高疊弦結(jié)構(gòu)與和聲陸在易《中國,我可愛的母親》和聲技法分析

高疊弦結(jié)構(gòu)與和聲陸在易《中國,我可愛的母親》和聲技法分析

《愛在中國》是中國現(xiàn)代音樂家陸建易為混合聲音樂隊和交響樂隊創(chuàng)作的音樂史詩。這部作品以烈士方志敏名作《不朽的中國》為題材,采用了第一人稱自述的寫作形式,歌詞以抒情見長,有更多主觀感情成分的滲入,寄托了作曲家對祖國的命運與前途、民族富強與人民幸福的深切關(guān)注,有著深刻的思想內(nèi)涵和哲理性,體現(xiàn)了特有的“大愛”情懷。作品采用宣敘調(diào)的寫法,在延續(xù)作曲家一貫的歌唱性、抒情性風格特點的同時,根據(jù)所要表達內(nèi)容的需要,創(chuàng)造性地融入了交響樂創(chuàng)作手法,給音樂注入了戲劇性的緊張度,使全曲有著強烈的情感色彩,更好地貼合了原著主人公的博大情懷。全曲可以被理解為是一部交響套曲,共五個樂章:第一樂章:《中國,我可愛的母親》(混聲合唱),單三部曲式,沉吟式的風格。第二樂章:《救救母親》(男中音獨唱與混聲合唱),再現(xiàn)三部曲式,音樂進行具有戲劇性。第三樂章:《清貧》(女聲合唱),單二部曲式,音樂進行平緩,表現(xiàn)了樸素真摯的情感,與前后樂章形成對比。第四樂章:《來吧!死神》(男聲合唱、男中音獨唱與樂隊演奏),再現(xiàn)三部曲式,變化呈現(xiàn)了第二樂章。第五樂章:《期盼》(混聲合唱),單三部曲式,第一樂章的變化再現(xiàn),音樂更為大氣恢弘。這部作品摒棄了同類作品慣用的頌歌的音樂模式,感情真摯,有著高度的思想內(nèi)涵,音樂表現(xiàn)手法獨特,是當代合唱藝術(shù)難得的精品。作為塑造音樂形象重要因素之一的和聲極富表現(xiàn)力,表情豐富并極富感染力,本文擬通過對和弦結(jié)構(gòu)與和聲進行兩大方面進行分析,了解作曲家寫作的技術(shù)特征。一、多樣性和結(jié)構(gòu)1.和聲手法的濃度高疊和弦指龐大的三度疊置和弦,包括九和弦、十一和弦、十三和弦等。多重音的加添能夠增添和聲的濃度,豐富和聲表情。作品第一樂章《中國,我可愛的母親》的引子中,由鋼琴彈奏出的主十一和弦接下屬功能十一和弦(F大調(diào)),同弦樂組、木管組音調(diào)的非調(diào)性流動與人聲聲部形成鮮明對照,形成了特殊的音響效果,像是陳述者內(nèi)心對祖國的吶喊。譜例12.度和弦、四度音程作為裝飾音,四度和聲素材最早出現(xiàn)在中世紀復調(diào)音樂中,“四度構(gòu)成的和弦由疊置四度音程來確立。在另外一些間隔中,大多數(shù)的和弦仍須排成相隔四度音程,以保持有特色的四度音響。”(P85)四度和弦出現(xiàn)的形式十分多樣,有三音、四音或多音構(gòu)成的四度疊置和弦(重復音除外),其應用也并不僅限于原位,轉(zhuǎn)位的四度和弦中富有共鳴的純五度音程的出現(xiàn),能夠防止相同音程和聲進行上的單調(diào),起到豐富和聲表情和色彩的效果。(1)純五度特征音程作品中作曲家擅長運用四度疊置和弦來烘托特有的意境,以三音和弦最為多見。三音和弦的音程安排十分多樣,可以劃為完全—完全、增—完全、完全—增等多種類型,也可以轉(zhuǎn)位的形式出現(xiàn),形成完全五度特征音程。譜例2上例是第二樂章片段,作曲家在第10小節(jié)木管組巧妙運用四度和弦第二轉(zhuǎn)位的形式,將音程安排為大七度—純五度疊置,回避增四度音程。純五度音程的出現(xiàn),更增添了四度和聲的色彩,而這種開離間隔的安排,起到了增添和聲表情的效果,更形象地烘托了意境。四度和弦中的任何一音都可以重復,例如在第二樂章的間奏片段,在弦樂組無調(diào)性音調(diào)的流動中,重復高音的三音和弦,豐富了和聲的色彩,延續(xù)了歌詞撕心裂肺的情感。(2)音和弦和和弦的運用四度疊置多音和弦是更有共鳴的四度結(jié)構(gòu),給四度和聲增添了更豐富的表情和色彩變化。作曲家采用的是完全四度疊置五音和弦,是協(xié)和的風格,根音的重復更增添了穩(wěn)固性。五音和弦?guī)в忻褡逦迓曇綦A的韻味,這五個音也可以理解為音階的各個音級,例如作品第四樂章間奏片段的弦樂組。譜例33.設置音聲并進行地奏音復合和弦是一種現(xiàn)代和聲手法,由兩個不同的和弦疊置構(gòu)成。這種多層的和弦疊置能夠形成復雜化、立體化的音響效果,形成單個和弦所沒有的音響厚度,能增強和聲的緊張度,有著更為強烈的感情色彩。復合和弦由兩大類構(gòu)成,即“不同根音一類,同根音一類。前者又有四、五度,三度、二度等之分,后者有又在同根音上的各種變化形式之分?！?1)通過復合和弦結(jié)構(gòu)的運用,使聲樂和聲的和聲進行對比作品第二樂章《救救母親》弦樂組片段,作曲家根據(jù)作品所要表現(xiàn)的沉重緊張的情境需要,在進入升g小調(diào)以后采用了同根音小大七和弦與減七和弦復合的和弦結(jié)構(gòu),同根音降五音與五音形成減八度的特性音程(減八度可以理解為增一度的轉(zhuǎn)位),形成有特色的碰撞性的音響效果,這種撞擊型的效果提高了和聲進行的緊張度,增添了更為濃厚的感情色彩,同時,這種音響效果也像是對打擊樂音響效果的模仿。這種復合和弦結(jié)構(gòu)以特定的音型形成富有個性的和聲語言,作為烘托背景的材料,使樂隊與聲樂渾然天成地結(jié)合在一起。譜例4在第四樂章《來吧!死神》中,鋼琴聲部也應用了相同結(jié)構(gòu)的同根音復合和弦作為背景襯托貫串于樂章中。這種和聲手法及產(chǎn)生的碰撞音響效果,顯示出作曲家獨具匠心的藝術(shù)構(gòu)思,成為作曲家和聲語匯的重要特色之一。(2)強烈的和聲作用力結(jié)構(gòu)相異、共同音少的復合和弦,其色彩性更為鮮明。作品采用了根音呈二度關(guān)系的復合和弦,由于兩個和弦之間相異的成分較大,因此,有著強烈的和聲感染力。譜例5上例是第一樂章《中國,我可愛的母親》引子部分的鋼琴片段,巧妙地采用了下屬七和弦與降五音屬七和弦的疊置,大二度、小二度、增八度的音程安排,形成碰撞性的音響效果,增添了戲劇性的音響效果。二、獨特的和聲組合1.和聲的旋律和聲手法的現(xiàn)代發(fā)展兩個或兩個以上的和弦音以基本相等的音程或和弦做連續(xù)進行,就構(gòu)成平行和聲進行。平行和聲進行可追溯到18世紀的平行六和弦序進以及19世紀的平行減七和弦序進。近現(xiàn)代作曲家對其又有了新的理解,和聲的運動方向由旋律所支配,聲部運動的平行邏輯取代了傳統(tǒng)和聲的功能邏輯,所以平行和聲也被稱為和弦的旋律。這種和聲手段已經(jīng)成為作曲家追求朦朧、悠遠等意境的手法,也是印象派音樂的重要標志之一。平行和聲,可分為真正的平行和聲與守調(diào)的平行和聲兩種類型。(1)增強了旋律線條進行的層次真正的平行和聲指和聲進行中所有和弦的結(jié)構(gòu)相同,以及相似的進行。和聲進行中嚴格的移位削弱了調(diào)性特征,增添了旋律線條進行的層次。作品第四樂章《來吧!死神》的片段,由人聲部分與弦樂組構(gòu)成平行和聲進行,和弦嚴格的移位模糊了調(diào)性,提高了緊張度,突出強調(diào)了旋律線條。弦樂組高音部形成了連續(xù)的減五度進行,這種進行是現(xiàn)代作曲技法的一個重要和聲因素,營造了更為超然的意境,顯示了作曲家的別具匠心。譜例6(2)通過使和弦音程的移轉(zhuǎn)加和聲守調(diào)的平行和聲與真正的平行和聲之不同,在于它能夠幫助保持調(diào)性特征,即所有和弦音程的移位皆由調(diào)式音階支配,第二樂章《救救母親》的終止式即由弦樂組守調(diào)的平行和聲構(gòu)成。2.可持續(xù)因素(1)第一樂章中的二元和弦運用持續(xù)的音型、音程或和弦的序列都可以被理解為持續(xù)因素。作曲家為了展現(xiàn)作品恢弘的意境,第一樂章引子鋼琴部分大膽運用下屬十一和弦作為持續(xù)因素,形成了高度緊張的音響效果,展現(xiàn)了磅礴的氣勢。譜例7(2)關(guān)于第一樂章《來嗎?”作曲家通常運用固執(zhí)進行來推動音樂的發(fā)展,固執(zhí)進行包括音調(diào)的反復及與織體相聯(lián)系的固定音型的進行。譜例8上例是第四樂章《來吧!死神》的鋼琴聲部,以同根音小大七和弦與減七和弦構(gòu)成的復合和弦,作為固執(zhí)進行的固定反復音型,以背景式的襯托來持續(xù)貫串整個樂章。和弦同根音上降五音與五音形成的減八度音程,這種碰撞的不協(xié)和音響效果,增添了和聲的緊張度和織體的魅力,營造了一種昏暗深沉、蓄勢待發(fā)的意境,暗示著不屈服于死神的力量,更貼切地體現(xiàn)了歌詞所要抒發(fā)的感懷。和聲手法的運用綜上所述,為了表現(xiàn)原著意境,作曲家“盡最大努力為之尋找、選擇與之相適應的、最妥帖、最合適的音樂語言和寫作手法,用豐富多樣的藝術(shù)手法對之做了五彩斑斕的變奏和拓展”,作品在形式和內(nèi)容上都做了極大突破,巧妙融入了交響樂戲劇性手法,使作品更加大氣恢弘,也體現(xiàn)了作曲家“創(chuàng)作絕不是急就章”的嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。和聲方面,進行了一系列的探索,巧妙地運用近現(xiàn)代和聲技法來增強和聲的緊張度,使和聲語言更具有表情性與色彩性。在和弦結(jié)構(gòu)復雜化的方面,大膽運用了高疊和弦、四度疊置和弦、復合和弦與混