《唐頓莊園》的敘事策略

《唐頓莊園》的敘事策略

《湯川大廈》是近10年來最受歡迎的英國電視劇。自2010年和2011年的廣播兩年間以來，它在英國吸引了1200萬觀眾。這部電視劇在世界范圍內(nèi)也廣受好評,不僅在第63屆艾美獎上斬獲4項大獎,(1)還榮膺吉尼斯世界紀(jì)錄大全中的2010年“全球最受好評的電視劇”。在2012的艾美獎角逐中,《唐頓莊園》獲得16項提名。這部由英國媒體公司CarnivalFilms制作、英國獨(dú)立電視臺(ITV)播映的古裝歷史劇講述了一個家族在20世紀(jì)初經(jīng)歷的命運(yùn)沉浮。整部劇集結(jié)了老貴族新中產(chǎn)、莊園捍衛(wèi)、選舉大潮、工會運(yùn)動、女權(quán)端倪等諸多元素,可謂是一部20世紀(jì)初葉的英國浮世繪。《唐頓莊園》采用二元敘事策略,主仆雙線交錯,主題和人物互為映襯,人物形象復(fù)雜豐滿,英式幽默無處不在,整部劇如同拍攝地的?？死麪柍潜?精致、優(yōu)雅、愉悅。一、個世界的東南角《唐頓莊園》不僅講述了一個家族跌宕起伏的故事,更以第一次世界大戰(zhàn)為背景,融入了一個國家和一個時代的磅礴之氣。該劇采用主仆雙線交錯的二元敘事策略,使主題和人物相互映襯、呼應(yīng),賦予該劇一種對稱之美、平衡之美。(一)主后關(guān)于貴族社會地位的討論編劇朱利安·費(fèi)羅斯(JulianFellowes)說:“在設(shè)計唐頓情節(jié)的時候,我們覺得平等地對待每個人是很重要的。我們只是想要一群人,由于各種原因生活在這個房子里,每個人都有對生活的不同期許,每個人都經(jīng)歷不同的傷痛,但卻不分孰重孰輕?！?2)這也是為什么在《唐頓莊園》的33個角色中,雖然貴族們衣著光鮮奪人眼球,卻并不是這部戲惟一的主角。仆人們的世界同樣得到了濃墨重彩的刻畫。無論他們的社會地位如何,在劇中都有著自己的位置和聲音?！短祁D莊園》采用的是主仆雙線交錯、平行發(fā)展的敘事結(jié)構(gòu)。這兩條線索互相依附、雙雙并行,并在適當(dāng)?shù)臅r候交錯發(fā)展。借用簡·奧斯汀的表達(dá),唐頓莊園的大小姐瑪麗和繼承人馬修的故事實(shí)則另一版本的《傲慢與偏見》。如同《傲慢與偏見》中的女兒們,莊園的小姐們雖出身高貴,卻沒有繼承權(quán)。她們的出路就是找到理想丈夫,作為終身依靠。新繼承人馬修似乎是大小姐瑪麗的理想對象。然而,當(dāng)時的歷史背景之下已經(jīng)出現(xiàn)女權(quán)主義的端倪,瑪麗對于馬修,既有貴族對于中產(chǎn)階級的傲慢,也有自己的繼承權(quán)被取代的不甘心。而在曼徹斯特做律師的馬修,也有著不同的價值觀。對于貴族式生活,也存著偏見?，旣惡婉R修的愛情之路,在雙方克服了彼此的傲慢與偏見之后,才能修成正果。與瑪麗和馬修的愛情線索平行的是仆人貝茨和安娜的情感歷程。與瑪麗和馬修不同的是,貝茨和安娜的感情之路雖然也頗多波折,但總是源于外部原因。兩個人從相互吸引,到表明心跡以及后來的堅如磐石。完全是不受物質(zhì)因素影響的愛的典范。在唐頓莊園中,貴族住在樓上,仆人住在樓下。彼此不可隨意進(jìn)入對方的領(lǐng)地,如同貴族與平民之間不可逾越的溝壑。然而,20世紀(jì)初葉,各種思潮涌動,樓上樓下都受到了沖擊,三小姐絲碧兒和司機(jī)的結(jié)合正是思想融合、階級壁壘打破的標(biāo)志。兩條線索糾纏在一起,戲劇沖突激化,劇情更趨精彩。(二)階級內(nèi)部的對立與沖突除了樓上樓下這一典型的二元對立,《唐頓莊園》還是一個戰(zhàn)爭與和平、舊世界與新思想、秩序與混亂、愛與恨、忠與奸、優(yōu)雅與猥瑣相互關(guān)聯(lián)、相互依存、相互交織的世界。然而,正如解構(gòu)大師德里達(dá)并沒有因?yàn)橐辉撓扔诙摱岩粋€與另一個對立起來,《唐頓莊園》中的二元對立不是截然對立的,而是相互交錯,甚至相互補(bǔ)充的。樓上的貴族和樓下的仆人有各自的身份和活動空間,這些并不是他們身上永久的標(biāo)簽。正如格蘭瑟姆老夫人所說,這個家里,有司機(jī),有鄉(xiāng)村律師,再加上一個記者,有什么奇怪的?隨著劇情的發(fā)展,階級之間的界限變得模糊,這些對立、沖突都包容在人性的善意與慷慨之中。在家庭這個溫暖的概念之下,階級已經(jīng)由對立走向和解。20世紀(jì)初本就是新舊交替、風(fēng)云際會的年代。已經(jīng)維持了幾百年的唐頓莊園其實(shí)經(jīng)歷了重重危機(jī)。唐頓是古老的,然而世界是全新的,新的不僅是電燈、電話,更震撼人心的是新思想。在管理唐頓的問題上,主張傳統(tǒng)之法的伯爵與主張現(xiàn)代經(jīng)營的馬修不可避免地會產(chǎn)生沖突和碰撞。伯爵看不慣馬修動不動就談“盈利”的問題,而馬修覺得伯爵的高姿態(tài)不可理喻。然而最終伯爵同意使用馬修的現(xiàn)代方法來管理唐頓。他們之間的分歧也在對于唐頓的熱愛之下,走向融合。在《唐頓莊園》中,戰(zhàn)爭的殘酷凸顯了和平的美好,陰謀和詭計讓位于愛和寬容,傳統(tǒng)在發(fā)展中得以保存,人物或許在身份上有貴族與仆人之分,而人性中的高貴才是真正的高貴。主題和人物的二元對立,有利于凸顯矛盾雙方的特質(zhì),加速沖突的激化,使劇情的發(fā)展更有張力。難怪有網(wǎng)友評論說這部劇沒有“廁所時間”,錯過幾分鐘劇情可能就找不著北。(3)二、圓形人物的形成(一)人性至上,女性也有缺陷《唐頓莊園》中人物形象豐滿、性格復(fù)雜。貴族也有缺點(diǎn),反派也會流露人性。格蘭瑟姆伯爵在劇中是“禮貌與優(yōu)雅的典范”,一個道德標(biāo)桿式的人物。然而,編劇并沒有神化他。他也有犯錯的時候。伯爵的母親維奧萊特夫人看起來高高在上,不可一世,在孫女愛上愛爾蘭小司機(jī)的時候,卻有顆通融和善和成全之心?，旣惪瓷先ダ涞滖?實(shí)則優(yōu)柔寡斷、心事重重。劇中的反派,伯爵夫人的貼身女仆歐波萊恩把肥皂放在伯爵夫人的浴缸旁,導(dǎo)致夫人流產(chǎn)。后來心存愧疚,在夫人身患西班牙流感的時候悉心照料。對于劇中的每一個人物,無論是貴族、中產(chǎn)階級,還是下層的仆人,編劇都給予了同等的重視。人性至上,貴族也有缺陷。反派也有人性的閃耀。正因?yàn)槿绱?劇中無論主角還是配角的刻畫都豐滿生動、復(fù)雜深刻。(二)對人性的真實(shí)美的缺失全劇開頭,一則電報送來噩耗:唐頓莊園的繼承人隨著“泰坦尼克號”沉沒,生還希望渺茫。格蘭瑟姆伯爵把瑪麗叫到書房,告訴她這個沉痛的消息。然而,瑪麗關(guān)心的只是自己是否需要穿上顯示遇難者未婚妻身份的喪服。當(dāng)她知道決定權(quán)在她時,對于能改變家族命運(yùn)的不幸消息似乎再沒有絲毫的興趣。接著,新的繼承人馬修來到莊園?，旣惣庇谧C實(shí)這個中產(chǎn)階級律師并不適合做莊園的繼承人,當(dāng)母親暗示她可以考慮嫁給馬修時,她說:“什么?嫁給一個連刀叉都不會正確使用的人?”在餐桌上,當(dāng)伯爵邀請馬修狩獵時,瑪麗搖搖頭,“哦,馬修不狩獵!”因?yàn)樵诋?dāng)時,狩獵是貴族人士的消遣?，旣惖淖运?、冷血、無禮、輕慢似乎在第一季的第一集就已經(jīng)定格。不過,隨著劇情的發(fā)展,觀眾看到了一個性格復(fù)雜、血肉豐滿的瑪麗。土耳其大使的兒子帕姆克的到來,是一個突轉(zhuǎn)?，旣愲m然看起來冷靜、克制、成熟,但實(shí)際上對于男女之事全無經(jīng)驗(yàn)。帕姆克的意外死去,成了莊園里黑暗的秘密和劇中的悲劇性缺陷。從此,金枝玉葉集萬千寵愛于一身的大小姐瑪麗成了“受損商品”(damagedgoods)。然而,悲劇性缺陷卻成就了人性的真實(shí)美?，旣惖陌缪菡呙仔獱枴ざ嗫死?MichelleDockery)說:“這讓她更脆弱、更有人性?！?4)隨著劇情的發(fā)展,她深夜追回打算私奔逃走的妹妹,在家庭療養(yǎng)院中照顧戰(zhàn)爭中負(fù)傷的軍官,同馬修的婚姻之路曲曲折折卻一直支持對方的選擇。從開頭失去繼承權(quán)的沮喪、惱怒、受挫,到后來的隱忍、擔(dān)當(dāng)、接受、成全,瑪麗是《唐頓莊園》中角色性格成長的典型代表。三、矛盾修辭法上的幽默英倫風(fēng)情離不開英式幽默,作為最受歡迎的英劇,《唐頓莊園》中的英式幽默無處不在。聽到泰坦尼克號沉沒的消息時,二小姐伊迪絲說:“我以為它不會沉沒”,格蘭瑟姆伯爵的回答是:“所有的山在登上之前都不可攀登,所有的船在沉沒之前都不會沉沒?！痹诖?伯爵使用了矛盾修辭法。莎士比亞和王爾德是運(yùn)用矛盾修辭法的翹楚。尤其是后者的四大風(fēng)俗喜劇中,俯拾皆是的矛盾修辭法是造就王爾德機(jī)智和幽默語言的一大功臣。伯爵在日常語言中對此駕輕就熟,在心情灰暗之時也不忘幽默一下。馬修的腿曾被醫(yī)生宣告由于脊柱神經(jīng)受損,再無康復(fù)可能。馬修心灰意冷,幾乎喪失了對生活的希望。雙腿恢復(fù)知覺,對于馬修來說可謂一生中最大的驚喜,可他只是微笑著說:“這對我來說也是個不錯的消息。”低調(diào)陳述的修辭中,英式的含蓄內(nèi)斂可見一斑。除了矛盾修辭法和低調(diào)陳述,劇中人物對話中也常常使用隱喻。當(dāng)瑪麗告訴馬修關(guān)于土耳其人帕姆克的事時,她說:“我是德伯家的苔絲,而你是安吉爾·克萊爾。我已經(jīng)墮落,不再純潔?！睉?zhàn)后物資緊缺,廚房中處處捉襟見肘,廚娘嘆口氣說,說:“粗瓷碗雕不出細(xì)花來,豬耳朵做不成絲錢包,我倒真希望我們有只豬耳朵,肯定要比這塊雞胸肉好?！痹谶@些對話中,大小姐瑪麗的隱喻出自文學(xué)名著,這很符合她一向冷靜克制的性格。而廚娘的比喻更加生動直接、富有生活氣息。同樣是英式幽默,瑪麗小姐更傾向于低調(diào)、內(nèi)斂,