中外電影史復(fù)習(xí)資料

中外電影史復(fù)習(xí)資料【填空】1．早期電影的攝制與放映重要集中在三個(gè)國(guó)家：法國(guó)、英國(guó)和美國(guó)2．盧米埃爾兄弟是電影的創(chuàng)始人之一，他們?cè)?895年12月28日在巴黎放映的電影被認(rèn)為是世界上最早公開(kāi)放映的電影。這些電影涉及：《火車進(jìn)站》、《工廠的大門》和《水澆園丁》（戲劇性最強(qiáng)）等。3.喬治?梅里愛(ài)是早期電影最為重要的一種人物。其代表作有《貴婦人的失蹤》、《月球旅行記》等等。開(kāi)創(chuàng)了技術(shù)主義4.盧米埃爾和梅里愛(ài)之后，法國(guó)電影工業(yè)的代表是百代與高蒙。百代的方略重要是垂直整合與橫向整合。5.“布萊頓學(xué)派”代表人物：阿爾伯特·史密斯（《祖母的放大鏡》）和詹姆斯·威廉遜（《中國(guó)教會(huì)被攻擊》）6.美國(guó)早期電影最重要的人物是鮑特代表作有《一種美國(guó)消防員的生活》（1902）、《火車大劫案》（1904）7.格里菲斯代表作《一種國(guó)家的誕生》（19）和《黨同伐異》（19）8.印象派電影代表人物和作品：杜拉克《微笑的伯戴夫人》《西班牙節(jié)日》、阿貝爾·岡斯《車輪》、路易·德呂克《流浪女》、讓·愛(ài)普斯坦《三面鏡》、萊皮?！饵S金國(guó)》9.抽象主義：維金?艾格林《對(duì)角線交響樂(lè)》，費(fèi)爾南?萊謝爾《機(jī)器的舞蹈》超現(xiàn)實(shí)主義：路易斯·布努艾爾的《一條名叫安達(dá)魯?shù)墓贰泛投爬说摹敦悮ず蜕畟H》10德國(guó)體現(xiàn)主義代表作：羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士》、保羅·威格納的《泥人哥連》弗萊德立?！っУ摹段碇Z斯費(fèi)拉枚》、保羅·萊尼的《蠟像陳列館》11.蒙太奇學(xué)派的重要人物和代表性作品：愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《十月》，普多夫金的《母親》，等等12．第一部有聲電影的誕生：1927年10月6日《爵士歌王》13.詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義大師代表導(dǎo)演、作品：讓·維果《操行零分》，卡內(nèi)爾《霧碼頭》，雷諾阿《大幻滅》、《游戲規(guī)則》14．《電影手冊(cè)》上首先出現(xiàn)“新浪潮”15.左岸派的代表導(dǎo)演和作品：代表導(dǎo)演是阿倫·雷乃（《廣島之戀》、《去年在馬里昂巴德》）、羅伯·格里耶、瑪格麗特·杜拉斯（《印度之歌》）。16.早期中國(guó)電影放映：19，西班牙人雷瑪斯上?！扒嗌忛w”茶樓放映電影，1912月22日，西班牙人雷瑪斯上海虹口活動(dòng)影戲園中國(guó)境內(nèi)最早的專業(yè)電影院17.19豐泰攝影館攝制戲曲片《定軍山》，中國(guó)電影由此誕生18.中國(guó)敘事電影的開(kāi)始：1913，張石川、鄭正秋創(chuàng)立新民公司，拍攝《難夫難妻》；同年，拂曉偉和黎北海兄弟在香港拍攝《莊子試妻》。19.明星公司19成立，領(lǐng)導(dǎo)人是張石川（商業(yè)價(jià)值）和鄭正秋（社會(huì)責(zé)任、教育功效）。拍攝《孤兒救祖記》，其特點(diǎn)：劇作內(nèi)涵與社會(huì)思潮有所應(yīng)合（左翼）。使明星公司成為中國(guó)早期最重要的制片機(jī)構(gòu)，開(kāi)創(chuàng)了明星公司倫理正劇的傳統(tǒng)?！洞盒Q》也是明星公司創(chuàng)作上發(fā)生變化后進(jìn)步的左翼電影20.中國(guó)最早自資經(jīng)營(yíng)影片攝制的是商務(wù)印書館活動(dòng)影片部21.1926年，明星聯(lián)合神州、上海影戲、大中華百合構(gòu)成六合影片營(yíng)業(yè)公司22.天一公司最早拍攝古裝片（《梁山伯祝英臺(tái)》、《白蛇傳》23.安東尼奧尼愛(ài)情三部曲《奇遇》《夜》《蝕》24.《四季歌》在電影《公路天使》中出現(xiàn)《國(guó)歌》在電影《風(fēng)云兒女》中出現(xiàn)《畢業(yè)歌》在電影《桃李劫》中出現(xiàn)25.意大利新現(xiàn)實(shí)主義：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的都市》、德?西卡《偷自行車的人》、德?桑德斯《羅馬十一時(shí)》【名詞解釋】1.垂直整合：是一種提高或減少公司對(duì)于其投入和產(chǎn)出分派控制水平的辦法，也即公司對(duì)其生產(chǎn)投入、產(chǎn)品或服務(wù)的分派的控制程度。垂直整合有兩種類型：后向整合與前向整合2．德國(guó)體現(xiàn)主義：從19至1927年出現(xiàn)在德國(guó)的一種把文學(xué),戲劇和繪畫上的體現(xiàn)主義風(fēng)格運(yùn)用于電影創(chuàng)作的流派。體現(xiàn)主義在20世紀(jì)的代到代初統(tǒng)治了德國(guó)文藝,它的目的是通過(guò)不自然的形式和極度變形的世界形象,體現(xiàn)人物內(nèi)心的恐懼和焦慮。代表作：羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士》、保羅·威格納的《泥人哥連》、弗萊德立?！っУ摹段碇Z斯費(fèi)拉枚》、保羅·萊尼的《蠟像陳列館》。3.室內(nèi)?。骸笆覂?nèi)劇”原來(lái)指一種供小型劇場(chǎng)表演的，恪守時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作三一律的舞臺(tái)劇?？枺酚堰@一概念搬用到電影中來(lái)，創(chuàng)立了室內(nèi)劇電影。取消了無(wú)聲影片的字幕，劇情簡(jiǎn)樸，場(chǎng)景真實(shí)，構(gòu)造樸素，人物減少，每個(gè)人都代表一種不可抗拒、難以控制的沖動(dòng)力。

代表作：茂瑙《最卑賤的人》4．迦本神話：“迦本神話”是1930年代法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義中由讓·迦本主演的一系列體現(xiàn)小人物悲劇的影片，如《逃犯貝貝》《霧碼頭》《天色破曉》。“迦本”是一種為社會(huì)所不容的小人物,為了他所愛(ài)的人而多次犯罪,幻想逃到一種太平的地方,但最后不可避免走向失敗乃至死亡，含有強(qiáng)烈的宿命論與消極主義情調(diào)。5新浪潮：法國(guó)1950年代末、1960年代初出現(xiàn)的一種新的電影創(chuàng)作傾向，代表性導(dǎo)演有特呂弗、戈達(dá)爾、侯麥，等等。他們崇尚個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性，體現(xiàn)出對(duì)電影歷史傳統(tǒng)的高度自覺(jué)，在主題上或技法上都與傳統(tǒng)電影大相徑庭。新浪潮的代表作有特呂弗的《四百下》、戈達(dá)爾的《筋疲力盡》等等。6.新好萊塢：美國(guó)1960年代末期至1970年代中期出現(xiàn)的一種電影創(chuàng)作潮流。在這個(gè)社會(huì)動(dòng)亂、電影業(yè)本身也出現(xiàn)危機(jī)的年代，一批深受歐洲新電影影響的年輕導(dǎo)演采用新的模式制作了一批在內(nèi)容、形式上都對(duì)傳統(tǒng)好萊塢構(gòu)成顛覆的影片，史稱新好萊塢。第一階段：1967年，阿瑟·佩恩《邦妮和克萊德》；1968年，庫(kù)布里克《太空漫游》；邁克·尼克爾森《畢業(yè)生》；1969年，丹尼斯·霍伯《逍遙騎士》。第二個(gè)階段：《教父》（1972）、《唐人街》（1974）、《出租汽車司機(jī)》（1976）、《飛躍瘋?cè)嗽骸罚?976）等；《驅(qū)魔人》(1973)；《大白鯊》(1975)與《第三類接觸》(1977)；《美國(guó)風(fēng)情畫》(1973)、《星球大戰(zhàn)》(1977)，以及《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》(1980)7.古裝片：天一公司為了在競(jìng)爭(zhēng)中獲勝，開(kāi)始拍攝古裝片（《梁山伯祝英臺(tái)》、《白蛇傳》，獲得極大成功。于是，1927-1928上海各影片公司紛紛投拍古裝片。古裝片是相對(duì)于體現(xiàn)當(dāng)代生活的時(shí)裝片而言的，大多根據(jù)古代傳奇小說(shuō)、戲曲彈詞和民間傳說(shuō)改編而成，代表性作品是天一的《梁?！泛汀栋咨邆鳌贰?.武俠片：作為一種史學(xué)概念，武俠片特指1927年－1931年以武俠內(nèi)容為重要?jiǎng)∏榈挠捌?，涉及含有神怪?nèi)容的武俠片，即神怪武俠片或武俠神怪片。1928年，明星公司拍攝《火燒3紅蓮寺》，將武俠片引入武俠神怪片的歧途9聯(lián)華公司：1930年由羅明佑聯(lián)合大中華百合、上海影戲、民新成立聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司，快速成為當(dāng)時(shí)一流的制片公司。聯(lián)華崛起的因素：垂直整合的經(jīng)營(yíng)模式；顯赫的后臺(tái)背景；健康的經(jīng)營(yíng)宗旨（“復(fù)興國(guó)片”：倡導(dǎo)藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)）；一鳴驚人的制片業(yè)績(jī)（1930一年間推出12部原則長(zhǎng)故事片，如孫瑜的《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》；卜萬(wàn)蒼：《戀愛(ài)與義務(wù)》、《桃花泣血記》。史東山：《恒娘》、《銀漢雙星》。王次龍：《自由魂》、《義雁情鴛》。）【簡(jiǎn)答】一．布萊頓學(xué)派的重要奉獻(xiàn)答：奉獻(xiàn)：對(duì)于早期電影語(yǔ)言的進(jìn)步做出了非常大的奉獻(xiàn)。具體而言，布萊頓學(xué)派的電影非常強(qiáng)調(diào)電影攝影，并且開(kāi)始通過(guò)剪輯將單個(gè)鏡頭連綴起來(lái)講述故事。同時(shí)，布萊頓學(xué)派還確立的電影剪輯的基本語(yǔ)法。二．19先鋒電影出現(xiàn)的因素答：1、西方當(dāng)代主義文藝思潮的影響：2、作為大眾娛樂(lè)的電影需要獲得社會(huì)精英的承認(rèn)；先鋒藝術(shù)家注意到電影的價(jià)值，將它當(dāng)作一種新的藝術(shù)媒介，主動(dòng)探索其本質(zhì)與潛力；3、某些國(guó)家（如法國(guó)）的電影工業(yè)也支持這一新鮮事物，但愿借此獲得商業(yè)上的成功三．印象派電影的藝術(shù)特點(diǎn)答：1、探索人類內(nèi)心深處的意識(shí)活動(dòng)，普通采用回想、幻想和夢(mèng)作為重要的情節(jié)構(gòu)造元素。2、非常重視通過(guò)電影化的技巧主觀心理。這些技巧涉及主觀鏡頭；疊印、圈出圈入、濾鏡、虛焦、慢鏡頭；快速剪輯，等等。3、采用實(shí)景拍攝，強(qiáng)調(diào)生活化的表演。4、敘事較為傳統(tǒng)。普通先設(shè)定一種特定的情境，然后體現(xiàn)人物在這個(gè)情境下的心理活動(dòng)和主觀印象。四．格里菲斯的奉獻(xiàn)答：1．第一種拍大片的人，成為美國(guó)大片的開(kāi)山鼻祖。2．發(fā)明了交叉蒙太奇等多個(gè)典型蒙太奇手法。確立了“蒙太奇”手法的基礎(chǔ)，創(chuàng)立了“最后一分鐘營(yíng)救”模式，為確立好萊塢電影“大團(tuán)圓”的構(gòu)造模式奠定了基礎(chǔ)。3．解決了電影分段問(wèn)題，段落能夠分為若干場(chǎng)景，場(chǎng)景又能夠分為若干鏡頭，鏡頭在時(shí)空上的解決是自由的。變化豐富的景別（從大遠(yuǎn)景到大特寫），徹底打破了舞臺(tái)化的時(shí)空觀念。3、重視深焦鏡頭的運(yùn)用，注意畫內(nèi)的層次和景別變化。4．確立了“二元對(duì)立”和平行剪輯的構(gòu)造方式，成為好萊塢敘事影片的典型模式。5．第一次在影片中體現(xiàn)了對(duì)人性和人類命運(yùn)的普通問(wèn)題的關(guān)注，體現(xiàn)出刻畫人物性格的重視。倡導(dǎo)生活化的電影表演。6．大膽的用光（用火作為光源，用人工光源模擬自然光）。重視象征、隱喻手法的運(yùn)用，喜歡即興創(chuàng)作，開(kāi)創(chuàng)了“導(dǎo)演中心制”的制作模式。開(kāi)豪華巨片的歷史先河。五．簡(jiǎn)述詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)答：詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)30年代到戰(zhàn)前法國(guó)出現(xiàn)的一種電影創(chuàng)作傾向。它強(qiáng)調(diào)人道主義和人性論，在體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也不忘對(duì)“詩(shī)意”的追求。詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義以詩(shī)意的對(duì)話、引人人勝的視覺(jué)影象、透徹的社會(huì)分析、豐富多彩的哲理暗示，體現(xiàn)了法國(guó)電影在思想和藝術(shù)上的成熟。代表人物有讓·維果、馬塞爾·卡爾內(nèi)和讓·雷諾阿。1、重視氛圍的營(yíng)造，特別是通過(guò)低調(diào)的攝影營(yíng)造陰郁消極的氛圍。2、封閉的空間、下層社會(huì)場(chǎng)景。3、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”竞途傻膶?duì)白。4、失敗的人物和消極的世界觀六．簡(jiǎn)述意大新現(xiàn)實(shí)主義理念，重要導(dǎo)演，作品，美學(xué)特性，開(kāi)創(chuàng)的電影敘事的新風(fēng)格。答：意大利戰(zhàn)后的的電影潮流，大致時(shí)間在1945年——1956年。代表人物有羅西里尼、德·西卡、維斯康蒂、桑德斯、柴伐蒂尼

。新現(xiàn)實(shí)主義的重要特點(diǎn)是強(qiáng)烈的人道主義精神和紀(jì)實(shí)美學(xué)。取材于現(xiàn)實(shí)生活，如反法西斯戰(zhàn)士的抵抗斗爭(zhēng)和戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)生活。代表作：《羅馬，不設(shè)防的都市》、《游擊隊(duì)》、《羅馬十一時(shí)》、《偷自行車的人》。美學(xué)特性：敘事非戲劇化、非因果化，非職業(yè)演員，實(shí)景拍攝和平光照明——簡(jiǎn)陋而不簡(jiǎn)樸從外部世界的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向了人類內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)主義，培養(yǎng)了當(dāng)代主義電影大師。新現(xiàn)實(shí)主義之后的意大利電影：費(fèi)里尼《八部半》《道路》，安東尼奧尼《紅色沙漠》《奇遇》《放大》七．新浪潮的風(fēng)格答：排斥制片廠風(fēng)格，追求即興的、自然的風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)電影的個(gè)人體現(xiàn)性和導(dǎo)演的主控權(quán)。挑戰(zhàn)和顛覆社會(huì)規(guī)范及道德。突破古典敘事規(guī)范，打破古典電影的認(rèn)同情結(jié)。角色和劇情缺少邏輯性和因果關(guān)系。劇情走向都是開(kāi)放性的，人物的行為也沒(méi)有合理的動(dòng)機(jī)和目的。鮮明的互文性。創(chuàng)作靈感來(lái)自于電影本身而不是生活；旁征博引，不僅向典型電影致敬，同時(shí)也模仿和挪用商業(yè)電影，使電影超越娛樂(lè)、藝術(shù)的簡(jiǎn)樸定義。當(dāng)代主義傾向：自反或者自省敘事，不有關(guān)鏡頭的插入與省略、不時(shí)出現(xiàn)的標(biāo)題與章節(jié)、風(fēng)格的忽然變化、節(jié)奏的忽然變化、角色直接與觀眾對(duì)話、多重媒介形式的綜合運(yùn)用。八．簡(jiǎn)述左岸派答：左岸派受超現(xiàn)實(shí)主義影響，喜歡解決潛意識(shí)和復(fù)雜的時(shí)空關(guān)系，意識(shí)自由流動(dòng)；強(qiáng)調(diào)觀眾與角色的間離；對(duì)位式的音畫關(guān)系；傾向左翼的政治立場(chǎng)?！白蟀杜伞北容^重視電影的文學(xué)性。制作上更加嚴(yán)謹(jǐn)，極少采用即興創(chuàng)作的方式。左岸派比新潮派更加反對(duì)傳統(tǒng)的敘事觀念、也更加激烈地反對(duì)傳統(tǒng)的電影觀念。九．簡(jiǎn)述新好萊塢的特點(diǎn)答：1、對(duì)主流文化和價(jià)值觀念的顛覆：反文化、反英雄、反道德、反法律2、對(duì)主流電影美學(xué)的顛覆：不連貫剪輯，開(kāi)放性敘事，悲劇性結(jié)尾3、對(duì)主流制片方式的顛覆：導(dǎo)演中心、獨(dú)立制片、針對(duì)青年市場(chǎng)的B級(jí)片方略【敘述】一．蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論主張及蘇聯(lián)蒙太奇的形式和風(fēng)格答：特殊的政治條件：電影工業(yè)：19電影國(guó)有化。電影性質(zhì)：服務(wù)政治。列寧說(shuō)“全部藝術(shù)中，電影是最重要的?！崩碚撝鲝垼簬?kù)里肖夫的理論較為保守。他觀賞的是以敘事和情緒感染為目的的蒙太奇技巧。普多夫金深受這種觀念的影響。維爾托夫的理論較為激進(jìn)。他認(rèn)為劇情片是“電影鴉片”，使觀眾對(duì)于社會(huì)和政治的感覺(jué)變得遲鈍麻木；真正的電影應(yīng)當(dāng)建立在“無(wú)意中捕獲到的生活”的基礎(chǔ)上；蒙太奇不僅僅是一種剪輯的技巧，更是一種貫徹整個(gè)影片創(chuàng)作的思維。形式和風(fēng)格：重視剪輯。他們的剪輯不是以連戲?yàn)槟康?，而是以傳達(dá)思想為目的，并不考慮剪輯的流暢性。不太考慮時(shí)間的持續(xù)性。普通采用重復(fù)剪輯、跳接、快速剪輯等手法。也不考慮空間的連貫性，前后鏡頭的空間普通是充滿矛盾的。常采用交叉剪輯來(lái)發(fā)明平行的空間關(guān)系，但這兩個(gè)空間內(nèi)的事件僅僅是一種觀念上的聯(lián)系。重視構(gòu)圖和角度。蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派即使認(rèn)為意義重要存在鏡頭之間，但認(rèn)為單個(gè)鏡頭越生動(dòng)，連接的效果越好。常采用低角度的攝影。傾斜或者地平線極低的構(gòu)圖。用特殊的主觀視點(diǎn)。蒙太奇學(xué)派的場(chǎng)面調(diào)度偏向于寫實(shí)，經(jīng)常實(shí)景拍攝。注意通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度造成構(gòu)造、形狀、面積和光線的對(duì)比，在單一鏡頭中制造不同元素的沖突。不注意人物的心理刻畫，普通從社會(huì)層面尋找人物行動(dòng)的動(dòng)因。重要角色往往不是某個(gè)具體的個(gè)人，而是一種群體。二．類型電影的觀念和模式。并簡(jiǎn)述此時(shí)期的重要類型，代表性作品答：背景1、有聲電影之后電影投資（涉及單片投資和產(chǎn)量雙雙下降。2、經(jīng)濟(jì)危機(jī)和新的“專利權(quán)斗爭(zhēng)”進(jìn)一步強(qiáng)化了寡頭統(tǒng)治，1935年后好萊塢完全被八大公司控制