從祿豐的川街中的冷思考談侏羅紀世界遺址館設計

從祿豐的川街中的冷思考談侏羅紀世界遺址館設計

在中國云南省祿豐縣川街市阿納村的龍?zhí)痘c，在同一地質(zhì)剖面上發(fā)現(xiàn)了代表早、中、晚期的“魯豐酋長蛇龍群”、“川街龍舟群”和“川街馬門溪龍群”。它的大小由幾十種龍象重疊重疊。它的種類包括植被和肉類。它的年齡從2年前到1.6年前就不等，世界上也是獨一無二的。2006年初侏羅紀世界投資責任有限公司在此投資建設侏羅紀世界公園,擬在發(fā)掘現(xiàn)場上建造侏羅紀世界遺址館作為整個園區(qū)的主館。我們適逢其會,有幸參與了此館的設計工作。從投標獲中到項目建成的整個創(chuàng)作過程中,來自方方面面的限制條件不斷碰撞、取舍、整合,最終呈現(xiàn)出一個具有原始自然力量的展示載體,該遺址館本身已經(jīng)成為侏羅紀世界公園的一件展品。設計的現(xiàn)實,源于對基地的現(xiàn)狀、事件的記憶以及使用的需求等諸多因素的反復斟酌,真正使建筑生長于這片土壤之中。1“象”與“抽象”的結(jié)合踏勘基地時,恐龍谷連綿的群山以及靈動的阿納湖,立刻就把大家?guī)У搅藘|萬年前的環(huán)境中,似乎直面了隕石從天而落、火山噴發(fā)、地動山搖、恐龍滅絕的震撼場景。在震撼之余,我們也在不斷思考:建筑應該以何種方式體現(xiàn)恐龍大滅絕的悲壯與凄美?帶著思考參觀了多處關(guān)于恐龍的主題展館及博物館,思路也逐步在“具象”與“抽象”之間清晰。在這里,一個具有生命力的建筑不應該是用直白的手法去模擬具象場景,具象會使其喪失想象力;也不能無視恐龍谷所引發(fā)的關(guān)于恐龍群族的意象;設計用建筑語言抽象出恐龍滅絕瞬間帶來的震撼,通過抽象賦予其強烈的感染力,從而展示自然的強大力量。創(chuàng)作的始終,我們重視把來源于基地的感觸運用到建筑形態(tài)與空間中,將自然意向抽象融入到建筑的神情,希望在較深層次上探索和表現(xiàn)特定遺址館與基地的關(guān)系,力圖通過傾斜、扭轉(zhuǎn)、切削等建筑手法的運用,傳達來自遠古恐龍時代的神秘氣息。整個建筑就如同地貌景觀一樣,人們在“山谷、丘陵、緩坡、洞穴”之中體驗連續(xù)界面帶來的不同尋常的建筑空間感受。這種空間體具有混沌的形式,在變化中蘊涵勃勃生機,具有生命的特征。2賦“形式”—賦“形”—地貌與洞穴2.1場所以自然的自然意象恐龍谷基地為自然起伏的丘陵地貌,特征明顯。要挖掘設計的個性,首先必須做到因形就勢。設計通過建筑組合表現(xiàn)對自然地貌、山體的吸納與借鑒,將對基地以及事件的理解和情感用建筑語言表現(xiàn)出來,使現(xiàn)代建筑技術(shù)所支撐的建筑空間在滿足人們參觀游覽的同時、也使人們能體驗到自然的某種動態(tài)與力量。建筑形態(tài)追求一種具有恐龍性格、且來自侏羅紀的遠古建筑感受,力求體現(xiàn)建筑最原始的力量。遺址館建筑以其動感傾斜的形體生長出群山之“身”,盤旋于山谷之間,成為基地山體的一部分;又隱喻出山崩地裂的山體滑坡及火山爆發(fā)的宏大場面,簡潔有力且極富雕塑感。抽象而雄偉的棱狀結(jié)構(gòu)柱相互交錯,進一步激發(fā)恐龍滅絕大峽谷的自然意象;同時,又能以群山為背景而整合出新的樣態(tài),使基地因建筑的引領(lǐng)而傳達出一種更具雄渾、蒼茫的環(huán)境感受。2.2剖面形態(tài)的運用形態(tài)是空間的交互界面,人們正是通過辨別形態(tài)來確認空間的界定;空間與人的活動結(jié)合在一起形成了場所;形態(tài)、空間、場所,正是一組相互依存的概念。由于建筑處在丘陵起伏之中,設計充分考慮不同視點下的建筑形態(tài),利用基地地形起伏所形成的高差,進行有效的剖面設計;以極具張力和動感的內(nèi)部形態(tài),激發(fā)人們的興趣而樂意活動于其中。大部分祿豐恐龍化石均十分完整,連小的尾椎、趾骨及發(fā)掘時最易碎的肋骨均保存完好,骨紋也相當清晰;層層錯落的恐龍骨架展臺、恐龍化石挖掘展區(qū)等包容在獨特的形態(tài)中,內(nèi)部空間形態(tài)與展陳內(nèi)容相得益彰?；顒优c空間以及因時間延續(xù)而產(chǎn)生的新故事,將會營造出一種持久的活力、一種能夠不斷傳承的環(huán)境氛圍、一種吸引人的場所感。從一種建筑方案意象到各專業(yè)要求都能滿足的施工藍圖,其間自然又涉及許多反復與磨合。在充分保護遺址的前提下,各專業(yè)在不斷的反饋與協(xié)調(diào)中逐步實現(xiàn)了建筑的最終形態(tài)。在自然與非自然之間,遺址館建筑在不斷動態(tài)中尋求新的平衡。3格局變化,確保了遺址的自然通風模式大跨度的建筑體量和建筑空間必然帶來結(jié)構(gòu)建造難題以及建造的經(jīng)濟性問題,設計將整體造型從結(jié)構(gòu)建造合理性出發(fā),設置了一系列巨型結(jié)構(gòu)柱,很好地解決了這一問題,既烘托了室內(nèi)恢宏的氣勢也豐富了空間的層次,同時通過外部形態(tài)組織形成別具一格的視覺吸引力,從而實現(xiàn)了結(jié)構(gòu)經(jīng)濟性與形態(tài)標識性的雙贏。從節(jié)能的角度來看,遺址館的這些中空的混凝土斜柱不僅減少了建筑跨度、節(jié)約造價,其頂部設置的通風百葉起到了拔風的效果,形成自然對流的通風模式;經(jīng)過一番春夏秋冬的輪回,驗證了能夠使遺址館大空間中不需要機械排風就能達到通風換氣的標準,最大限度地達到了節(jié)能運行的目的。由于云南獨特的地理氣候條件,有效的自然通風組織尤顯重要;如今日益發(fā)展的建筑技術(shù),使得設計的可能性越來越多,但設計并非一味地追求更新的建筑技術(shù),而是要考慮所運用的建筑技術(shù)是否適宜。在構(gòu)想、圖紙、模型等虛擬態(tài)中確立的建筑形態(tài),到以實物的形式砌筑在基地中不是一蹴而就的。雖然事先已經(jīng)對恐龍化石經(jīng)過勘查與定位,但現(xiàn)場放樣中還是發(fā)現(xiàn)局部結(jié)構(gòu)柱的基礎(chǔ)位置埋藏有恐龍化石,于是重新定位結(jié)構(gòu)柱并調(diào)整建筑形態(tài),最終成功保護了遺址,也促成了遺址館形態(tài)的最終確立。在這里,建筑不僅僅與地表環(huán)境產(chǎn)生互動,而是深入到地下,在億萬年前的恐龍遺骸之間尋找“立足點”,在理性的互動與整合中建立空間秩序。建筑深層次地融于恐龍遺址,從億萬年前的地下生長出來,讓塵封了億萬年的歷史迸發(fā)出新的生命。4多元碰撞,尋求獨特的生命力不論如何來描述建筑,最終還是要落實到建筑形態(tài)上,而建筑形態(tài)的生成和適宜性是由其所處的環(huán)境形態(tài)來激發(fā)和評判的。中國祿豐侏羅紀世界遺址館不是被設計出來的,而是在與基地的呼應之間通過抽象與具象、地貌與洞穴、適宜與整合等多元碰撞中生發(fā)出來的,在碰撞之間尋求到獨特的生命力?？⒐ず笪覀冋驹?/p>