論海明威作品的藝術(shù)特色

論海明威作品的藝術(shù)特色

一、平白的“故意”下午去世后，威海在《日光浴》中寫(xiě)道?！叭绻粋€(gè)散文作家擁有他想寫(xiě)的東西，他可以省略他知道的東西。只要作者寫(xiě)的真實(shí)，他就會(huì)感覺(jué)到他所畫(huà)的地方。”。冰山在海里移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉,這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔?。?《午后之死》,歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威,1932)首先,海明威的“冰山原則”體現(xiàn)在其作品語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔上。海明威在小說(shuō)的敘述中,從不用深?yuàn)W晦澀的語(yǔ)言,而選擇最為大眾化的“口語(yǔ)語(yǔ)言”。如《白象似的群山》中的一段:姑娘正在眺望遠(yuǎn)處群山的輪廓,山在陽(yáng)光下是白色的,而鄉(xiāng)野則是灰褐色的,干巴巴的一片?！八麄兛瓷先ハ褚蝗喊紫??！彼f(shuō)?！拔覐膩?lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)白象。”男人把啤酒一飲而盡?！澳闶遣粫?huì)見(jiàn)過(guò)?！薄拔乙苍S見(jiàn)到過(guò)的?！蹦腥苏f(shuō),“光憑你說(shuō)我不會(huì)見(jiàn)過(guò),并不說(shuō)明什么問(wèn)題。”(《白象似的群山》,歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威,1927)由上段可以看出,海明威的“平白”語(yǔ)言不是隨意散漫的行為,而是“故意的”。其實(shí),海明威在小說(shuō)中用詞講究簡(jiǎn)潔、精煉:名詞都是獨(dú)立出現(xiàn),不帶有過(guò)多的修飾詞;形容詞簡(jiǎn)短、詞義單純;動(dòng)詞避免長(zhǎng)詞、生僻詞,極少帶有副詞修飾或者伴隨動(dòng)作。由于這種簡(jiǎn)潔的追求,作者留出了大量的,多層次的心理空間,供讀者去感受,評(píng)論者去挖掘(《海明威的思想和藝術(shù)風(fēng)格》林疑金)。海明威不描寫(xiě)感情,但這不代表他沒(méi)有感情。他幾乎不正面描寫(xiě)人物的孤獨(dú)、悲傷、恐懼或委屈,他描寫(xiě)的就是實(shí)時(shí)情況。這反而能使讀者能看得清楚,最終將讀者帶入剩下的“八分之七”當(dāng)中。其次,海明威在思想表達(dá)方面也采用了“冰山原則”。在海明威看來(lái),作家的主觀情感常常有礙于作品思想的表現(xiàn)。但是文學(xué)既然是通過(guò)作家頭腦對(duì)社會(huì)生活的反映,就不可避免地帶有作家的主題色彩。海明威在寫(xiě)作中有意的隱去自己的個(gè)性,不干預(yù)主人公的命運(yùn),不去闡述人物的思想感情,他傾注全部注意力著重描寫(xiě)人物的行為,讓人物按照客觀邏輯來(lái)行動(dòng),在自己的行動(dòng)中,顯示出個(gè)性和品格。他的小說(shuō)往往只有人物對(duì)話(huà)和行動(dòng),有人物角色的行動(dòng)和事件造成一種具有實(shí)感的畫(huà)面。同樣參看《白象似的群山》上文引用的片段,小說(shuō)中,海明威不動(dòng)聲色,沒(méi)有增加任何評(píng)論和解釋,但讀者仍能看出男子的冷漠與敷衍。根據(jù)海明威的“冰山原則”,他的作品有八分之七的部分通常是含蓄的,是有待讀者去解讀的,而這部分有些內(nèi)容就是通過(guò)它的象征手法來(lái)表達(dá)出來(lái)的。海明威用八分之一的文字表達(dá)出了八分之七的情感,這種情感常常和作品的潛在思想緊密相連,使海明威的作品暗藏著強(qiáng)烈的傾向性?？梢哉f(shuō),他的“冰山原則”是一種已然形成作者個(gè)人風(fēng)格的有意的“無(wú)意”行為。二、“冰”w—海明威在其作品內(nèi)容的構(gòu)思上也充分體現(xiàn)了他的“冰山原則”海明威的代表作《老人與?！芬云浜?jiǎn)樸的文風(fēng)使其獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),既體現(xiàn)出海明威對(duì)當(dāng)時(shí)文體風(fēng)格的影響,也使他的文學(xué)聲譽(yù)達(dá)到了頂峰。《老人與?！钒驯皆瓌t發(fā)揮到了極致。高度“濃縮”的內(nèi)容形成展露在水面以上的“八分之一”冰山。本來(lái)可以寫(xiě)上千頁(yè)的《老人與?！穮s被他濃縮到了五萬(wàn)多字,小說(shuō)中的每個(gè)人物,他們?cè)趺粗\生,怎樣教育孩子等等一切的過(guò)程,僅僅集中描寫(xiě)了老人在海上是怎樣度過(guò)驚心動(dòng)魄的三天。其次,更多的象征,隱喻手法應(yīng)用,以做到主題思想高度的抽象化,完全不表達(dá)出來(lái)。大海,在小說(shuō)中是一個(gè)養(yǎng)育海邊大眾的世界,既給他們帶來(lái)維持生計(jì)的魚(yú)類(lèi),又給他們突如其來(lái)的災(zāi)難;海中的大魚(yú),既是捕魚(yú)者們的生活來(lái)源,同時(shí)也意味著威脅和危險(xiǎn),冒險(xiǎn)與誘惑的象征;老人的孤獨(dú)、執(zhí)著、拼搏都僅僅通過(guò)一次出海的旅程得以充分展示。這些都足以體現(xiàn)作者的“冰山原則”。(《老人與?！?歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威,1952)由此可以看出,海明威是反對(duì)傳統(tǒng)式的小說(shuō)結(jié)構(gòu)的,即起因、經(jīng)過(guò)、高潮、結(jié)局等;他也不主張長(zhǎng)篇巨著:海明威的短篇小說(shuō)往往只選擇的一個(gè)時(shí)間段一個(gè)節(jié)點(diǎn),以集中反映重大的主題或事件,而故事的經(jīng)過(guò)則會(huì)被他隱藏剩下八分之七的冰山下,但他又要讓讀者強(qiáng)烈地感覺(jué)到它的存在。他的行文表面上枯燥平淡,但細(xì)加推敲,就能體會(huì)到其中的深意。三、引導(dǎo)讀者從生活中領(lǐng)悟到背后間接性?！栋紫笤浇纭吩诤Ｃ魍墓P下,更多的實(shí)在物體觀察代替了作品中對(duì)于風(fēng)景的描述,對(duì)所描寫(xiě)的場(chǎng)面也很少的對(duì)其進(jìn)行特別的強(qiáng)調(diào)。有人說(shuō):“海明威的描寫(xiě)和電影攝像機(jī)的作用頗為相像?！边@些場(chǎng)景描寫(xiě)為讀者提供了近似可視的畫(huà)面,激發(fā)讀者進(jìn)行生動(dòng)的想象(《海明威研究中的“象征主義”問(wèn)題》,池青)?！栋紫笏频娜荷健分杏羞@樣一場(chǎng)景描述:“埃布羅河谷的那一邊,白色的山岡起伏連綿。這一邊,白地一片,沒(méi)有樹(shù)木,車(chē)站在陽(yáng)光下兩條鐵路線(xiàn)中間,緊靠著車(chē)站的一邊,是一棟籠罩在悶熱的陰影中的房屋,一串串竹珠子編成的門(mén)簾關(guān)在酒吧間敞開(kāi)著的門(mén)口擋蒼蠅。那個(gè)美國(guó)人和跟他一道的姑娘坐在那棟房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊?！?《白象似的群山》,歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威,1927)這里所描寫(xiě)的畫(huà)面和原來(lái)生活中的一樣自然,沒(méi)有任何矯飾的東西,作者僅僅反映現(xiàn)實(shí),沒(méi)有交代他們從何處來(lái),如何相識(shí),但作者已經(jīng)感受到了來(lái)自生活中的消極一面?！鞍咨摹焙汀捌鸱B綿”,這樣的描寫(xiě)使讀者置身在孤獨(dú)與荒蕪的環(huán)境中再接著讀下去,讀者就會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中的那個(gè)姑娘也懷揣著孤獨(dú)的心理。在“白地一片”和“沒(méi)有樹(shù)木”的環(huán)境中,女孩的生活是單調(diào)乏味的,正如這單調(diào)的景色描寫(xiě)一樣。這樣幾句仿佛隨隨便便寫(xiě)出的文字便為讀者勾勒出一幅速寫(xiě)畫(huà),定下了整個(gè)故事的格調(diào),而該場(chǎng)景中的許多內(nèi)容都與小說(shuō)中的人物思想、性格、情緒有著密切的關(guān)系,并暗示著人物的命運(yùn)。為了使讀者在空蕩蕩的地方看到更多豐富的東西,在表面的直接性中領(lǐng)悟到背后間接性道理(《海明威研究》,董衡翼),海明威把塑造具有畫(huà)面感的人物和場(chǎng)景作為他創(chuàng)作文學(xué)的作品的基本手法,海明威所孜孜以求的,是眼睛和對(duì)象之間,對(duì)象和讀者間的直接相通,