音樂基礎(chǔ)要點(diǎn)

布魯斯布魯斯，又叫藍(lán)調(diào)，意思是情緒低調(diào)、憂傷、憂郁。19世紀(jì)，“種植園歌曲”(Plantationsong)的出現(xiàn)，為布魯斯的誕生奠定了基礎(chǔ)。二、布魯斯的發(fā)展與演變布魯斯的發(fā)展主要經(jīng)過了四個重要階段。第一個階段是“傳統(tǒng)布魯斯時期”(19世紀(jì)末到二戰(zhàn)以前)，主要以鄉(xiāng)村布魯斯、古典布魯斯和城市布魯斯三種風(fēng)格為代表；第二階段是“節(jié)奏布魯斯時期”(二戰(zhàn)以后四五十年代盛行)；第三階段是“搖滾布魯斯時期”(六七十年代)第四階段是“現(xiàn)代布魯斯時期”(80年代以后)1、 鄉(xiāng)村布魯斯(CountryBlues)19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代，起源于美國南方的農(nóng)村。是最早的一種布魯斯形式，為后來的布魯斯發(fā)展提供了重要參照。代表人物：雷蒙杰斐遜(LemonJefferson)2、 古典布魯斯(ClassicBlues)古典布魯斯主要指20世紀(jì)20年代由女性布魯斯歌手演唱的一種商業(yè)化布魯斯，興起于美國北方城市，與鄉(xiāng)村布魯斯相比，雖被叫做古典布魯斯，但卻顯得較為流行。代表人物：媽咪?史密斯(MamieSmith)布魯斯歷史上第一位錄制唱片的歌手。媽.萊尼(MaRainey)3、 城市布魯斯(UrbanBlues)從狹義上看，是指1930年代興起的，以北方的芝加哥和南方的孟菲斯為代表。帶有都市特征的、區(qū)別于鄉(xiāng)村布魯斯的風(fēng)格。城市布魯斯主要反映城市黑人的生活，不再像鄉(xiāng)村布魯斯那樣憂郁和哀怨，甚至為了取悅白人聽眾，還唱一些調(diào)侃的內(nèi)容。其中出現(xiàn)了一種獨(dú)特的演奏形式！布吉-烏吉(BoogieWoogie)它是一種快速的、敲擊式的布魯斯鋼琴演奏形式，是城市布魯斯的重要表現(xiàn)形式之一。它不僅對后來的節(jié)奏布魯斯產(chǎn)生了影響，同時也對爵士樂、搖滾樂的鋼琴演奏產(chǎn)生了很大的影響。代表人物：T-B沃克(T-BoneWalker)4、 節(jié)奏布魯斯(Rhythm&Blues)節(jié)奏布魯斯是一種節(jié)奏強(qiáng)勁的、帶有推動性的布魯斯風(fēng)格，興起于“二戰(zhàn)”后，盛行與1950年代。它是以城市布魯斯為基礎(chǔ)，融合了搖擺樂(Swing)和布吉-烏吉的特點(diǎn)，節(jié)奏變得更加具有推動力。能體現(xiàn)新一代黑人的尊嚴(yán)和精神！重要的是，它對搖滾樂的誕生產(chǎn)生了影響，同時還為索爾(Soul)的形成提供了不可或缺的基因。5、 搖滾布魯斯(Blues-Rock)搖滾布魯斯是一批具有節(jié)奏布魯斯根基的具有搖滾特征的布魯斯風(fēng)格，它盛行于六七十年代。60年代，隨著英國搖滾樂的興起，搖滾布魯斯在英國得到了迅速發(fā)展。6、 當(dāng)代布魯斯(ContemporaryBlues)廣義上講，可以泛指當(dāng)今所有的布魯斯音樂。狹義上講，主要指一種融合化的布魯斯風(fēng)格，又稱為現(xiàn)代電聲布魯斯。當(dāng)代布魯斯從本質(zhì)上講，已經(jīng)失去了很多布魯斯的傳統(tǒng)，特別是歌詞，它已經(jīng)完全看不到太多的憂傷和哀怨，但是音樂元素還是以布魯斯為基礎(chǔ)。如1940年代走紅的著名布魯斯歌手克拉倫斯?大嘴布朗在2001年推出的專輯《重返布格魯塞》以及B.B.金和埃里克?克萊普頓在2000年錄制的《馬術(shù)之王》都是典型的當(dāng)代布魯斯專輯。

三、布魯斯的音樂特征1、調(diào)式TOC\o"1-5"\h\z布魯斯調(diào)式是以五個音組成的調(diào)式，I W它的音階是： L_.二小三大二大二小三大二I啞IVvblI魯斯調(diào)式，如圖:后來隨布魯斯調(diào)式的擴(kuò)大，又增加了一個#4（或b5），變體為今天常用的以六個音為基礎(chǔ)的布魯斯調(diào)式，如圖:1 3 4 (#4) 5 71 DI IV (*N) V VD2、節(jié)奏布魯斯節(jié)奏主要以三連音為基礎(chǔ)，并在三連音的基礎(chǔ)上加以變化，主要有兩種形式:完整的三連音節(jié)奏；三連音的變化——Shuffle節(jié)奏。xxxxxxxxxI如布魯斯常用節(jié)奏模式：XXXXXXXXXX0Shuffle樣奏:如布錚斯常見終止式:Shuffle樣奏:如布錚斯常見終止式:XXXXXXXXXO0X03、 曲式最常用的布魯斯曲式是十二小節(jié)布魯斯曲式，它由十二小節(jié)組成，每四小節(jié)為一個樂句，第二樂句重復(fù)第一樂句。和聲主要有I、IV、V三個和弦組成，在此框架上可做自由變化。很多節(jié)奏布魯斯歌曲都是采用十二小節(jié)布魯斯曲式，如喬特納演唱的《搖吧，動吧，滾吧》就是典型代表。4、 布魯斯常用樂器及演奏特征伴奏樂器主要是吉他，慣用手法是推弦；最常見的布魯斯鋼琴演奏手法是布吉-烏吉；布魯斯最常用的一種貝司演奏模式是“行進(jìn)”貝司（WalkingBass）；其他常用樂器有：布魯斯口琴。爵士樂爵士樂的誕生（1）斯托里維爾區(qū)（2）軍樂的影響爵士樂的來源爵士樂是多元文化長期融合的結(jié)果，非洲的黑人音樂、歐洲的古典音樂以及歐洲式軍樂都對爵士樂產(chǎn)生過一定影響。眾多音樂元素中，Ragtime和Blues的影響無疑是最大的。（1）拉格泰姆（Ragtime）（2）布魯斯（Blues）1、奧爾良爵士--是指19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代，在新奧爾良和芝加哥兩地發(fā)展起來的爵士樂，是最早的一種傳統(tǒng)爵士樂。新奧爾良時期代表人物：OriginalDixielandJazzBand杰利?羅爾?莫頓芝加哥時期特點(diǎn)：新增一件樂薩克斯代表人物：路易斯?阿姆斯特朗(LouisArmstrong)2、搖擺樂(Swing)是一種由大樂隊(BigBand)演奏的、極具舞蹈性的爵士樂，它興起于紐約，盛行于30—40年代中期。搖擺樂的特征：1)樂隊編制以十幾人或二三十人的“大樂隊”為主；基本上按譜演奏，較少即興；3)節(jié)奏帶有典型的搖擺律動；4)和聲比較簡單；5)結(jié)構(gòu)比較規(guī)整。搖擺樂的意義：搖擺樂的風(fēng)靡，使爵士樂開始進(jìn)入美國的主流音樂行列，同時也使爵士樂開始從低級、邪惡的聲名中蛻化出來。它不僅在商業(yè)上取得巨大成功，更對爵士樂的傳播和發(fā)展具有重大意義。代表人物：班尼?古德曼(BennyGoodman)被稱為“搖擺樂之王”埃林頓公爵(DukeEllington)貝西伯爵(CountBasie)埃拉?菲茨杰拉德(EllaFitzgerald)3、比波普(Bebop)--1940年代由一批年輕的爵士音樂家創(chuàng)造出來的“狂放”的爵士樂，它強(qiáng)調(diào)個性，強(qiáng)調(diào)演奏技術(shù)，對搖擺樂陳舊模式提出了強(qiáng)烈的對抗。被稱為是爵士樂的革命。主要特征：1)由三至六人的小樂隊組成；2)強(qiáng)調(diào)個人即興演奏；注重和聲的變化；4)充滿激情，具有很強(qiáng)的緊張度，充滿不和諧因素。代表人物：迪齊?吉列斯匹(DizzyGillespie)【1917-1992,是爵士樂歷史上最優(yōu)秀的小號演奏家，它的技巧無人能比。4、 冷爵士(CoolJazz)是1940年代末1950初興起的一種柔和的、典雅的爵士樂，它強(qiáng)調(diào)音樂的和諧性，講究結(jié)構(gòu)的對稱，是一種充滿浪漫色彩的爵士樂。代表人物：斯坦?蓋茨(StanGetz)1927-1991，次中音薩克斯演奏家，“最優(yōu)美的次中音”。5、 硬博普(HardBop)它是比博普的延續(xù)，同時也是對柔和的冷爵士的對抗。代表人物：索尼?羅林斯(SonnyRollins)6、 自由爵士(FreeJazz)1960年代興起的一種反和聲、反調(diào)性、反準(zhǔn)則、反美學(xué)的反傳統(tǒng)爵士樂，是爵士樂即興理念的擴(kuò)大體現(xiàn)。代表人物：奧內(nèi)特?科爾曼薩克斯演奏家，打破了傳統(tǒng)爵士樂的束縛，開創(chuàng)了自由爵士的先河。7、 融合爵士(FusionJazz)--1970年代興起的一種“電聲爵士樂”，它是爵士樂、搖滾樂、節(jié)奏布魯斯、索爾、“放克”、世界音樂以及主流流行音樂等多元風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。代表人物：邁爾斯?戴維斯赫比?漢恩考克(HerbieHancock)奇克?科瑞阿(ChickCorea)8、 酸爵士(AcidJazz)980年代末興起的一種融合性爵士舞曲，它是爵士樂和Hip-Hop的融合，同時還吸取了House舞曲、索爾和Funk多種音樂元素。三、爵士樂的音樂特征1、 節(jié)奏---主要以“Shuffle”節(jié)奏為基礎(chǔ)2、 旋律---爵士樂的旋律經(jīng)常采用布魯斯音或臨時變化音來豐富旋律的色彩。3、 和聲---爵士和聲以七和弦為基礎(chǔ)，廣泛采用擴(kuò)展音，同時也經(jīng)常運(yùn)用替代和弦來豐富和聲色彩。4、 樂器---鋼琴、貝司、吉他、鼓、薩克斯、小號、長號、單簧管、人聲都是爵士樂的常用樂器。5、 即興---即興是爵士樂最重要的特征之一。鄉(xiāng)村音樂1、 鄉(xiāng)村音樂的來源--關(guān)鍵詞：白人文化、南方農(nóng)村、英國民謠。2、 廣播及錄音采風(fēng)3、納什維爾——《老式大劇院》1、山地音樂(HillbillyMusic)山地音樂是最早的鄉(xiāng)村音樂，被認(rèn)為是鄉(xiāng)村音樂的前身，主要是對1920年代鄉(xiāng)村音樂的稱呼。代表人物：吉米?羅杰斯(JimmieRodgers)“鄉(xiāng)村音樂之父”的鄉(xiāng)村歌手、作曲家、吉他手。2、西部搖擺(WesternSwing)西部搖擺是1930年代最流行的一種鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格，它是西部牛仔歌曲(CowboySong)和搖擺樂(Swing)的結(jié)合。代表人物：鮑勃?維爾斯(BobWills)3、 蘭草音樂(Bluegrass)一種精致的，純正的，原汁原味的音樂，很容易辨識。折中音樂有兩三部和聲，激烈的節(jié)奏，不受約束的情感。是1940年代出現(xiàn)的一種古老的山歌。伴奏樂器主要以提琴、班卓琴、曼陀林等民間樂器為特色(不使用爵士鼓)。代表人物：比爾?蒙羅(BillMonroe)“蘭草音樂之父”4、 納什維爾之聲(NashvilleSound)是1950年代鄉(xiāng)村音樂的別稱，主要盛行于田納西州的納什維爾，它介于鄉(xiāng)村音樂和流行音樂之間。---漢克?威廉姆斯(HankWilliams)5、 山地?fù)u滾(Rockabilly)山地?fù)u滾是鄉(xiāng)村音樂和搖滾樂的第一次結(jié)合，盛行于1950年代。代表人物：約翰尼?卡什(JohnnyCash)6、 鄉(xiāng)村民謠(CountryFolk)鄉(xiāng)村民謠是1960年代鄉(xiāng)村音樂和城市民歌的結(jié)合，是一種極具美國民間色彩的流行音樂風(fēng)格。代表人物：博比?貝爾(BobbyBare)7、 流行鄉(xiāng)村音樂(Country-Pop)1970年代，鄉(xiāng)村音樂的跨領(lǐng)域現(xiàn)象使它吸引了更多的聽眾，特別是當(dāng)鄉(xiāng)村音樂全面融入商業(yè)化之后，開始傳到世界各地，以至很多鄉(xiāng)村歌曲和流行歌曲近似到了難以區(qū)分的地步。代表人物：---約翰?丹佛---是中國歌迷最為熟悉的美國鄉(xiāng)村歌手之一。肯尼?羅杰斯(KennyRogers)他的特點(diǎn)是能把鄉(xiāng)村音樂與流行音樂結(jié)合起來，肯尼因此成為美國大眾文化的象征人物。多莉?帕頓(DollyParton)8、 新傳統(tǒng)主義(NewTraditionalism)"新傳統(tǒng)主義”是指1980年代興起的一種鄉(xiāng)村音樂潮流，它主要以“復(fù)興傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂”為口號。在制作上采用現(xiàn)代流行音樂的制作模式，現(xiàn)代樂器演奏，既具有鄉(xiāng)土氣息，又帶有流行色彩。代表人物：喬治?斯雀特(GeorgeStrait)他帶動了“新傳統(tǒng)主義”的潮流。里基?斯卡格斯(RickSkaggs)9、 新鄉(xiāng)村音樂(NewCountry)新鄉(xiāng)村音樂實(shí)際上是90年代對80年代“新傳統(tǒng)主義”潮流的延續(xù)。代表人物：加斯?布魯克斯(GarthBrooks)三、鄉(xiāng)村音樂的音樂特征1、 節(jié)奏---鄉(xiāng)村音樂的節(jié)奏相對較為平穩(wěn)，比較輕快。2、 旋律-旋律比較簡單，一般以自然音為主，較少轉(zhuǎn)調(diào)，傳唱性較強(qiáng)，容易讓普通聽眾接受。3、 和聲--和聲也比較簡單，主要以三和弦為基礎(chǔ)，偶爾會用到一些自然七和弦。和弦進(jìn)行也比較規(guī)整。4、 樂器--班卓琴、提琴(Fiddle)、曼陀林、電吉他等。搖滾樂背景---關(guān)鍵詞：社會穩(wěn)定、青少年數(shù)量整張、分歧、反叛。搖滾樂的來源(1)節(jié)奏布魯斯2)鄉(xiāng)村音樂(3)“叮砰巷”音樂埃爾維斯?普萊斯利(ElvisPresley)1935-1977，人稱貓王，20世紀(jì)世界流行音樂發(fā)展歷史中最重要的人物。20世紀(jì)50年代，貓王的音樂開始風(fēng)靡世界。他的音樂超越了種族以及文化的疆界，將鄉(xiāng)村音樂、布魯斯音樂以及山地?fù)u滾樂融會貫通，形成了具有鮮明個性的獨(dú)特曲風(fēng)，強(qiáng)烈的震撼了當(dāng)時的流行樂壇，并讓搖滾樂如同旋風(fēng)一般橫掃了世界樂壇，素有“搖滾樂之王”的稱號。從音樂風(fēng)格上看，普萊斯利的歌曲正好涉及了搖滾樂的三大源頭。強(qiáng)勁的節(jié)奏布魯斯、輕快的鄉(xiāng)村歌曲、柔美的抒情歌曲早期搖滾樂的風(fēng)格傾向---1)主流搖滾2)山地?fù)u滾3)溫和搖滾“不列顛入侵”1964年，搖滾樂已走了將近10年，但美國搖滾樂卻進(jìn)入了極度低迷的狀態(tài)。正是這個時候，搖滾樂的發(fā)源地——美國搖滾樂壇，卻被英國人闖了進(jìn)來，由他們主宰了局面。英國樂隊大肆入侵美國，其中最大的影響來自于“披頭士”樂隊。搖滾史稱“不列顛入侵”。“披頭士”樂隊(TheBeatles)［是迄今為止世界上最成功的搖滾樂隊，被稱為搖滾樂歷史上“最偉大的樂隊”?！芭^士”的音樂手法簡介1)混合拍的使用(《BlackBird》2)復(fù)拍子的出現(xiàn)(《NorwegianWood》節(jié)奏和和聲的打破傳統(tǒng)(《WeCanWorkItOu》調(diào)式、調(diào)性【近關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)】《Here，ThereAndEverywhere》調(diào)性【游離性轉(zhuǎn)調(diào)】(《PennyLane》6)旋律性強(qiáng)(《Yesterday》7)曲式復(fù)雜3、 民謠搖滾(FolkRock)代表人物：鮑勃?迪倫(BobDylan)“西蒙和加芬克爾”組合4、 溫和搖滾(SoftRock)代表人物：“爸爸和媽媽”樂隊(TheMamasandthePapas)卡朋特(TheCarpenters)5、 迷幻搖滾(PsychedelicRock)代表人物：“平克?弗洛伊德”樂隊(PinkFloyd)6、 鄉(xiāng)村搖滾(CountryRock)代表人物：老鷹樂隊(TheEagles)7、 爵士搖滾(Jazz-Rock)代表人物：“芝加哥”樂隊(Chicago)8、 硬搖滾(HardRock)代表人物：“萊德?澤普林”(LedZeppelin)“槍炮與玫瑰"樂隊(GunsN’Rose)窮街樂隊(SkidRow)9、 重金屬(HeavyMetal)代表人物：金屬樂隊(Metallica)10、 朋克(Punk)代表人物：“性手槍”樂隊SexPistols)11、垃圾樂(Grunge)代表人物：“涅槃”樂隊(Nirvana)、12、12、哥特金屬(GothMetal)代表人物：夜愿(Nightwish)13、交響金屬(SymphonicMetal)狂想曲(Rhapsody)蝎子樂隊(Scorpions)14、 工業(yè)金屬(IndustrialMetal)代表人物：戰(zhàn)車樂隊(Rammstein)15、 凱爾特?fù)u滾(CelticRock)卡百利樂隊(theCranberries)---MagoDeOz16、 搖滾大師及重要搖滾節(jié)1、 吉米?亨德里克斯(JimiHendrix)【他是搖滾歷史上最偉大的電吉他天才和60年代末唱片工業(yè)摧毀力量的犧牲品。他為當(dāng)代的電吉他演奏技巧和音色開創(chuàng)了先河。2、 喬?塞奇尼(JoeSatriani)【搖滾音樂界一代宗師史蒂夫?范(SteveVai)的師父。10年之中Joe門下高手輩出，戴維?布萊遜、柯克?漢密特、查利?亨特及艾力克斯?斯柯尼克等著名樂手都曾是他的弟子。3、 斯蒂夫?范(SteveVai)【曾獲得包括葛萊美等無數(shù)獎項，神乎其技、極富創(chuàng)意的SteveVai是當(dāng)今世界上搖滾吉他的第一把交椅。WOODSTOCK音樂節(jié)【全稱“WoodstockRockFestival"，是目前世界上最著名的系列性搖滾音樂節(jié)。最早舉行于1969年，主題是“和平、反戰(zhàn)、博愛、平等”。索爾音樂Soul，亦稱“靈歌”。1969年，“公告牌”用“索爾”來代替原來對“節(jié)奏布魯斯”的稱呼。它是由布魯斯、搖滾樂與黑人福音歌混合而成的一種黑人流行音樂，演唱時較少演奏樂器。什么是索爾音樂？《美國流行音樂通史》中歸納得更為簡練：索爾是帶有福音歌宗教熱情的節(jié)奏布魯斯。二、索爾的發(fā)展與演變1、索爾音樂(Soul)索爾是福音歌和節(jié)奏布魯斯的結(jié)合，是一種發(fā)自靈魂深處的歌唱，強(qiáng)調(diào)音樂的原始性、自由性。代表人物：雷?查爾斯(RayCharles)阿爾薩?富蘭克林(ArethaFranklin)2、摩城音樂（Motown）麥克爾.杰克遜，戴安娜.羅絲，馬文蓋，史蒂夫.旺德，萊昂納爾?里奇，98°合唱團(tuán)等等。摩城音樂是一種商業(yè)化的索爾音樂。代表人物：史蒂夫旺德--戴安娜?羅斯（DianaRoss）“杰克遜五兄弟”演唱組（TheJackson5）3、 放克（Funk）放克只是索爾音樂的另一種稱呼，只不過放克的節(jié)奏性比Soul更加強(qiáng)勁，更具有跳躍感。有很多切分音。代表人物：詹姆斯?布朗（JamesBrown）4、 流行索爾（Soul-Pop）代表人物：“正義兄弟"演唱組（RighteousBrothers）＞盧瑟?凡德洛斯（LutherVandross）、惠特尼?休斯頓、邁克爾?波頓、瑪利亞?凱莉、席琳?迪翁、克里斯汀娜，甚至邁克爾杰克遜等?；萏啬?休斯頓（WhitneyHouston）＞5、 當(dāng)代節(jié)奏布魯斯（ContemporaryR&B）代表人物：布萊恩?麥克奈特（BrianMcKnight）其他流行音樂1、 拉丁音樂概述拉丁音樂在流行音樂中的影響早在上個世紀(jì)前期就已經(jīng)體現(xiàn)出來了，探戈（Tango）、倫巴（Rumba）、桑巴（Samba）等拉丁節(jié)奏被廣泛運(yùn)用到了流行歌曲之中。1） 節(jié)奏方面，極具舞蹈性；2） 樂器方面，吉他是拉丁音樂最常用的樂器；銅管樂也是重要角色。此外，打擊樂非常的豐富。Conga（康加鼓）、Bongo（邦戈鼓）、Maracas（沙球）、Cowbell（牛鈴）、Tambourine（手鈴）、Guiro（鋸琴）等被經(jīng)常運(yùn)用到樂隊中；3） 和聲方面，受爵士樂影響，和聲非常復(fù)雜、多變；4）演唱方面，多數(shù)是西班牙語和葡萄牙語。2、 波薩諾瓦（BossaNova）P.S.拉丁音樂風(fēng)格按地域分：巴西 Samba、Mambo、BossaNova古巴 Rumba、ChaCha、Bolero等阿根廷 TangoBossaNova是巴西曼波和冷爵士的結(jié)合，同時也融入了一些桑巴的元素，是一種安靜、優(yōu)雅的拉丁爵士風(fēng)格。代表人物：AntonioCarlosJobim3、 拉丁音樂中的代表人物桑塔納（Santana）她的歌曲帶有濃郁的古巴音樂風(fēng)格。二、雷鬼音樂（Reggae）一種由斯卡（Ska）和洛克斯代迪（RockSteady）音樂演變而來的牙買加流行音樂。雷鬼音樂結(jié)合了傳統(tǒng)非洲節(jié)奏，美國的節(jié)奏藍(lán)調(diào)及原始牙買加民俗音樂，這種風(fēng)格包含了“強(qiáng)調(diào)反拍的重音”、“弱拍中音節(jié)省略”，“向上拍擊的吉他彈奏”，以及“人聲合唱”。歌詞強(qiáng)調(diào)社會、政治及人文的關(guān)懷。代表人物：鮑勃?馬利（BobMarley）1、迪斯科（Disco）迪斯科是70年代初興起的一種流行舞曲，音樂比較簡單，具有強(qiáng)勁的節(jié)拍和強(qiáng)烈的動感。代表人物：“阿巴”組合（ABBA）、四、 說唱和嘻哈樂（Rap&Hip-Hop）代表人物：Jay-Z五、 新世紀(jì)音樂（NewAge）NewAge稱作“世界音樂”。代表人物：“英格瑪"（Enigma）恩雅（Enya）喜多郎（Kitaro）中國流行音樂按地域劃分，中國流行音樂大致可分為三大板塊：內(nèi)地、香港、臺灣。按時間劃分，可分為五個時期：“大上海時期”、“香港時期”、“臺灣時期”、“港臺歌曲迅速發(fā)展時期”、“內(nèi)地和港臺流行音樂同步發(fā)展時期”?！按笊虾r期氣主要指1920年代到1940年代的“大上海流行音樂”；“香港時期氣主要指新中國成立后，上海流行音樂南遷香港開始，到1960年代中期臺灣流行歌曲崛起，香港國語歌曲衰退；“臺灣時期”，主要指I960年代中期開始以姚蘇蓉等人為代表的臺灣流行歌曲的崛起到臺灣“民歌運(yùn)動”的爆發(fā)；“港臺歌曲迅速發(fā)展時期”，主要指1970年代中期香港“粵語歌曲”的興起和臺灣“民歌運(yùn)動”的爆發(fā)，港臺流行音樂得到迅猛發(fā)展；“內(nèi)地和港臺流行音樂同步發(fā)展時期”，主要指1970年代末開始，內(nèi)地流行音樂的復(fù)蘇及發(fā)展，以及港臺歌曲對內(nèi)地流行音樂的重要影響?！按笊虾Ａ餍幸魳贰敝袊餍幸魳放c20世紀(jì)20年代發(fā)源于上海，是在中國傳統(tǒng)民間小調(diào)和地方戲曲的基礎(chǔ)上，吸收了美國爵士樂、百老匯歌舞劇等西方流行音樂元素而發(fā)展起來的。1、 背景20世紀(jì)初，清政府廢除了科舉制度，在各地開始興辦新式學(xué)堂，開始了“樂歌課”......2、 中國第一首流行歌曲一一《毛毛雨》黎明暉1、 黎錦暉及其音樂活動黎錦暉【1891-1967,中國流行音樂的奠基人，素昏中國流行音樂之父”的稱號。代表作有《毛毛雨》、《桃花江》、《舞伴之歌》、《妹妹我愛你》、《人面桃花》等?！?、 早期流行音樂的特點(diǎn)及風(fēng)格傾向從音樂風(fēng)格上看，這個時期的歌曲主要出現(xiàn)的兩大傾向，即'流行歌曲”和“進(jìn)步歌曲”。1） 流行歌曲，主要代表人物是黎錦暉2） 進(jìn)步歌曲，主要以聶耳、冼星海為代表，進(jìn)步歌曲雖然不完全具備流行音樂的典型特征，但在那個特殊的時代中，卻成為了那個時代最流行的音樂形式之一。2、“上海時期”流行音樂的特點(diǎn)及風(fēng)格傾向音樂風(fēng)格1）西洋風(fēng)格：主要受美國爵士樂的影響。上海開始出現(xiàn)很多爵士風(fēng)格的流行歌曲，2）民族風(fēng)格：繼承和發(fā)展了中國民間小調(diào)和戲曲、曲藝風(fēng)格。《天涯歌女》、《采檳榔》3）藝術(shù)風(fēng)格：主要以藝術(shù)歌曲為代表，如李香蘭、歐陽飛鶯等人都受過專門的聲樂訓(xùn)練，她們演唱的很多歌曲都帶有藝術(shù)歌曲的特征。2、“香港時期”流行音樂的特征及風(fēng)格傾向（1）輕快風(fēng)格的興起（2）“西曲中詞”的創(chuàng)作特征（3）外部原因關(guān)鍵詞：英國流行樂（英式搖滾），1965年，披頭士熱，臺灣流行樂；第五節(jié)“臺灣時期”流行音樂（60中期-70中期）莊奴【臺灣著名詞作家。原名王景羲（鄧麗君演唱的《小城故事》、《壟上行》、《甜蜜蜜》、《又見炊煙》等歌的歌詞就是出自莊奴之手；費(fèi)翔演唱的《冬天里的一把火》也由莊奴作詞。莊奴寫詞五十載，被稱為“與時間賽跑的老人”。左宏元【筆名古月。臺灣第一首打入香港市場的國語歌“今天不回家”就是他的作品；鄧麗君更是左宏元所一手提拔大的。他也是三大作曲家中唯一一位，對民歌運(yùn)動有貢獻(xiàn)作品的名家，而這些不落俗套的歌曲不難讓人聯(lián)想到他所創(chuàng)作的兒歌，他這回運(yùn)用回流行歌曲上，頗有一番妙趣。翁清溪先生1936年出生，是一位無師自通的音樂傳奇人物，小提琴、黑管、薩克斯風(fēng)、口琴、吉他、鋼琴等多種樂器，都是透過自修而會演奏，他崛起于美軍駐臺時期的樂團(tuán)演奏，代表作有《月亮代表我的心》、《小城故事》、《原鄉(xiāng)人》、《原鄉(xiāng)情濃》、《南海姑娘》、《旅愁》、《愛雨》、《無情荒地有情天》。劉家昌---人稱“鬼才”的大師，劉家昌的作曲曲風(fēng)很有個人特色，辨識度很高，以抒情擅長，早期他也是瓊瑤電影的指定作曲家。鄧麗君（1953年1月29日一1995年5月8日），生于臺灣省云林縣，祖籍為河北邯鄲，是一位在華人社會極具影響力的臺灣歌手，亦是20世紀(jì)后半葉最富盛名的華語和日語女歌手之一。被譽(yù)為“華人最偉大的歌手”、“永恒的歌后”等稱號。香港流行音樂實(shí)在上世紀(jì)五六十年代就達(dá)到了比較繁榮的狀態(tài)。主要原因是40年代末的社會原因，使'大上?！绷餍幸魳忿D(zhuǎn)移到了香港。但此時的香港流行樂基本上是延續(xù)了“大上海”風(fēng)格，演唱的都是國語歌曲；60年代受歐美影響，英文歌也開始得到流傳。香港流行音樂的發(fā)展大致可以分為以下幾個階段：一、 香港當(dāng)代流行歌的創(chuàng)始二、電視劇歌曲風(fēng)行的時代三、譚張爭霸將樂壇帶至全盛時期四、從譚張時代走進(jìn)九十年代五、四大天王統(tǒng)治九十年代樂壇六、97后香港樂壇的后發(fā)展時期香港當(dāng)代流行歌的創(chuàng)始：粵語歌曲的興起（1974年始）溫拿五虎——溫拿樂隊（Wynners）成員：譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤、彭建新、陳友、葉志強(qiáng)；【他們以青春、前衛(wèi)（比如喇叭褲，齊肩發(fā)）的造型贏得了年輕人的紛紛仿效，一時間“夾BAND”（組建樂隊）成為流行的新鮮事物。溫拿的崛起標(biāo)志著香港樂壇有了屬于自己的流行歌，屬于自己的偶像，他們深刻地影響著七十年代中后期的一代香港年輕人。1978年溫拿樂隊宣布解散】許冠杰【被譽(yù)為香港當(dāng)代流行歌的鼻祖，他創(chuàng)造的以香港口語演繹法開創(chuàng)了香港本地歌曲的新紀(jì)元，對粵語歌的推行起到了決定性的的作用】1974年推出的首張粵語專輯《鬼馬雙星》揭開了香港當(dāng)代流行樂壇的序幕。1976年“買到要搶”的經(jīng)典大碟《半斤八兩》標(biāo)志香港粵語流行歌的市場正式形成。“許氏三兄弟”：許冠文、許冠杰、許冠英在許冠杰的影響下，大批歌手轉(zhuǎn)而唱起粵語流行歌，同時另有一批新秀崛起，香港樂壇的春天正在到來……二、 電視劇歌曲風(fēng)行的時代P70年代中后期到80年代中期，是香港電視劇的黃金時代，香港最經(jīng)典的電視劇絕大多數(shù)是在這期間拍攝的。電視劇的風(fēng)行捧紅了一大批演員，象周潤發(fā)、鄭少秋、汪明荃、無線五虎將等，成為了香港演藝界舉足輕重的人物。一、臺灣“民歌運(yùn)動”（1975-1981）（1） 提升了臺灣音樂的品質(zhì)（2） 為日后的臺灣流行樂壇培養(yǎng)和儲備了一大批音樂人才（如李壽全、李宗盛（木吉他合唱團(tuán)）、童安格（旅行者三重唱）、羅大佑、陳志遠(yuǎn)、小蟲等等）（3） 加速了內(nèi)地流行音樂的復(fù)蘇2、《之乎者也》和《搭錯車》羅大佑《之乎者也》在82年面世。專輯擺脫了以往民歌作品風(fēng)花雪月的刻板語言，以現(xiàn)實(shí)社會中現(xiàn)代文明對傳統(tǒng)文化的沖擊為題材，開創(chuàng)了批判寫實(shí)作品的先河。在音樂上，他大量運(yùn)用了西洋搖滾的表現(xiàn)形式，從而引發(fā)了國語樂壇最具意義的音樂革命。為了尋求音樂的整體感覺，他甚至能為一個音色的處理，而遠(yuǎn)赴日本完成。專輯的推出，扭轉(zhuǎn)了許多人對于國語音樂的既定印象，并立刻引起了樂壇空前的關(guān)注。有著15年歌齡的蘇芮推出了首張國語專輯《搭錯車》。專輯中，蘇芮打破了以往女歌手蒼白軟弱、無病呻吟的既定形象，一身黑衣，將歐美式的演唱風(fēng)格、吶喊式的搖滾唱腔激情充分地融入到國語作品中。這種做法徹底改變了臺灣流行音樂的演唱風(fēng)格。2、該時期臺灣流行音樂的特征（1）從音樂本身看---主要以旋律化的情歌路線為主，歌曲的思想深度相對減弱；在編曲上，吉他占據(jù)主要地位，吉他式的和聲進(jìn)行成為流行歌曲的主要模式，很多歌