色彩基礎(chǔ)入門(mén)

色彩基礎(chǔ)入門(mén)一.色彩的形成在客觀世界中，任何一個(gè)能為我們的眼睛所看見(jiàn)的物體，其表面色彩的形成，均取決于三個(gè)方面：即有一定光源的照射；物體本身能反射一定的色光；環(huán)境與空間對(duì)物體色彩的影響。1.光源色由各種光源發(fā)出的光，光波的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、比例性質(zhì)的不同，形成了不同的色光，稱為光源色。光源色是影響、決定物體色彩的重要因素。1666年，英國(guó)科學(xué)家艾薩克.牛頓做了人類首次用三棱鏡分離太陽(yáng)光束的實(shí)驗(yàn)，并由此證明，太陽(yáng)的白光是由各種色光組合而成。太陽(yáng)光是最重要的自然光源，它普照大地，使整個(gè)世界姹紫嫣紅，五彩繽紛，當(dāng)光線隨著時(shí)間的推移以及天氣發(fā)生變化時(shí)，都會(huì)直接影響物象的色彩。除了太陽(yáng)光之外，還有其他各種光源，如燈光是人造光源，比陽(yáng)光弱得多，所含的可見(jiàn)光比例也和陽(yáng)光不同，一般白熾燈發(fā)出的光常偏紅、黃色光，而日光燈發(fā)出的光則偏藍(lán)色光。

圖1

牛頓將太陽(yáng)從小縫引進(jìn)暗室，通過(guò)三棱鏡后，在映幕上顯現(xiàn)出一條美麗的彩帶，從紅開(kāi)始為橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，這條七色的光帶，就是太陽(yáng)的光譜。

早晨霞光的紅橙色光波，透過(guò)厚空氣層，顯現(xiàn)出金黃的色光。

同樣的物象景色，因?yàn)槭顷幪焯鞖?，沒(méi)有陽(yáng)光的直接照射，景物的色彩比晴天要弱得多。

圖4圖5

由于黃色光源的照射，使衣物都罩上了一層金黃色的暖光，更富優(yōu)雅而增添活力，

藍(lán)色光源則使得環(huán)境氣氛寧?kù)o、深

沉而具有一種特殊的感染力。

2.物體的固有色

在同樣的陽(yáng)光照射下，紅色的花，綠色的葉，黃色的土……各種物體都呈現(xiàn)出不同的色彩，這是因?yàn)槲矬w對(duì)可見(jiàn)光所作的不同反射的結(jié)果，各種不同質(zhì)的物體，對(duì)照射其表面的光線，有吸收一部分、反射一部分的選擇功能，被反射出來(lái)的那部分光線進(jìn)入我們的視覺(jué)器官，便使我們看到該物體本身的色彩，稱為物體的固有色。

3.環(huán)境色

環(huán)境色或稱條件色，指物體在不同光源與環(huán)境下所呈現(xiàn)的色彩變化，我們所描繪的物體，總是處在某種具體環(huán)境之中，隨著光源以及具體環(huán)境的變化，都會(huì)使物體的固有色受到一定的影響。圖6紅色的西瓜瓤吸收了橙、黃、藍(lán)、綠、紫的光波，反射紅的光波，因此它呈現(xiàn)紅色；而蔬菜吸收了紅、橙、黃、藍(lán)、紫的光波，故呈現(xiàn)綠色；白色的菜花由于反射全部色光而成為最亮的白色；黑色背景則吸收了全部色光所以呈黑色。圖7

藍(lán)色的工裝褲在暖色光照下，其固有色發(fā)生了相應(yīng)的變化，呈現(xiàn)出紫色的色彩。

圖8

將白色的十二面體石膏放置于紅色、黃色與藍(lán)色的襯布上，便可以看到物體的固有色白色明顯受到襯布色彩的影響而呈現(xiàn)紅、黃、藍(lán)等色成分，光線愈強(qiáng)，影響也愈大。

圖9

陽(yáng)光下，畫(huà)家的妻子正在山坡上撐傘漫步，面紗輕拂著她的面龐，由于傘的遮擋，使人物處于背光狀態(tài)，草地上的陰影和白色衣裙呈現(xiàn)出藍(lán)色天空反射的藍(lán)紫成分的色彩；在人物前臂、衣裙縐褶以及遮陽(yáng)傘等朝下的部分，都明顯反射著黃綠色草地的環(huán)境色彩。二.色彩的要素

客觀色彩千變?nèi)f化，各不相同。但是，每種色彩都具有色相、明度、純度三個(gè)方面的性質(zhì)，又稱色彩的三要素。而且，當(dāng)色彩與色彩之間相互發(fā)生作用時(shí)，除了以上三種基本條件外，各種色彩彼此之間形成色調(diào)，并顯現(xiàn)出自己的特性。因此，色相、明度、純度、色調(diào)以及色性等五項(xiàng)構(gòu)成了色彩的要素。1.色相色相指色彩的相貌，是區(qū)別色彩種類的名稱。光譜上的紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等六個(gè)色，通常用來(lái)做為基礎(chǔ)色相。但是，我們能夠分辨的色相，不只是這一有順序的六種色彩，在這一順序中尚有無(wú)數(shù)的種類存在于其間，例如紅色系中有紫紅、橙紅；綠色系中有黃綠、藍(lán)綠等色彩。光譜上的色光帶成條狀，秩序分明。為了研究與運(yùn)用方便，通常把其連結(jié)成環(huán)狀，這種環(huán)狀稱為色相環(huán)或色輪。圖10

約翰內(nèi)斯.伊頓所確立的十二色相環(huán)以紅、黃、藍(lán)三原色為基礎(chǔ)色相，由三原色相調(diào)產(chǎn)生橙、綠、紫三間色，這六個(gè)色放在色相環(huán)中央，以便

于觀察它們的相

互關(guān)系，然后再

相調(diào)而發(fā)展成十

二色相環(huán)，色相

環(huán)中任何一個(gè)色

相都居于獨(dú)立位

置，區(qū)分清楚，

其順序與光譜順

序相同，只是在

紅與紫之間加上

了紫紅，來(lái)補(bǔ)充

光譜色相，并將

補(bǔ)色對(duì)比分別置

于直徑對(duì)立的兩

端。2.明度

明度指色彩的明暗程度，即色彩的深淺差別，

色彩的明度差別包括兩個(gè)含義：二是指不同色相之間存在著明度差別。

3.純度

純度指色彩的純凈程度，又稱彩度或飽和度。以顏料為例，把一種純凈顏色加入白或黑，其結(jié)果使顏

色相應(yīng)降低了純度，或

趨向柔和或趨向沉重。

圖11將某一種色相加入白色或黑色，色彩就會(huì)明亮或灰暗。例如粉紅、紅、深紅、暗紅都是紅色，但一種比一種深。

圖13

以純凈的紅色，依次以等差的量加入白色，使其純度降低，便得到從灰到艷的各種純度色彩。

圖12

在六種標(biāo)準(zhǔn)色中，黃最明亮，紫最暗，橙和綠、紅和藍(lán)處于相近的明度之間。

圖14

空間距離的遠(yuǎn)近會(huì)使色彩的純度發(fā)生變化。從下面這幅風(fēng)景畫(huà)可見(jiàn)，由于空氣層的影響，前景的色彩純度較高，距離越遠(yuǎn)色彩的純度越低。4.色調(diào)

在色彩作品中

其畫(huà)面總是由

具有某種內(nèi)在

聯(lián)系的各種色

彩組成一個(gè)完

整統(tǒng)一體的整

體，形成畫(huà)面

色彩總的傾向

稱為色調(diào)，色調(diào)的類別較多，從色相上分別有綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、黃色調(diào)等；從純度上分有明亮色調(diào)、淺灰色調(diào)、暗色調(diào)等，從色性上分有冷色調(diào)、暖色調(diào)、中性色調(diào)等，除此之外，還能打破三者的范圍而混合運(yùn)用，例如

冷灰色調(diào)、暖綠色調(diào)

灰紫色調(diào)等等。

圖15

以色彩純度區(qū)分的各

種色調(diào)。

圖16圖17

莫奈敏銳地察覺(jué)和意識(shí)到光源隨時(shí)間的推移，會(huì)使自然界的色調(diào)有很大的變化。他曾對(duì)魯昂大教堂畫(huà)了20幅不同光照條件下、產(chǎn)生不同色調(diào)的作品，這是其中的兩幅。左幅是大教堂，沐浴在晨光中而

產(chǎn)生的藍(lán)紫色調(diào)；右幅則是在陽(yáng)光的照耀下

呈現(xiàn)的金黃色調(diào)。5.色性

色性指色彩的冷暖傾向，在生活中或繪畫(huà)上的色彩，總是給人以或冷或暖的感覺(jué)與聯(lián)想，如傾向藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫為冷色；傾向紅、橙、黃為暖色，

冷色容易使人感覺(jué)寒冷，而暖色則使人產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)，

介于冷色與暖色之間的紫色和綠色屬于中間性質(zhì)的色彩，

有時(shí)會(huì)因?yàn)閮A向暖色而有暖和感，或者因?yàn)閮A向冷色而有

寒冷感，所以紫色與綠色又稱中性色。另外，色性的冷暖

還有相對(duì)的含意，如紅和黃相比黃就冷一些，黃和藍(lán)相比

黃就暖一些。

圖18圖19圖20

這三幅作品在色調(diào)的冷暖傾向上，形

成了冷色調(diào)、暖色調(diào)以及中性色調(diào)。

三.色彩的混合規(guī)律

色彩的混合存在著三種形式，即色光的混合、顏料的混合、和色彩并置混合，色光的混合在戲劇舞臺(tái)效果、商業(yè)廣告以及裝潢等方面應(yīng)用較廣泛。現(xiàn)在的彩色電視映像系統(tǒng)，也是以色光的混合作用于人們的視覺(jué)來(lái)完成的，作為繪畫(huà)色彩的分析與表現(xiàn)，我們著重于研究顏料的混合和色彩并置混合。

1.原色、間色與復(fù)色

在顏料的混合過(guò)程中，有些色彩不能用其他任何單色混合而成，這種最基本的色彩稱為原色，又稱第一次色，原色只有三種，即紅、黃、藍(lán)（理想的顏料三原色是明亮的紅色、檸檬黃和湖藍(lán)）。

間色是由兩個(gè)原色相混合而得。

復(fù)色是由兩個(gè)間色相混合而得。

顏料的混合，在理論上講并不困難，在實(shí)際運(yùn)用中，

當(dāng)著手調(diào)配所需色彩時(shí)，這一種色與那一種色各要用多

少分量來(lái)混合，除了根據(jù)理論上的指導(dǎo)，還需要混合色

經(jīng)驗(yàn)的積累才能得到滿意的色彩。

圖21.三原色中的紅加黃得橙，黃加藍(lán)得綠，

藍(lán)加紅得紫。紅黃藍(lán)三原色相混合則成混濁的黑

色。

圖22.復(fù)色中必然包含所有的原色成分。由于

各原色間的比例不等，從而形成了紅灰、黃灰、

綠灰等不同色彩傾向的灰色。2.色彩的并置混合

當(dāng)我們把紅、藍(lán)色點(diǎn)或色塊并置的畫(huà)面經(jīng)過(guò)一定的距離，就會(huì)發(fā)現(xiàn)紅色與藍(lán)色變成了一