弗蘭克.勞埃德.賴特

簡介:弗蘭克.勞埃德.賴特（FrankLloydWright，1869-1959）是本世紀(jì)美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設(shè)計的許多建筑受到普通的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，走的是一條獨特的道路。賴特（FrankLloydWright）生于1867年威斯康星州的，一生有70多年的時間從事設(shè)計，他的設(shè)計觀念是對二十世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新。另外賴特還是一個多產(chǎn)的作家、教育家和哲學(xué)家。他的作品反映了對社會和人們需要的一種本能的關(guān)注和對自然和自然材料的追求。1959年4月9日，賴特逝世于亞利桑那州的Phoenix，享年91歲。

第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物就是賴特

他18歲時進(jìn)入沙利文的事務(wù)所中學(xué)習(xí)和工作，

1893年他開辦了自己的事務(wù)所，后來成為美國最著名的建筑大師，賴特所提出的“草原式風(fēng)格”及“有機(jī)建筑”理論，開一代先河。他認(rèn)為，建筑應(yīng)在人類與它所處的環(huán)境之間建立聯(lián)系。賴特聲稱，他設(shè)計的建筑是有機(jī)建筑能夠反映出人的需要、場地的自然特色，使用可利用的自然材料。

他的建筑特點：靈活多樣，既能使內(nèi)外空間交融流通，同時又具備安靜隱蔽的特色；在建筑構(gòu)造方面，他既靈活運用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來，同自然環(huán)境的緊密結(jié)合是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，不象勒.柯布西耶那樣嚴(yán)肅而夸張。

在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型變得愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個新水平。賴特是二十世紀(jì)建筑界的一個浪漫主義者和田詩人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財富。賴特的主要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。1908年的羅比住宅

作品欣賞

羅比住宅“大草原”模式風(fēng)格的代表作羅比住宅為20世紀(jì)的建筑明確的指明了方向。所謂“大草原”賴特認(rèn)為，在大平原里建造建筑物，不是垂直方向而是應(yīng)該水平方向伸展，其水平線條個性強烈也明確，呈現(xiàn)出端莊沉靜的氣質(zhì)。1915年東京帝國飯店

這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國飯店從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。流水別墅是賴特為卡夫曼家族設(shè)計的別墅.在瀑布之上,賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想,流水別墅實現(xiàn)了建筑和環(huán)境融為一體。主要的一層幾乎是一個完整的大房間,通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間,并且有小梯與下面的水池聯(lián)系.正面在窗臺與天棚之間的為一個金屬窗框的大玻璃,虛實對比十分強烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名現(xiàn)代建筑。1936年流水別墅

從流水別墅的外觀，我們可以看出那些水平伸展的地坪，吊橋，便道，車道，陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過山谷向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種奇異的空間秩序緊緊地接合在一起，巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一塊平展的巖石上突然下落一般，整個建筑看起來如同大自然的天然形成，如同是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，以其不可磨滅的具體形象深深地印在人們意識之中。

流水別墅這個建筑以其原始、活動、超越時間的形態(tài)，超越了建筑史上的諸多流派，它似乎是憑空飛躍到賓夕法尼亞的巖崖之中，讓整個山谷都呈現(xiàn)出一種超凡脫俗的氣度，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使別墅整體更為完美，在這自然和人和諧共存的環(huán)境里呈現(xiàn)出天人合一的悠然境界。

流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間都達(dá)到了偉大藝術(shù)品沉穩(wěn)、堅定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛，穿插在整個建筑內(nèi)外空間及其布局與陳設(shè)之間。廣闊的室內(nèi)空間使人猶如進(jìn)入一個夢境，通往起居室的過道中，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然會先通過一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進(jìn)入反方向往上的主樓梯。穿過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直通的房間，而左手便可進(jìn)入起居室的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)，光線流動于起居室的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直穿過建筑物直到下方溪流崖隘的樓梯，東西和北側(cè)呈幾何圍合狀的側(cè)室，相比起居室的光線則較為暗淡，巖石鋪設(shè)而成的地板上。隱約顯現(xiàn)出它們的倒影，流布在起居室之中。從北側(cè)及山崖方向反射進(jìn)來的光線和照射到樓梯的光線交織在一起，顯得朦朧柔美。這個起居室的空間氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)出多樣的風(fēng)采。在材料的使用上，采用的都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明鮮的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力，

賴特對于國際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，連接了建筑內(nèi)部與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介。流水別墅可以說是以正反相對的力量在微妙的均衡中組建而成的建筑。也可以說是以水平或傾斜穿插推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。1959年古根海姆博物館美國紐約市的所羅門.R.古根海姆博物館坐落于一條街道的拐角處，它的外形遠(yuǎn)看就像一根巨大的白色彈簧。

這座極其漂亮、無與倫比的建筑建成于1959年。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部同時沿生的曲線和斜坡則通到6層。螺旋的中部形成一個敞開的空間，通過玻璃圓層頂采光。古根海姆博物館內(nèi)部

該博物館保存了所羅門.R.古根海姆的現(xiàn)代藝術(shù)收藏品，因此該館以個人的名字來命名。許多展品由金屬桿懸掛著，看起來似浮在空中。按照傳統(tǒng)，博物館應(yīng)該在沿大廳四周的墻上擺放展覽藝術(shù)作品。但古根海姆打破了傳統(tǒng)的慣例。

古根海姆博物館的外部非常樸實無華，只是將博物館的名字裝飾了一下。平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它們仿佛更像一座巨大的白色雕塑而不是建筑物。約翰遜蠟燭公司總部普賴斯大廈

賴特的設(shè)計理念建筑是一個美妙的東西，建筑反映的不只是建筑本身的造型和內(nèi)部的空間關(guān)系。從建筑里你能解讀到建筑大師的人生觀和建筑所蘊涵的文化和藝術(shù)。從一個建筑看世界，你能從中領(lǐng)略到永恒。賴特就是一個典型的例子。賴特的一生經(jīng)歷了一個摸索建立空間意義和表達(dá)的過程，從由實體轉(zhuǎn)向空間，從靜態(tài)空間到流動和連續(xù)的空間，再發(fā)展到適度的、序列展開的動態(tài)空間，最后達(dá)到自然組合的整體空間。布魯諾.塞維是如此評價賴特的貢獻(xiàn)：“有機(jī)建筑”空間充滿著動態(tài)，方位誘導(dǎo)，透視和生動明朗的創(chuàng)造，他的動態(tài)是創(chuàng)造性的，因為其目的不在于追求耀眼的視覺效果，而是尋求表現(xiàn)生活在其中人的活動本身。賴特提出了：

1.崇尚自然的建筑觀

2.屬于美國的建筑文化

3.活的有機(jī)的建筑

5.表現(xiàn)材料的本性

4.技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)

6.連續(xù)運動空間

7.有特性和詩意的形式賴特有機(jī)建筑提出六個原則，即：

1)簡練應(yīng)該足藝術(shù)性的檢驗標(biāo)準(zhǔn)；

2)建筑設(shè)計應(yīng)該風(fēng)格多種多樣，好像人類一樣；

3)建筑應(yīng)該與它的環(huán)境協(xié)調(diào)，他說:“一個建筑應(yīng)該看起來是從那里成長出來的，并且與周圍的環(huán)境和諧一致。

4)建筑的色彩應(yīng)該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中采取建筑色彩因