意義和人生哲理。小說以漫畫式的筆法挖苦時弊，描摹人物世態(tài)，惟妙惟肖地描繪出各色男女在不同場合下的思想，傳達(dá)出人物短臨時間內(nèi)所萌發(fā)的情感思想與細(xì)微的心理變化。核心詞《圍城》藝術(shù)妙趣橫生引言就其這部長篇小說的藝術(shù)特色，我讀后感受頗多。一是小說運(yùn)用豐富、生動，精辟比方，機(jī)智的反語、雙關(guān)、諧音、對仗、等修辭，小說多處運(yùn)用了警句格言，古今中外的典故。二是《圍城》中體現(xiàn)出來的中西文學(xué)的融會貫穿和作者的淵博知識。三是作者樹造人物形象以幽默、辛辣的筆法挖苦時態(tài)弊端。語言幽默幽默，妙趣橫生。語言以漫畫式的筆法，挖苦時弊，描摹人物世態(tài)，描繪出各色男女在特定的場合下的思想，體現(xiàn)出人物瞬間所萌發(fā)的情感思想與細(xì)微奇異的心理變化。四是采用了獨(dú)特的象征，揭示了深刻的社會意義和人生哲理。一、生動精確奇妙的比方的描寫，呈現(xiàn)著知識性、趣味作品作品以細(xì)膩筆法描寫出多個人物形象。使用了精美的明喻、暗喻。如第三章寫到方鴻漸與趙辛楣斗嘴，只見唐小姐云端里看廝殺似的，悠遠(yuǎn)淡漠地笑著。方鴻漸忽然明白，這姓趙的對自己無禮，是在吃醋，當(dāng)自己是他的情敵。蘇小姐忽然改口不叫，“方先生”而叫鴻漸”，也像故意要姓趙的懂得她跟自己的親密。想來這是一切女人最可夸耀的時候，看兩個男人為她爭斗。自己何苦做冤家，讓趙辛楣去愛蘇小姐得了!蘇小姐不懂得方鴻漸這種打算：她喜歡趙方二人斗法比武搶自己，但是她緊張交戰(zhàn)得太激烈：頃刻就分出勝負(fù)，二人只剩一人自己身邊就不熱鬧了。她更緊張敗走的偏是方鴻漸：她要借趙辛楣來激發(fā)方鴻漸對自己的愛的勇氣，可方鴻漸像這幾天報紙上戰(zhàn)事消息所說：保持實力，做戰(zhàn)略上的撤退。以挖苦和暗喻揭發(fā)了當(dāng)時的國民政府步步后退的抗日態(tài)度。精妙的明喻與暗喻《圍城》中的典故蛟多，其實這也是意象化的一種體現(xiàn)方式，誠如當(dāng)代詩人流沙河所講：“象征、興象、喻象、典象……看似繁多，其它都能夠歸納入詩意象。作家還是一種頗富幽默感的學(xué)者。豁達(dá)的人生態(tài)度，使他無論在生活中或在藝術(shù)中都體現(xiàn)出幽默的品格。他總是微笑處事?！秶恰分畜w現(xiàn)著機(jī)智幽默、妙趣橫生的比方就經(jīng)常讓讀者會心一笑。寫到在香港方鴻漸與鮑小姐上岸吃西餐，一段生動的比方讓人忍俊不禁：上來的湯是涼的，冰淇淋倒熱的；魚像海軍陸站隊，已經(jīng)登陸了好幾天：肉像潛水艇戰(zhàn)士會長久伏在水中；除了醋以外，面包、牛奶、紅酒無一不酸。尖酸刻薄地挖苦侯營長那丑陋的嘴臉，描寫的“侯營長有個桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應(yīng)有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草莓，高聲說笑，一望而知是位豪杰。侯營長瞧見李梅亭，笑說：“怎么我回到小王那里，你已經(jīng)溜了？什么時候走的？”，李梅亭支吾著忙同行三人介紹，孫小姐還沒下來。侯營長演說道：“我們這貨車不能私帶客人的，帶客人違犯軍法，懂不懂?可是我看你們在國立學(xué)校教書，總算也是公務(wù)機(jī)關(guān)人員，因此冒險行個方便，懂不懂?可是我手下開車的、押車．的兄弟要幾個香煙錢，錢少了你們拿不出去，懂不懂?我并不要錢，你們行李不多吧，里面沒有上海帶來的私貨吧?哈哈，你們念書人有時很貪小便宜廠笑得兩頰肌肉把鼻孔牽得更大了。大家同聲說，不帶私貨，李梅亭指著自己的鐵箱道：這是一件行李，樓上尚有——侯營長的眼睛忽然變的近視，努目注視了好一會才似乎看清了。放機(jī)關(guān)槍似的說：“好家伙!這是誰的?里面什么東西？這不能帶——忽然又近視了，睜眼望著剛下樓的孫小姐——這也是你們同走的？這——這我也不能帶。方才跟你們講不到幾句話，我就給人叫走了，沒交代清晰，女人不帶。要是女人能夠帶，我早帶小王一二一，開步走了，哈哈?！敝T如這類顯示出作者豐沛聯(lián)想力的巧妙而生動的比方，仿佛一枚枚辣味十足的野山椒、俯觸拾即是地散布在作品的情節(jié)、肖像、人物心理、細(xì)節(jié)、性格以及自然景物等各類描寫中，令人目不暇接。既大大地提高了作品的諷喻性，又增強(qiáng)了讀者的閱讀趣味，對于繪聲繪色地刻畫人情物態(tài)收到畫龍點(diǎn)睛之效。作家能夠做到妙語連珠，妙趣橫生，以奇特的想象，將具體的本體和抽象的喻體，莊重的本體和戲謔的喻體，美妙的本體和可怕的喻體扯在一起，產(chǎn)生意外的喜劇性效果。二、錢鐘書善于把中西方文學(xué)融為一體，作品無不呈現(xiàn)出作者的淵博知識《圍城》中把比方的喻體融入科學(xué)，文學(xué)，哲學(xué)歷史、宗教，藝術(shù)，民俗，典故等方面的知識。閱讀此書，像進(jìn)入一種茂盛的花園，令人眼花繚亂。作者以異想不到的想象力和廣博的知識把喻體和本體巧妙的結(jié)合起來，使《圍城》無不閃爍著智慧的火花。如把方鴻漸和蘇文紈的友情喻為數(shù)學(xué)上的“兩條平行似的直線不能交匯?！痹诖铣醮谓榻B鮑小姐時，描寫她“只穿緋霞色的抹胸、海藍(lán)色貼肉短褲、漏空白色鞋里露出涂紅的指甲?！薄岸切┠猩吹眯念^起火，口角流水，背著鮑小姐說笑個不停。有人叫她‘熟食鋪?zhàn)印儆捎谥挥惺焓车陼涯切┰S多顏色暖熱的肉公開陳列，又有人叫她真理，由于據(jù)說真理是赤裸裸的。鮑小姐并未一絲不掛，因此他們糾正為局部的真理，精確又生動。挖苦辛辣到了極點(diǎn)，深刻而透徹。對主動的蘇文紈與被動的方鴻漸的接吻，作者寫到：“這吻的分量很輕，范疇很小，只仿佛清朝官場端綦蓉時的把嘴唇一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時的把嘴唇碰一碰《圣經(jīng)》，頂多像那些信女們西藏活佛或羅馬教皇大腳趾，一種敬而遠(yuǎn)之的親近”。這輕輕一吻，作者用了一種民俗方面和兩個宗教方面的知識，體現(xiàn)近而遠(yuǎn)之的親近，傳達(dá)了人物在特定情境中的微妙心態(tài)，令人拍案叫絕。典喻的大量使用是《圍城》比方藝術(shù)知識性的體現(xiàn)。小說有這一古寓：人需一鏡，時常照看，以知己為什么物，而不自知的家伙照也無益，反害他象寓言里的狗那樣叫鬧。書中李梅亭，蘇州寡婦一句“僚是好人”。他即刻忘記“向尿缸照照影子”。方鴻漸也時露癲狀，比較而論尚是能照照鏡子的“狗”。如他被唐曉芙歷責(zé)后，尚會表達(dá)不再討厭：遂從暴雨中“狗抖毛似抖摟身子……開步走了”。其后又與趙辛楣苦中作樂，以“狗追影子丟骨頭”這一母體變喻相!互調(diào)侃。“狗”為追求水中肉骨頭的影子，喪失了到嘴的肉骨頭!跟愛人如愿以償結(jié)了婚，恐怕那時候，肉骨頭下肚，倒要對水恨惜這不可再會的影子”。錢鐘書論證此種既可譏諷世人，也能反身自嘲的“照鏡式”幽默，這是對世事的高超機(jī)智的體現(xiàn)。三、幽默的形象挖苦作家筆下的人物形象含有明顯的個性，許多人物被作家惟妙惟肖地勾畫出來，一幅幅活靈活現(xiàn)的形象感染讀者。作者在描寫蘇文紈所請的朋友沈太太時，寫到“她眼睛兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲蓄多情的眼淚，嘴唇涂的濃胭脂給唾沫帶進(jìn)了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說里謀殺案的線索。”在這里運(yùn)用幾個想象奇特的比方，讀后，讓人聯(lián)想到沈太大的丑陋之極以及鮮明的形象呈現(xiàn)在人們的面前?！秶恰分袑γ總€出場的人物進(jìn)行形象描寫時，對其進(jìn)行一番刻意的挖苦。這種描寫辦法含蓄，形神畢露。例如出場一次的“哲學(xué)家”褚慎明，他的名氣是同外國出名哲學(xué)家通信和見面獵取來的。當(dāng)他沾沾自喜吹噓他同羅素見面的對話時，其實是在揭發(fā)自己的空虛和無聊。其實每位讀者能夠容易的看出。再如三閭大學(xué)校長高松年，自稱是一位碩士物的老科學(xué)家，但我們卻看不到他的科學(xué)家風(fēng)范。其實是一位心術(shù)不正的科學(xué)家，他本身就是那所黑暗腐敗的大學(xué)的代表。自稱“詩人”，的曹元朗，其實也是一位好色貪杯玩弄權(quán)術(shù)的學(xué)界文痞。尚有韓學(xué)愈從美國的愛爾蘭騙子那里買了子虛烏有的“克萊登大學(xué)”博士文憑，騙取了大學(xué)專家的頭銜，還讓他的白俄妻子冒充美國國籍，方便到英文外語系任英語專家。為了杜絕后患，他勾結(jié)陸子瀟，教唆學(xué)生蓄意搞垮方鴻漸，勾勒出了一種厚顏無恥、陰險毒辣之人。像這樣的事例，在《圍城》中隨處可見。每一種人物，在作家的筆下描繪出一幅幅挖苦性的漫畫。我們在不知不覺中就會體驗到并享有閱讀的愉快。微妙至極的心理挖苦作家善于用敏銳的眼光，鋒利的筆法去刻畫人物心理，其一精的心理挖苦，使人物形象含有立體感?！秶恰分械耐诳嘤哪竽懡梃b，西方心理描寫的技巧。對人物的心理進(jìn)行細(xì)膩的觀察和分析，深層次地進(jìn)行藝術(shù)挖掘。如對老處女范懿裝腔作勢的心態(tài)在描寫過程中格外細(xì)膩，辛楣說這兒太悶得很，沒有玩兒的地方，范懿說：“可不是嗎？我也極少談得來的人，待在這兒真悶。”辛楣說曹禺是個偉大戲劇家，范懿愉快得拍著手掌道；“趙先生，我真愉快，你的意見跟我完全相似?！备咝ｉL進(jìn)來，辛楣乘機(jī)把首席讓出來，高校長想了想后不同意，仍舊要辛楣坐，辛楣不肯。高校長讓給范懿，“范小姐只是笑，身子像一條飴糖粘在椅子上”?；厝サ穆飞?，她幾次設(shè)法要把同行的方鴻漸、劉姐支開，留下趙辛楣和她兩個人走。她一會兒說橋太窄，讓辛楣陪她走河底；一會說丟了手提包，讓辛媚陪她回汪家去取。心理神態(tài)，逼真如畫。既不失幽默，又頗具挖苦色彩。另首先，他還善于透視人物言行舉止的心理基礎(chǔ)，探索人物的內(nèi)心世界，揭發(fā)出內(nèi)心世界的丑陋之處，戳穿和恥笑對象在言行舉止上的虛假性。李梅亭在赴三閭大學(xué)就職的路途上所體現(xiàn)出的吝嗇心理就很有挖苦意味。啟程時，他搶著買低等船票，明明是為了自己省錢，卻偏要撒謊騙取別人的好感。半路上，他由于舍不得用自己的新雨衣，便找借口用別人的傘，他帶了一木箱藥品，準(zhǔn)備在內(nèi)地的學(xué)校賣個好價錢，卻不樂意給某些仁丹于身體不適的孫柔嘉服用。由于一包仁丹開封后就賣不到好價錢。但不給藥服下，又顯得過于小氣。左思右想，忽然靈機(jī)一動，以一瓶魚肝油丸給孫柔嘉服下，弄得她又一次嘔吐。作家還一次次形象的描寫，把李梅亭吝嗇心理步步揭發(fā)。給人們以厭惡之感，平淡中卻有挖苦意味。另外，錢鐘書還善于把握人物心理，把復(fù)雜的人物感情編織于一起，形成微妙而又激烈的心理沖突，從而使人物性格形象的反映于書面上。例如第三章寫到一次青年知識分子的聚會，便是一場不期而遇的心理戰(zhàn)。這次聚會由趙辛楣請客，有蘇文紈、褚慎明，董斜川，方鴻漸等人參力口。趙辛楣請方鴻漸的本意是為了使方鴻漸喝醉，在蘇文紈面前出丑，以發(fā)泄妒嫉之情。成果讓方鴻漸喝醉酒的目的達(dá)成了，但蘇文紈卻當(dāng)著大家的面關(guān)心愛惜方鴻漸，其情形體貼入微，這種成果趙辛楣是無法接受的。使得方鴻漸無形中勝利，這使趙辛媚感到一種勝利后的失望；褚慎明與方鴻漸在席間互相鄙視，唇槍舌彈，各不相讓：董斜川以會作舊體詩，懂“同光體”②而自傲，又遭到趙辛楣、褚慎明的嘲弄譏諷，更有趣的是褚慎明明由于美貌的蘇文紈跟他講心竟十分激動，把夾鼻眼鏡都掉進(jìn)牛奶杯子里了。他拾起眼鏡又不肯戴上，“怕看清大家臉上逗留的笑”。后來方鴻漸酒醉嘔吐，褚慎明掩鼻表達(dá)討厭，其實心十分愉快。覺得自己潑出的牛奶，給方鴻漸的嘔吐在同席者的記憶里沖掉了。對褚慎明這種陰毒心理的辛辣描寫，正是描寫了舊社會知識分子要害——面子。作家這種辛辣挖苦，鋒利描寫，生動的刻畫，通過心理上的某些陰險的想法，逐步揭發(fā)了知識分子那種丑陋的心靈。四、小說以意象化的描寫與字里行間充滿詼諧幽默，同時還蘊(yùn)含著深刻的象征性。意象化本身是詩歌中的一種慣用手法，作家卻借用于小說的創(chuàng)作中。《圍城》的意象不僅體現(xiàn)在海同樣的波動，云同樣的變化，瑩火蟲的夜游，古稀破舊的傳統(tǒng)汽車的描寫，并且還突出地體現(xiàn)在大量新穎獨(dú)創(chuàng)、幽默精辟的運(yùn)用上。如：“西洋趕驢的人，每逢驢子不肯走時，鞭子沒有用，就把一串胡蘿卜掛在眼睛之前，唇吻之上。這笨驢子覺得走前一步，蘿卜就會到嘴，于是一步再一步向前步，嘴愈要咬，腳愈往前趕，不止不覺又走了一站。屆時候，它與否能吃得上這蘿卜，得看驢夫與否愉快。一切機(jī)關(guān)里，上司駕奴下屬，全用這種技巧；譬如高年松就允許方鴻漸到下學(xué)期升他為專家。又如書中寫方鴻漸失戀后趙辛楣提起唐曉芙，方鴻漸心里“仿佛黑暗牢里的禁錮者探索根火柴，剛化亮，火柴就熄滅了，眼前沒看清的一片又滑向黑暗里。譬如黑夜里兩條船相迎擦過，一種在這船上，憋見對面船艙的燈光里正是夢寐不望的臉，沒來得及叫喚，彼此就相距甚遠(yuǎn)了。其藝術(shù)魅力要大，給讀者提供的想象發(fā)明的天地也要廣闊得多。前面提到《圍城》中的典故十分廣泛，其實這也是意象化的一種表王見方式，誠如當(dāng)代詩人流沙河所講：“象征、興象、喻象、典象……看似繁多，其它都能夠歸納入詩意象。作家還是一種頗富幽默感的學(xué)者?；磉_(dá)的人生態(tài)度，使他無論在生活中或在藝術(shù)中都體現(xiàn)出幽默的品格。他總是微笑處事?！秶恰分畜w現(xiàn)著機(jī)智幽默、妙趣橫生的比方就經(jīng)常讓讀者會心一笑。寫到在香港方鴻漸與鮑小姐上岸吃西餐，一段生動的比方讓人忍俊不禁：上來的湯是涼的，冰淇淋倒熱的；魚像海軍陸站隊，已經(jīng)登陸了好幾天：肉像潛水艇戰(zhàn)士會長久潛伏在水中；除了醋以外，面包、牛奶、紅酒無一不酸，這些都不難想象這頓西餐真故意思。并且用尖酸刻薄的語言來挖苦侯營長那丑陋的嘴臉，描寫的“侯營長有個桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應(yīng)有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草莓，高聲說笑，一望而知是位豪杰。侯營長瞧見李梅亭，笑說：“怎么我回到小王那里，你已經(jīng)溜了？什么時候走的？”，李梅亭支吾著忙同行三人介紹，孫小姐還沒下來。侯營長演說道：“我們這貨車不能私帶客人的，帶客人違犯軍法，懂不懂?可是我看你們在國立學(xué)校教書，總算也是公務(wù)機(jī)關(guān)人員，因此冒險行個方便，懂不懂?可是我手下開車的、押車．的兄弟要幾個香煙錢，錢少了你們拿不出去，懂不懂?我并不要錢，你們行李不多吧，里面沒有上海帶來的私貨吧?哈哈，你們念書人有時很貪小便宜廠笑得兩頰肌肉把鼻孔牽得更大了。大家同聲說，不帶私貨，李梅亭指著自己的鐵箱道：這是一件行李，樓上尚有——侯營長的眼睛忽然變的近視，努目注視了好一會才似乎看清了。放機(jī)關(guān)槍似的說：“好家伙!這是誰的?里面什么東西？這不能帶——忽然又近視了，睜眼望著剛下樓的孫小姐——這也是你們同走的？這——這我也不能帶。方才跟你們講不到幾句話，我就給人叫走了，沒交代清晰，女人不帶。要是女人能夠帶，我早帶小王一二一，開步走了，哈哈。”諸如這類顯示出作者豐富的想象力和巧妙生動的比方，仿佛一枚枚辣味十足的野山椒、到處散布在作品的情節(jié)、肖像、人物心理、細(xì)節(jié)、性格以及自然景物等各類描寫中，令人目不暇接。既大大地提高了作品的諷喻性，又增強(qiáng)了讀者的閱讀趣味，對于繪聲繪色地刻畫人物形態(tài)收到畫龍點(diǎn)睛之效。作家能夠做到妙語連珠，妙趣橫生，以奇特的想象，將具體的本體和抽象的喻體，莊重的本體和戲謔的喻體，美妙的本體和可怕的喻體扯在一起，產(chǎn)生意外的喜劇性效果，這是此文的成功之處。蘊(yùn)含深意的象征性《圍城》不僅能夠感受到沿途邂逅的驚喜，體會到妙趣橫生的比方，更能咀嚼蘊(yùn)含深意的象征。其中最富于人生哲理的是有關(guān)“圍城”這一主題，小說中有一段對話說得很明白：慎明道：“關(guān)天結(jié)婚離婚的事，我也和他談過。他引用英國古話，說結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥想飛出來，因此結(jié)而離，離而結(jié)，沒有了局?！碧K小姐道：“法國也有這樣一句話。但是，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃來?！边@段話為主人公的“婚姻”埋下了伏筆，也是全書的主題。暗示方鴻漸的婚姻是場猶豫不定的追尋游戲。在歸國途中，在鮑小姐的追求和引誘下，與她一起“勾搭”。在蘇小姐、方鴻漸、唐曉芙的錯位追逐中，終難成眷屬，最后，被精明、柔韌、工于心計的孫柔嘉擒拿到手。開始，方鴻漸覺得孫柔嘉只是個女孩子，事事都要請教自己。待到訂婚時才發(fā)現(xiàn)，她在羞澀溫柔的外表下有著“專橫的霸道和多疑猜忌”，“不僅很有主見，并且主見很牢固”。因此訂婚一種月，方鴻漸“仿佛有了女主人”。結(jié)婚之際經(jīng)趙辛媚提示，方才醒情思悟。此時，卻已深陷“圍城”。從此，他們二人陷入傳統(tǒng)的瑣碎纏繞的日常生活。傳統(tǒng)與其守護(hù)人孫柔嘉日益成為方鴻漸的暴君與精神囚籠。方鴻漸最后與孫柔嘉決裂，準(zhǔn)備到重慶去，而重慶未必不是另一種“圍城”。正是從這個意義上說，“圍城”不僅象征了方鴻漸、趙辛楣等人在愛情、婚姻、事業(yè)上的追求、掙扎、幻滅、絕望的艱難生活歷程和矛盾心態(tài)，更象征