2023學(xué)年完整公開課版竇娥冤

《拜月亭》王瑞蘭、蔣世隆、蔣瑞英（關(guān)漢卿）《西廂記》張君瑞、崔鶯鶯（王實(shí)甫）《墻頭馬上》裴少俊、李千金（白樸）《倩女離魂》張倩女、王文舉（鄭光祖）元雜劇四大愛情劇《梧桐雨》李隆基、楊貴妃（白樸）《趙氏孤兒》趙氏孤兒、程嬰、屠岸賈（紀(jì)軍祥）《漢宮秋》王昭君、漢元帝（馬致遠(yuǎn)）《竇娥冤》（關(guān)漢卿）關(guān)漢卿

元雜劇四大悲劇悲劇是戲劇主要體裁之一，主要是以劇中主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘的結(jié)局，構(gòu)成基本內(nèi)容的作品。它的主人公大都是人們理想、愿望的代表者。悲劇以悲慘的結(jié)局，來揭示生活中的罪惡，從而激起觀眾的悲憤及崇敬，達(dá)到提高思想情操的目的。悲劇是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。--魯迅關(guān)漢卿（1219－1301年），元代雜劇奠基人，元代戲劇作家，“元曲四大家”之首。晚號(hào)已齋（一說名一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運(yùn)城），其籍貫還有大都（今北京市）人，及祁州（今河北省安國(guó)市）人等說。以雜劇的成就最大，今知有67部，現(xiàn)存18部，個(gè)別作品是否為他所作，無定論。最著名的是《竇娥冤》。關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇，《單刀會(huì)》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢(mèng)》等，散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。他的散曲，內(nèi)容豐富多彩，格調(diào)清新剛勁，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。被譽(yù)“曲圣”。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有極高的現(xiàn)實(shí)性和強(qiáng)烈的反抗精神。“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”關(guān)漢卿馬致遠(yuǎn)鄭光祖白樸元曲四大家元雜劇基本結(jié)構(gòu)形式：四折外加一個(gè)楔子雜劇角色分為旦、末、凈、雜一本戲只能由男、女主角一人演唱（一）、元雜劇最常見的劇本結(jié)構(gòu)形式是“四折一楔子”，合為一本，演述一個(gè)完整的故事?！罢邸毕喈?dāng)于我們所說的“幕”，首先是劇本情節(jié)的一個(gè)自然段落（又說是全劇矛盾沖突的自然段落），可以是一場(chǎng)（一個(gè)固定場(chǎng)景）戲，也可以包含多個(gè)場(chǎng)次；另外又是劇曲音樂組織的一個(gè)單元。四折即是開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾四個(gè)階段，每折由一個(gè)有嚴(yán)格程序的套數(shù)構(gòu)成。二、楔子：本義是木器榫合處為彌縫填裂而楔入的小木片元雜劇在四折戲外，為了交代情節(jié)或貫穿線索，往往在全劇之首或折與折之間，加上一小段獨(dú)立的戲，稱為“楔子”。安排在第一折之前的，稱為開場(chǎng)楔子；置于在各折之間的，稱為過場(chǎng)楔子。，在元雜劇中它所起的是綿密針線或承前啟后的作用。（三）、角色雜劇角色分為旦、末、凈、雜。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演員。外旦、貼旦次要女演員。末包括正末、小末、沖末、副末。正末是歌唱的主要男演員，外末、副末是次要的男演員。沖末是首次上場(chǎng)的男演員。凈是地位低下的喜劇性人物。雜是除以上三類外的演員。有孤（當(dāng)官）、駕（皇帝）、卜兒（老婦人）、徠兒（小廝）、細(xì)酸（讀書人）等。一本戲限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一個(gè)人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男主角主唱的叫末本戲，女主角主唱的叫旦本戲。四、賓白賓白，在后世的戲曲中也叫道白或說白，它是曲詞外演員說的話、包括人物的對(duì)白和獨(dú)白，由白話和部分韻語組成，又稱韻白和散白。對(duì)白與話劇的對(duì)話相似，獨(dú)白兼有敘述的性質(zhì)，在情節(jié)的發(fā)展和人物的塑造上起著重要的作用。人物第一次上場(chǎng)所說的話叫做定場(chǎng)白演員背對(duì)著同臺(tái)其他演員所說的話叫背白兩個(gè)演員之間的對(duì)話叫對(duì)白五、科介也稱科范、科、介，指唱、白以外的動(dòng)作，元雜劇中指示人物動(dòng)作和表情的術(shù)語。一般來說，元雜劇劇本中的科表示四個(gè)方面的意思。一是人物一般的動(dòng)作，如《漢宮秋》第一折寫王嬙迎接漢元帝，注明“趨接科”二是表示人物的表情，一折毛延壽定計(jì)，注明“做忖科”三是表示武打動(dòng)作，高文秀《襄陽會(huì)》四折“四將做混戰(zhàn)科”四是指劇中穿插的歌舞動(dòng)作?！段嗤┯辍范塾癍h(huán)舞蹈，“正旦做舞科”有時(shí)也表示劇中的舞臺(tái)效果?！稘h宮秋》“雁叫科”。六、音樂曲調(diào)元雜劇以北方音樂為基礎(chǔ)，因此有別稱“北雜劇”，采用的是北曲聯(lián)套的形式。每一折用一個(gè)套曲，每一個(gè)套曲一般都連綴同一宮調(diào)的若干支曲牌組成。每折一個(gè)套曲，常見的是第一折用仙呂，第二折用南呂，第三折用中呂，第四折用雙調(diào)。少數(shù)劇本的各折，也有使用其他宮調(diào)的。在每一宮調(diào)之內(nèi)，各有數(shù)十支曲牌。曲詞就是按曲牌填寫，一折之中的每支曲牌都?jí)和豁嵞_，不可換韻。有時(shí)又有向其它宮調(diào)借用一支或幾支曲牌的情況，稱為借宮。七、此外在劇本的開頭或結(jié)尾，還有“題目正名”就是用兩句話或者四句話，標(biāo)明劇情提要，確定劇本名稱。如《竇娥冤》的題目正名為兩句：“秉鑒持衡廉訪法，感天動(dòng)地竇娥冤”。戲劇鑒賞要點(diǎn)抓戲劇沖突形成、發(fā)展、解決、結(jié)果抓矛人物矛盾人物之間的矛盾沖突抓矛盾的根源社會(huì)問題的折現(xiàn)抓人物形像矛盾中彰顯的人物性格《竇娥冤》文本鑒賞方法指導(dǎo)一、題目解析、追問法竇娥是誰？她有何冤屈？冤屈的結(jié)果如何？二、戲劇鑒賞法1、矛盾人物：竇娥、蔡婆婆、竇天章、張?bào)H兒父子、賽盧醫(yī)、梼杌2、戲劇沖突三、結(jié)構(gòu)解析法：人物+情節(jié)竇娥、蔡婆婆、竇天章、張?bào)H兒父子、賽盧醫(yī)、桃子杌以戲劇鑒賞方法概括文本內(nèi)容竇天章竇娥蔡婆婆家貧、欠債、進(jìn)京趕考無路費(fèi)、無力養(yǎng)女欠債以女還債換路費(fèi)抵父?jìng)赏B(yǎng)媳楔子第一折賽盧醫(yī)竇娥張?bào)H兒父子蔡婆婆借債還不起，想要?dú)⑷藴缈谧财菩袃礋o意間救下蔡婆婆威逼蔡婆婆答謝逼嫁拒婚第二折賽盧醫(yī)張?bào)H兒桃杌竇娥老張?bào)H兒蔡婆婆預(yù)逃受要挾賣毒藥毒死蔡婆婆逼嫁竇娥誤生毒病老厭張食要挾不成誣告脅迫受賄屈打逼招為救婆婆違心屈招第三折竇娥桃杌婆婆赴刑場(chǎng)叮囑婆婆三樁誓愿求證冤屈第四折竇天章賽盧醫(yī)張?bào)H兒竇娥桃杌父為女女相雪認(rèn)冤斬殺贍養(yǎng)蔡婆婆戲劇內(nèi)容概括竇天章以女抵債，進(jìn)京趕考，父女分離竇娥嫁蔡婆婆兒子，夫死守寡，侍奉蔡婆婆蔡婆婆收債，遭遇賽盧醫(yī)行兇，被張?bào)H兒父子巧遇救下無賴張?bào)H兒父子以恩脅迫竇娥母女雙嫁張?bào)H兒從賽盧生處購(gòu)得毒藥預(yù)毒死生病的蔡婆婆，結(jié)果誤毒死親爹要挾竇娥不成，賄賂桃杌，誣告竇娥桃杌受賄，以蔡婆婆要挾竇娥竇娥屈招被斬，三樁誓愿力證冤屈竇天章中舉查案，父女相認(rèn)，為女雪冤，懲治惡人命運(yùn)悲苦有主見剛烈強(qiáng)烈反抗安分守己善良冤官場(chǎng)腐朽黑暗高利貸盤剝殘酷社會(huì)混亂同情憎惡控訴[正宮]滾繡球有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵。為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)浦?。地也，你不分好歹難為地；天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。指天斥地，直抒胸臆，對(duì)黑暗社會(huì)的悲憤呼告、對(duì)比、對(duì)偶、反問、反復(fù)三樁誓愿血濺白練昭示冤情長(zhǎng)弘化碧望帝啼鵑六月飛雪亢旱三年伸張正義懲治邪惡飛霜六月東海孝婦下列詞語中，加點(diǎn)字的讀音全都正確的一項(xiàng)是()A．撈取(láo)繡闥(tà)變徵(zhǐ)寒暄(xuān)B．連累(lèi)捱靠(ái)湛藍(lán)(zhàn)罪愆(qiān)C．提防(dī)冗長(zhǎng)(rǒnɡ)銜冤(xián)祗候(zhī)D．行輩(hánɡ)枷杻(chǒu)癥候(zhēnɡ)巷口(xiànɡ)解析A項(xiàng)，撈lāo；B項(xiàng)，累lěi；D項(xiàng)，癥zhènɡ。答案C對(duì)下列各句修辭手法的分析，不正確的一項(xiàng)是()A．“有日月朝暮懸，有鬼神掌