2024屆高考語文第一輪主題復習-人稱與視角及其作用 高中現(xiàn)代文閱讀輔導學案

2024屆高考語文第一輪主題復習——人稱與視角及其作用高中現(xiàn)代文閱讀輔導學案學習目標掌握人稱及其作用掌握視角及作用教學內容奉賢區(qū)二、閱讀下文，完成第9—13題。（16分）我心歸去韓少功①我在圣·納塞爾市為時一個月的“家”，是一幢雅靜的別墅。兩層樓的六間房子四張床三個廁所全屬于我，怎么也用不過來。房子前面是藍海，旁邊是綠公園。很少看見人——除了偶爾隔著玻璃窗向我嘰里哇啦說些法語的公園游客。②最初幾天的約會和采訪熱潮已經過去，任何外來者都會突然陷入難耐的冷清，恐怕連流亡的總統(tǒng)或國王也概莫能外。這個城市不屬于你，除了所有的服務都要你付錢外，這里的一切聲響都棄你而去，奔赴它們既定的目的，與你沒有什么關系。你拿起電話不知道要打向哪里，你拿著門鑰匙不知道出門后要去向何方。電視廣播以及行人的談話全是法語法語法語，把你囚禁在一座法語的監(jiān)獄無處逃遁。從巴黎帶來的華文報紙和英文書看完了，這成了最嚴重的事態(tài)，因為在下一個鐘頭，下一刻鐘，下一分鐘，你就不知道該干什么。你到了懸崖的邊緣，前面是寂靜的深谷，不，連深谷也不是。深谷還可以使你粉身碎骨，使你頭破血流，使你感觸到實在，那不是深谷，那里什么也沒有，你跳下去不會有任何聲音和光影，只有虛空。③你對吊燈作第六或六十次研究，這時候你就可以知道，你差不多開始發(fā)瘋了。移民的日子是能讓人發(fā)瘋的。④我不想移民，好像是缺乏勇氣也缺乏興趣。C曾問我想不想留在法國，他的市長朋友可以辦成這件事，他的父親與法國總理也是好朋友。我說我在這里能干什么?守倉庫或做家具?當文化盲流變著法子討飯?即使能活得好，我就那么在乎法國的面包和雷諾牌汽車?⑤很想念家里——似乎是有點沒出息。倒不是特別害怕孤寂，而是惦念親人。我知道我對她們來說是多么重要，我是她們的快樂和依靠。我坐在柔和的燈霧里，聽窗外的海濤和海鷗的鳴叫，想像母親、妻子、女兒現(xiàn)在熟睡的模樣，隔著萬里守候她們睡到天明。人們無論走到哪里，都沒法不時常感懷身后遠遠的一片熱土，因為那里有他的親友，至少也有他的過去。時光總是把過去的日子沖洗得熠熠閃光，引人回望。⑥我這才明白，為什么各種異國的旅游景區(qū)都不能像故鄉(xiāng)一樣使我感到親切和激動。我的故鄉(xiāng)沒有繁華酥骨的都會，沒有靜謐侵肌的湖泊，沒有悲劇般幽深奇詭的城堡，沒有綠得能融化你所有思緒的大森林。故鄉(xiāng)甚至是貧瘠而臟亂的。但假若你在旅途的夕陽中聽到舒伯特的某支獨唱曲，使你熱淚突然涌流的想像，常常是故鄉(xiāng)的小徑，故鄉(xiāng)的月夜，月夜下的草坡泛著銀色的光澤，一只小羊還未歸家，或者一只犁頭還插在地邊等待明天。這哪里對呀?也許舒伯特在歌頌宮廷或愛情，但我相信所有雄渾的男聲獨唱都應該是獻給故鄉(xiāng)的。就像我相信所有的中國二胡都只能演奏悲愴，即便是賽馬曲與趕集調，那也是帶淚的笑。⑦故鄉(xiāng)存留了我們的童年，或者還有青年和壯年，也就成了我們生命的一部分，成了我們自己。它不是商品，不是旅游的去處，不是按照一定價格可以向任何顧客出售的往返車票和周末消遣節(jié)目。故鄉(xiāng)比任何旅游景區(qū)多了一些東西：你的血、淚，還有汗水。故鄉(xiāng)的美麗總是含著悲傷。而美的從來就是悲的。中國的“悲”含有眷顧之義，美使人悲，使人痛，使人憐，這已把美學的真理揭示無余。在這個意義上來說，任何旅游景區(qū)的美都多少有點不夠格，只是失血的矯飾。⑧我已來過法國三次，這個風雅富貴之邦，無論我這樣來多少次，我也只是一名來付錢的觀賞者。我與這里的主人碰杯、唱歌、說笑、合影、拍肩膀，我的心卻在一次次偷偷歸去。我當然知道，我會對故鄉(xiāng)浮糞四溢的墟場失望，會對故鄉(xiāng)擁擠不堪的車廂失望，會對故鄉(xiāng)陰沉連日的雨季失望，但那種失望不同于對旅泊之地的失望，那種失望能滴血。血沃之地將真正生長出金麥穗和趕車謠。⑨故鄉(xiāng)意味著我們的付出——它與出生地不是一回事。只有艱辛勞動過奉獻過的人，才真正擁有故鄉(xiāng)，才真正懂得古人“游子悲故鄉(xiāng)”的情懷——無論這個故鄉(xiāng)烙印在一處還是多處，在祖國還是在異邦。沒有故鄉(xiāng)的人身后一無所有。而萍飄四方的游子無論是怎樣貧困潦倒，他們聽到某支獨唱曲時突然涌出熱淚，便是他們心有所歸的無量幸福。10.分析第③段運用第二人稱的作用。（3分）10.（3分）答案示例：運用第二人稱，讓讀者感同身受，研究吊燈已屬百無聊賴，研究六次甚至六十次，更夸張地突出了寂寞空虛之感；運用第二人稱營造直接與人交談的氛圍，拉近了與讀者間距離的同時，表現(xiàn)自己寂寞得恨不得與讀者交談的無奈與焦灼，強調“我不想移民”的態(tài)度，為下文抒發(fā)思鄉(xiāng)之情作鋪墊。避諱的方法避諱的方法主要有三種，即改字法、缺筆法和空字法。1、改字法。

改字法是用同義或同音字以代本字。以用同義字為最多。此法在秦漢時期已經使用，后代繼續(xù)沿用。例如《史記·秦始皇本紀》，秦時，改“正月’稱“端月”。這是因為秦始皇名政，與正月之“正”同音，因而避諱。漢武帝名徹，漢朝為了避諱，將二十級爵的最高一級“徹侯”改稱“通侯”。對于帝王或圣賢之名，眾所共諱，稱為公諱。公諱所涉及的范圍很廣，主要有如下幾種：(1)改姓

為避皇帝之諱而改姓。如東漢明帝名莊，班固撰《漢書》，稱“莊子”為“嚴子”。師古注：“嚴子，莊周也?！狈Q西漢的學者“莊忌”及其子“莊助”為“嚴忌”和“嚴助”。又如宋朝著名的宰相文彥博，祖上本姓敬，在后晉時，因避晉高祖石敬瑭諱，改姓“文”。至后漢，復姓“敬”。入宋，因避宋太祖趙匡胤之祖父趙敬（趙匡胤稱帝后追尊為翼祖）諱，又改姓“文”。(2)改名

為避諱，有直接改原名的，亦有只稱字、號的。如西漢末年的孔莽，為避王莽之諱，改名孔均?！稘h書·蒯通傳》：“蒯通本與武帝同諱?！睅煿抛ⅲ骸氨久麨閺?，其后史家追書為通。”南齊人薛道淵為避齊高帝蕭道成之諱，改名薛淵?！赌鲜贰ぶx裕傳》：“裕字景仁……名與宋武帝（劉裕）諱同，故以字行”。(3)改官名

改官名包括了改爵名。此類事在西漢時已出現(xiàn)，上述漢改“徹侯”為“通侯”之事，即為改爵例。改官例如隋文帝楊堅父名忠，隋時，將與“忠”同音官名一一改名，如“侍中”改“納言”，“中書”改“內史”等。唐朝為避李世民諱，將中央六部之一的“民部”改稱“戶部”。又為避高宗李治諱，將“治書侍御史”改稱“御史中丞”。(4)改地名

西漢時，為避漢文帝劉恒諱，改恒山郡為常山郡。三國時，吳黃龍三年（公元234年），由拳縣野稻自生，統(tǒng)治者認為嘉禾，因改縣名禾興。孫權之孫皓（hào）即位，避其父和諱，又稱禾興名“嘉興”。今之江蘇省南京市在西晉時名建業(yè)，后改名建鄴（yè業(yè)），建興元年(313年)，因避愍（mǐn敏）帝司馬鄴諱，改名“建康”。(5)改年號

前朝的年號與本朝君主犯諱，亦要避諱。如宋仁宗名禎，宋人撰《新唐書》，將唐太宗年號“貞觀”寫作“真觀”或“正觀”。(6)改干支

中國在漢代即已用干支紀年，紀月紀時的時間更早。干支名稱有固定的字。唐高祖李淵父名昞，唐追尊為元皇帝，廟號世祖。唐人修《晉書》、《梁書》、《北齊書》、《北周書》等“八史”時，凡“丙”字，都書作“景”，如“丙辰”作“景辰”，“丙子”作“景子”等。⑺改物名。五代十國的吳越王錢鎦，因為“鎦”字和石榴的“榴”字同音，便把石榴改為“金櫻”；和錢鎦同時代的楊行密（為唐淮南節(jié)度使，后受唐封為吳王）在占據(jù)揚州的時候，當?shù)厝伺路杆闹M，便把蜂蜜改為蜂糖。我們在古書上如果看到金櫻或蜂糖，應知道這就是石榴和蜂蜜。2、缺筆法。缺筆法是用本字而省缺筆劃。此法大約始于唐初，宋代以后頗為盛行。如唐太宗名李世民，唐《于志寧碑》為避諱，書“世”作“卅”孔子名丘，為封建統(tǒng)治者奉為圣人。清雍正以后，規(guī)定書孔子之名作“”。3、空字法?？兆址ㄊ菍⒈咀挚斩粚?，或畫以“□”，或書以“某”字，或直書以“諱”字。如漢景帝名劉啟，在立他為太子時，有司因避諱而曰：“子某最長，純厚慈仁，請建以為太子?！保ā妒酚洝ば⑽谋炯o》）唐高祖李淵祖父名虎，唐追尊為景皇帝，廟號太祖。唐人撰《隋書》，為避諱，書隋將韓擒虎作“韓擒”，空“虎”字。同書為避李世民諱，書王世充作“王充”，空“世”字。后人有不解避諱之意者，在傳抄或翻刻時，誤為“韓擒”、“王充”。4、避名稱字。即遇人名犯諱，則避用其名而只以字稱。南朝劉宋，王懿字仲德，王睿字符德，兄弟名犯晉宣、元二帝諱，因此以字相稱；房玄齡等撰《晉書》，避唐高祖諱，避名稱字，所以公孫淵就稱公孫文懿，劉淵就稱劉元海，褚淵就稱褚彥回。5、改變稱呼。南齊、蕭景先原名道先，避太祖道成諱，改名景先。三國時的南京本來叫建業(yè)，因避晉愍帝之諱業(yè)，一夜之間便改成了建康。唐避太宗諱，改民部尚書為戶部尚書；避高宗諱，改成治書侍御史為御史中丞。五代吳越，避開國之主錢镠諱，把石榴改名為金櫻改劉氏姓為金氏。更有趣的是，漢時因避女強人呂后之諱（雉），雉改稱野雞。山藥蛋本來叫“薯蕷”，因避唐代宗諱（予），改名為“薯藥”，到宋代，天子英宗名曙，薯便成了禁忌，薯蕷最終有了“山藥”這一名稱。此外，為了盡量克服避諱帶來的弊端，減少諱字，封建帝王采取了兩種約定俗成的取名方法：一是大量采用單名（單名所諱之字比之復名要少一半）。從帝王世系中可知，西漢15帝，僅有2個復名；東漢13帝全系單名；三國曹魏5帝、蜀漢2帝、東吳4帝也全系單名；兩晉從晉武帝司馬炎到晉恭帝司馬德文，15帝中僅有2個復名。統(tǒng)計從西漢至東晉（前206－420年）626年之間，54個帝王之中，僅有4人是復名，單名約占94％。由此可見當時的單名之盛。帝王采用單名，這就減少了諱字。東漢何休在《春秋公羊解沽》中指出：帝王采用單名是為了便于避諱，“其為難諱也，一字為名，今難言而易諱?！倍遣捎美淦ё秩∶?。采用“難知而易諱”的原則，多取單名，盡量用冷僻字，如唐僖宗名“儇”，明穆宗名“載垕”，武則天自造名字“曌”。東吳景帝孫休為四子取名、字，太子名震（音灣）字商（音迄），次子名奧（音觥）字粟（音礥），三子名壾（音莽）字顯（音舉），四子名寇（音褒）字獎（音擁）（《三國志·吳書·孫休傳》注引《吳錄》孫休詔）。此世人少用，以使人難犯易避也。西漢至東晉54帝中，采用冷僻字或不太常用的字取名者大有人在，如：西漢有漢元帝劉奭（音式），漢成帝劉驁（音傲），漢平帝劉衎（音看，又名劉箕子）；東漢有漢章帝劉坦，漢和帝劉肇，漢質帝劉纘，漢少帝劉辯；三國有魏明帝曹叡（音銳），高貴鄉(xiāng)公曹髦（音毛）；西晉有晉懷帝司馬熾，晉愍帝司馬鄴；東晉有晉元帝司馬睿，晉穆帝司馬聃（音丹），晉廢帝司馬奕，晉簡文帝司馬昱（音玉）。由于臣民對帝王的稱呼另有一套專門用語，如天子、皇帝、皇上、上、今上、皇、帝、陛下、圣人、圣上、明主等，帝王的名字不像凡人那樣常用，所以采用冷僻字取名不會發(fā)生人名稱謂困難的問題。五、有關避諱的著作避諱在古代不僅是一種制度或習慣，后來還成為一門學問，很早就有人開始對避諱問題時行研究。如宋元之際的周密撰《齊東野語》，其四即為《避諱》篇。可是對這一問題進行較系統(tǒng)全面的研究，不是近幾十年的事。陳垣先生所著《史諱舉例》一書是這一方面的代表性著作?！妒分M舉例》八卷，以史為主。第一卷講避諱所用之法，第二卷講避諱之種類，第三卷講為避諱改史實，第四卷講因避諱而生訛，第五卷講避諱學應注意之事項，第六卷講不講避諱學之貽誤，第七卷講避諱學之利用，第八卷講歷朝諱例。史料翔實，內容具體，為研究避諱學和中國古代史的重要參考書。避諱一事在中國歷史上存在了兩千余年，給史學研究制造了不少麻類。但此問題的存在，亦有可利用的一面，就是對各特定歷史時期出現(xiàn)的避諱事例進行研究，有助于考證文獻著作年代和版本源流，還可弄清一些歷史事實。知識點一【知識梳理】1.（1）第一人稱：便于直接抒情，自由表達思想感情；有親切感；容易引發(fā)讀者共鳴；可以把文中的人物、事件寫得好像是“我”的親身經歷，增強文章的真實感；（2）第二人稱：拉近與讀者或作品中形象的距離，便于作者與之直接對話和溝通交流；便于作者的感情抒發(fā)；容易引發(fā)讀者共鳴；在所寫對象為物時，起到擬人化的修辭效果。（3）第三人稱：直接表現(xiàn)生活，不受時空限制，靈活自如。作者以旁觀者的身份向讀者作客觀的敘述，便于反映更廣闊的畫面和更豐富的內容?！咀ⅰ哭D換人稱：改變了敘述人稱，使行文富有變化，足見作者構思之巧。【補】稱謂作用：反映說話對象身份地位、職業(yè)，與該對象的關系、親疏程度，反映個人修養(yǎng)敘述視角：（1）兒童視角：好奇、天真等。（2）成人視角：沉著、冷靜等。【例題精講】例1.普陀區(qū)（二）閱讀下面文章，完成9—12題。（15分）修表記（美）馬克·吐溫①我的那只漂亮的新表起初一直走得很好，十八個月中從沒慢過，也沒快過，更沒停過。那里面的各個部件也都完好無損。因此我不免認為，它在結構組織的完美上更是足堪不朽。但不幸的是，它終于在某個夜晚停了下來，對此我真是悲慟萬分，大有熟人前來報兇，大禍臨頭之感。不過日子一長，我也就慢慢振作起來，于是經常憑著約摸，定定表針。②不久，我跑進一家大珠寶店去對準確時間。店主從我手中接過表去，給我對好。接著他道，“表慢了四分鐘——它的整時器需要緊緊”。我馬上想攔住他——想讓他知道這只表在時間上從未出過半點差錯。但，這個白薯頭腦所懂得的就是慢了四分鐘，所以那整時器必須緊上一緊。因此盡管我在一旁急得直跳，哀求他手下留情，他還是面不改色、手毒心狠地干下了那樁可恥罪行。③于是我的表走得快了起來，而且一天快似一天。不出一個星期，它已經病得發(fā)起高燒，脈搏的溫度在背陰處也已躍到一百五十。到了兩個月將盡，它早巳將全城里的大小鐘表統(tǒng)統(tǒng)拋到后面，比歷書上的日子超出十三天還有余。在它的帶動下，我不得不趕湊房租，趕結賬目，趕辦一切事務，弄得焦頭爛額，狼狽不堪，達到全然無法容忍的地步。我只好將它拿到一家鐘表商處去修理。表商問我，這表以前修理過沒有。我回答說沒有，它一直好好的，不用修理。他聽到后，一臉奸相，透出暗喜，于是急忙撬開表殼，抓起小骰子盒戴到眼上，便瞅了起來。瞅罷講道，需要擦泥上油，另外調調——一個月后來取。④經他這樣一番除垢上油以及調節(jié)之后，我的表又開始慢了下來，慢到以后滴答起來，其音悠悠，有如叩鐘。在行動上，我開始事事落在時間后面，變得出門誤車，對客爽約，甚至赴宴逾期；我自己也漸漸被拖向昨天，拖向前天，甚至拖向一個星期之前。這樣經過一段時間，我終于突然醒悟到，我已成了孤苦伶仃，孑然一身，仍然徘徊在那上上個星期之中，整個世界已經從我的面前消失不見。說來慚愧，我甚至察覺，內心深處，我已經與博物館里的木乃伊隱隱產生感情。⑤我于是又去了一家表店。等的工夫，店家已把表全部拆散，然后講道，表的發(fā)條匣子“發(fā)脹了”，三天之后可以修復。⑥在這以后，這只表只能說是平均來講，走得還好，但卻決不是萬事大吉。有時，一連好幾個小時，它那里邊簡直是在鬧鬼，又是吵嚷，又是吼叫，噴嚏不斷，鼻息不停，攪得你意亂心煩，不知如何是好；但過上一陣，它又會漸漸慢了下去，晃晃悠悠，不慌不忙，于是被它甩到后邊的鐘表又都一路追了上來。不過看看一天二十四小時將盡，它又會一陣疾步，風馳電掣般地飛奔裁判臺前，正點到達，分秒不誤。它拿給人的是它那倒也不錯的平均數(shù)值，現(xiàn)在職責盡到，誰又能說人家干多千少！但只是平均準確，在表來說，卻絕不是什么突出美德。于是我又帶上它另去表鋪。鋪里人說是中樞梢發(fā)生斷裂。我回答道，只要不太嚴重就好。說實在的，我根本不知道那中樞梢是什么。只是當看生人面前，又豈可表露無知。⑦那中樞梢是修理好了，然而它成了這種情形：一會走走，一會停停，再走上一陣，再停上一陣；至于那短暫快慢，已經完全聽憑它去決定，再也無從過問。而且每次發(fā)動起來，簡直像子彈出膛一般，后坐力很大，震得胸口發(fā)疼。因此好幾天來，我不得不戴上護胸，以保安全。最后我只好再去找人修理。店家把它全部拆開，拿起那殘骸在他鏡下翻來覆去地檢視了一遍，然后宣布，它的微力發(fā)火機出了毛病。但他終于把表修好，于是再次給予了它一個效力機會。⑧從此我的這個計時儀器倒也在各方面表現(xiàn)得并無特別異常之處，只是往往當它平安無事地一連氣工作上七八個小時之后，它里邊的每個零件卻會猛地全部變松，放出蜜蜂般的嗡嗡嚶嚶之聲，頓時表上的幾個走針也都一齊疾迅飛轉，不消六七分鐘工夫，它已經像是放脫了軸線似的，把未來的二十四個小時全給放光，然后砰的一聲，停在那里。我懷著異常沉重的心情，再次去找表商，而且這次拆的時候，兩眼下定得緊盯不放。我還準備將他著實地盤問一番，因為事情已發(fā)展到了嚴重地步。這只表當初買時所費不過二百余元，但是修它的費用早巳高達二三千元。就在我等他和看他修的時候，我突然認出這表匠原來是個熟人——早先曾在一個汽船上當過司機，當然也絕不是什么高明司機。正像其他表商那樣，他也是照例先行檢查一番，然后便以那同樣自信的口氣對它的病況作出如下判斷。⑨他道：“主要是冒氣太多——你該把這活動扳頭掛到安全閥上去放放氣!”⑩聽到這話，我恨不得當場將他擊斃，然后自己出錢掩埋了他。?我的一位名叫威廉的長輩（可惜如今早已去世）常講，一匹好馬，只要從來沒偷跑過，就總是一匹好馬,一只好表，只要匠人沒得機會撥弄過它，就總是一只好表。另外他還經常納悶，世上的一些糟糕的工匠，不論補鍋的、造槍的、制鞋的、打鐵的，還是當司機的，最后他們都混得怎樣，只可惜從來沒人能告訴他?！咀ⅰ啃△蛔雍?指放大鏡。本文運用第一人稱敘述故事，有何表達效果？請結合第②段加以分析。（3分）【正確答案】9.以表主人的視角講述所見所聞所思所想，拉近和讀者的心理距離，具有真實感和親切感，易于引發(fā)共鳴；以表主人的語氣呈現(xiàn)被迫調表后苦惱不滿的內心感受，充分表現(xiàn)對店主的愚蠢專斷的批判。例2.長寧（嘉定）區(qū)（二）閱讀下文，完成8—11題。（15分）你就這樣把草原交給了我艾平①“我馬背上長大的孫子啊，你這草原上人人夸贊的牧馬人啊，是否還記得小時候的那些事？”②我看見月光跳進了老祖母的眼睛，把往事照亮。③我一直記得那個早上，我聞到了你鍋里噴香的奶茶味，睜了睜眼睛，又閉上。你說，我的小馬駒呀，你趕緊給我打個滾兒爬起來。你把我拎出蒙古包，一直帶到牛圈里。你兩腿夾著奶桶擠牛奶，讓我去把半個月大的小牛犢抱過來撞撞奶，你說只要它在母牛的乳房上吸吮幾口，母牛的乳汁就會像山泉一樣噴出來。④那小牛犢在草原上抻開四條腿跑，就像一條肥壯的大黃狗。我追上它，卻攔不住它，我攔住了它，卻抱不住它，我抱住了它，卻抱不走它……你臉上的慈祥變成了冰，起身抱起小牛犢，就像抱起一只小狗崽那么輕松。你把小牛犢撒在草原上，讓我每天去抓抱，直到我把小牛犢抱到母牛的身底下，你緊鎖的眉頭才舒展開。我就這樣在草原上跟著你度過了一春又一秋，一頭頭小牛犢長成了大奶牛，我也練成了臂力強壯的小牧童。⑤小草在冰殼子下面冒出了嫩綠色的芽，你把羊給了我，一遍遍囑咐我：“遇到事情不要慌。那幾頭大肚子的母羊要生，你就遠遠地看著它。如果遇上有難產的母羊，你就慢慢地幫著它。”⑥陽光溫暖。幾頭待產的母羊一個冬天都沒有聞到新鮮的牧草味了，吃得好入迷。我想把羊群攏起來往回走，發(fā)現(xiàn)一只小個子母羊有了生產的跡象。我?guī)退D過身體背著風，它把自己累得氣喘吁吁，它只生出一寸小羊羔的蹄子甲。天色漸漸暗下去，羊群仍然散漫地撒在草原上，老鷹出現(xiàn)了，它聞到了母羊生產的血腥味，在羊群邊上盤旋著。我的耐心變成了急躁。當我使著勁把小羊羔從小個子母羊的身體里拽出來的時候，我聽到了它異樣的叫聲。它的子宮被我給拽脫落了。⑦老祖母，當我急吼吼地求助你的時候，你不慌不忙，輕輕地托起地上沾著泥和草屑的母羊的子宮，用溫水沖洗干凈，一點點送回母羊的腹腔。你把母羊放在蒙古包里照看了一夜。第二天，那小個子母羊就像一切都沒有發(fā)生那樣開始吃草了。⑧老祖母，你兩天沒有給我一個笑臉，第三天的時候，你一邊給我系緊長長的袍子腰帶，一邊耐心地告訴我，好牧人是會跟草原說話的人，牲畜冷了，你也知道冷；牲畜餓了，你也知道餓；牲畜疼了，你也知道疼……你說牛兒羊兒和我一樣，都是草原的孩子。⑨記得那個冬天的雪花好大，像白蝴蝶似的慢慢地落在草叢里，遍野的牧草像金針，插在銀色的雪地上。早上一推開包門，我就看到了那只灰色的大母狼。它離我們的蒙古包不到五十米，面向我們趴著，支著腦袋，看到人，好像并不害怕，一動不動。⑩我急忙翻身上馬，操起套馬桿。我的心里有譜，知道一出手就可以套住狼脖子。就在這時，我的肩膀被你甩出的放羊鞭擊中了，一陣火辣辣的痛。親愛的老祖母，你不讓我去擒拿這只闖入我們家園的狼。?它掏你的馬群了嗎？它叼你的羔子了嗎？它向你發(fā)出兇狠的吼叫了嗎？它阻擋你賽馬的道路了嗎？?老祖母，你的眼睛是明亮的鏡子，夜里能看見云里的星星，白天能抓住馬鬃上的風。你告訴我這條狼不是來禍害人的，它肯定是遇到難處了。它吃力的呼吸和凌亂的皮毛，暴露了它的虛弱。?草原的夜晚，每一棵草擺動的聲音都顯得非常清晰。我的心跟著那頭狼的呼吸在跳。它為什么不離開？趴在我們門前要干什么？你在等，我在觀察。?“嗥……嗥……”，那條狼終于發(fā)出了非常微弱的叫聲。突然，我聽見狼微弱的叫聲被放大了不知多少倍：“嗥……嗥……嗥……”，那聲音凄厲又高亢，打破了寂靜的夜空，幽幽地升起，又漸漸向遠方傳去。我定神一看，?。烤故悄悖业睦献婺?，你在幫著那狼大聲地叫著！?三對綠色的狼眼睛，像小燈籠那樣，越來越近。這是母狼的伙伴聽到了它的呼救聲，趕來了。那母狼把頭低向身旁的草叢，叼起一只小狼崽。接著，每一條狼都叼起一只小狼崽，飛快地離開了。原來，那母狼一直一動不動地臥著，冒死從早晨堅持到夜晚，是為了守護身底下剛剛出生的孩子。。幸運的是，它遇到了你，我的老祖母，草原萬物的母親，你知道如何幫助它。?我親愛的老祖母，你就這樣把草原交給了我。（選自《文匯.筆會》有刪選）10.本文運用第二人稱來指稱“老祖母”，請賞析其表達效果。(3分)【正確答案】10.(3分)用第二人稱來指稱主人公，仿佛作者對祖母直接傾訴，拉近了“我”與“老祖母”的距離，有利于敘述者情感的抒發(fā)。讓讀者在閱讀時更容易產生代入感，也更能體會主人公的心理和情感。評分說明:“仿佛作者對祖母直接傾訴”或“拉近了‘我'與‘老租母'’的距離”，“有利于敘述者情感的桿發(fā)”“讀者在閱讀時更容易產生代入感”“也更能體會主人公的心理和情感”共4點，寫出一點給1分，給滿3分止。【鞏固練習】1.青浦區(qū)閱讀下文，完成第8-11題。（16分）練攤兒梁曉聲(1)我練攤兒純粹因為——熟悉我的朋友們斷言，不管我賣什么，結果只能是——虧。他們說我根本不善于講價錢。而我自認為我是善于的。并且自認為他們也太小瞧我了。我要向他們證明這一點。也要給自己爭得另一份自信。(2)我沒精力去倒什么。家里也沒什么東西供我拿到市場上去賣。最終我的目光落在一捆捆雜志上。那都是各編輯部贈寄的。厚的三元多一冊，薄的也一元多。贈寄我的刊物，我?guī)缀跞挤?，否則我覺得起碼對不住編輯部。我又很注意愛惜?？催^后打捆時，仍是嶄新的。一捆一捆的摞放著，我常為它們感到惋惜。本應有更多的手和眼睛翻閱它們。有時我到大學去，便捎上幾捆分送給大學生們，見他們喜歡，我覺得高興。或者分送給廠里的門衛(wèi)、司機。他們倒也不拒絕接受。誰說沒人讀純文學刊物？他們只不過不愿花錢買罷了。不必花錢的東西，而且是新的。一般人們總會作如是想——不要白不要。要了，進而又會想——不看白不看。不管他們是在什么樣一種不經心的情況之下看了，便是純文學的一慰了……(3)我家附近有早市。早市很熱鬧。我怕我的“貨”缺乏起碼的競爭力，便預先和“北影”、“童影”的朋友們打了招呼，要求他們屆時去為我捧場，營造些兒購銷氣氛。捧場者們挺投入地捧場。由于我沒跟他們講得很清楚，他們竟省略了付錢給我這一關鍵步驟，圍著我的地攤挑，挑了便抱著夾著揚長而去。不認識的人們見此情形，亦爭來挑選。(4)我說：“哎哎，熱愛文學的同志們，這是要錢的！”

(5)他們說：“還要錢??！”有的就放下，怏怏地走了。有的卻反問：“剛才那些怎么就可以白拿？”(6)我一時語塞。于是他們覺得我好生的沒道理似的，也理所當然而且理直氣壯地白拿著便走……頃刻我的攤前冷落，我的“貨”已流失大半。

(7)我正懊惱，一五十多歲的半禿頂?shù)哪腥藴悂怼?8)我說：“不白給，要錢的！”(9)他說：“那當然，這年頭哪有白給的東西。”(10)我說：“厚的一元五，薄的八毛，絕不削價！”(11)他說：“我也沒提出這請求啊?！?12)我說：“你要統(tǒng)統(tǒng)買，我倒也可以考慮照顧你幾折?！?13)他說：“可惜都是近期的，我更希望要些早期的?！?14)我暗想這人挺怪。我正是怕早期的有“大處理”之嫌，所以用自行車馱來的全是近期的，他倒偏偏希望要早期的。不管這些了，反正我之目的是誘使他掏出錢包來。放過此人，更待何人？(15)我便以誠實可信的口吻，怪神秘地說：“都買了吧老同志！這刊物就要停了！最后一期保存在手，將來必有價值！”(16)他正拿起一冊《收獲》不禁地哦了一聲。(17)他問：“為什么？”(18)我更神秘地說：“還用問么？商品大潮的沖擊，厲害呀！你這一冊里有作家×××的中篇。知道此人不？現(xiàn)實主義大師！這中篇捅了大婁子啦！還有這一冊，×××知道不？現(xiàn)代主義始作俑者！不久要出國了，以后在國內刊物上再難見到他的名字了！……統(tǒng)統(tǒng)買了吧！二十元怎么樣？二十元買別的，你能買點啥？……”(19)我神吹海哨，意在騙他的錢。(20)他說：“你知道的還不少呢。”(21)我說：“知道我是誰不，梁曉聲。我說我有名氣似乎不大謙虛，可說我一點兒也沒名氣等于騙你。我也要出國去了！美國某大學聘我去講學……”(22)他說：“你就是梁曉聲呵，聽倒仿佛聽說過一點兒……”(23)總之在我的誠實態(tài)度的感召下，他統(tǒng)統(tǒng)買走了剩下的雜志。我極慷慨地搭上了鋪地的舊塑料布。望著他推自行車離去，我心里別提有多么的快感。賺別人的錢原來竟是如此愉悅的事，以欺騙的手段賺別人的錢，你甚至還會覺得對方是很值得你暗加嘲笑的。我想起我不久前就在這市場上買了三斤菱角粉，吃著感到那一種粘稠可疑，請朋友找了個單位一化驗，不過是淀粉滲了骨膠粉而已。我的快感中不但有騙人成功的愉悅，也還有報復了誰的解恨的成分。(24)始終站在一旁的電影學院的一位朋友問我：“知道那是誰么？”(25)我反問：“誰？”(26)他說：“北師大中文系的副教授??！專門研究當代中國文學的，他根本就不會相信你那些騙人的鬼話?！?27)“您怎么不早說？！”(28)我望著遠去之人的背影，一時怔愣……(29)市場管理員走來，對我說：“小伙子，掏錢吧。我早就瞄著你了，罰款二十五元！”(30)我說：“我怎么了你罰我款？”(31)他說：“怎么了？你無照經營。別人都是有臨時攤照的，你有么？別看這么多擺攤的，一張生面孔也逃不過我的眼睛……”(32)他一邊說一邊等待地向我剪動手指。(33)我嘟噥：“只掙了二十……”(34)他說：“我這有紙，那你打個欠條。明天一早送五元錢來。作家，梁曉聲，對不？你剛才向人家自我介紹時，我已經記在本上了。你不送來，我有地方找你……”(35)我只好乖乖地打了一張欠罰款五元的欠條……10.賞析本篇小說作者真實姓名作第一敘事的妙處（4分）10.（4分）用作者自己的真名作第一人稱敘述便于靈活自如地敘事（1分）、/也便于自由抒發(fā)思想情感，（1分）/使讀者感到真實、親切、自然。/（2分）2.普陀區(qū)(二)閱讀下面文章，完成8—11題（15分）抓著自己的頭發(fā)飛起來 東君 ①認識鬼金是在青創(chuàng)會上。甫一見面，便要跟我聊小說。他讀過的外國小說似乎比我還要多，有些書名與人名我都不曾聽過。他對那種名氣不大卻能夠入得心來的作家的喜愛程度恐怕有過于托爾斯泰，正如他對北京某條老巷的喜愛程度超過長安街。②鬼金通常是這樣介紹自己的：一個寫作者，一個吊車司機。在我想象中，現(xiàn)實生活中的鬼金應該是駕著恐龍般的吊車在工地上來回移動，鐵臂舒展，不無威武之氣。后來在現(xiàn)代文學館的園子里聽他談起自己的工作，才知道，那種吊車是懸在車間的半空中的，而他置身其中，一坐就是六七個小時，除了吃喝拉撒，很少從上面下來。每個月他的工作日是22天或24天，每天工作8小時。有一回，他跟我談到“四班三運轉”這種上班模式時，我聽了一臉茫然。他就作了補充解釋：兩個班是早7點40分接班，下午3點40分下班，白班上完第二天下午3點40分接班，半夜11點40分下班，這是兩個班；之后休息一個白天，第二天半夜11點40分接班，至凌晨7點40分下班，這又是兩個班。每個月“四班三運轉”，循例進行，月月如此，年年如此。我問他，那么，你是怎么安排寫作時間呢？他只吐出兩字：少睡。③可以說，他的寫作時間是從工作時間中擠出來的，坐在禁閉室一般的吊車駕駛室內，如果沒事可做，他會偷偷寫點詩，或琢磨一些小說片段。至于看書，在工作時間是嚴格禁止的，一經發(fā)現(xiàn)就以違反勞動紀律論處?！叭嗟埂敝?，他一回家倒頭即睡，醒來第一件事就是看一會兒書或寫點什么。事實上，他完全有理由偷個懶，干點別的什么不必動腦子的活兒，但他就是喜歡跟文字打交道，甚至認為這是一種“生理需要”。④這些年，他有沒有可能換個工作？可能性很小，他說，他這20多年來，只有一回因為工廠放假，跑出去做了幾個月的記者，后來回到工廠。他長年待在籠子般的吊車內，就仿佛一只大鳥待在老巢里，呼吸著污濁的空氣，不甘就此墮落，卻又無法遠走高飛。⑤2年來，他從一個坐在吊車里的小吊車司機，熬成了一個諸事順其自然而不試圖逆襲的老吊車司機。然而，他的生活還是因為文學而發(fā)生了一點點改變：當?shù)踯囁緳C劉政波坐在吊車里，一個叫鬼金的寫作者就會從他那里分離出來，以精神的形態(tài)存在著。記得有一回，有人在文學討論會上談到“人不能抓著自己的頭發(fā)飛起來”時，鬼金突然來了情緒，他說，他就是試圖抓著自己的頭發(fā)飛起來的那個人。⑥鬼金大概不相信“靈感”這玩意兒，什么時候有空，他就開始伏案寫作。他之勤奮，時常讓我汗顏。鬼金說，他一旦進入寫作，內心就有一種東西在撕扯，生怕自己一松手，那股氣就攏不住了。大概是因為長期寫作帶來的焦慮，他經常犯胃病；反過來說，隨著胃病的加重，一種說不清的焦慮也在日復一日地折磨著他。⑦有一年，他一口氣寫出了十幾部中短篇小說，這在我簡直是不可思議的。我曾半開玩笑半認真地說，你這么瘋狂地寫作，不怕腦子寫壞掉啊。沒法子啊，鬼金說，我不寫就得餓死(因為胃病，他病休，每月僅開1000多塊錢工資)。他說這話的時候，我心頭好像被什么帶棱角的東西撞了一下。是的，我現(xiàn)在知道他為什么坐立不安了。因為他身后一直有一個被我們稱為“不名之物”的東西在追趕著他。他稍作停留，那“不名之物”就會追上來，給他一頓暴打。于是，他就在房間里逃跑，騎著凳子逃跑，駕著吊車逃跑，提著筆逃跑。他一直在逃跑。他的寫作就是一次大逃亡。我曾在電視上見過俄羅斯芭蕾舞演員、同時也是“腳中靈魂”項目發(fā)起人達利安?沃爾科夫的雙腳，因為過度訓練，導致腳骨錯位、關節(jié)松弛，看起來像一雙勞改犯的腳。如果一個高產作家的靈魂也有腳，那么，它的形狀大概也是這樣子吧。⑧鬼金沒有跟劉政波好好相處，于是就有了一種我們稱之為小說的東西。那個寫小說的鬼金駕馭著文字，超然于吊車司機劉政波之上，由此我們可以相信：一個寫作者是可以抓著自己的頭發(fā)飛起來的。（有刪改）10.第⑧段中的“我們”能否改成“我”？請加以分析。（3分）_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________10.不能?！拔摇弊鳛楣斫鸬呐笥?，只是個體視角。第⑧段總結鬼金的人生給人們的啟示，用“我們”更能體現(xiàn)鬼金和社會大眾的區(qū)別，也更能引發(fā)讀者的共鳴和思考?！酒胀訁^(qū)】（二）閱讀下面文章，完成8-11題（15分）踏雪歸鄉(xiāng)張金風①一枝紅梅挑開了臘月的門簾，北風中都是節(jié)日的氣息，睡夢里全是故鄉(xiāng)的年景。②年是一缸陳釀，被節(jié)令的咒符封存，在人們的般般盼望里，直到臘月才緩慢開封。當朔風掃凈天空的陰霾，雪花漿洗了歲月的風塵，臘月的酒就再也封不住，香氣四散，人們踏著厚厚的雪毯回到故鄉(xiāng)，暢快淋滴地取飲那壇歲月的醇香。③回家的路也許很近，中間沒有萬水千山，但卻橫亙著滄桑歲月；回家的路或許很遠，需要用一年的盼望捻成一張票根。車站、碼頭、渡口、機場到處是擁擠的人群，各種各樣的啟程和出發(fā)，充滿了隆重的儀式感。積攢久遠的豪邁情懷，伴隨著漫天飛雪進入高亢的樂章?；嫉没际У男那?，焦灼不安的面孔，都為一張回家的票。回家的人摩肩接踵，租車、拼車、自駕車，無票也要回家，他們浩浩蕩蕩向著迢迢鄉(xiāng)關進發(fā)。大寒小寒又一年，臘月的風雪分外般勤，給來年的盛宴加油助興，回家過年的人，頭頂雪花，身披塵埃，日夜兼程，朝圣一般歸來。④回家，是臘月里最閃光的主題。家里有什么呢?沒有金山銀山，沒有香車寶馬，甚至連大街上的路燈都疲倦地昏黃著。破舊的屋子、衰老的爹娘，被寒冷覆蓋，跟簡陋相依。老家是兩扇柴門，當初，他一甩門揚長而去，現(xiàn)在只想回去，給當年那一聲“吱呀”的哀嘆懺悔。⑤遠遠望見幾縷炊煙，淚就盈滿眼眶。家鄉(xiāng)的煙火還在，并沒有因為你的遠走而消失，它們一直努力地延續(xù)著鄉(xiāng)村的暖，保養(yǎng)著土地的根；村頭幾棵老樹更顯滄桑，它們是村莊的年輪，枝丫上還刻著游子的童年故事；幾段土墻已近坍塌，就像殘破的黃卷，此間文章讀來已經恍如隔世。最初那兩扇染門，那是故鄉(xiāng)的眼睛，鐵鎖鎖不住它牽掛的眼瞼。遠在千里的你，夢里曾無數(shù)次推開家門，棲居在曾經厭倦的窄仄小炕上，一翻身才知道是硬板床或者席夢思。你在夢里哭出聲來：閉著眼都能走準的家門，卻那么遠，那么遠。⑥家或許因為偏僻依舊貧窮，因為貧窮你才會出走，但是那根線永在，那是根，是安放靈魂的地方，回家過年是一年一次的靈魂皈依，一年一次的狀態(tài)還原。一年的打拼，城市的喧囂和忙碌，讓心變得堅硬無比，許多想念冰封在心底，許多感念來不及梳理，許多債，一直在那拖欠著。如今，就讓年把你帶到故鄉(xiāng)踏實的火炕上，重溫原初的舊夢。一年的辛勞，需要一個甜美的香夢來養(yǎng)足精神；一年的疲憊，需要一碗故鄉(xiāng)的米酒來再次壯起行囊；—年的隱忍和偽裝，吞下的苦辣，咽下的酸咸，需要在故鄉(xiāng)的酒杯中慢慢軟化。攥—把家鄉(xiāng)土，骨頭就更硬氣；吹一吹村口風，打拼就更有勁；喝幾天村口的甜井水，所有外面沾染的濁氣就蕩滌干凈。在祖墳上放一掛揚眉吐氣的響鞭，闖外的兒孫回來了。不管在外面受過多少風寒，摔過多少跟頭，回到故鄉(xiāng)的土地上，爺們都是擲地有聲。⑦有些門還鎖著，那些主人究竟此刻在哪里呢？當初，兩扇門“咣當”一聲落鎖，墻頭的狗尾草也咿呀，天上盤旋的熱子也嗟嘆，一戶空蕩蕩的門扉，追著打問號的鄉(xiāng)路問：你要到何處去?。竣嗄闶址鲩T板沉思，門板也是游走的游子，卻總也走不出門框指定的距離。上下兩個門臼，拴住了門板那浪蕩的心。門板“吱呀，吱呀”，撓得門臼直響，門臼干澀的眼睛徒勞地看著一心往外飛的孩子。別嫌我箍得太緊，我不能撒手啊，一撒手你就不成才了。那些勸說和絮叨，連屋里的老婆婆都煩了：毛還沒干呢，就想飛！磕頭作揖不管用，一頓耳到子就好了！說說罷了，刀子嘴豆腐心。炒菜的時候從筷子頭上省下兩滴菜油，順著門柱頭滴進去，反復搖兩下門板，說：看看，還有沒有本事耍牌氣？被菜油喂過的門板果然就乖巧地順從開合，再不喧鬧。老婆婆手扶門框望向街門外，當年若舍得兩滴油，孩子哪會遠走他鄉(xiāng)呢？那街門一直開著，當年出走的孩子，什么時候回來？⑨那些街門從此白天不落鎖，它們隨時等待闖外的親人歸來。一天天，一月月，那把鎖思念鑰匙和打開它的手，思念都結痂成黃澄澄的鐵銹。那門檻寂寞地想念邁進邁出的腳步，思念得生出許多苔蘚。故鄉(xiāng)的老井、梧桐落葉、貼滿花朵的窗，一院子的荒草和惆悵的蝴蝶，十二個月圓之夜的皎潔月光，都在老鎖喑啞的喉嚨里。⑩胡同里的腳步聲是老態(tài)龍鐘的鎖返老還童的丹藥。離家那么久了，孩子，門上的紅對聯(lián)朝來暮去地衰老了，墻頭上的早操繁榮之后又枯萎下去，野地里的禾苗，長大后又回到糧倉，游走他鄉(xiāng)的包裹，你知道嗎？一陣歡笑，一陣眷風，嘩啦，家門打開，鐵鎖那繡黃的牙齒間，露出難得的笑容，鄉(xiāng)下那兩扇嘴唇哆嗦的門板，卻什么也沒說出口。?那兩扇門板很舊很老了，好像誰松動的牙齒，說不定啥時候就卸任了；又像誰漸漸失去力氣抓不住什么的雙手，要不了什么因由就撒手了。那門終究會破損倒塌，護不住一個荒蕪庭院的舊聞和記憶。背著那扇家門行走的身影，踏雪歸來，他已經明白，自己傾盡一生，都走不出家門的凝望。9.第③-⑤段中的人稱各有不同，這樣處理有何作用？（4分）_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【正確答案】9.本文通過人稱的變換逐步引導讀者融入回鄉(xiāng)的情境。第③段用復數(shù)性的第三人稱“他們”，寫出浩浩蕩蕩歸鄉(xiāng)大軍的群像；第④段則用“他”引導讀者聚焦某位典型歸鄉(xiāng)者的身影，感受他和老家的故事；第⑤段變第三人稱為第二人稱，增添抒情的感染力，令讀者徹底代入歸鄉(xiāng)者的內心，深入體會他對故鄉(xiāng)牽掛眷戀的情感。浦東區(qū)（二）閱讀下文，完成第8—11題。（15分）冬夜記李娟①小時候的富蘊縣，冬天真冷啊。睡到天亮，腳都是冰涼的。我和我媽睡一個被窩，每當我的腳不小心觸到她，總會令她驚醒于尖銳的冰意。被子那么厚，那么沉，卻是個大冰箱，把我渾身的冰冷牢牢保存。然而被子之外更冷。我倆睡在雜貨店的貨架后面。那時，我還是個八九歲的孩子，就已經開始失眠了。我總是靜靜躺在黑暗中，相峙于四面八方的堅固寒意。不只是冷，潛伏于白晝中的許多細碎恍惚的疑惑也在這寒冷中漸漸清晰，膨脹，迸裂，枝繁葉茂。我正在成長。一遇到喧囂便歡樂，一遇到寂靜便恐慌。我睡不著，又不敢翻身，怕驚醒我媽。好在不到十年就已經攢存了許多記憶，便一樁樁一件件細細回想。黑暗無限大。我一面為寒冷而痛苦，一面又為成長而激動。②就在這時，有一個姑娘遠遠走來了。我過于清晰地感覺到她渾身披戴月光前來的模樣。她獨自穿過長長的，鋪滿冰雪的街道，堅定地越來越近。終于響起了敲門聲。我驚醒般翻身坐起。聽到我媽大喊：“誰？”她的聲音清晰響起：“我要一個寶葫蘆。雪青色的。”我媽披衣起身，持手電筒走向柜臺。我聽見她尋摸了一陣，又向門邊走去。我裹著被子，看到手電筒的光芒在黑暗中晃動，看到一張紙幣從門縫里遞進來，又看到我媽把那個小小的玻璃飾品從門縫塞出去。這時，才真正醒來。③小時候的富蘊縣真遠啊。從富蘊縣去烏魯木齊至少得坐兩天車我媽每年去烏魯木齊進兩到三次貨。如果突然有一天，縣里所有的年輕姑娘都穿著白色“珠麗紋”襯衫、黑色大擺裙及黑色長筒襪；或者突然一天，所有人不停哼唱同一個磁帶專輯的歌——那一定是我家的小店剛進了新貨。在小而遙遠的富蘊縣，我家小店是一面可看到外面世界些微繁華的小小窗口。④又有一天，所有年輕人每人頸間都掛著一枚葫蘆形狀的玻璃吊墜，花生大小，五顏六色，晶瑩可愛?！皩毢J”是我媽隨口取的名字，一旦叫開了，又覺得這是唯一適合它的名字。還有“雪青色”，也從不覺得有什么特別。然而一夜之間突然開竅。從此一種顏色美于另一種顏色，一個人比另一個人更令人記掛。原來世上所有美麗的情感不過源于偏見罷了。偏就喜歡雪青色，偏要迷戀前排左側那個目光平靜的男生。盲目任性，披荊斬棘。⑤我在路上走著走著，總是不由自主跟上冬夜里前來的那個姑娘的腳步。我千萬遍模仿她獨自前行的樣子，千萬遍想象她暗中的美貌。又想象她已回到家中，懷揣寶葫蘆推開房間門。想象那房間里一切細節(jié)和一切寂靜。我非要跟她一樣不可。仿佛只有緊隨著她才能歷經真正的女性的青春。⑥我總是反復想她只為一枚小小飾品冒夜前來的種種緣由。想啊想啊，最后剩下的那個解釋最合我心意：她期待著第二日的約會，將新衣試了又試，難以入睡。這時，突然想起最近年輕人間很流行的一種飾品，覺得自己缺的正是它，便立刻起身，穿上外套，系緊圍巾，推開門，心懷巨大熱情投入黑暗和寒冷之中。⑦我見過許多在冬日的白天里現(xiàn)身的年輕姑娘，她們幾乎是穿一樣的外套，梳一樣的辮子，佩戴一樣的雪青色寶葫蘆。她們拉開門，掀起厚重的門簾走進我家小店，冰冷而尖銳的香氣迎面撲來。她們解開圍巾，那香氣猛然濃郁而滾燙。她們手指緋紅，長長的睫毛上凝結白色的冰霜，雙眼如蓄滿淚水般波光瀲滟。她們拍打雙肩的積雪，晃晃頭發(fā)，那香氣迅速生根發(fā)芽，在狹小而昏暗的雜貨鋪里開花結果。⑧我是矮小黯然的女童，站在柜臺后的陰影處，是唯一的觀眾，仰望眼前青春盛況。晚上睡不著時，再一遍又一遍回想。一時焦灼一時狂喜。這時敲門聲響起，雪青色的寶葫蘆在無盡暗夜中微微閃光。霎時所有門都開了，所有的路光明萬里，心中雪亮，穩(wěn)穩(wěn)進入夢鄉(xiāng)……⑨這世上那么多關于青春的比喻：春天般的，火焰般的，江河湖海般的……在我看來都模糊而虛張聲勢。然而我也說不清何為青春。只知其中的一種，它敏感，孤獨，光滑，冰涼。它是雪青色的，晶瑩剔透。⑩白天我縮在深暗的柜臺后，永遠只是青春的旁觀者。eq\o\ac(○,11)那時，我覺得一切的困境全都出于自己缺了一枚寶葫蘆。我困于冰冷的被窩，與富蘊縣有關的那么多那么龐大沉重的記憶都溫暖不了的一個被窩。躺在那里，縮身薄脆的繭殼中，側耳傾聽。似乎一生都處在即將長大又什么都沒能準備好的狀態(tài)中。突然又為感覺到衰老而驚駭。（選自《文匯報·筆會》，有刪改）10.第⑦段連寫五個“她們”，簡析其表達效果。（3分）【正確答案】10.（3分）連用五個“她們”作為主語，由點到面，生動細膩地描繪出了一幅年輕姑娘的群像（1分）；她們的穿著打扮和精神面貌，體現(xiàn)了她們對青春和美麗的熱烈追求（1分）；表現(xiàn)“我”對她們的艷羨之情以及對青春的渴望（1分）。徐匯區(qū)

（二）閱讀下文，完成第7-11題。（19分）

說書人師陀①我第一次看見說書人是在這個小城里。在城隍廟月臺下面，他放一張斷腿板桌，周圍——前面和兩旁，放幾條板凳。他是個中年人，穿一件藍布長衫，臉很黃很瘦。他有一把折扇——黑色的扇面已經不見了，一塊醒木，一個收錢用的小笸籮，這便是他的一切。他說武松在景陽岡打虎，說李逵從酒樓上跳下去，說十字坡更快活林，大名府與扈家莊。他的聲音不高，并且時?？人裕呛芮宄?，有時候他要學魯智深大吼，嘍啰們吶喊。他用折扇打、刺、砍、劈，說到關節(jié)處把驚堂木一拍，聽書的每次給他一個或兩個制錢。②這無疑是一種賤業(yè)。我不知道別人對于這種職業(yè)抱的態(tài)度；但是如其有人教我填志愿書，我會在我自己的大名下面，毫不躊躇的寫上——說書人，一個世人特準的撒謊家?、畚液茈y說出所以要如此決定的理由；也許這是唯一的理由，我覺得這種職業(yè)可愛，另外，或者我應該說我被他迷住了。④實際上我們全被迷住了。他從傍晚直說到天黑，一會兒定更炮響過，接著是寺院里的大鐘，再接著，鼓樓上的云牌。當這些聲音一個跟著一個響過之后，攤肆全被收去，廟里安靜下來，在黑暗中只有說書人和他的聽客。其實只剩下大盜劉唐或莽夫武松——這時候，即使過后回想起來，還有什么是比這更令人感動的？一切曾使我們歡喜和曾使我們苦痛的全過去了，全隨了歲月暗淡了，終至于消滅了；只有那些被吹噓和根本不曾存在過的人物，直到現(xiàn)在，等到我們稍微安閑下來，便在我們昏暗的記憶中出現(xiàn)，永遠頂生動頂有光輝。跟這些人物一起，我們還想到在夜色模糊中玉墀四周的石欄，一直沖上去的殿角，在空中飛翔的蝙蝠。天下至大，難道還有比這些更使我們難忘，還有比最早種在我們心田上的種子更難拔去的嗎？⑤時光于是悄悄的過去，說書人所有的仍舊是那把破折扇，那塊醒木，那個收錢用的小笸籮。我每次到這小城里來第一個總想到他。漸漸的他比先前更黃更瘦；他的長衫變成了灰綠色；他咳嗽，并且吐血。間或他仍舊吼，但是比先前更衰弱，他的嗓子塌了，瘖啞了。聽書的也由每次一個或兩個制錢給他增加到三個，后來五個。⑥“再請八個，一個饅頭的錢。還有六個；還剩四個；只剩三個了，哪位一動手就夠了?！睍r常將收到的錢數(shù)一下，他嘆息日子艱難，讓客人另外給他增加。⑦他的老聽客慢慢減少了，年老的一個跟著一個死了；年少的都長成大人，他們有了大人的職務，再不然他們到外鄉(xiāng)去，離開了這個小城。而最重要也是最不幸的，乃是他時常發(fā)病，他不能按時開書，有時候他要在中間停好幾天。⑧最后一次我到這小城里來，就在不久以前，我已經好幾年不曾聽說書人的書。我到城隍廟里（城隍廟早已改成俱樂部），在月臺下面，原來說書人放桌子的地方停著一個賣湯的。我感到一陣失望，城隍廟原先我們看來多么熱鬧，現(xiàn)在又如何荒涼；它的大殿原先在我們心目中是多么雄偉，現(xiàn)在又如何卑陋；先前我們以為神圣的現(xiàn)在又如何可憐了啊！⑨“說書的還沒有來嗎？”我忍不住問。⑩賣湯的說他正害病——?“他好幾天沒有來了?！?第二天說書人死了。我正在城外漫不經意走著，一副靈柩從后面趕上來，我停在路旁讓他們過去。他們是兩個杠手，另外跟著個拿鐵鏟的。?“你們抬的是誰？”?“說書的，”他們中間有人回答。?“說書的死了？?”他們大概認為我的話沒有意思，全不作聲。?“他怎么死的？”因此我接著問。?“吐血?！?“他病的很長遠嗎？”?“不，不長遠，七八天前他還說書?！?“他家里人呢？他家里有人嗎？”?“他壓根兒沒有家?！?“那么他也沒有兒子嗎？”?“誰知道！我們沒聽說過。”?他們順著大路到郊野上去。天氣是很好的，大路上照滿了陽光；游絲在空中飛動，有的掛在草上；郊野上，一望幾乎看不見行人。我跟在他們后面。這所謂靈框，其實只是一卷用繩子捆著的蘆席，說書人的腳從席子里露出來，不住隨著杠手的步驟擺動，他的破長衫的一角直垂到地上，一路上掃著路上的浮土。?我們全不說話。不久便越過一個土坡，在亂葬崗上停下來了。就在這里，他們在荒冢中間掘了個坑，然后把說書人放下去，將泥土送下去。?“現(xiàn)在你好到地下去了，帶著你的書。”當他們把說書人放下去時候，內中有一位嘲弄的說。?我在旁邊看著，毫不動彈的站著。一點不錯，說書人，現(xiàn)在你的確應該帶著你的書到地下去了；但是當你還活著的時候，你可曾想到你感動過多少人，你給了人多少幻想嗎？你也曾想到你向這個沉悶的世界吹進一股生氣，在人類的平凡生活中創(chuàng)造了一個世人永不可企及的、俠義勇敢的天地嗎？埋葬的人走了，郊野上只剩下我一個人了。這是怎么回事？十字坡現(xiàn)在在哪里？小商河在哪里？隋煬帝賞過的瓊花又在哪里？凡是回憶中我們以為好的，全是容易過去的，一逝不再來的，這些事先前在我們感覺上全離我們多么近，現(xiàn)在又多么遠，多么渺茫，多么空虛！……我抬頭望望前面，這個小城的城外多荒涼啊！9.最后一段中，除了“說書人”和“我”之外，還出現(xiàn)了“你”和“我們”，分析這種人稱轉換的表達效果。（4分）【正確答案】9.（4分）這一段是“我”的直接抒情，采用第二人稱“你”形成與說書人直接對話的效果，感情色彩更為濃郁，強烈表達出對說書人的贊美，從“我”到“我們”，更是跳出了個人視域，從一起聽說書的聽眾（甚至包括讀者在內的所有人）角度，生發(fā)感概、反思，隱含著與讀者的對話，使讀者自然而然地與作者產生共情、共識。（對“你”的分析2分，對“我們“的分析2分）閔行區(qū)（二）閱讀下文，完成第8—11題。（16分）山坡上的糖毛云爾①在冬天的山坡上，迎著嗚嗚作響的北風跑來跑去，最消耗體力，所以，跑著跑著，我們的肚子開始咕咕叫起來，于是大家不約而同停下腳步，尋找可以吃的食物。結果，很讓人失望，山坡上空空如也。②如果是春天，在山坡上跑累了，肚子咕咕叫起來，我們會就地坐下來，一邊喘著粗氣，使呼吸慢慢平緩，一邊伸手摘幾朵野花放進嘴里，這樣的話，饑餓感很快就消失了。這種野花，紅色的花瓣仿佛放在紅色染料里染過一樣，特別鮮艷醒目。③到了秋末，天氣漸漸變涼，大地上的草木由盛而衰，那些能吃的東西便開始退潮一樣，從我們這些孩子的視野里消失了。這時，也正是大雁飛往南方的時候。這些個頭很大的鳥兒，從我們頭頂上一撥接著一撥地飛過。它們飛得很低，可以看清楚它們張開的喙。是的，它們張開著喙，不停地飛，這個樣子，像極了在山坡上奔跑的孩子。我們這些喜歡張開著嘴巴在山坡上奔跑的孩子，在這方面具有深切的體驗。我們可以想象風如何從它們張開的喙里灌進去，可以想象因為灌進去太多的風，大雁的肺部產生了隱隱的像游絲一樣的疼痛。當這些大雁飛過了前面那些山峰，整個天空驟然沉寂下來。④大雁遷徙的時候，是村子里的孩子最安靜的時候。我們坐在山坡上，仰著頭，我們的目光以及小小的身體，隨著大雁緩慢地轉動。這時候，如果從遠處看，這些坐在山坡上的孩子，仿佛一叢叢說不出名字的草木，被風吹拂著，不停地倒伏下去，繼而又抬起來，如此反復?；蛟S是這些南飛的大雁吸引了我們太多的注意力，我們不再感到饑餓。偶爾，我們會從屁股底下的草地上，扯幾片草葉子放進嘴里咀嚼。記憶里，似乎是在嚼過這種草葉子之后，遼闊的秋天便被冬天取代了。⑤冬天來了，我們這些喜歡奔跑的孩子，還是像過去那樣奔跑，我們從一面山坡跑向另一面山坡，誰也不知道這樣的奔跑到底具有什么意義。村子里的大人們將我們打發(fā)到山坡上去，他們揮舞著手說，去瘋跑吧，跑得越遠越好！因為只有我們這些愛吵鬧的孩子離開了他們的視線，這些穩(wěn)重的大人才可以安下心來做一些事情。比如父親，可以拿起毛筆，在報紙上作畫，重溫一個畫家的夢想。比如母親，她會利用稍縱即逝的冬日下午的時光，亡羊補牢似的繼續(xù)做那些越冬的準備工作。不能不說這是皆大歡喜的事情，沒有了大人的呵斥，我們的奔跑變得更加放肆，更加無拘無束?，F(xiàn)在想來，這樣的奔跑并不是無緣無故的。是的，我們這樣跑來跑去，是因為我們小小的身體有一種神秘的欲望在蠢蠢欲動，在一刻不停地驅使著我們。我們當時年紀還太小，還說不出這種欲望的名字，還描繪不出它那種毛茸茸的樣子。直到這些奔跑的孩子有朝一日長大了，他們才驀然明白，他們身體中的這種欲望與飛翔有關，他們的奔跑其實就是飛翔之前的助跑……⑥然而，我們還尚未飛起來，我們的肚子卻已經咕咕叫喚起來了。我們必須尋找一點裹腹的食物吃下去，將囂張的饑餓挫敗，不然接下來，我們的奔跑將無以為繼?？墒牵@是草木衰敗的冬天啊，那些為我們提供花朵、提供葉子以及果實的草木全都枯萎了。就在我們失望的時候，有一個孩子喊起來，我們可以吃草根啊。于是，我們開始手腳并用，刨開那些松軟的沙土，餓極了的我們像牛一樣咀嚼著這些宛如鐵絲的茅草根。這些宛如鐵絲的茅草根，這些白中泛黃儼然動物骨骼一樣的茅草根，竟然像一座小小的糖的倉庫。無疑，這些糖，是這些茅草用來抵御這個漫長冬天的能量，是這些茅草積攢下來的從冬天慢慢走向春天所需的糧食，可是現(xiàn)在，它們將這些糖無私奉獻給了這些奔跑著的孩子。⑦在我的記憶里，從春天到冬天，我們這些孩子都在山坡上奔跑。我們的身體里，吃下了許多草木的葉子，吃下了許多草木的花朵，吃下了許多草木的根，可是最終，我們都沒有飛翔起來。我們不免有些沮喪。漸漸地，我們身體里奔跑的沖動消失了，飛翔的欲望像水土流失一樣從身體里消逝了。就在這時候，我們發(fā)現(xiàn)自己竟然長大了。長大了的我們，往往對這些草木視而不見。然而，這些記性很好的草木，還清楚地記得我們這些孩子在山坡上奔跑的情景。它們看見我們從山坡上走過，看見我們匍匐在大地上，會發(fā)出一陣陣類似嘆息的喧嘩聲。好像它們在愧疚不已，好像它們在責怪自己沒有為我們這些孩子提供足夠多的糖，才導致我們最終沒有飛翔起來。（選自《散文》2018年第7期，有刪改）8.第③④段都寫了孩子們觀看大雁，但作者采用了兩種不同的視角，試分析這樣寫的作用。（4分）【正確答案】8.第③段采用孩子們的視角描寫大雁，體現(xiàn)了孩子們觀察的仔細，這樣有利于寫孩子們移情于雁，借大雁寫出自己奔跑的感受和想象中飛翔的感受。第④段通過“從遠處看”，采用旁觀者的視角寫孩子們觀察大雁的情形，表現(xiàn)了孩子們的專注、好奇，與山也自然融為一體，成為山野自然的一部分。多視角的描寫，有利于全方位地展現(xiàn)了孩子們觀察大雁時的情景，也有利于表達孩子們豐富的內心思想感情。嘉定區(qū)（二）閱讀下文，完成第8—11題。（15分）牧歸辛茜①青海湖畔寬廣的草原上，每一天，都會有炊煙伴隨太陽從帳房里升起又飄散。每一天，晨光下的牧人們都重復著永遠也做不完的事情，感受著不一樣的歡樂和遺憾。②晨光微露中，拉羊家的女主人和長大了的女兒們先起床，給取暖的爐子和燒飯的爐子生上火。房子很快暖和起來，開水和奶茶飄散著熱氣和濃香，男人們聞著味起來了。當然，如果愿意，男人們還可以多睡會兒，但，早出晚歸的放牧生活，讓他們馬上打起了精神。③用過永遠以糌粑、奶茶為主的早餐后，女主人和女兒們開始給十幾頭母牛擠奶。這時候，太陽已經離開地平線，草原從沉睡中清醒過來，空氣中滿是甜滋滋的味道。擠牛奶之前，先要讓小牛吸一陣母牛的奶。小牛貪婪有力的吮吸會使沉積了一夜的乳汁活躍起來，被激活的乳房生動飽滿，乳汁也會更加順暢。擠牛奶是一門藝術，隨著女人富有彈性的雙手上下舞動，兩股潔白的乳汁會交替著流進桶里。④擠牛奶的工作完成后，拉羊家的女主人停留片刻，目送著丈夫和兒子遠去的身影。羊群和男主人離開家后，拉羊家的女主人帶著二個女兒，著一件單衣，把袖子挽得高高的，用雙手把散落在四處的濕牛糞撿到一起，然后用手抹開，像做煤餅似的一塊塊攤在草地上。⑤清晨的青海湖畔氣溫很低，不超過五六度，抹濕牛糞的雙手冰涼，但是她們習以為常，沒有絲毫抱怨。相反，她們樂此不疲，一邊干活一邊說笑嬉鬧，使靜謐的草原很快有了生氣。如果天氣好，這些牛糞會在一天之內轉化成可燃性能源，假如需要較長時間的儲存，她們就得把濕牛糞做成厚厚的圓餅貼到墻上，曬干后堆放。撿牛糞、曬牛糞、儲存牛糞，是牧民日常生活中很重要的事，曬干的牛糞是四季唯一的燃料。在牛羊被趕到深山四處游牧的季節(jié)，燃料得不到及時補充，漫長的冬天更需要大量的牛糞取暖，沒有足夠的儲備是不行的。⑥女人們要做的事很多，打酥油也是一件極重要的事。沒有牛奶的日子幾乎不像牧民的生活，有相當一個時期內，他們是吃不到牛奶的，那是牛羊群遠征深山牧場的兩個月，以及嚴寒的冬春季節(jié)。為保證剛下的牛犢能夠安全度過冬春的寒冷與饑荒，牛乳首先要滿足這些脆弱的小生命。因此，必須靠夏秋季節(jié)擠出的牛奶提煉酥油，并盡可能多的儲備。⑦雖然追求快節(jié)奏的生活也波及到了草原，摩托代替了騎馬，牛奶分離器比傳統(tǒng)打酥油的方法方便、省力，但牧民的生活依舊古樸，像古老的歌謠，平靜透明。他們享受新鮮空氣和食品，享受自然美景。取自自然、回歸自然。交流感情的過程，自由、輕松、愉快。⑧湖光閃耀，白云浮動，鳥雀鳴叫。除了每天必做的工作，牧人們還有一些需要做但又并非馬上去做的事情。比如，磨炒面、殺羊宰牛、編織、親友聚會、準備出嫁女兒，做娶兒媳的準備等等。總之，他們會做出適當?shù)陌才牛员闶谷粘Ｉ畈恢掠诰o張忙碌，也不致于太過清閑無聊。⑨冬天的下午無憂無慮，小村莊和茫茫原野增添了獨具高原風格的恬靜和溫馨。定居點的房頂上冒著炊煙，女人們在晾曬羊毛、翻曬牛糞，有的則閑坐在門前的草地上，瞇著眼看孩子們玩耍，任太陽沐浴全身。打破村落寧靜的是男人們駕著摩托車或手扶拖拉機出入村莊的聲音，還有游蕩在草原上的牦牛拖著長調的渾厚中音、綿羊啃食嫩草時的陣陣顫音。永遠此起彼伏，永遠心滿意足。⑩羊毛已經剪過一段時間，新長出來的毛使每一只羊看上去潔白、年輕、漂亮。此時，它們吃飽了肚子，高聲歌唱，翻過山嶺，涌向山下。草原變得更加美麗、更加壯觀，成千上萬的牛羊布滿翠綠的山坡，大團大團的白云從后山蜂擁而來，像是在為牧歸的牛羊送行。斜陽照射，白色的羊、黑色的牛讓草原再度輝煌。?暮色中，牛羊成群結隊返回各自的家。這時候，女人們又忙碌起來，她們把母牛和牛犢拴在繩欄上，把羊趕進羊圈，把曬干的牛糞收攏起來，然后開始擠最后一次牛奶。作為一家之主，男主人則要做一些佛事活動，讓電動的經筒轉動起來，讓小女兒背著放在佛龕下用黃布包裹的經卷，繞著庭院按順時針方向轉圈。最后，在晚霞將要退盡的時候，點燃煨桑臺前的桑煙，祈求佛祖保佑生活平安、人畜興旺。?晚飯的炊煙，隨著裊裊桑煙再度升起，這是一天中，全家人圍坐一起的一道正餐。除了必不可少的奶茶，還有一些面食，但不管什么飯，都必須要同時煮一盤羊肉或牛肉，才算真正填飽了肚子。牧人們用來做飯和吃飯的時間，比城里人少，也不費神琢磨該增加什么營養(yǎng)，配什么蔬菜。他們每天飲用的奶茶、糌粑和酥油，并沒有讓他們缺乏維生素和營養(yǎng)。晚飯結束后，一家人會坐在一起談談家常，有電視的人家可以看看電視，但那里面的事情離他們太遙遠，不值得他們過于認真。?草原的夜晚沉靜甜美。?生活似曾相識，日子循環(huán)往復。對牧人來說它是平淡的，并不乏味。它是辛苦的，并不痛苦。每天晚上，他們都能做個好夢，心兒像草原上的花，湖中的魚，自由呼吸，輕松自在。

10.本文出現(xiàn)的人物僅以性別或身份為稱謂，分析這種寫法的作用。（4分）10.本文以拉羊家的女主人、丈夫和女兒們?yōu)槿宋锓Q謂，以草原一家人的視角（女人觀察角度）再現(xiàn)牧民一天的家常勞作與生活；隱去姓名有隱去個體個性的意味；家庭身份稱謂、性別稱謂將人物作類別歸屬，突顯草原生活賦予家庭不同角色、不同性別以特定的自然分工與責任；拉羊家一家的生活，他們與自然與牛羊的關系成為草原牧民生活的集中縮影，體現(xiàn)了草原生活的共同特征。（分析2分，寫法的作用2分）長寧區(qū)(二)閱讀下文，完成第8—11題。(15分)牧歸劉國星①夕陽斜墜荒原，草場、牛羊、蒙古包被驀然涂抹上一層橘黃。爺爺和我走出包外，他拉響了馬頭琴。牧羊犬趴臥在不遠處的勒勒車旁，歪愣著腦袋打量我爺爺，黑漆漆的眼珠子一動不動。我爺爺銀須飄飄，抿一口酒，捻弦，運弓。琴聲似水，隨風蕩溢。牧羊犬伸出紅紅的舌頭，舔舔嘴，也學著我雙手支下巴的樣，把頭抻在前爪上，神情悠閑專注。②草場的牛羊聽到琴聲，仿佛聽到了號令。三三兩兩停住嘴，抬起頭，往營盤聚集。牛走一條線，頭牛領隊，后面的牛就碼著蹄印回來了。羊走一大片，頭羊打頭，身側卻是前呼后擁，一團一團走過來。那天我問爺爺，咱家有牛羊，咋沒馬和駝？爺爺說，牛羊戀家，養(yǎng)活它們天天能看到，心就踏實。馬和駝就不行了，它們白天黑天都在草場里，你不尋，它是不回營盤的，像是野牲口！聽了這話，我心里有點走神。③除夕那天，阿爸和額吉才急急地趕回家，是坐汽車回來的，“突突”的馬達聲和尖銳的喇叭聲驚得牛羊四散奔逃，牧羊犬也圍前繞后地狂吠。阿爸和額吉都沒穿蒙古袍子，穿的是短短的棉褲羽絨服。阿爸和額吉熱情地來抱我，我怯怯地打量他們，腳卻不由自主地往后退。熟悉又陌生??！我爺爺卻打起我的哈哈，你呀，你不是想他們嗎？咋還躲呢！我一下子窘迫得臉紅起來，流出了淚。④第二天，阿爸和額吉趁我熟睡時就返回城里了，說是去掙錢，耽誤不得的！接下來，又是一年沒有露面。⑤營盤里一陣慌亂，牛羊都爭先恐后地奔向長長的水槽子，低頭喝水。一排一排的犄角碰得噼啪作響。眼前的牛羊皮毛厚實，被風梳理得熨帖閃亮。可我還是看出來，它們骨子里的那種冷。它們是害怕這冬天的。我感嘆地說，爺爺，要是沒有冬天多好！牛和羊就不冷了！爺爺說，不行，那樣牛羊肉就不好吃了，它們只有經過冬天的掉膘，再上膘，肉才瓷實，才有嚼頭。要不就全是些水肉。還有冬天草干，沒有水分。牛羊吃一天，口干舌燥，不飲水，會生病