淺析韋伯單簧管《自由射手》的藝術(shù)特色

淺析韋伯單簧管《自由射手》的藝術(shù)特色目錄內(nèi)容提要 1關(guān)鍵字 1引言 2一、韋伯的創(chuàng)作特點(diǎn) 2二、《自由射手》創(chuàng)作的素材來源 3（一）旋律取材 3（二）《自由射手》的創(chuàng)作背景 3三、《自由射手》的演奏藝術(shù) 4（一）演奏時的感受 4（二）《自由射手》的演奏特點(diǎn) 4（三）自我感受及啟示 5結(jié)論 5參考文獻(xiàn) 6英文摘要 6淺析韋伯單簧管《自由射手》的藝術(shù)特色【內(nèi)容提要】伯被世人所熟知是由他的歌劇開始，不僅如此，韋伯的器樂作品的功力也絲毫不輸于歌劇。器樂作品中，韋伯的單黃管作品無論是從質(zhì)量上還是意義上都被業(yè)內(nèi)人士奉為經(jīng)典中的經(jīng)典。韋伯的單賛管作品是上至著名的單簧管演奏家下至初學(xué)單簧管的學(xué)生所練習(xí)和演奏的對象。而《自由射手》在器樂壇的地位則更為經(jīng)典和崇高。韋伯作為歐洲浪漫樂派歌劇創(chuàng)始人，德國民族歌劇的奠基者其最著名也是最重要的作品《自由射手》上演后便標(biāo)志著德國浪漫主義的誕生，同時將意大利歌劇在當(dāng)時德國的壟斷地位的局面打破，自此德國才能擁有富于本國民族性與戲劇性的作品。不僅如此，該作品的誕生快速推進(jìn)了近代音樂文化的發(fā)展，使得音樂變得更加多元化。它不僅推動了浪漫主義精神，還推進(jìn)了創(chuàng)作技法的成長。這對后世藝術(shù)的發(fā)展影響極深?？梢哉f《自由射手》的出現(xiàn)是在瓦格納之前，為開辟德國民族歌劇的道路奠定了基礎(chǔ)?！娟P(guān)鍵字】單簧管曲式結(jié)構(gòu)《自由射手》氣息引言卡爾?瑪利亞?馮?韋伯(CarlMariavonWeber，1786.11.18-1826.6.5)是德國作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評論家，也是德國浪漫主義歌劇的奠基人。韋伯出生于音樂世家，其父親弗朗茨?安東?馮?韋伯(1734-1812)是一個音樂家，其母親諾薇法?布倫納是一個歌唱演員①徐樂娜.韋伯單簧管協(xié)奏曲[J].音樂愛好者,2007(11):72-72.①徐樂娜.韋伯單簧管協(xié)奏曲[J].音樂愛好者,2007(11):72-72.韋伯的早期生活深受父親的影響，韋伯很小的時候，父親就帶著自己的旅行樂團(tuán)離開了家鄉(xiāng)歐丁。也就是從那個時候起，韋伯的父親開始帶著韋伯開啟了巡演之路。在父親的帶領(lǐng)下，韋伯踏上了音樂之路。父親對韋伯的的期望很高，希望他能夠有莫扎特一樣的成就，只可惜，愿望落空。一路上的遷移與顛簸使得韋伯無法接受系統(tǒng)的教育，每次跟隨的老師時間都很短暫。后來有機(jī)會拜室內(nèi)樂音樂家邁林根公爵弗里德里希的小樂隊(duì)演奏家約翰.彼得.霍伊施克為師，霍伊施克非常欣賞韋伯的音樂天賦，于是開始針對韋伯進(jìn)行有計劃的培養(yǎng)，教他學(xué)習(xí)聲學(xué)、鋼琴以及對位法。韋伯對德國民間音樂和風(fēng)俗是深有感觸的。這些因素的存在對韋伯往后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。十歲學(xué)鋼琴，而后學(xué)作曲，十二歲開始接觸并創(chuàng)作歌劇音樂。1813年以后，他先后任布拉格劇院和德累斯頓交響樂團(tuán)常任指揮，并對兩個樂團(tuán)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。其代表作為歌劇《自由射手》又稱《魔彈射手》。該歌劇具有濃郁的德國風(fēng)格和浪漫氣息，被認(rèn)為是德國第一部浪漫主義歌劇。除此以外，韋伯的歌劇作品還有《奧伯龍》，以及少序曲、協(xié)奏曲，奏鳴曲。其中，鋼琴曲《邀舞》最受群眾喜愛。一、韋伯的創(chuàng)作特點(diǎn)韋伯在創(chuàng)作中始終使用新的無調(diào)性作曲巧法，而且次技法深得群眾喜愛，盡管如此，韋伯仍認(rèn)為傳統(tǒng)曲式是不可丟失的。于是后期便以曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作為主。所以創(chuàng)作時將新的無調(diào)性音樂語言把傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)包裹起來。韋伯的作品中有些標(biāo)注的體裁，如變奏曲(variation)、協(xié)奏曲(concerto)、交響曲(symphony)，由此得知其中的曲式結(jié)構(gòu)②周莉.論歌劇《自由射手》體現(xiàn)的浪漫主義音樂特征[J].讀寫算:教師版,2016(10):5-6.②周莉.論歌劇《自由射手》體現(xiàn)的浪漫主義音樂特征[J].讀寫算:教師版,2016(10):5-6.新維也納樂派時期，韋伯曲式結(jié)構(gòu)的旋律、主題及調(diào)性關(guān)系等方面都不再依附傳統(tǒng)，主題也一一消減，樂曲是否結(jié)束是由樂思的發(fā)展決定，而主屬關(guān)系也逐漸減弱。早期韋伯的作品中最先被人們知曉的是變奏曲式演奏法，如《管弦樂變奏曲》(Op.26)和《鋼琴變奏曲》(Op.27)，直白的曲目名稱帶給觀眾最直接的感受。韋伯的變奏曲式在這時再無傳統(tǒng)意義上通過改變調(diào)性、節(jié)奏織體等方式來實(shí)現(xiàn)變奏手法，鏡像結(jié)構(gòu)或?qū)ΨQ關(guān)系成為他變奏的重要手段。作品《交響曲》(Op.21)第二樂章采用傳統(tǒng)變奏曲式中主題加變奏的手法，其中傳統(tǒng)曲式的框架清晰，主題及每個變奏之間都有明確標(biāo)注。其次如作品《管弦樂變奏曲》(Op.30)，其中的雙縱線就說明了每個段落，不需要像Op.21給每個段落加上標(biāo)注③常琦妍.淺析單簧管教學(xué)中的演奏技巧——韋伯《第一協(xié)奏曲》[J].高考,2013(7):117-118.③常琦妍.淺析單簧管教學(xué)中的演奏技巧——韋伯《第一協(xié)奏曲》[J].高考,2013(7):117-118.奏鳴曲式演奏法在19世紀(jì)時不只是以主屬調(diào)的更替外和回歸，也是以邏輯化的、戲劇性的方式呈現(xiàn)。例如，柴可夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲，其主部代表斗爭，副部代表愛情，二者的交互和矛盾營造了戲劇的沖突感。而韋恩的奏鳴曲式得主、副部分則是通過樂器、節(jié)奏、速度等方面來區(qū)分。韋伯的回旋曲式通常和三部曲式相聯(lián)系，ABACABA的結(jié)構(gòu)是韋伯較常使用回旋曲式的一種呈現(xiàn)形式，如《為小提琴、單簧管、次中音薩克斯和鋼琴而作的四重奏》(Op.22)的第二樂章。二、《自由射手》創(chuàng)作的素材來源（一）旋律取材故事來源：關(guān)于“自由射手”是否存在的流傳，在德國民間已經(jīng)傳了很多個年頭。公元1730年，在德國的萊比錫，曾有一本《關(guān)于波希米亞鬼魂王國的談話》的小冊子出版，相傳寫作者是當(dāng)時的薩克森法院議事員格拉塞博士(Dr.J.GTh.Grasse)。書中有一篇根據(jù)法院庭審記錄上的證詞而寫的報道，說到這樣一個故事:公元1710年，在波西米亞的某一個小鎮(zhèn)上，有一位名為喬治?斯密特(GeorgeSchmid)的射手狂熱愛好者。他受到一名獵手慫恿準(zhǔn)備參加一個慶典活動。獵手答應(yīng)喬治幫其鑄造六十三顆子彈，一定會百發(fā)百中的子彈有三十顆，打不中靶子的由三顆。準(zhǔn)備工作做完之后，黃昏時分倆人來到一個十字路口，獵手在地面畫了一個圓圈，留下喬治不知道的記號，然后轉(zhuǎn)了一圈。隨后獵手讓喬治進(jìn)到圈里，并讓其脫衣服，宣稱拒絕信仰和上帝三位一體。獵手說，魔彈定會鑄成，不然喬治將會遭到魔鬼的迫害。十一點(diǎn)到來時，煤炭未經(jīng)點(diǎn)火，開始自燃，于是倆人開始鑄造子彈，期間有各路鬼魂來打擾他們。子彈即將鑄成之前，有位披黑衣的騎士出現(xiàn)，要求他們交出魔彈，在遭到獵手拒絕后，騎士一怒之下將所有魔彈扔進(jìn)火堆，此時火里傳來一陣陣惡臭，差點(diǎn)兒將獵手和喬治熏到窒息。獵手醒后，來到薩爾茨堡附近。但是喬治卻是被人在十字路口找到，已是瀕臨垂死邊緣。后來，喬治被送到鎮(zhèn)上，以與魔鬼交往的罪名，受到審判。先是判火刑，但考慮到他年紀(jì)尚輕，于是判了六年勞役。文學(xué)來源：《自由射手》腳本素材的直接來源為德國文學(xué)，其中有浪漫主義文學(xué)和德國民間文學(xué)。當(dāng)時，格林童話在德國民間已占據(jù)重要位置，影響廣泛。19世紀(jì)初，有批年輕的德國浪漫主義者走上文壇搜集大量的民歌和童話，經(jīng)加工整理后出版，這一舉動引起了人們對民間文學(xué)的重視，且影響了當(dāng)代許多浪漫主義詩人及作家。其中，以格林兄弟:雅布各?格林和威廉?格林搜集和編寫的((兒童與家庭童話》，還有阿爾尼姆和布侖塔諾合編的民歌集《男孩的神奇號角》，廣泛流傳。（二）《自由射手》的創(chuàng)作背景十八世紀(jì)末，德國在經(jīng)過了三十年的內(nèi)戰(zhàn)后，國家四分五裂，政治落后，經(jīng)濟(jì)衰敗，人口減少。德國人民渴望過上寧靜的生活，宗教改革前的中世紀(jì)的歐洲是他們的理想世界，他們將理想中的中世紀(jì)歐洲與當(dāng)時動蕩不安的歐洲現(xiàn)實(shí)作對比，并在其中發(fā)現(xiàn)，大革命過后的德國與俄國和奧地利結(jié)為同盟。萊比錫獲得勝利后，普魯士迅速崛起，并將警察國家在德國建立起來，人們對此感到十分地失望。與此同時，法國的資產(chǎn)階級大革命非但沒能將德國資產(chǎn)階級的革命行激起動，相反，卻助長了他們形而上學(xué)的冥想，對中世紀(jì)理想的奢望④劉俊斌.淺析韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》演奏技巧[J].北方音樂,2014(1):19-20.④劉俊斌.淺析韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》演奏技巧[J].北方音樂,2014(1):19-20.十九世紀(jì)初德國的古典主義哲學(xué)是浪漫主義運(yùn)動的哲學(xué)基礎(chǔ)，其基調(diào)為唯心主義。它強(qiáng)調(diào)天才、靈感和主觀能動性，并提出“人不僅是自由的，也是自為的”的觀點(diǎn)。三、《自由射手》的演奏藝術(shù)（一）演奏時的感受演奏《自由射手》時，氣息如同汽車發(fā)動機(jī)。演奏單簧管最為重要的環(huán)節(jié)，就是運(yùn)用好氣息，這樣音色才會優(yōu)美，音準(zhǔn)和力度才會充滿魅力。不僅如此，完整的技術(shù)、吐音的質(zhì)量和樂句的保持，全部依賴于氣息的穩(wěn)定發(fā)揮。作品中的民間曲調(diào)含有的質(zhì)樸特征為D大調(diào)和C大調(diào)具有民間特性的調(diào)性、D-T為主的簡單而緩慢的和聲進(jìn)行、整齊的段落、固定音型的重復(fù)使用以及分節(jié)歌的形式等，這些特質(zhì)很好地渲染了民族風(fēng)情的場景及氛圍?！蹲杂缮涫帧穼θ宋镄睦淼目坍嫾?xì)膩，旋律自“沒人有能將你從深淵中拯救出來”這句話開始時，在24小節(jié)內(nèi)它重復(fù)了6遍，并且每次重復(fù)的配樂都不相同。第一次呈現(xiàn)時，d小調(diào)，P的力度，柱式織體，半音上行旋律，最高音在setten的后半音節(jié)上。第二次，轉(zhuǎn)入象征邪惡力量的c小調(diào)，P的力度，柱式織體，拱形旋律，最高音在tiefen上。第三次，d小調(diào)，ff的樂隊(duì)力度，宣敘性旋律，三短一長的樂隊(duì)動機(jī)與宣敘性旋律交錯互進(jìn)，最高音在kann上。第四和第五次陳述，轉(zhuǎn)入A大調(diào)，P的力度，間插大跳的快速下行音階，最高音在nichts上⑤胡鵬程.淺談韋伯單簧管作品的藝術(shù)性[J].華人時刊旬刊,2012.⑤胡鵬程.淺談韋伯單簧管作品的藝術(shù)性[J].華人時刊旬刊,2012.韋伯單簧管作品對氣息的要求綿長且穩(wěn)重，吐音技巧也尤為重要。吐音，即分開的斷音。在單簧管的演奏技巧中占據(jù)重要地位并且不容易掌握。在演奏作品時，吐音發(fā)音時，舌頭會輕觸哨片，阻斷氣流，形成短暫停頓。并且氣息持續(xù)推送，有足夠的壓力支持以保持吐音前后的音色一致。而且，過程宜快，口腔、口型幾喉嚨的狀態(tài)與吹奏長音和連音一致。演奏時要想將作品演繹好，保持舌頭力度的控制，將音色完美呈現(xiàn)，聲音通透干凈，有辨識度。（二）《自由射手》的演奏特點(diǎn)就當(dāng)下而言，單簧管演奏者普遍使用的呼吸方法為胸腹式呼吸法。吸氣量大，不易疲勞是胸腹式呼吸法的最大特點(diǎn)。演出時，氣息強(qiáng)度的控制決定音色的好壞，這時，演奏者需要用腹部的橫隔膜來控制氣息的強(qiáng)度。單簧管作為口內(nèi)演奏的樂器，口腔的感覺和控制不容忽略⑥沈通.淺談卡爾.瑪利亞.馮.韋伯與他的單簧管作品[J].通俗歌曲,2016(11).⑥沈通.淺談卡爾.瑪利亞.馮.韋伯與他的單簧管作品[J].通俗歌曲,2016(11).觀看《自由射手》演奏時，發(fā)現(xiàn)對音頭的處理尤為講究。好的音頭能夠準(zhǔn)確表達(dá)一個樂句或者樂段，直接影響整個作品的完整性和藝術(shù)特性。優(yōu)秀的演奏者會在演奏時兼顧作品的藝術(shù)特性。正式演奏時，有些演奏者會因?yàn)楦鞣N主觀或客觀原因發(fā)出錯誤的音律。氣息及口型的不當(dāng)運(yùn)用會導(dǎo)致音色的平淡，起伏較弱，聲色不純。如此，便要求演奏者們掌握正確的演奏方法和技巧，勤加練習(xí)，努力克服內(nèi)部和外部因素所帶來的干擾。將口腔、腹腔、胸腔、氣息調(diào)整好是發(fā)音前的重要步驟。要保持氣量充足且穩(wěn)定，還要保持聲音的穩(wěn)定性和穿透力，并且反復(fù)練習(xí)音頭和長音等等基本訓(xùn)練，演奏時才顯得從容穩(wěn)妥，更具內(nèi)涵。吐音有單吐音、兩吐音、三吐音三種吐音形式⑦高煥哲.韋伯《單簧管第二協(xié)奏曲》的音樂特征及演奏分析[D].哈爾濱師范大學(xué),2016.⑦高煥哲.韋伯《單簧管第二協(xié)奏曲》的音樂特征及演奏分析[D].哈爾濱師范大學(xué),2016.序曲的引子由圓號吹出主旋律，將大自然的幽靜和諧的氣氛（片段1）緩緩呈現(xiàn)，同時也將神話色彩很好地體現(xiàn)。隨后，出現(xiàn)陰森的主題、馬克斯的詠嘆調(diào)和阿迦特形象的主題，最后在強(qiáng)有力且輝煌的音樂中結(jié)束。期間出現(xiàn)了大跨度的跳音、延長音非?？简?yàn)演奏者的功力，需要演奏者有很好的底子。（三）自我感受及啟示《自由射手》這部作品非常具有特色。首先，它是一種序曲。韋伯采用古典鳴奏曲的方法將作品主題安排于其中，把劇情里的跌宕起伏的善惡沖突展現(xiàn)的淋漓盡致，且具有戲劇性。因此，此序曲可以獨(dú)立成章，這是不同于其他作品中序曲的特別之處。序曲采用奏鳴曲的方式呈現(xiàn)，音樂風(fēng)格里充斥著德國民間的音韻。在作品的欣賞中，“引子”（1-47小節(jié)）節(jié)奏最為吸引人。這段以G小調(diào)為主的引子是以強(qiáng)力度及上行音為旋律，使人聽覺上有滿足感。7、8小節(jié)尤為出彩，因?yàn)橛袔讉€大跨度的連續(xù)跳音，需要穩(wěn)健的氣息作為支撐⑧許蕾.韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》解析[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報),2011(2):112-114.⑧許蕾.韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》解析[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報),2011(2):112-114.通過《自由射手》可以感受到單簧管作為獨(dú)奏樂器時所充滿的浪漫主義氣息，在富有歌唱性的前提下進(jìn)入音樂主題，以生動、鏗鏘有力、充滿生氣的音樂內(nèi)容和豐富的情感來結(jié)束旋律。通常演奏韋伯的作品時，時常會因?yàn)榫实娜A麗片段的速度演奏而忽略與作品內(nèi)容情感的結(jié)合以及對本質(zhì)的理解。會出現(xiàn)越吹越快的情況，氣息也就會跟不上，因此作品無法很好地呈現(xiàn)。好的單簧管演奏家會注重這些細(xì)節(jié)，他們只求穩(wěn)健，將作品準(zhǔn)確地表達(dá)，在傳統(tǒng)演奏的精華里創(chuàng)新，為作品注入新的生命力。一曲下來，享受一場聽覺盛宴。每聽一遍該作品都會有不同的感受，心境不同，獲得的信息也不同。這是一個不斷完善的過程。對于經(jīng)典作品，能做到在原有的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行二次創(chuàng)造，加入自己的演奏風(fēng)格及對作品的情感，加入自己的創(chuàng)新，一定會給人帶來耳目一新的不同體驗(yàn)。結(jié)論如今的音樂界發(fā)展地越來越迅速，音樂元素也越來越多元化，音樂的愛好者和研究者對于音樂的多樣性逐漸顯露出興趣，對不同的音樂風(fēng)格研究出不同的音樂處理。如改變曲風(fēng)，改動歌詞等處理。如此便要借鑒于古典音樂，取其精華再與現(xiàn)代音樂相互結(jié)合、創(chuàng)新。其中，浪漫主義時期的音樂深受歡迎。所以，對這一時期的音樂作品和音樂風(fēng)格及其背景要有足夠的了解，將作品的感情基調(diào)和藝術(shù)內(nèi)涵把握好，顯得十分重要。單簧管現(xiàn)已被視為大眾所喜愛的樂器，它的聲音魅力和演奏方式已融入觀眾的心。而韋伯的單簧管的作品在古典音樂中占據(jù)著重要位置，除了技巧高超，音樂內(nèi)涵也是非常豐富。韋伯及其作品不僅是單簧管愛好者的信仰，也是自我提高演奏技巧的學(xué)習(xí)對象。參考文獻(xiàn)徐樂娜.韋伯單簧管協(xié)奏曲[J].音樂愛好者,2007(11):72-72.周莉.論歌劇《自由射手》體現(xiàn)的浪漫主義音樂特征[J].讀寫算:教師版,2016(10):5-6.常琦妍.淺析單簧管教學(xué)中的演奏技巧——韋伯《第一協(xié)奏曲》[J].高考,2013(7):117-118.劉俊斌.淺析韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》演奏技巧[J].北方音樂,2014(1):19-20.胡鵬程.淺談韋伯單簧管作品的藝術(shù)性[J].華人時刊旬刊,2012.沈通.淺談卡爾.瑪利亞.馮.韋伯與他的單簧管作品[J].通俗歌曲,2016(11).高煥哲.韋伯《單簧管第二協(xié)奏曲》的音樂特征及演奏分析[D].哈爾濱師范大學(xué),2016.許蕾.韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》解析[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報),2011(2):112-114.英文摘要AbriefanalysisoftheartisticfeaturesoftheWeberclarinet"freeshooter"【Abstract】Hewaswellknownbyhisopera,andnotonlythat,butalsothepowerofWebb'sinstrumentalworksdidnotloseintheslightest.Intheinstrumentalmusic,Webb'ssingleyellowtubeworksareregardedasclassicclassicinboththequalityandthemeaningoftheworks.Webb'sworksareonthesingledistributionpipetothefamousclarinetisttoclarinetstudentspracticeandperformanceobject.And"freeshooter"inthepositionofthemusicworldismoreclassicandlofty.WebbastheEuropeanromanticopera