古代文學史復習資料

文學常識唐代詩人的別稱：“詩仙”李白、“詩圣”杜甫、“詩佛”王維、“詩鬼”李賀、“詩豪”劉禹錫韓孟詩派的藝術(shù)主張：①“不平則鳴”與“筆補造化”?！安黄絼t鳴”，強調(diào)不平情感的抒發(fā)?！肮P補造化”，強調(diào)要有創(chuàng)造性的詩思，又要對物象進行主觀裁奪。②崇尚奇崛險怪之美奇崛險怪之美，既是韓愈、孟郊的詩歌理論主張，同時是創(chuàng)作中追求的風格。追求新奇的表現(xiàn)手法，崇尚奇峭險怪，生澀奧衍的審美趣味，善于馳騁想象，在構(gòu)思、命題上痛下功夫，在遣詞造句上好難爭險。元白詩派的詩歌主張：其一、“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的現(xiàn)實主義傾向。其二、強調(diào)諷諭美刺：“惟歌生民病，愿得天子知”。五代詞壇有兩個中心，各自代表人物：西蜀：溫庭筠、韋莊南唐：馮延巳、李璟、李煜唐傳奇三個發(fā)展階段、各類題材的代表作：初盛唐傳奇（初興期）王度：《古鏡記》佚名：《補江總白猿傳》張鷟（zhuó）：《游仙窟》中唐傳奇（繁榮期）沈既濟：《任氏傳》《枕中記》陳鴻：《長恨傳》、《東城老父傳》白行簡：《李娃傳》元?。骸耳L鶯傳》蔣防：《霍小玉傳》李公佐：《南柯太守傳》《謝小娥傳》李朝威：《柳毅傳》陳玄祐：《離魂記》晚唐傳奇（衰落期）牛僧儒：《玄怪錄》李復言：《續(xù)玄怪錄》裴铏：《傳奇》杜光庭：《虬髯客傳》詞史上被稱為“花間鼻祖”的詞人是？溫庭筠“倚聲家初祖”是誰？晏殊宋代詞人的詞集名：①馮延巳《陽春集》②晏殊《珠玉集》③柳永《樂章集》④李清照是《漱玉詞》⑤柳永《樂章集》⑥范仲淹《范文正公全集》⑦歐陽修《歐陽文忠集》⑧韋莊《浣花集》⑧蘇軾《蘇東坡全集》一些著名詩人的別號，如、小山、、……（限課堂上講過作品的）①李白號青蓮居士；②李商隱號樊南生、玉溪生；③蘇軾號東坡居士；④白居易號香山居士；⑤晏殊號稱“太平宰相”；⑥晏幾道號小山；⑦王安石號半山；⑧歐陽修號六一居士大歷詩風、大歷詩人、大歷十才子是否可劃等號？大歷詩風：大歷至貞元間劉長卿、韋應物、大歷十才子等，在經(jīng)歷安史之亂后，變得消極頹廢，詩歌表現(xiàn)孤寂心境，意象省凈、情致淡遠。大歷詩人：除了大歷十才子以外還包括其他很多詩人，如韋應物、李益等等；詩風是一種風格，而詩人是一類人。大歷十才子：姚合《極玄集》提到的十位詩人：錢起、盧綸、吉中孚、韓翃hóng、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋Wéi、夏侯審、李端。特點：寄情山水，抒發(fā)孤寂情懷。藝術(shù)上以謝朓為宗，講究格律，工于白描課堂講解過的重要詩歌的寫作背景，如李商隱《安定城樓》、劉禹錫《玄都觀桃花》之類和作者生平遭遇密切相關(guān)的作品⑴《安定城樓》這是一首政治抒情詩，寫于公元838年（唐文宗開成三年），時詩人年二十六。安定城即涇州（今甘肅涇川），當時是涇原節(jié)度使王茂元的治所。三年前，李商隱仕途受阻，遠道投王茂元幕，還被王茂元招為女婿，而在當時的牛李黨爭中，王茂元屬李黨。據(jù)說李商隱就是因為這一原因，在應博學宏辭科試時受當權(quán)的牛黨排擠。這首詩就是在應試落選后重回涇州時所作。詩中主要抒寫了詩人自己建功立業(yè)的志趣、懷才不遇的苦悶和無端受讒的憤慨。它是晚唐時期年輕士子在朋黨爭斗中不幸遭遇和痛苦心情的真實寫照。⑵前度劉郎今又來——劉禹錫與“桃花詩案”柳宗元、韋執(zhí)誼、韓泰、劉禹錫等八司馬被貶遠放之后，唐憲宗曾下詔：“縱逢恩赦，（八司馬）不在量移之限?！边@樣一晃便是十年。十年漫長的遠謫生涯之后，劉禹錫終于在憲宗元和十年（815年，42歲）被朝廷“以恩召還”，回到長安。是年春天，他去京郊玄都觀賞桃花，寫下《玄都觀桃花》一詩，了對充斥朝野的守舊派予以辛辣諷刺：紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回；玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽！玄都觀桃花千樹，指在朝之官。言滿朝之人皆吾去后而升遷者。此詩一出，詆謗蜂起。劉禹錫因“語涉譏刺”，和柳宗元等人再度遭到遠放，他被貶謫為連州刺史。又先后擔任過夔州刺史、和州刺史等職。7、詞三種體裁小令（58字以內(nèi)），中調(diào)（59－90字），長調(diào)（91字以上）的字數(shù)。第一個大力創(chuàng)作長調(diào)的詞人是誰？柳永詞的音樂來源和燕樂的構(gòu)成是什么？詞：來自域外、邊州的胡夷之曲和來民間的里巷之曲匯集成的教坊曲燕樂：隋唐時期中原音樂與胡樂（主要是西域音樂）融合的產(chǎn)物。又稱宴樂，詞原為酒肆歌樓演唱之曲子。（文學史P377）五律的定型是由哪兩個初唐詩人最后完成的？宋之問和沈佺期律詩創(chuàng)作的成熟則是由杜甫誰來完成？杜甫對元白新樂府運動的具體影響杜甫繼承《詩經(jīng)》、漢樂府反映現(xiàn)實的優(yōu)良傳統(tǒng)，本著緣事而發(fā)的精神，即事名篇，寫作了許多新題樂府。杜甫自己雖未給這種詩體冠以“新題樂府”的名稱，但中唐詩人元稹、白居易等把他們學習杜甫的這種詩稱為“新題樂府”。元白新樂府的詩歌包含著一些關(guān)注現(xiàn)實、興諷時事（大量的諷喻詩）的作品，與杜甫的新題樂府有相同的精神。詞最早的名稱？與燕樂的關(guān)系？詞：又叫詩余、長短句，原為配合隋唐燕樂演唱的歌詞，后脫離音樂成為獨立的文體。詩詞唱和的三種押韻方式：次韻、用韻、依韻的區(qū)別步韻（次韻）：與原作韻字相同，次序也不變。述、議論為一體，寫出了許多佳作。韓愈則是這方面的突出代表。杜甫精于煉字，開啟苦吟詩派。杜甫律詩煉字、煉句上的成就，使晚唐時期有相當一部分詩人以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作“清新奇僻”的詩。如賈島和姚合有關(guān)柳永詞（二考一）柳永對詞境的開拓1、創(chuàng)調(diào)：大力創(chuàng)作、創(chuàng)用長調(diào)，使慢詞與小令成為詞壇主要體式。增強了詞的表現(xiàn)力。（小令58字以內(nèi)，中調(diào)59－90字，長調(diào)91字以上。）2、語言：變雅為俗，吸收民間口語、俚語，使語言親切有味。如“恁”、“爭”、“怎”，“伊家”、“阿誰”等。3、題材開拓：寫世俗女性、妓女，如《定風波·自春來》；展現(xiàn)都市生活，如《望海潮·東南形勝》。4、手法開拓：為適應長調(diào)體式，運用了鋪敘、白描手法。言情敘事，直抒胸臆。時間結(jié)構(gòu)：現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在空間結(jié)構(gòu)：我——對方——我（如《八聲甘州》“想佳人，狀樓颙望”即寫對方思念自己）。抒情自我化。唐五代詞多表現(xiàn)男女戀情、離愁別恨。柳永變?yōu)楸憩F(xiàn)自我獨特的挫折、矛盾、失意等。如《鶴沖天·黃金榜上》（《樂章集》中六十多首羈旅行役詞）。柳永的地位和影響柳詞的創(chuàng)調(diào)、語言、寫作章法、景物描寫、意象組合均有創(chuàng)新，影響極大。蘇軾、黃庭堅、周邦彥、秦觀均受其影響。為宋詞發(fā)展開辟了道路。近人夏敬觀指出：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真?！保?）、擴大了詞的題材范圍第一，在描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材時，柳詞從達官顯宦的峻臺重閣轉(zhuǎn)向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。這類詞作有的表現(xiàn)了世俗女性大膽潑辣的愛情意識，有的表現(xiàn)了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫了處于社會下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的時代氣息。第二，工于羈旅行役，他把這些本來多入于詩的言志抒情內(nèi)容一并移入詞中，用來描寫江湖流落的索寞，抒發(fā)別離相思的況味，此類作品達到了比較完美的藝術(shù)境界。第三，展現(xiàn)了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風情，這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。（2）、發(fā)展了詞的長調(diào)體制柳永精通音律，或利用民間原有的曲調(diào)，或把小令擴展為慢詞，或舊曲新翻，或自創(chuàng)新調(diào)，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當完備，這樣就增加了詞的表現(xiàn)容量，擴大了詞的表現(xiàn)能力。長調(diào)蔚然成為一代風氣，倡導之功不能不歸于柳永。（3）、豐富了詞的表現(xiàn)手法柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法，寫景狀物備足無余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長于白描，不加藻飾而又生動傳神